PLANTÉ

qu'il n'arme que trop souvent pour certains enfants bien doués. Le jeune Planté av ait en lui toute l'étoffe d'un grand artiste, ses facultés étaient remarquables, et aux qualités de virtuosité si rares qu'il possédait dans un âge aussi tendre, il joignait des aptitudes plus rares encore, une solide instruction musicale , et un fonds de lecture tel qu'il connaissait toutes les œuvres des maîtres. C'est pourquoi deux artistes fameux, MM. Alard et Franchomme, dont les belles séances de musique de chambre attiraient tout ce que Paris possédait de dilettantes distingués, n'hésitèrent pas à s'associer le jeune pianiste et à lui faire partager leurs succès. C'était merveille de voir comment, à un âge où les enfants ont à peine le pressentiment du style musical et où ils ne songent guère encore qu'à acquérir des qualités techniques, celui-ci interprétait, dans le sentiment et avec l'accent propres à chacune d'elles, les grandes œuvres d'Haydn , de Mozart et de Beethoven.

Cela ne l'empêchait pas, cependant, de songer à compléter son éducation théorique. Il rentra donc au Conservatoire, dans la classe d'harmonie tt accompagnement de M. Bazin (1853) , obtint, pour cette partie de ses études, un premier accessit en 1854, et remporta ie second prix en 1855. Il ne cessait pas d'ailleurs de se produire en public, et partout retrouvait l'accueil flatteur qui avait signalé ses premiers pas dans la carrière. Mais sa grande valeur Intellectuelle avait donné à M. Planté le juste sentiment de 11 dignité de l'artiste , et il lui arrivait de témoigner, en de certains cas, d'une susceptibilité qui n'était que le résultat d'une fierté légitime. Or, il arriva qu'un jour, dans un salon officiel où il avait été prié de se faire entendre, le bruit des conversations était tel qu'il lui fut impossible de le dominer, et qu'il ne put parvenir à obtenir un instant de silence et d'attention de la part de ceux-là même qui avaient fait appel à son talent. Justement froissé d'un tel manque d'égards et de convenances, H. Planté s'échappe après l'exécution du morceau qu'il avait commencé, rentre chez lui, fait ses malles, et part dès le lendemain même pour les Pyrénées, en jurant qu'il ne paraîtrait plus dans ce salon Inhospitalier à la musique. .

▲ la suite de cette aventure, et pendant près de dix années, M. Planté resta caché à tous les regards et refusa obstinément de se montrer en public. Toutefois, ce temps ne fut perdu ni pour son talent, ni pour ton avenir. Dans la retraite qu'il s'était choisie, l'artiste, parvenu à l'âge où l'esprit sait ce qu'il veut et où il tend, se livra à

préoccupation extérieure, transforma, compléta un talent déjà si magnifique, et lui donna toute la noblesse, toute la grâce, toute l'élégance qui depuis lors ont imposé ce talent à l'admiration de tous. Étudiant les œuvres de tous les maîtres, se familiarisant avec toutes les écoles, cherchant avec ardeur et persévérance les moyens d'expression favorables à chacune d'elles, il vécut ainsi dans l'intimité de tous les grands créateurs, les Scarlatti, les Hœnde), les Bach, les Couperin, les Hummel, les Mendelssohn, les Chopin, s'identifient avec le génie de chacun, en creusant le caractère individuel, et assouplissant son exécution de façon à traduire tel ou tel maître dans le style qui lui est rigoureusement propre.

Bf . Planté voyagea ensuite, parcourut les pays étrangers, mais pour voir, pour observer, pour entendre, et non [pour se produire lui-même. C'est alors qu'il se lia avec plusieurs maîtres illustres, Thalberg, Liszt, Rubinstein, et qu'il connut la plupart des grands pianistes contemporains. U étudia le style, les procédés, l'art particuliers à chacun d'eux, et c'est ainsi qu'il en arriva à parfaire et à parachever une éducation déjà si complète et établie sur des bases si solides.

Enfin, après avoir fait retour aux contrées qui l'avaient vu nature, M. Planté reparut à Paris en 1872, pour mettre son talent au service des œuvres charitables ou patriotiques dont le nombre était si grand à cette époque douloureuse. Cette rentrée dans le monde musical fut un véritable événement. Ceux qui ne connaissaient pas le virtuose furent saisis d'ètonnement et d'admiration; ceux qui l'avaient entendu naguère ne furent pas moins surpris de sa transformation, et de la grandeur, de la variété qu'il avait su donner à un talent déjà si élégant , si correct et si pur. Après avoir joué dans divers concerts de bienfaisance, M. Planté se retrouva avec ses deux vieux amis, MM. Alard et Franchomme, et donna avec eux, dans la salle du Conservatoire, une série de séances qui firent courir tout Paris et qui furent pour lui l'occasion d'éclatants triomphes. Il se produisit ensuite dans divers concerts à orchestre, et ne rat pus moins heureux dans l'exécution des grandes œuvres qu'il y fit entendre, que dans les compositions intimes ou dans celle de la musique 4e chambre. Depuis lors, H. Planté a voyagé de nouveau, mais cette fois pour se présenter nu public étranger, et partout, mais notamment en Belgique, il a obtenu d'immenses succès.

