FASCH

wald. Après six mois île séjour dans cette ville, Fasch entreprit un nouveau voyage clans l'Allemagne méridionale : ce fut dans cette tournée qu'il se lia d'amitié avec le maître de chapelle Bumler, à Anspach. En 1715 il fut placé comme secrétaire et greffier de la chambre à Géra, et en 1720 il réunit les places d'organiste et de greffier à Zeilz. L'année suivante, H entra comme compositeur au service du comte Mortzin en Bohême,- mai s il ne resta pas longtemps dans cette situation, ayant accepté, en 1732, la place de maître de chapelle à Zerbst, où il se fixa jusqu'à sa mort. C'est dans cette ville qu'il a écrit la plus grande partie de ses ouvrages qui consistent principalement en plusieurs Passions, en messes, motets, oratorios, plusieurs concertos pour divers instruments, particulièrement pour le hautbois et pour la flûte, l'opéra de Bérénice, et quarante-deux ouvertures et symphonies pour l'orchestre. Après sa mort, qui arriva en 1759, on en 1758, suivant Zelter, le vieux Breitkopf fit l'acquisition de la plupart de ses partitions en manuscrit, dont il n'a été rien publié. Une de ses meilleures productions est une messe, Kyrie cum gloria , Credo, Agnus et Sanctus à quatre voix, deux violons, alto, violoncelle, orgue, trois hautbois, flûte, deux cors et basson. La bibliothèque royale de Berlin possède les manuscrits originaux de deux cantates d'église de ce maître, à quatre voix et instruments.

FASC1I (Cha«les-Fhédbric-Cbrétie!i), fils du précédent, naquit à Zerbst, le 18 novembre 1730. Sa constitution faible et maladive obligea ses parents à lui épargner toute espèce de travail manuel ou intellectuel, et à le laisser jouir de la plus entière liberté ; mais disposé par la nature pour la musique et constamment excité par les travaux de son père, il composa d'instinct quelques petits morceaux qu'il exécutait au clavecin lorsqu'il était seul. Cette manifestation des heureuses facultés du jeune Fasch lui fit accorder les leçons de clavecin qu'il demandait; le séjour de la campagne ayant d'ailleurs amélioré sa santé, il lui fut permis de prendre part a la musique qu'on faisait à la cour et à la chapelle du prince. La solennité de Poffice divin avait fait une vive impression sur son cœur, elle le disposa particulièrement à écrire pour l'église, et cette disposition se développa quelques années après, lorsqu'il eut occasion d'entendre avec son père, à Dresde, no ouvrage de musique religieuse composé par Zelenka. L'impression qne cet œuvre fit sur lui Tut si vive, que son père, craignant qu'il ne se convertit à la foi catholique, lui

interdit la fréquentation des églises. Les progrès du jeune Fasch sur le clavecin , sur l'orgue, et dans la composition furent rapides ; il avait déjà composé plusieurs ouvrages de musique religieuse et instrumentale, lorsque François Benda, charmé de son habileté comme accompagnateur, le fit appeler à Berlin, en 1750, en qualité de musicien de la chambre et de claveciniste du roi Frédéric II. Ses fonctions consistaient principalement à accompagner au clavecin, chaque jour, les solos et concertos de flûte exécutés par le roi, alternant de mois en mois avec Charles-Philippe-Emmanuel Bach.

