FARRENC

tinée, c'est-à-dire celui de la grande musique instrumentale, exige des moyeus d'exécution que le compositeur ne se procure qu'avec d'énormes difficultés ; d'autre part, le public, en général peu connaisseur, n'a d'autre règle pour juger du mérite d'une composition sérieusequele nom de l'auteur; pour l'inconnu il n'a que de l'indifférence; enfin, l'éditeur, par- (iculièrcment en France, se bouche les oreilles dès qu'on lui propose de publier une œuvre de valeur; il ne croit au succès que pour les habioles. Tels ont été les obstacles et ies causes de découragement rencontrés par M 0 " Farrenc eu sa route : telles sont les circonstances qui ont fait rester dans l'oubli des productions qui auraient pu faire autrefois la réputation de plusieurs artistes. Voici la liste des ouvrages de cette femme si remarquable: !• Grandes variations pour le pianoavec orchestre ou quatuor, sur l'air : le Premier Pas, op. 4. Paris, l'auteur; 2°Variations pour le piano sur une cavatine de Cenercntola , op. 5, tdem, ibid.; ~ • Variations idem sur Pair : O ma tendre muselle, op. 0, tdem, ibid.; 4° Air suisse varié pour le piano, op. 7, idem, ibid.; 5» Trois rondeaux originaux, op. 8, idem, ibid.:Q" Rondeau sur un chant de // Pirata, op. 9, tdem, ibid.; 7° Variations idem sur une ronde du Colporteur, d'Onslow, op. 10, idem, ibid.; «•Rondeau idem sur des thèmes Euryanlhe , de Webcr, op. 11, idem, ibid.; 9° Variations idemsur uneGalopade hongroise, op. 12, tdem, ibid.; 10* Rondeau tdem sur un thème de Zelmira, de Carafa, op. 15, idem, ibid.: 1 1° Les Italiennes, trois cavatines variées pour le piano, op. 14, idem, ibid.; 12° Variations sur «ne cavatine d'Anna Bolena, op. 15, tdem, tôtd.; 13- les Allemandes, deux mélodies allemandes variées, op. 10, idem, t'&id.; 14» Air russe varié pour le piano, op. 17, idem, ibid.; 15° La Sylphide, rondo- valse sur un motif de Hasini, op. 18, idem, ibid.; 10° Souvenir des Huguenots, fantaisie sur le choral de cet opéra, op. 19, tdem, ibid.; 17° Le même pour p»ano à quatre mains; 18° Variations pour piano et violon sur un air suisse, op. 20, tdem, t'&td.; 19° Les Jours heureux, quatre petits rondeaux idem, op. 21, tdem, t6rd.; 20° Six fugues idem (inédites); 21° Première ouverture pour l'orchestre (en mi" mineur), (inédile) ; 22° Deuxième ouverture pour l'orchestre (en mi bémol) exécutée plusieurs fois à Paris, notamment au concert du 5 avril 1840, par la Société des Concerts du Conservatoire; 23° Grande fantaisie et variations |»our piano et orchestre ou quintette, sur un thituedu comte Gallcnbcrg, op. 25,