M. Planté est véritablement un artiste «le

l'étude et à la méditation, et, délivré de toute j premier ordre, et d'une valeur telle que les pèse

PLANTÉ — PLATANIA

grands éloges ne stnraknt l'exagérer. Ce n'est pis à son sujet qu'on peut parler des difficultés pratiques du piano, car les questions de mécanisme n'en sont point pour un tel artiste, qui possède au degré suprême tontes les qualités d'un virtuose, et que pourtant on rabaisserait singulièrement en le considérant comme un simple virtuose. Ce quli faut louer, ce quli faut admirer en lui, c'est l'ensemble, le fini et l'étonnant fendu de l'exécution, c'est un style vraiment incomparable et d'une étonnante variété d'expression, c'est un merveilleuv senti* suent été nuances, depuis les plus délicates Jusqu'aux plus vigoureuses, c'est le moelleui , la souplesse et la grâce du doigté, c'est ce phrasé si riche et si libre, c'est enfin son charme à la fris pénétrant et passionné, son entente si tatelhgBBte du véritable effet musical, son goût st exquis et si pur. Que M. Planté fasse entendre le grand concerto de Mendelssohn ou le concerto en *»* mineur de Chopin, lac* Polonaise de cedernter maître ou la soMtoappatiiimatodeBeetho- ▼en, le menuet de Beccberint ou la gavotte de Vlphigénàe deGluck,tecmicaY«^«c*deWeber ou la Mélodie hongroise de Liait, c'est toujours la noéme sûreté d'accent, la même sobriété dans le rendu, la même sincérité d'exécution, la même et constante recherche de reflet vrai, approprié à la nature de l'œuvre. Très-intéressant d'ailleurs è considérer lorsqu'à est an piano, il semble éprouver lui-même tout ce que la musique exprime, et passer par les mille sensations que son jeu incomparable fait ressentir à ses auditeurs. Et pourtant son maintien est absolument tranquille, aisé, calme sans raideur, et exempt de tous mouvements et de toutes contorsions. C'est à peine si nue légère ondulation du corps se lait remarquer torsqull passe d'une extrémité à l'autre du clavier; mais parfois, pour l'observateur proche et attentif, un plissement imperceptible du front, un éclair du regard, un hochement de la tète, un léger froncement du. sourcil, viennent indiquer l'inroressionnabilité de l'artiste, et ce que son âme semble renfermer de sensibilité et die passion.

H. Planté, qui ne s'est .guère fait connaître comme compositeur, et qui a seulement publié pour le piano quelques transcriptions d'oeuvres exécutées par lui, est chevalier de la Légion d'honneur.

PLATANIA (Pitrao), pianiste et compositeur, directeur du Conservatoire de Païenne, est né à Catane le 5 avril 1828. Destiné par sa famille à l'étude de la jurisprudence, il n'en était pas moins passionné pour la musique, et l'on raconte à ce sujet un trait caractéristique. L'enfant

BIOCR. UNIV. ORS MUSICIENS. '— 8UPPL. -

avait obtenu de son père Pautorisatioud'assister aux leçons de piano que recevait sa soeur. Cette permission lui ayant été retirée sous prétexte qu'il en abusait au détriment de ses études littéraires, le jeune Platania, un jour de fête, profita de rabsence de tous tes siens, mit la main sur un sac d'argent, prit une poignée déçus et s'en alla acheter toute une provision de musique qu'il cacha sous son lit. Le larcin ayant été découvert, toute la maison tet en rumeur, et reniant, aussitôt interrogé, nia résolument 5 il fallut que sa mère le prit à part et le confessât en conscience, en lui promettant .llmpunité, pour loi faire avouer te soustraction dont fl s'était rendu coupable et l'emploi qui avait lait de l'argent ainsi dérobé. Son père crut alors devoir toi laisser suivre la vote quli choisissait lui-même, et c'est ainsi qu'à quatorze ans le Jeune Platania se vit libre de se livrer sans contrainte à l'étude de l'art vexa lequel II se sentait si fortement entraîné (t).

L'enfant fut alors confié aux soins d'un maître de piano nommé Carmeto Messine, et il étudie teoomposition avec Vineento AbateUi. Au bout de quelques années, il fit chanter sur le théâtre cemmnnal de Catane cinq morceaux qu'il avait écrits sur des vers de l'avocat Cesare Claienaa, et dont le enjet avait été pris par celuici dans divers épisodes des Mystères de Paris. Raimondi, alors directeur du Conservstoire de Païenne, ayant entendu ces morceaux, en tira un heureux augure pour l'avenir de leur jeune auteur, et s'offrit è lui donner des leçons. M. Platania se rendit donc à Païenne, avec une pension que sa ville natale lui fit à cet effet, et travailla avec Raimondi, qui, au bout de neuf, mois, lui déclara quli n'avait plus rien â lui apprendre.

IL Platania commença alors sa carrière dé compositeur, et pour ses débuts fit représenter sur le théâtre Caroline, de Païenne, au mots de mars 1852, un opéra sérieux Intitulé Matilde BetUivoglio, qui fut très-bien reçu du public et quiiui valut dugouvernement une récompense de 300 ducats; cet ouvrage, chanté par Negrini, Corsi, SrivaetlaSaivini-Donatell^Ait joué presque aussitôtàCaUne par les mêmes arti*tes,et n'y obtint pas moins de succès, au mois d'avril 1857, te compositeur donna, au même théâtre Carotino, un second ouvrage, Pieearda Donmti, dont la réussite rot plus complète encore, et lé 20 septembre 18C3 il fut oommé directeur du Conservatoire de Païenne. Il fit représenter encore à Païenne, en 1885, un drame lyrique intitulé la

Ci) v. Capato, Ànnuario centrale délia musica, in*. T. n. 23

PI.ATANIA - POHL

Vendetta s lava, mais depuis cette époque il semble surtout s'être consacré aux devoirs que lui impose la direction de l'établissement à la tête duquel il est placé. Il a publié en 1872 un Cour» complet de canons et fugues de tout genre (Milan, Lucca), et compte livrer prochainement au public, comme introduction à cet on? rage, un Traité rationnel et pratique ffikar-

monie.

