FARMER

dont l'une est intitulée : A C'onaort of Musick j in four parts , eontaining thirty-three lettons, beginning urith an Overture, Londres, I68fl, et l'autre : A second Consort of Musick in four parts, eontaining eleven tessons, beginning teith a ground, Ibid., 1690. On a une élégie sur la mort de Fariner, écrite par Tate, et mise en musique par Purcell , de laquelle on doit conclure qu'il est mort jeune.

FARNABY (Giles) , né à Trory , en Cornooailles, fut reçu bachelier en musique, à l'université d'Oxrord, en 1502. On a de sa composition des Canzonets to four voices, teith a song of eight parts (Chansonnettes à qnalre voix, avec un air à huit parties), Londres, 1508, in-4°. Ravcnscroft a aussi inséré quelques mélodies de psaumes, delà composilion de Farnahy, dans sa collection intitulée : ffarmonia perfecta : a compleat collection of Psalm-tunes in four parts, etc., dont la première édition a paru à Londres, en 1621, petit to-8». Farnahy était habile dans l'art de jouer de l'épinette ou virginale et autres instruments a clavier de son temps, et il composait bien pour ces instruments. Le Firginal-Book de la reine Elisabeth contient vingt pièces de la composition deFarnaby. Les écrivains anglais Rawkins et Burney ne nous apprennent rien concernant la vie de cet artiste, et gardent le silence sur l'époque de sa mort.

FA H II A >T (Richard), compositeur de musique sacrée, né en Angleterre, en 1530, était l'un des musiciens de la chapelle royale, •©os le règne d'Êdouard VI, delà reine Marie et de la reine Elisabeth. En 1504, il Tut nommé maître des enfants de chœur et organiste de la chapelle de Saint-Georges à Windsor. Il résigna alors sa place de la chapelle royale ; mais, y ayant été rappelé, il continua à en exercer les fonctions jusqu'en 1580. Il mourut à l'âge de cinquante et un ans, le 50 novembre 1581.

On croit qu'il a eu un fils, nommé Daniel, dont Tudway a publié, dans le quatrième volume de »a Collection of Chureh Music, une antienne à qnatre voix sur le texte : O Lord Almighty; mais M. Warren, éditeur de la belle et dernière édition de la Cathedral Music de Boyce, Imprimée chex MM. Robert Cocfcs et C<«, à Londres, pense que ce morceau est de Richard Farra'nt. Les écrivains anglais disent que ses compositions sont d'un slylc noble et sévère : or. on trouve plusieurs dans la collection de musique sacrée de Barnard, et dans le Cathedral music du docteur Boyce. Son antienne « Lord, • for thy tender mercies' sake • est encore chantée de nos jours, et le docteur Crolrli, qui

FARRENC m

l'a insérée dans son Traité de composition, fait observer qu'elle est remarquable par ses effets, qui sont aussi beaux que le permet un contrepoint rigoureux. Burney dit {History of Music, vol. III, p. 74) qu'il y a en manuscrit, dans la collection de l'église du Christ, à Oxford, plusieurs antiennes en partition de Richard Farrant.

FARftEN (Georges), auteur inconnu d'un livre qui a pour titre : 7"n« Mortalities of celebrated musicians , Londres, 1834, in-8». On y trouve des essais sur la vie de Lully, Rameau, Grétry, Ilsrndel , Cimarosa, et quelques autres musiciens célèbres, avec l'histoire de leurs ouvrages. C'est une compilation de peu de valeur.

» WWW >< i des Hippoltti Uistide), né à Marseille, le 9 avril 1704, commença l'étude de la musique à l'âge de treize ans. Un de ses jeunes amis lui donna quelques leçons de solfège ; il apprit en même temps à jouer, de la flûte, et se livra avec passion et presque sans maître â l'étude de cet instrument. Ses parents le destinaient au commerce, et la musique n'était pour lui qu'un délassement, après les heures de travail. Tourmenté cependant par le désir de se rendre â Paris, et d'y entendre les artistes les plus renommés, prtneicipalement Tulou, alors dans toute la puissance de son talent, il se décida à faire ce voyage, et arriva dans la grande ville au mois d'octobre 1815. A la (In de la même année, la place de seconde flûlederorchestreduTbéàtrc Italien (alors sous la direction de M»« Catalani) lui fut offerte ; il l'accepta et la conserva pendant rfeux années. Ce fut là qu'il forma son goût, par les occasions fréquentes qu'il eut d'entendre le Matrimonio segreto, de Cimarosa ; la Nina, de Paisiello ; les Noces de Fi garo, Don Juan , la Clemenza di Tito et Cosi fan fu//e, de Mozart. Le Conservatoire Je Paris, qui avait été fermé après la seconde restauration des Bourbons en France, ayant été réorganisé en 1810, M. Farrene y entra comme élève de Guillou, pour la flûte, et de Vogt, pour le hautbois. Bientôt il se livra au professorat de l'art, et publia diverses compositions pour la flûte, parmi lesquelles on remarque un Concerto avec orchestre, œuvre 12, Paris, Frey; des thèmes variés avec violon, allô et violoncelle d'accompagnement ; beaucoup d'airs variés pour deux flûtes; des sonates pour flûte et basse, op. 5, et des morceaux pour flûte seule. Vers le même temps, il lit aussi graver quelques œuvres de musique de divers auteurs qui, par degrés, foi eu h ni un