Paris, l'auteur ; 24° Trente grandes études pour le piano, dans tous les tons, op. 26, idem, ibid.; 25° Hymne russe varié pour le piano, op. 27, idem, ibid.; 26» Variations sur un thème allemand, op. 28, tdem, ibid.; 27° Air martial des Capuleti, varié pour piano a quatre mains, op. 29, tdem, ibid.; Le même en duo pour deux pianos (inédit) ; Le même en trio pour trois pianos (inédit) ; 28° Premier quintette pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse (en la mineur), op. 30, Paris, l'auteur; 29* Deuxième quintette tdem (en mi), op. 31, idem, ibid.; 50» Première symphonie à grand orchestre (en ut mineur), op. 32 (non publiée). Cet ouvrage a été exécuté avec beaucoup de succès, à Bruxelles, dans un concert du Conservatoire, le dimanche 23 février 1845 {voyez la Revue et Gazette musicale de Paris du 10 mars 1845, n° 11). La même symphonie a été exécutée à Paris, le 17 avril 1845, dans un concert donné par M œ * Farrenc, au bénéfice de l'Association des artistes musiciens, dans la salle du Conservatoire; 31° Premier trio pour piano, violon et violoncelle (en mi bémol), op. 33, Paris, l'auteur ; 32° Deuxième trio tdem (en ré mineur), op. 34, tdem, t'dtd.; 33° Deuxième symphonie (en ré), (non publiée). Elle a été exécutée dans un concert donné par *» e Farrenc, dans la salle du Conservatoire, le dimanche 3 mai 1 840 ; 34° Troisième symphonie (en jo/ mineur), op. 30 (non publiée). Elle a été exécutée par la Société des Concerts, à Paris, le dimanche 22 avril 1849; 35° Première sonate pour piano et violon (en ut mineur), op. 37, Paris, l'auteur; 30° JVonetto pour violon, alto, violoncelle, contrebasse, flûte, hautbois, clarinette, cor et basson (en mi hémol) ; op. 38, (non publié). Ce bel ouvrage, écrit par M'»' Farrenc en 1849, fut exécuté, le 19 mars 1850, dans les salons Erard, devant un auditoire de plus de 400 personnes, par le célèbre violoniste Joachim,MM. Blanc, Lcbouc,Gouffé,Dorus,Verrousi aîné, Leroy, Rousselot et Verroust jeune. L'exécution fut parfaite et l'effet fut très grand ; 87° Deuxième sonate pour piano et violon (en la), op. 39, Paris, l'auteur; 38° Sextuor pour piano, flûte, hautbois, clarinette, cor et basson (en ut mineur), op. 40 (non publié) ; 39° Douze éludes brillantes pour le piano, op. 41, Paris, l'auteur; 40° Vingt éludes de moyenne difficulté pour le piano, op. 42, tdem, ibid.; 41° Mélodie pour piano, op. 43, tdem, t'&id.; 42- Trio pour piano, clarinette et violoncelle (en mi bémol), op. 44 (inédit); 43° Trio pour piano, flûte et violoncelle (en mi mineur), op. 45 I (inédit); bel ouvrage où le charme et le

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mérite de la faclure sont réunis ; 44° Sonate j pour piano et violoncelle (en si bémol), op. 40, Pari», l'auteur; 45° Scherzo pour le piano, op. 47, idem, ibid.; 40» Valse brillante, idem, op. 48, idem, ibid.; 47° Premier nocturne idem, op. 49, idem, ibid. — OEovies sans Htmitoi : 48" la Grand' M ire , premier rondolctto pour le piano, Paris, l'auteur; 49* Naples } deuxième rondoletto, idem, ibid.; 50° Venez dam la prairie^ troisième rondoletto avec accompagnement de flûte et violon ad lib., Paris, Heu ; 51° Trois rondinos : Pastoral, Savoyard et Valse, Paris, Gérard; 52° Trois airs variés sur des thèmes de Bruguière et de Panscron, idem, i Wd.; 53° Baga telle, rondino (en ut), Paris, l'auteur. M»*Farrenc a écrit quelques morceaux de musique vocale encore inédits. Ses quintettes, trios et sonates ont souvent été exécutés à Paris par l'auteur ou par ses meilleures élèves avec le concours d'artistes célèbres tels que Joacbim, Sivori, Alard, Franchomrae, Dorus et Leroy, lesquels ont toujours donné à l'auteur des éloges et des témoignages d'intérêt.