M. Platania, nui est membre de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome, ehefiMer de l'ordre des SS. Maurice et Laiare, ollcier de celui de la Couronne d'Italie, a fait exécuter, le 16 mai 186», une Symphonie funèbre à la mari de Pacini, et a écrit un quatrième opéra, Giulio Sabine, qui josquld n'a pas été représenté. Lors du voyage que le roi et la reine d'Italie firent, à la fin de 1878, dans les principales villes du royaume, M. tlaunia fit exécuter è Païenne une ode-symphonie pour chaur, orchestre et musique militaire, dédiée au roi, et nu Hymne à la reine.

PLATZER (Jomw), compositeur allemand eontemporain, s'est mit connaître du public par qoelques opéras-comiques dont le dernier, VBn* lèetment des Satines, avait été accueilli avee plaisir à Munich, où 0 était représenté an mois de décembre 1878. Ce Jeune artiste mourut prématurément a Munich au mois d'avril de l'année suivante, a peine âgé de trente-six ans, laissant complètement achevée une partition écrite sur les Grenouilles d'Aristophane, qui devait être donnée sur le théâtre de cette vflte.

PLET1NCKX (FaARcois- Joamr), haubolste fort distingué, né A Bruxelles le 21 juin 1829, fut admis an Conservatoire de cette ville à l'Age dedoote ans, y remporta le second prix de hautbois en 1846, et le premier en 1848. Devenu professeur dans cet établissement le il mars 1861, en remplacement de son ancien maître M. Priard, il acquit une véritable renommée de virtuose en se faisant entendre fréquemment, soit aux concerts du Conservatoire de Bruxelles, soit aux Concerts populaires, soit A ceux de l'Association des artistes musiciens. M. PlettncAt, qui a fermé un grand nombre d'excellents élèves, remplit les fonctions de. premier hsotbois-solo au théAtre roys! de la Monnaie, de Bruxelles.

* PLEYEL (Camill*), pianiste, compositeur et facteur de pianos, était né A Strasbourg non en 1792, mais le 18 décembre 1788.

*PLEYEI^MAdameMARn^WLKaT»-Dims«), née HAKE , l'une des plus grandes planistes du dix-nenvlemeslècle, est morte A Saint-Josse-ten- Noode-lei-BroxeUes le 30 mars 1875. Elle était née A Paris le 4 septembre 1811, En 1872 elle

avait dû se démettre de ses fonctions de proTessenr an Contervatotre de Bruxelles, oh elle avait été remplacée par M. Auguste Dupont (Foy.ee

nom).

PODESTA ( ), compositeur Italien, est

l'auteur d'un opéra sérieux, un Mairimonio sotto Urepuàbiiea, qui a été représenté avec sucées le 10 juin 1676 au théAtre Del Vernie, de M8an.

* POGGI ( Airrofld), ténor renommé, est mort A Bologne, sa ville natale, an mois d'avril 187*. OnsaJtque cet artiste irait épousé te célèbre cantatrice Erminia PreanoInL

POHL (CtaABxns^PnmMSAiin), organiste et écrivain musical allemand, né A Dannetadt le 6 septembre 1819, sut, en 1841, élève de Simon Seehter A Vienne. De 1849 A 1866, il remplit tes fonctions dVirganiste A l'église protestent* du faubourg Gnmpendorf de nette ville, puis, en 1888, Il partit pour Londres, oh pendant trois années il s'occupa de rechercher nu Brifcsh Muséum tous tes documente relatifs aux séjours qu'avalent mite Uosart et Haydn dans te casîtele du royaume britannique. De retour A Tienne en 1866, M. Ferdinand Pool fut nommé nrchiviato et bibliothécaire de la Société des Amis de la musique, et il songea aussitôt A mettre A prou? les documente intéressants qui avait rapportée d'Angleterre; il en ut l'objet d'un ouvrage important qu'il publia sous ce titre : Mo%art und ffaydn in London (Vienne, GéroM, 1867, 2 vol.), qui fut bien aeeneflli du punfic. Déjà , avant son départ pour r Angleterre, M. Pool avait livré au publie un opuscule intitulé : Zut Geschiehte der Gtas-ffarmonica (Vienne, Gérold, 1862). Il continua de se livrer A des travaux de littérature musicale, et publia sncceesivement tes écrits dont votd les titres : DU Gesellschaft der musikfreunde und ihr Conservatorium tn Wien {ha Société dm Amie de ta musique et son Conservatoire à Plenne), Vienne, Brauroûller, 1671; Denkschrift ont anian des 100* jahriçen bestehens der Tonhsnstier- Societat in Wien (Souvenir è roceasion do la \W année de la fondation delà Société des musiciens de Vienne), Vienne, Gérold, 1871 ; Joseph Baydn, Berlin, Sacco, 1876 (de ce dernier ouvrage, 'le premier volume a seul para jusqu'A ce Jour; Il doit être suivi de plusieurs autres); Bibliographie der Mutik-Sammetwerke des 16 und 17 Jakrhunderts.

POHL (Ricuian), critique musical allemand qui s'est fait dans sa patrie une réputation méritée, est né A Ldprig en 1816. Après avoir étudié la mécanique et les mathématique* A l'Ecole polytechnique de Cbemnite et A Carte-

POHL — POISOT

rune, avoir terminé ses études à Ptmfrerettë de Gcsttrogue et à Leipzig, il Ait nommé protesseur a Gratx, d'où il m fit obligé de ^éloigner an bout de quelques années pour causes politiques. Il te rendit alors à Dresde, de là à Weimar, et bientôt s'occupa activement de musique et de critique. C'est sons ee rapport qu'il a pris part à la rédaction de la Neue ZeUschrift de Leipzig et de divers antres journaux. M. Richard Pob! est un télé partisan de M. Richard Wagner et de sa doctrine.

La femme de cet artiste, M0» Bftk, était une harpiste distinguée et a brillé comme Tir* tnose. Elle est morte à Baden-Baden le 23 novembre 1870.