Ce début avantageux dans la carrière du jeune artiste semblait lui promettre un bel avenir; mais l'âme de Fasch, plongée dan» une disposition calme et dénuée d'activité, ne lui lit point faire les efforts nécessaires pour arriver à la réalisation de ce qu'il pouvait être. La guerre de Sept Ans, dont les vicissitudes mirent la Prusse à deux doigts de sa perte, obligèrent Frédéric a faire des diminutions dans les irai tements de tous les employés de sa maison, et celui de Fasch, quoique peu considérable (il n'était que de 1 ,125 francs environ), fut réduit comme les autres. Obligé de chercher dans les leçons particulières des ressources pour son existence, sa frêle constitution fut un obstacle à ses succès dans l'enseignement ; d'autre part, il avait si peu de confiance en lui-même, qu'il anéantissait ses compositions presque à l'Instant où elles étaient terminées. C'est ainsi que découlèrent les plus belles années de sa jeunesse, et qu'il finit par tomber dans le découragement. Pendant un asser long période de sa vie, son esprit sembla même te détacher de l'amour de l'art pour se porter sur des objets puérils : c'est'ainsi qu'on le vit passer plusieurs années à imaginer des stratagèmes qu'il croyait devoir être de grande ressource dans la guerre et dans la marine, et à construire artistement des maisons de cartes. Devenu superstitieux, il se proposait chaque matin de résoudre quelque problème d'arithmétique pour connaître la portée actuelle de ses facultés; s'il réussissait au premier coup, il se croyait en verve pour composer ; mais si la preuve lui révélait quelquê erreur de calcul, il demeurait convaincu de son incapacité à faire quelque chose dans le cours de la journée ; il était inquiet, et les heures s'écoulaient pour loi dans l'oisiveté et dans la mélancolie, ou bien il s'occupait à des énigmes musicales telles qn'en faisaient les maîtres des seizième et dix -septième siècles. On connaît de lui en ce genre un canon à cinq sujets et à vingtcinq voixdisposé d'une manière fort ingénieuse.

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Une sorte de mécontentement de soi-même est inséparable de l'homme qui n'accomplit pas sa destinée d'artiste, et cette situation de l'âme conduit à la misanthropie ou au mysticisme.

C'est à cette dernière situation que Fasch arriva dans la solitude où sa vie s'écoulait. Il Tut cependant tiré de son inactive rêverie, lorsqu'en 1774 on le chargea de la direction de l'opéra au clavecin; pendant deux années il conserva cet emploi, et il ne cessa d'en remplir les fonctions qu'après le retour de Rcichardt à Berlin, Personne moins que lui n'était propre à écrire pour le théâtre ; cependant, à l'âge de cinquante-six ans il céda aux instances de quelques amis imprudents, et composa un Fasco de Gama (en 1702} qui n'était qu'une espèce de patticcio, car tous les chanteurs y introduisirent les airs qu'ils voulurent : cette faible production n'eut pas de succès. Fasch aurait mieux réussi dans le style religieux, s'il eût voulu se livrer sérieusement a ce genre de composition ; mais, ainsi qu'il a été dit précédemment, trop défiant de ses forces, il ne laissa subsister qu'un petit nombre de ses productions. Le plus considérable de ses ouvrages écrits pour l'église est une messe â seize voix, faite a l'imitation d'une autre, de Benevoli, que Rcichardt avait rapportée d'Italie. Cet ouvrage fut entrepris en 1783, et fini en peu de temps. Le système de Fasch est différent de celui du maître qu'il imitait, car il avait voulu éviter les licences qu'on trouve dans les productions de celui-ci, et qui sont admissibles, parce que la multiplicité des mouvements de toutes les partics en absorbe l'effet. Fasch avait voulu d'ailleurs éviter la monotonie du style de Benevoli, au moyen de modulations appartenant à la tonalité moderne ; mais ces modulations, incompatibles avec des combinaisons si compliquées, jetèrent de l'obscurité dans l'ouvrage, et lorsqu'on voulut l'exécuter, il ne produisit d'autre effet que celui de la confusion. En vain, les chanteurs firent-ils preuve de patience dans les répétitions, il fallut renoncer a un résultat satisfaisant.