FAïlllENC (YicToanE-Lomsc), fille des précédents, naquit à Paris, le 23 février 1820. Elle commença l'étude de la musique à l'âge de cinq ans et demi, sous la direction de sa mère, et montra de bonne heure un heureux instinct musical. A quinze ans, elle exécutait déjà d'une manière remarquable les quarantehnlt fugues et préludes de J.-S. Bach. Au commencement de 1843, elle entra comme élève au Conservatoire, dans la classe de sa mère, où, six mois après, clic obtint un accessit. Dans l'année suivante, le premier prix*1ui fut décerné. Après ce triomphe, elle se remit avec plus d'ardeur à l'étude des fugues de Bach et des œuvres de Beethoven, pour lesquelles elle avait un amour passionné. En 1845, M' 1 ' Farrenc exécuta, à un concert du Conservatoire de Bruxelles, le cinquième concerto de Beethoven (en mi bémol) et produisit une vive impression sur les artistes de l'orchestre et sur le public. Elle n'eut pas moins de succès quelques mois après, lorsqu'elle joua le même ouvrage, à la salle du Conservatoire, dans un concert don né par sa mère. Recherchée pourson rare talent, elle joua dans plusieurs concerts, en 1840, et s'y fil remarquer par l'excellent sentiment qu'elle portait dans diverses (-(impositions de grands maîtres, notamment dans le Concerto de Mozart en re mineur. Élève de sa mère pour la composition, comme pour le piano, elle montrait, dans quelques essais, une heureuse organisation qui promettait de bous

ouvrages pour l'avenir. Quelques études et mélodies pour le piano, environ dix romances et des chœurs sur des textes sacrés, furent ses premières productions ; on n'en a publié que six romances et six pièces de différents caractères. Tout semblait présager à cette jeune Aile une riante carrière; mais une maladie dont elle fut atteinte vers l'âge de vingt ans, et dont on n'aperçut pas d'abord toute la gravité, la priva tout à coup du plaisir de faire ou d'entendre de la musique. Soumise à divers genres de traitements, cette affection persista et ne laissa i la malade que quelques rares instants d'amélioration ; enfin, Victonne Farrenc succomba le 3 janvier 1859, après douze années de souffrance.

F ASCII (Jeax-Faéd£mc), maltrede chapelle du prince d'Anhalt-Zerbst, naquitàButtelstadt, près de Weimar, le 15 avril 1088. Son père ayant été appelé à Suhla, en 1093, pour y remplir les fonctions de recteur, il le suivit en ce lieu, et y commença ses études littéraires et musicales. Devenu orphelin, il fut recueilli par son oncle maternel, chapelain à Teuchern.

Scheele, ténor de la chapelle du duc de Weissenfels, l'ayant entendu chanter quelques airs, fut charmé de la beauté de sa voix, et le fit entrer comme enfant de chœur dans la même chapelle. Peu de temps après, il suivit à Leipsick le chantre Kuhnau, qui le fil entrer à l'école de Saint-Thomas; là, il se livra à l'élude du clavecin et de l'orgue et apprit l'harmonie, prenant pour modèles les compositions de Telemann, dont il imita toujours le style. Ses premières productions furent la musique des cantates de Hunold, et quelques ouvertures.

En 1707, il entra à l'université deLeipsîck pour y étudier la théologie ; mais cette science ne lui fit pas négliger la musique ; il profila même des relations que son entrée à l'université lui avait procurées pour fonder parmi les étudiants une société musicale pour l'exécution des meilleurs ouvrages de ce temps. Appelé à Naumbourg, en 1710, pour y écrire l'opéra de la foire de Saint-Pierre et Saint-Paul, il mérita des applaudissements par le talent dont il fit preuve dans cet ouvrage, et fut ensuite chargé de la composition d'un autre opéra pour l'anniversaire de la naissance de la duchesse. Ses succès dans ces travaux lui méritèrent la faveur de cette princesse qui lui accorda une pension, pour qu'il allât en Italie perfectionner son habileté. Ce ne fut cependant qu'au retour de ce voyage qu'il fit un cours régulier d'harmonie et de contrepoint à Darmsladl, sous la direction do maille» de chapelle Granpiier et Grunc-