POHLE (Ciuaun-FiiéDéiiic), pianiste, professeur et critique musical allemand/ est l'auteur d'un écrit publié sous ce titre : de V Étude des compositions, ou Clef des secrets de Vexéeutionpour les planistes. Cet artiste est mort à Leipzig le 14 septembre 1871, à l'âge de soixante et onze ans.

POIRSON (Charles), l'un des professeurs <to rorphéon municipal de Paris, est l'auteur d'un livre publié sous le titre de Guide-Manuel de V orphéoniste (Paris, Hachette, 1868, in-12). On trouve dans cet écrit un résumé historique -do chant choral en France, des notices biographiques succinctes sur les compositeurs français ou étrangers qui ont écrit des chœurs pour voix d'hommes sans accompagnement, et des notions élémentaires sur l'art du chant et sur l'harmonie.

* POISE (JBAN-Al£XA10>*E-PEftDnUlU>). —

-Quelques erreurs se sont glissées dans la notice consacrée à cet artiste par la Biographie universelle des Musiciens. M. Poise, qui fut élève nonseulement d'Adolphe Adam, mais aussi de Zimraennann, est né à Nîmes le 3 juin 1828, et il a obtenu en 1852, à l'Institut, non le premier mais le second grand prix de composition musicale. Voici, je crois, la liste bien complète des ouvrages que ce compositeur distingué a fait représenter jusqu'à ce jour : 1° Bonsoir, voisin, un acte, Théâtre-Lyrique, 18 septembre 1853 (repris plus tard à ropéra-Comique) ; 2° les Char' meurs, un acte, Théâtre-Lyrique, 7 mars 1855 (repris plus tard à l'Opéra Comique) ; 3° le Thé de Polichinelle, un acte, Bouffes-Parisiens, 4 mars 1856 ; 4° Don Pèdre, 2 actes, Opéra- Comique, 80 avril 1868; 5# le Jardinier galant, 2 actes, Opéra-Comique, 4 mars 1861 ; 6* les Absents, un acte, Opéra-Comique, 26 octobre 1864 ; 79 les Moissonneurs, cantate, Opéra-Comique, 15 août 1866 ; 8° le Corricelo, 3 actes, Opéra-Comique, 28 novembre 1868; 9° les

Deux Billets, un acte, Atliénée, 19 féviier 1870; 16» les Trois Souhaits, un acte, Opéra- Comique, 29 octobre 1873 ; 1 Wa Surprise de Vamour, 2 actes, Opéra-Comique, 31 octobre 1877. Ce dernier ouvrage, d'une forme très-cha? tiée et d'une inspiration charmante, empreint d'un sentiment exquis et d'une grâce pénétrante, a obtenu un succès très- vif et très-mérité (1).

M. Poise a arrangé et réorchestré la partition du Sorcier, de Philfdor, pour la reprise que lit de cet ouvrage le gentil petit théâtre des Fantaisies-Parisiennes. En 1872, l'Académie des Beaux- Arts lui a décerné, en partage avec un peintre et un sculpteur, le prix fondé par le baron Trémont. On connaît de lui quelques chœurs à 4 voix d'hommes, sans accompagnement : Cri de guerre, la Saiwt-Valentin, Nemausa, etc.

POtéLE-DESGRANGES (J ), écrivain français, est auteur d'un petit livre intitulé : Rouget de Liste et la Marseillaise (Paris, Bachdln-Deflorenne, 1864, tn-16 avec portrait), dans lequel se trouvent quelques renseignements Intéressants.

* POISOT (Cham»Euili), compositeur et musicographe français, est né à Dijon le 7 (et nom le 8) juillet 1822. Artiste laborieux et convaincu, M. Poisot, qui a été à Paris l'un des fondateurs delà Société des compositeurs de musique, a créé à Dijon un Conservatoire, dont il lut nommé le directeur par arrêté ministériel du 15 décembre 1868, qu'il ouvrit au mois d'avril de Pennée suivante, et qu'il ne quitta qu'an bout de trois années, lorsque l'organisation en eût été complétée par lui. Au mois de juin 1872, il fonda dans la même ville une société de musique religieuse et classique qui a déjà donné plus de quarante exécutions, et a l'aide de laquelle il a fait connaître en Bourgogne diverses grandes œuvres deBondel, de Paleatrina et de Rameau; Knfin, c'est à M. Poisot, sincère et enthousiaste admirateur de ce dernier et illustre maître, son compatriote, qu'on doit le généreux projet de lui élever une statue sur Pune des places de sa ville natale; ce projet, poursuivi par lui pendant plus de quinze ans, en dépit des obstacles qu'il rencontrait sur son chemin, Unit par prendre corps, et en 1876, grâce à ses efforts, à son initiative, I son énergie, M. Poisot eut enfin la

(i) M.Poém • pmMé, «ans lt Joarnal U Maçatin dot DemaUelln, les partitions 4e «rote opérettes qnl ■'ont pas été représentées : Jean Jfoél, te CiçaU et te Fourmi, et te Damé do compagnie. Il a écrit, ainsi que MM. Bazllle, Claplasoo, Gantier, Oetaert, Mangeant et Jooas, un morceau pour te Poularde do Ceux, opérette en un acte représentée an théâtre dm Palais- Royal.

POISOT — POLIGNAC

joie de roir célébrer à Dijon de grandes fêtes en l'honneur de Rameau, et de voir on modèle de la statue du maître s'élever sur la place du théâtre, qui prit alors le nom de place Rameau; le monument définitif, oeuvre Se M. Jules. Guillaume, sera prochainement inauguré.