Quoique la messe de Fasch n'ait pas atteint le but qu'il se proposait, elle le conduisit cependant à établir sa renommée sur des bases plus solides que tout ce qu'il avait fait auparavant, car voulant parvenir a la faire exécuter aussi bien qu'il était possible, il fonda une société de chant dont il prit la direction, et pour laquelle il écrivit des morceaux à quatre, cinq et six »oix. Cette société, qui devint progressivement plus nombreuse, est aujourd'hui célèbre dans toute l'Europe, sous le nom d 1 Académie de

FASOLO

chant de Berlin. Icltcr, élève de Fascb, a complété l'ouvrage de son maître par des travaux constants pendant trente ans, et l'Académie de chant de Berlin est devenue, par ses soins, la société de ce genre la mieux organisée, et celle qui entre le mieux dans l'esprit des compositions qu'elle exécute. C'est 1 l'organisation de cette institution musicale que Fasch doit la réputation dont il jouit encore, et sa gloire la plus solide. Il meurut à Berlin, le 5 août 1800. L'année suivante, Zeller publia une notice sur sa vie et sur ses travaux, ornée de son portrait, sous ce litre: A'arJ Friedrich Christian Fasch Lebcn, Berlin, 1801, in-4*, de 09 pages. La bibliothèque royale de Berlin possède en manuscrit des cantates spirituelles de Fasch, a quatre voix et instruments pour les 5% 0 e , 9% 10" etll f dimanches après la Trinité, ainsi que des pièces de clavecin. Par reconnaissance pour la mémoire de son fondateur, l'Académie de chant de Berlin a publié se* œuvres complètes en partition. Cequi a paru de la collection forme sept livraisons. Dans la première se trouvent douze chorals â quatre, cinq et six voix; sous le titre de ^IfendWso/imana ; la deuxième livraison contient le psaume 30, traduit par Moses Mendclsobn pour chœur et voix solos, divisé en six morceaux ; la troisième livraison contient le psaume Inclina Domine, pour soprano, deux contraltos, deux ténors et basse, un Requiem et une cantate funèbre; la quatrième livraison, sous le titre de : DavidianUj renferme deux psaumes en chœur sur les traductions de Luther ; dans la cinquième, on trouve le psaume 110 (Util dem Manne, etc.); la sixième renferme le psaume 51 (Miserere), à deux chœurs ; la septième contient la messe à seize voix, suivie d'un canon à quinze. Cette collection est éditée à Berlin, chez Trautwein.

FASCIOTTI (GiovAssi-FiuKCESco), sopra nistc, naquit à Bcrgamc, vers le milieu du dixhuitième siècle. Il fut employé pendant quelques années à la chapelle de Pise, et se livra ensuite a la carrière théâtrale. Après avoir chanté sur les petits théâtres de la Romagne, il fut appelé a Naples, à Turin, à Gènes et à Milan. Il obtint partout du succès par l'expression, la flexibilité et la justesse de sa voix.

FASELT (Cmétiea) , magister à Wiltenberg, né en 1037, a écrit en 1608 ses Disputatio*c* ex physicis, dont la première traite De auditu. Faselt est mort le 36 avril 1694, à l'âge de cinquante-six ans.

FASOLO (le P. J eau Baptiste), religieux de l'ordre de Saint-François, naquit â Asti, dans la première mailié du dix-septième siècle,

FASOLO - FAUBEL

loi

rt prononça ses vœux au couvent de Palerroe.

Je ne connais de sa composition que les ouvrages dont voici les litres : 1° Jnnuale organittico che contient tut ta quel che deve far un organitta per rispondere al coro tutto l'annOfOp. 8; in Venczia, app. Giac. Vincent i, 1645, in-fol.; 2» Arie tpiriluali a voce tola co'l basso continuo, Palermo, app. Bisagni,

FA8SMANN ( Fbasçois ) , constructeur d'orgues a Elnbogcn, en Bohême , s'est fait avantageusement connaître par le bel instrument de cette espèce qu'il a établi dans le monastère de Strahow à Prague, en 1740. Cet orgue est composé de trente-trois jeux, trois claviers, pMale et six soufflets.

