FARRENC

fond d'éditeur aussi remarquable par le choix des ouvrages, que par la beauté et la correction des éditions. Ver» 1841, M. Farrenc se retira du commerce de musique. L'audition des concerts historiques donnés à Paris par l'auteur «le cette notice, et la lecture de la Revue musicale et de la Biographie universelle des musiciens, Rrent naître en lui l'amour des éludes relatives à l'histoire et à la littérature de la musique; il s'y livra avec toute son ardeur méridionale, ainsi qu'à la littérature italienne ; et par sa persévérance dans ses recherches il parvint, en quelques années, à recueillir un très-grand nombre d'observations et de notes qu'il se proposait de publier comme additions et rectifications à toutes les biographies parues jusqu'à ce jour (1800) ; mais ayant appris que l'auteur de la Biographie universelle des musiciens, après avoir employé vingt ans à compléter et améliorer son livre, allait en publier une deuxième édition, M. Farrenc, plein d'obligeance et de dévouement aux intérêts de la science historique, a bien voulu se charger de revoir les épreuves de ce grand ouvrage, et de mettre à sa disposition des notes intéressantes sur des faits ignorés ou mal connus. Passionné pour les oeuvres classiques des grands maîtres en tout genre, M. Farrenc s'est attaché à recueillir les plus beaux monuments de l'art, particulièrement dans la musique de clavecin et de piano ; il y a fait un choix des plus belles choses et en a formé un recueil du plus haut intérêt, dont la publication commencera en 1801, sous ce titre : Le Trésor des pianistes; collection desceuvres choisies des maîtres de tous les pays et de toutes les époques, depuis le seizième siècle jusqu'à la moitié du dix-neuvième; accompagnées de notices biographiques, de renseignements bibliographiques et historiques, d'observations sur le caractère d'exécution qui convient à chaque auteur, des règles de l'appogiature, d'explications et d'exemples propres à faciliter l'intelligence des dtvers signes d'agrément, etc., etc.; recueillies et transcrites en notation moderne. Tout artiste, tout amateur de lionne musi<|iic, doit comprendre l'intérêt qui s'attache à une publication semblable. Depuis 1854, M. Farrenc a figuré au nombre des collaborateurs du journal intitulé la France musicale; il y a donné un assez grand nombre d'articles de littérature, biographie et critique musicale. On lui doit aussi une série d'articles publiés dans la Revue de musique ancienne et moderne. Rennes, Vatar, 185S, so'is le titre : les /.ivres rares et leur destinée.

FARRENC (*»• Jeasîu-Lodhx), femme du précédent, pianiste et coin |>osi leur, professeur au Conservatoire impérial de musique à Paris, est née dans celle ville, le 31 mai 1804, de Jacques-Edme Dumont, staluaire, ancieu pensionnaire de l'Académie de France à Rome.

Elle descend, par les femmes, de la famille Coypel, et son frère, M. Auguste Dumont, membre de l'Institut et professeur à l'École des beauxarts, est un des premiers statuaires de l'époque actuelle. A l'âge de six ans, M»« Dumont commença l'élude du solfège et du piano sous la direction d'un bon malire; plus tard elle reçut des conseils de Moschclès el de Hummel. Le talent de ce dernier artiste lui était surtout sympathique, par la belle simplicité du style et par la délicatesse du loucher; il devinl son modèle de prédilection. Après avoir reçu, à l'âge de > quinze ans, des leçons d'harmonie de Reicbi, elle épousa, en 1821, M. Aristide Farrenc el fit avec lui plusieurs voyages dans le nordel dans le raidi de la France. De retour à Paris, M"" Farrenc doubla son cours d'harmonie avec son maître Antoine Reicba, et apprit de lui le contrepoint, la fugue et l'instrumentation. Sur la présentation de M. Halévy, elle eut l'honneur, en 1841, d'être agréée pour donner de> leçons de piano à S. A.R. M°" la duchesse d'Orléans. Nommée professeur de cet instrument par arrêté ministériel du 10 septembre 1842, elle entra en fouctions au mois de novembre de la même année. Depuis celle époque, M»* Farrenc a formé un grand nombre de très-bonnes élèves, parmi lesquelles on remarque sa fille Viclorine (voyez la notice suivante), M"** Marie Mongin, lierm. cl Car. Lévy, Colin, Sabatier-Blot, M™ Béguin Salomon et plusieurs autres. Naturellement modeste et pou portée à se mettre eu évidence, H me Farrenc aurait peut-être borné sa carrière à celle d'un bon professeur de piano, si son mari, ardent et convaincu du mérite de ses productions, n'eut employé toute son influence pour exciter sa verve productrice cl pour vaincre sa répugnance à faire entendre ses ouvrages. Et vraiment il eût été grand dommage que son talent pour Ij composition fui demeuré inconnu; car il ne faut pas croire que ce talent soit resté daus le> limites de celui dequclqucs femmes distinguées: chez M°> e Farrenc, l'inspiration cl l'art d'écrire ont des proportions masculines. Sa téle a la force de conccplion d'un maître CMMMtti • Le* meilleurs artistes qui ont exécuté ou entendu ses ouvrages lui ont tous rendu celle justice; malheureusement ïe genre de musique pour lequel l'organisation et l'élude l'ont «les-