M. Poisot a en portefeuille plusieurs opéras inédits : le Prince de Galles (8 actes), répété an Théâtre-Lyrique en 1864, et non Joué par suite d'une grafe maladie de l'auteur; les Spendlers, écrit naguère â la demande de M.Réty directeur du même théâtre ; enfin, Francisco (2 actes). Il a écrit aussi plusieurs opéras de salon, qui ont été joués avec succès dans diverses réunions : le Coin du feu, la Clé du secrétaire, les Ressources de Jacqueline, les Terreurs de M. Péters, Mua la rose, les Deux Billets. En dehors du théâtre, Il a publié plusieurs œuvres Importantes, dit ers motets, un Stabai Mater exécuté avec succès dans l'église tkui^-Fnutafhftiiinffintatf intitoa\éeJeanned?ArCé nn Requiem h A voix, orchestre et chœurs, etc. Membre derAcadémie de Sainte-Cécile de Rome, M. Poisot s'est aussi beaucoup occupé de littérature musicale; il a collaboré au journal r Univers musicalt dirigé le Proares musical, et publié tes opuscules suivants: Notice sur Jean- Philippe Rameau (Paris, Dentu, 1864, m- 18), Notice sur Jules Mercier (1869), Notice sur Dietsch, dent brochures sur Mozart, etc. (1). On lui doit aussi un Cours ^harmonie et un traité de contre-point et fugue.

♦ POISSL(JEàw NtPOMudâqt, baron DE), est morte Munich, le 17 août 1865.

POISSON (ToussAinT-RENi), né â Paris en 1797, fut élève de Berton an Conservatoire, et remporta au concours de l'Institut, en 1819, le second grand prix de Rome, tandis que Halévy et Massin (dit Turina) obtenaient le premier. Cet artiste a publié les deux ouvrages suivants : 1° V Harmonie dans ses plus grands développements, eu Théorie de composition musicale, Paris, Meissonnier; 2° De la Basse sous le chant, ou TArt Raccompagner la mélodie et du contrepoint et de la fugue, Paris, Vve Canaux. Poisson est mort le 13 septembre 1861.

POITEVIN (GunxAom), prêtre et musicien français du dix-septième siècle, était bénéficier et maître de musique de l'église métropolitaine de Saint-Sauveur, â Aix en Provence. (Test en cette qualité qu'il fut le maître de Laurent Bel- Ussen et d'un des plut grands artistes de ce

( i) Doc erreur s*ett produite dans la Biographie unU*rteUe en Mutideru : c'eat «m oollee «or Rude (le grand nculpteur bourgulgnoo), et 009 m Rode (te TlolonUle), qu'a écrite M. Poisot

temps, André Campra, qui restera l'une des gloires de notre opéra français. Oo connaît de Poitevin quatre messes fort estimées, et Ton avait conservé pendant fort longtemps lliebttude d'en chanter une, le jour anniversau^ de tt mort, dans la cathédrale de l'aneienne capitale de la Provence. Guillaume Poitevin mourut à Aix le 7 janvier noe.

POLACK DANIELS» est le nom sous lequel s'est lait connaître M. le baron de KnJgge, compositeur amateur et violoniste néeriandais, né à la Haye en 1817 (1). Élèiede J.-.H Lubeck, ancien directeur du Conservatoire de la Haye, Af.Polack Daniels est depuis plusieurs années fixé en Allemagne, è Dresde. Il est l'auteur de plusieurs opéras, dont un seul, je crois, a été représenté; c'est celui qui a pour titre Philippine Welser cala Perle oVAugsbourg, qui a été joué sur diverses scènes allemandes, ainsi qu'à Amsterdam et à Rotterdam. M. Polack Daniels est aussi l'auteur d'une grande cantate religieuse qui a été exécutée â Rome, d'un reltovs* qoll* fait entendre dans l'église de 8ante-Gudule, de Bruxelles, et de plusieurs autres compositions de musique sacrée.

POLAZZO (BBuum»), violoniste italien qui vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle, a publié à Paris un livre de sonates: SH Sonate a violino solo col basso (Paris, fioivhv 1743).

POLIDORO(Fnwaico),mo8iden italien, né à tfaples le 22 octobre 1845, est depuis plusieurs années professeur d'histoire et d'esthétique musicales au Ctastrvatoire de cette ville. Cet artiste, dont l'érudition parait remarquable, s'est créé à Naples une véritable renommée en faisant de fréquentes conférences sur des sujets tirés de l'histoire de la musique et des musiciens, on en prenant pour thème l'étude et Panai jse des facultés esthétiques de certains grands compositeurs et l'importance du rôle joué par eux. fl a donné ainsi, particulièrement, une série de séances fort intéressantes consacrées â la vie de Beethoven et à l'étude des laits qui ont marqué la carrière de IL Richard Wagner. Je ne sache pas que jusqu'ici M. Polidoro ait livré à l'impression aucunedes leçons lues ainsi par lui à Naples, avecun si vif succès, et plus d'une fois ses compatriotes en ont exprimé le regret.

POLIGNAC(EonOIU>JfiAtf-MAEIE-lfBLCBfOBt

prince DE), dilettante et compositeur français distingué, né le 19 avril 1834, reçut les premiers principes de l'enseignement musical de.&f. A. Thjsr qui lui fit apprendre le solfège à l'aide de la mé-

(i) J'emprunte cette date à M. Edouard Gregolr.