FASTOLPHE (Rioiabd), Anglais, né à York dans le douzième siècle, fut moine de CHeaax dans l'abbaye de Clairvaux, au temps de saint Bernard, dont il fut l'ami. Après avoir exercé pendant quelques années, dans celte abbaye, les fonctions de précenleur et de chantre, il fut envoyé dans le monastère de Fontaine, nouvellement érigé en Angleterre, dont il devint abbé, lorsque Henri Mordach fut élevé à l'archevêché d'York. Leland et Pitseus lui attribuent un traité De M mica vel Harmonia.

Voyez. Car. de Fisch, Bibliolh. ord. cisterc., p. 287.

FATTOIII(Massi«ijiia!»o), compositeur sur qui l'os ne sait rien, si ce n'est qu'il était né a Urbino, et qu'il vécut dans la seconde moitié -lu dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition un recueil intitulé : Motteti a due e Ire voci, Bologna, app. Giov. Monti, 1G74, in-4».

FATTOIUNI (Gairiel), compositeur, né à Faenza dans l'État romain, vivait au commencement du dix-seplième siècle. On connaît de lui : Sacri Concerli a 2 voci commodi da rantare col' organo, Venise, Ricc. Amadino, 1600, in-4". C'est vraisemblablement la même édition qui a reparu en 1602 avec un nouveau frontispice portant le môme titre. Enfin, on trouve aussi, dans la bibliothèque du Lycée communal de musique à Bologne, un ouvrage «le Gabriel Fatlorini, intitulé : 7 SacriConcerti a îvoHf co'lbatso générale, ibid., 1608, in-4°, qui parait être encore la même édition avec un titre nouveau. L'ouvrage de Faltorini est un des premiers de ce genre qui aient été produits; il a, sous ce rapport, un intérêt historique, parce qu'il. marque l'origine des nouvelles formes de la musique d'église. On trouve aussi, dans le catalogue de la bibliothèque du roi de Portugal l'indication de messes à quatre et cinq

voix, livre I r , de psaumes des vêpres à quatre voix et de compiles à huit, dont Faltorini est l'auteur. Enfin, il a écrit d'excellents Rieercari, et l'on connaît de lui un canon très-ingénieux, à cinq voix, sur les paroles : Ed ella cangia piedi 9 muta voglia.

FATTSCHECK (BEaiuan), virtuose sur la harpe et arlislc de la chapelle du roi de Suède, est né en Allemagne vers 1801. On ignore où il a fait ses éludes musicales, mais il y a lieu de croire qu'il ne doit qu'a ses propres efforts son talent remarquable d'exécution.

Dans les années 1833 et 1834, cet artiste a fait un voyage en Allemagne et en Hollande, et y a obtenu des succès. On croit qu'il est retourné à Stockholm au commencement de 1835. Il ne parait pas qu'il ait publié jusqu'à ce jour aucune composition pour la harpe; mais il a fait entendre en plusieurs lieux, notamment à Hambourg, des morceaux écrits par lui, où l'on a remarqué autant d'imagination que d'habileté dans l'art d'écrire.

FAT LSI (le P. Michel), né à Rome, vert le milieu du dix-septième siècle, fut cordelier au couvent de celte ville, docteur en théologie et maître de chapelle de la basilique des Douze apôtres. On a imprimé de sa composition :

Retpontoria Hebdomadœ sanctœ una cum Benedictus, ]Ui$erere ac Antiphonum 4 voc. t opus I, Roma, Mascardi, 1684.

FAL'DEL (Josepo), clarinettiste du théâtre de la cour à Munich, est né le 12 juin 1801 à Aschaffcnbourg, où son père était directeur de musique militaire. Celui-ci instruisit lui-même son fils, et lui fit faire de si rapides progrès, qu'il put jouer, à l'âge de dix ans, un solo dans un concert auquel assistait le grand duc, et qu'il fut admis dans la chapelle de la cour.