POLIGNAC — POLLEDRO

thode Cheié. Il continua ensuite son éducation musicale d'une façon rationnelle, et en 1854 suivit tu Conservatoire de Paris le cours d'harmonie de la classe de M. Beber. S'étant livré bientôt à la composition, il se fit connaître par quelques publications intéressantes, et prit part à divers concours qui lui furent généralement favorables. C'est ainsi qu'en 1865 il remporta trois premiers prix pour trois chœurs intitulés : Où est le bonheur ? le Myosotis, la Vieillesse, qui furent exécutés aux séances de concerts de l'Orphéon de Paris, et qu'en 1867 0 obtint un nouveau premier prix pour un autre chœur intitulé V Abeille. M. de Polignac a pris part aussi au concours institué à l'Opéra en 1867, pour la Coupe du roi de Thulé, et dont le vainqueur fut H. Eugène Diaz. Enfin, en 1876, la Société académique de Saint-Quentin ayant mis au concours la musique d'une grande scène lyrique à trois voix, avec chœurs et orchestre, Don Juan et Haydée, M. de Polignac fut encore une fois couronné et vit exécuter son œuvre sur le théâtre de Saint-Quentin, le 26 novembre 1877, avec MM. Talazac, Carroul et Mf'BtidùvPuisais comme interprètes.

M. de Polignac a publié : 1° un recueil de 12 Mélodies (Paris, Maho); 2° les Adieux de Deidamia, scène avec solo et chœurs, tirée de la Coupe et les Lèvres, d'Alfred de Musset (ld., Jd.), et qui a été exécutée plusieurs fois en public; 3° plusieurs chœurs à 4 voix d'hommes, sans Accompagnement (Paris, Bichault); 4° plusieurs romances et mélodies vocales détachées (Barcarolle, Chanson de Barberine, Sérénade, Notre-Dame au peigne ffior, Y Heure d'amour, Chanson du retire, Rappelle-toi, etc.); &° 2 pièces pour le piano. Parmi ses œuvres non publiées, il fout citer : divers autres fragments de la Coupe et les Lèvres, dont un chœur intitulé V Invocation au Tyrol, qui a été chanté dans un concert au Théâtre-Italien ; un quatuor, une Fantaisie symphonique, une Marche funèbre, une Valse avec chœurs, exécutés aux séances de l'Union artistique ; enfin, plusieurs scènes ou morceaux de musique religieuse.

POLKO (M*' Élise), née VOGLER, chanteuse allemande et écrivain sur la musique, est née a Leipzig le 31 janvier 1831. Sa telle voix et sa riche organisation musicale enchantèrent Mendelssohn, et, sur les conseils de «e maître, sa famille l'envoya à Paris, où elle fut placée sous la direction de Garcia, qui en fit une cantatrice distinguée. Des circonstances particulières l'empêchèrent d'aborder la scène, ainsi .qu'elle l'eût désiré, mais elle se produisit avec un grand succès dans tes concerts, et l'on assure que depuis la Sontag et Jenny Lind, personne

comme elle n'avait chanté le lied. Mlle Vogler épousa un employé supérieur des chemins de fer, M. Polko, et, après avoir renoncé à sa première carrière, se livra à la littérature musicale. Sous ce rapport , on lui doit les ouvrages suivants : 1° Brinnerungen an Félix Mendelssohn* Bartholdy (Souvenirs de Félix Mendelssohn- Barthodly, vie de Vartiste et de r homme), Leipzig, Brockhaus, 1868; 2* Faustina Basse, roman musical, Leipzig, 1870, 3 vol. ; 3° Pficoio Paganini und die geigenbauer (Nicolo Pagar nini et les luthiers) , Leipzig, 1876 ; 4° Musikalisehe Mxrhchen (Contes musicaux), 3 vol.; 5° Vom Gesange (Sur le chant) ; 6° Die BetUer* oper (V Opéra des mendiants) ; 7° Allé Herren, vorlaufer Bach's (Vieux Messieurs, prédéeesseurs de Bach).

* POLLEDRO (Jeah-Bàptiste), violoniste et chef d'orchestre , naquit à la Piova, en Piémont, non en 1776, mais le 10 juin 1781 (1). C'est à quinze ans qu'il se rendit à Turin , où Pugoani le fit admettre dans l'orchestre du théâtre Regio. En 1797, il donna en cette ville son premier concert, se rendit ensuite à Milan, puis, quelques années plus tard, partit pour Moscou, où il resta cinq ans. Ayant quitté cette ville, il alla se faire entendre avec succès à Saint-Pétersbourg, â Varsovie, à Berlin, et enfin à Dresde. En 1814, il accepta en cette dernière ville les fonctions de cappellmeister, quH conserva jusqu'en 1824, époque à laquelle le roi de Piémont Charles-Félix le fit appeler à Turin pour y réorganiser et y diriger la chapelle royale, qui était tombée dans un fâcheux état. 11 s'acquitta de cette tâche de la façon la plus honorable, mais dut prendre sa retraite en 1844, ayant été frappé d'une névrose qui lui occasionnait un tremblement général de tous les membres. Cet artiste distingué mourut le 15 août 1863, dans son village natal, où il s'était retiré.

Outre les compositions mentionnées dans la Biographie universelle des Musiciens, on doit encore a Polledro un Miserere à quatre voix avec orchestre, une messe solennelle à quatre voix et orchestre , et une ouverture pastorale, œuvres qui ont été publiées â Turin chez l'éditeur Racca. Polledro a laissé en manuscrit : cinq concertos de violon, avec accompagnement d'orchestre; une série d'études pour violon seul; trois symphonies pour l'église ; trois duos pour violons; un concerto pour basson avec accompagnement d'orchestre.

(t) J'enprate tes rcnMlcaMMiiU conttnmt dam estât notice »u lirrt 4e Frinceaco EegU i Storia 4êl vloUno in Planons* (Turin, IMS, In-S*)

POLLET — PONCHIELLI

* POLLET (Marie-Nicole SIMONIN, tomme), est morte ta mois de mars 1864 , à Châtillon, près de Pari», dans une communauté où elle s'était retirée. Dans sa jeunesse, Mna# Pollet avait été harpiste de l'impératrice Joséphine, pois de Morat, roi de Naples.

* POLL1NI (Frafçois), pianiste et compositeur, est mort à Milan, non au mois d'avril 1847, mais le 17 septembre 1846.

POMPER Y (Édouabd DE) , journaliste politique, né fera 1825, a publié sous ce titre ambitieux : Beethoven, sa vie, son caractère, sa musique, une courte brochure de 50 pages (Paria, librairie du Petit Journal, 1865, in- 12).

* PONCHARD (Locis-Aktoine-Éléohorb), et non Jean-Frédëric- Auguste, comme il a été dit par erreur, chanteur célèbre, né à Paris, non le 8 juillet 1789, mais le 31 août 1787, est mort en cette Tille le 6 janvier 1866. Il avait remporté an Conservatoire, en 1810, le premier prix de chant en même tempe que les deux seconds prix de tragédie et de comédie lyriques, et avait débuté à rOpéra-Gomique le 16 (et non le 17) juillet 1812. Entre ses nombreuses créations à ce théâtre, qu'il ne quitta que le 1" janvier 1837, il faut surtout citer la Sérénade, VAmantet le Mari, le Jeune Oncle, MasanieUo, Joconde, le Petit Chaperon rouge, Leicester, la Neige , le Concert à la cour, le Maçon , la Dame blanche, etc. Peu de temps après la mort de cet artiste, Amédée Méreaux publia sur lui, dans le Ménestrel, une excellente notice qui parut ensuite sous forme de brochure (Paris, Heugei, 1866, gr. ln-8°), et dans laquelle son talent est apprécié avec un goût très-sûr. Ponchard fut le premier comédien français qui ait été fait chevalier de la Légion d'honneur (1845). — Cfne sœur de cet artiste, M11* Julie Ponchard, morte à Paris au mois de février 1868, Agée de 70 ans, s'était distinguée comme professeur de piano.

* PONCHARD (Marie-Sophie CAJL- LAULT, épouse), femme du précédent, est morte à Paris le 19 septembre 1873. Élève de Garât au Conservatoire, elle avait obtenu en 1810 on accessit de chant, le second prix en 1811 et le premier en 1812. Elle avait commencé sa carrière en province après avoir débuté sans éclat à l'Opéra , où sa voix paraissait trop faible , et venait d'obtenir de très-grands Succès au théâtre des Arts, à Rouen» lorsqu'en 1818 elle entra à rOpéra-Comiqoe. Douée d'une rare beauté, d'une voix charmante et d'un latent incontestable, elle devint, après quelques essais accueillis un peu froidement à cause de son excessive timidité, l'une des favorites du public. Ses meilleures J

créations furent la Prison d'Edimbourg, de Carafe, le Préaux clercs, d'Hérold, ou elle jouait le rôle de la reine Marguerite, et le Cheval de bronze, cPAuber, qui lui valut un véritable triomphe. M"* Ponchard est morte âgée de 81 ans.

PONCHARD (Chablbs-Msaib- Accoste), fils des précédents, élevé comme eux au Conservatoire, est né à Paris le 17 novembre 1824, et. se destinait h la carrière dramatique, mais non lyrique. Il obtint un accessit de tragédie et un second prix de comédie en 1841, un second prix de tragédie en 1843, et rat alors engagé à la Comédie-Française. Mais il ne resta guère plus de deux ans à ce théâtre, qu'il quitta bientôt pour celui de l'Opéra, et pour passer ensuite â l*Opéra- Comique, où son talent de comédien rat apprécié, mais où le peu de portée et d'étendue de sa voix l'obligea de se confiner dans l'emploi des second» ténors et des Trials. M. Charles Ponchard est aujourd'hui régisseur de la scène â ce théâtre, et il a succédé â Couderc comme professeur d'opéracomique au Conservatoire.

PONGHELEZ (. ), % compositeur, a

écrit la musique de Sylvanire ou les Amis réunis, pastorale héroïque en 3 actes et on prologue qui fut représentée â Valenciennes, sur un théâtre particulier, le 16 janvier 1717.

PONCHIELLI (àmilcarb), compositeur dramatique italien, l'un des artistes les mieux doués et les plus remarquables de la jeune génération qui s'est formée an delà des Alpes, est né le 1er septembre 1834 â Paderno Fasolaro. Il commença de très-bonne heure son éducation musicale, et avait à peine accompli sa neuvième année lorsqu'au mois de novembre 1843 il fut admis au Conservatoire de Milan, où il rat condisciple de M. Cagnoni, et d'où il ne sortit qu'au mois de septembre 1854. D était donc âgé de vingt ans lorsque ses études furent terminées; mais malheureusement, et en dépit de ses facultés très-réelles, il ne. se sentait ni la force ni le courage de lutter contre les refards ou les hasards de la fortune, ainsi que tout artiste doit le faire dans les grandes villes, où les chemins sont naturellement encombrés. Quittant donc Milan, M. Ponchielli alla se confiner à Plaisance,, où, faisant preuve d'une rare modestie , il accepta l'emploi de chef de musique de la garde nationale, après quoi, au bout de quelques mois, il alla remplir les mêmes fonctions à Crémone. Pourtant, c'est en cette dernière ville qui I trouva, moyen de faire représenter, le 30 août 1856» son premier opéra, i Promessi Sport, dont le livret avait été tiré du roman admirable et justement célèbre de Manzoni. Cinq ans après ,

PONCHIELLI

le 19 Janvier lui, il donnait dans la même ville un second ouvrage dramatique, la Save» jorda, et en 1864 il produisait à P^isance an drame lyrique, Roderico, re de9 Goti; enfin, le 15 août 1867, on jouait à Viterbe on ballet dont il avait écrit la musique, et je crois que c'est vers la même époque qu'il donnait encore un nouvel opéra, la Stella del monte.