Malheureusement il ne conserva pas longtemps les avantages attachés à celle position, car le grand-duché de Francfort ayant cessé d'exister en 1813, la musique de la cour fut supprimée, et tous les artistes qui la composaient furent incorporés dans les corps de musique militaire de plusieurs régiments. Tel fut aussi le sort de Faubel ; il fit, comme clarinettiste, la campagne de France en 1814. De retour dans sa patrie, il y obtint son congé, cl se livra à des éludes sérieuses pour perfectionner son talent. En 1816 il donna un premier concert à Francfort et y obtint de brillants succès. Peu de temps après, il se rendit a Munich, s'y fit entendre dans des concerts, et fut admis dans la musique du roi en 1818. C'est de celte époque que date la véritable éducation artistique de Faubel, car le beau modèle qu'il trouvait dans le talent de

FA U BEL - FAUGUES

Baermann lui fit comprendre tout ce qui lui I restait à Taire pour acquérir les qualités de ce célèbre artiste. Ses études furent suivies avec persévérance jusqu'en 1825, où il crut qu'il pouvait voyager pour se faire entendre. Après avoir parcouru le nord de l'Allemagne, il se rendit à Vienne en 1831, et s'y fit applaudir par la belle qualité du son qu'il tirait de sou instrument, et par l'expression de son jeu. En 1833, il était en Suisse; depuis lors il est retourné a Munich, considéré comme un des virtuoses les plus remarquables de l'époque actuelle, sur la clarinette. Il a fait un voyage à Paris, en 1837, et un autre en Hollande, en 1841. On a publié de cet artiste: 1* Air varié pour clarinette et orchestre (en mi bémol), op. 1. Munich, Falter; 2° Six variations pour la clarinette sur un thème en u/, Offenbach, André; 3° Douze valses pour clarinette seule, ibid; 4" Six duos pour deux clarinettes, Leipsick, Brcitkopf.'

FAUCONNIER (BkîioIt-Constart), pianiste et compositeur, né i Fontaine l'Évéque (Hainaul), le 28 avril 1810, reçut dès ses premières années des leçons de musique de son père, professeur estimé. Plus tard, sa famille se fixa à Thuin (dans la même province), et ce fut là que le jeune Fauconnier continua ses vtudes. A l'âge de six ans et demi, il jouait déjà des duos de piano et violon avec son père. A huit ans, il possédait assez de connaissance de l'orgue pour faire le service d'organiste de l'église paroissiale. En 1833, il entra comme élève au Conservatoire de Bruxelles ; il était alors âgé de dix-sept ans. Il reçut dans cette institution des leçons de piano de Michelol, et l'auteur de celte notice lui enseigna l'harmonie rt le contrepoint. Devenu très-bon musicien et habile dans l'accompagnement du chant, il l'ut employé comme accompagnateur des classes du Conservatoire et des concerts de la cour, jusqu'en 1830. Ayant épousé alors M ,,c Sophie Guelton, cantatrice d'un talent agréable, il s'éloigna avec elle de Bruxelles, pour donner des concerts. En compagnie du célèbre harpiste Félix Godefroid (voyez ce nom), ils visitèrent Liège, Spa, Francfort, Mannheim, Darmstadt, Carlsruhe, et partout obtinrent de brillants succès. Fixé à Paris en 1840, M. Fauconnier s'y livra à l'enseignement, s'y fit connaître par son talent distingué d'accompagnateur, et y publia ses premières compositions. En 1845, il fat attaché à la maison du prince de Chimay en qualité de maître de chapel le et de professeur de musique des enfants de ce seigneur. En 1840, le prince ayant été nommé ambassadeur à

Rome, M. Fauconnier lu suivit dans cette ville, visita les villes principales de l'Italie et s'y livra à l'étude des œuvres des anciens maîtres italiens. M mf Fauconnieravaitauccombédcpuis plusieurs années aux atteintes d'une maladie de poitrine; devenu veuf, M. Fauconnier se remaria en 1848 et s'établit définitivement à Paris. Au nombre de ses ouvrages on remarque une grande quantité de romances et de mélodies, publiées à Bruxelles, chezSchott, Meynne, Ratio; à Paris, chez Troupenas, M"» Lemoine, etc. On a de lui aussi beaucoup de morceaux pour le piano dont les principaux sont : 1 ••Souvent rx de Schubert, fantaisie de bravoure, Paris, Troupenas ; 2» Trois Méditations, etc., Meissonnier; 3° Fingt-quatre Heures, recueil de quatre mélodies, Bruxelles, Schott ; 4° Pu il lettes d'or, n" 1 et 2, et beaucoup de morceaux détachés; Bruxelles, Meynne; 5* Neur duos pour piano et violon avec M. De Beriot, sur des thèmes d'opéras italiens et allemands, etc. Quelques ouvrages plus importants ont été publiés par M. Faaconnier, à savoir : 0° Quatuor pour piano, violon, clarinette et violoncelle; Paris, chez l'auteur; 7* Sextuor pour piano, deux violons, violoncelle, clarinette et contrebasse, ibid.; 8° le GuidedeV Organiste des petites villes et de la campagne; ibid.

Le 20 septembre 1859, M. Fauconnier a donné, au théâtre de l'Opéra -Comique, ta Pagode, en deux actes, dont la musique a été remarquée, mais qui n'a pu se soutenir à la scène, à cause de la faiblesse du livret. Cet artiste a en manuscrit des messes à grand orchestre, de?

chants religieux, beaucoup de morceaux de piano et d'autres compositions de différents genres.

FAUGUES, FAUQUES, ou FAGUS, ou LA FAGE (Viscbîit), contrepointiste cité sous le premier de ces noms par Tincloris, en déni endroits de son Proportionale, comme un des successeurs immédiats de Dufay, de Binchois et de Dunslaple, et comme un contemporain de Régis , de Caron , de Domart , de Obrecht, de Courbet, de Le Rouge et de Puylois. L'abbé Baini croit que les trois noms indiqués au commencement de cet article appartiennent au même personnage, et dit que des compositions de la même é|H>que existent sous ces noms dans les archives de la chapelle pontificale. Quoi qn'il en soit, il parait certain que Faugues écrivait un peu avant Ockeghem. Les manuscrits de la chapelle du Pape ont fait voir à l'abbé Baini que ses messes et ses motels étaient chantés dans celte chapelle au temps de Nicolas V, qni gouverna l'Eglise depuis 1147

FA LIGUES - FAVALLI

n'en 1455. Parmi ses compositions manuscrites qui sont dans les archives de la chapelle Sixtine, on trouve une messe de l'homme arme, à trois voix, dont Kiesewetter a publié le Ayrie dans son ouvrage intitulé : Getchichte der europrisch-abendlxndischen oder unsrerheutigen Musik. Tinctoris cite aussi, dans son Proportionale, la messe llniut de Faugues, et eo rapporte un passage à deux voix. Faugues est appelé Guillaume, et non Vincent, par Tinctoris, ce qui pourrait faire croire qu'il y a eu deux musiciens de ce nom à la même époque, ou peut-être que le nom de Vincent él»H Faugues, et celui de Guillaume, Fauques.

FAULKNER (T.), architecte anglais, a publié un ouvrage qui a pour titre : Organ builder's assistant, London, 1826, in-4». Ce titre semble annoncer un traité de la construction de l'orgue; cependant l'ouvrage ne renferme qu'une suite de planches gravées qui représentent des projets de buffets pour cet instrument.

FAURE (l'abbé David), professeur de chant an séminaire de Limoges, est auteur d'un livre qui a pour titre : Nouvelle méthode de plainehantet de musique, à l'usage des séminaires, collèges, écoles normales et primaires de France. Limoges, Barbou frères, 1844, 1 vol. ia-12 de 407 pages. Grand amateur de la monstruosité qu'on désigne, dans certaines églises •le France, par le nom deplain-chant musical, X. l'abbé Faure en a rempli son livre. Il est difficile d'imaginer quelque chose de plus ridicule que ce mélange de prétendu plain-cbant et de détestable musique.

FAL'RIEL (Claode-Chablcs), philologue, historien et critique, né à Saint-Étienne (Loire), le 21 octobre 1772, servit d'abord dans les armées françaises, en 1795, et fut secrétaire du général Dugommier, puis fut attaché a Fouché, ministre de la police, également comme secrétaire ; -mais son penchant pour les lettres et les étodes historiques le décida à donner sa démission. Ses liaisons avec les membres de la société d'Auteuil, Cabanis, M n,c de Staël, de Traey, Manzoni, M. Guizot, contribuèrent a développer son goût pour la culture de l'intelligence. Il étudia l'antiquité, apprit le grec, l'arabe et le sanscrit, et amassa d'immenses matériaux sur l'histoire du moyen âge. Il fut membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres de l'Institut de France, professeur de la Faculté des lettres de Paris, et l'un des conservateurs des manuscrits delà Bibliothèque nationale. Fauriel est mort à Paris, le !5 juillet 1844. Au nombre des ouvrages de ce savant,

■roc*. IMIV. DM MISICIINS. — t. m.

on remarque : Chants populaires de la Grèce moderne, recueillis et publies avec une traduction française, des éclaircissements et des notes. Paris, FirminDidot, 1824, 2 vol. ln-8". Le premier volume contient les chants historiques ; l'autre, les chants romanesques et domestiques. L'introduction de celte collection, en CXXXIV pages, est un morceau du plus grand intérêt, au point de vue de l'histoire de la poésie et de la musique, aussi bien que des mœurs.

FAUVEL ( ANDBé-JosErn) , surnommé L'AINE, parce qu'il y eut deux musiciens de ce nom, lesquels étaient frères, naquit, non à

Paris, comme il a été dit dans la première édition de ce livre, mais à Bordeaux, en 1756, suivant une note manuscrite de Roquefort sur Fauve!, qui était son ami. Il reçut des leçons de musique et de violon de plusieurs maîtres, particulièrement de Gervais, dans un voyage que celui-ci fit a Bordeaux, avant de se rendre à Paris. En 1782, Fauvel eut pour élève un jeune garçon de huit ans, qui plus tard a illustré le nom de Rode. Les progrès de cet enfant furent si rapides, qu'à peine âgé de douze ans, il fut en état de jouer des concertos en public et qu'il étonna tous les artistes et amateurs de Bordeaux. Le talent, déjà remarquable, de son élève décida Fauve! à se rendre avec lui à Paris, en 1787, pour le faire entendre au Concert spirituel. Bientôt après, Rode devint l'élève de Viotti ; mais nonobstant le chagrin qu'il en eut, Fauvel se décida à se fixer à Paris. En 1794, il entra à l'orchestre de l'Opéra comme alto, et y resta jusqu'à la fin de 1814. Il prit " alors sa retraite après vingt ans de service , et obtint la pension. Il avait épousé M"« Frey, pianiste et compositeur, qui eut quelque réputation et qui était sœur du violoniste et éditeur de musique de ce nom. Fauvel a publié de sa composition : 1° Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, Paris, 1798; 2» Douze exercices de violon suivis de six leçons en duos, op. 3, ibid. 1801 ; 5° Six trios élémentaires de la plus grande facilité pour deux violons et basse, op. 4, ibid. 1802. En 1800 il fltentendre, aux concerts du Lycée des arts, une symphonie concertante pour huit instruments. 11 a écrit aussi une grande quantité de quatuors et quelques symphonies, qui sont inédits.

FAVALLI (...), sopraniste, né en Italie, vint en France en 1074, et fut attaché à la chapelle du roi. La beauté de sa voix charma si bien Louis XIV, que ce prince lui accorda la permission de chasser dans toutes ses capitaineries, et même dans le parc de Versailles.

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