Hais ces divers ouvrages, représentée dans des villes peu importantes, n'avaient tait que bien peu de chose pour sa réputation, et n'avaient guère eu de retentissement. Confiant dans ses forces et expérimenté par ses premiers essais, M. Ponebielli avait tout natnrellenient le désir ardent de se produire sur une scène d'un rang supérieur A celles qull lui avait été donné d'aborder jusqu'alors. La chance le servit enfin : on venait d'inaugurer à ntttan un fort beau théâtre, placé dans un quartier malheureusement trop éloigné dn centre de la ville, mais qui laissait percer la prétention de lutter en quelque aorte avee cduf de In Scala , et voulait se consacrer nu grand genre lyrique. Le jeune compositeur, qui commençait è désespérer de son avenir, eut lé bonheur de taire recevoir an nouveau théâtre Dal Verses son opéra i Promesse Sposi, et cet ouvrage y lut représenté le 5 décembre 1871. Écrite depuis longtemps, l'œuvre dut être profondément remaniée pour s'assoupttr eau exigences de la scène sur laquelle die se produisait nouvellement, et le compositeur se vit obligé d'en refaire tout le dernier acte et une grande partie dn premier; aussi ne brillait-elle pas pur l'unité de facture et de conception, et pantssaH-elle, an contraire, fort iiiegale. Mais telle qu'elle était, avee ses dénuits évidents, que rachetaient d'ailleurs d'incontestables qualités, elle témoignait d'une personnalité vivace, d'un talent primesantier et personnel, et fut pour le public une véritable révélation. Aussi i Premessi Sposi furent accueillis avee de véritables transporta, et l'auteur, inconnu la veille, se voyait le lendemain presque célèbre.

On se rendra compte du succès éclatant qu'obtint cet ouvrage par ces Hgnes que j'extrais du fcuilletott que lui consacrait la Perse» twansa, le premier journal de Milan, dans son numéro du 9 décembre 1871 : — « Le splendise succès cTi iProniesH Sposi est une cause de Joie pour tons, comme une de ces bonnes fortunée oui arrivent trop rarement : le premier et le plue content de tous est le maestro, qui après seite ans d'une trop modeste attente , voit enfin rendre à son talent la justice qui lui est due; le public, è cette' révélation Ines-

pérée» n'a pas aeaes de voix ni de façons pour applandiri les artistes, les waestri, les musiciens, avec une affection inspirée par ie simple et noble caractère de leur confrère, connaissant depuis longtemps sa valeur extraordinaire, sont enchantés du triomphe obtenu par lui ; par une rare exception, l'envie a dé s'enfuir, avilie et confuse. Même les critiques, doctes on ignorants, fanatiques on tranquilles, frémissants ou modérés, ou A quelque parti ou à quelque école qulls appartiennent, font bon marché des questions de passé, de présent et d'avenirt pour constater nnanhuement en PeocnjeUi une organisation exceptionnelle, et peur se réjouir de son succès. »

Veflèt produit fat tel que la direction du théâtre de In Senta commanda immédiatement an compositeur m inueiqoe d'un ballet en 7 actes, le Due femelle, qui fit son apparition è oe théâtre vers le milieu de février 1878, et qui fut, lui aussi, accueWi avec une sorte de foreur; si bien que M. Ricordl, le grand éditeur de musique de Milan, s'empressa d'en graver la partition complète réduite pour le piano (fait très-rare en Italie), et qu'en moins de trois mois y en épuisa trois éditions de 500 exemplaires chacune. Entre antres pages remarquables de ce ballet, on signalait surtout, au dernier acte, une marche d'un effet extraordinaire.

M. PoocWelll écrivit ensuite la musique d'un sckeno suante» de M. Onislanaoni, U Paria» tare eterno, qui fut représenté è Lecco le 18 octobre 1873, puis celle d'un drame lyrique en 3 actes, i Iltuani, dont le même écrivain lui avait fourni le livret, et qui fat donné avec un énorme succès, I la Scala, le 7 mars 1874. Extrêmement remarquable, la partition d'i Khugni témoignait d'un progrès étonnant dans la manière dn compositeur; d'une inspiration puissante et élevée, l'ouvrage était écrit avec une rare grandeur de style, et montrait, en outre, que l'auteur était un harmoniste remarquable, qu'il maniait l'orchestre avec une grande habileté, et quPil savait tirer le meilleur parti de remploi des masses vocales et instrumentales.

Lors de m translations à Bergame, des centres de Donfzetti et de son maître Mayr, M. PonchleUI fut chargé de composer la musique d'une grande cantate de circonstance, A Geatano Donisetti, qui fut exécutée au théâtre Riocardl, de cette ville, le 13 septembre 1876. Cette cantate, œuvre fort distinguée, dit-on, ne contenait pas moins de sept morceaux, et était chantée parM^Brambilla- Ponchielll, la femme du compositeur, M"* Va-

PONCHIELLI — PONSICCHI

neri-Fflippi, MM. PanMIinJ, Pevoleri, Dal Pasfo et GariboldL L'aimée suivante, M. Poncbietli obtenait on nouveau triomphe à la Scala, de Milan» en faisant représenter Gioamda (8 avril 1876), opéra qui ne le cédait en rien aux Utuani, et qui renfermait des beautés de premier ordre. Il tut moins heureux en donnant an théâtre Dal Venue, le 17 novembre 1877, Hnar opéra sérieux en 8 actes, qui n'était qu'une nouvelle édition, corrigée et remaniée, de son second ouvrage dramatique, la Savojarda. Il a aujourd'hui en portefeuille deux partHionsquisans doute verront le jour prochainement : la Matehera et i Mari di Valenza.

A l'heure présente, M. PonchieUI est considéré, en Italie» comme run des deux ou trois artistes les plus remarquables de ce pays; je dots même dire qu'il passe, aux yeux des Milanais, pour supérieur à tous ceux qui se sont produits depuis vingt ans, c'est-àdire depuis que M. Verdi est en pleine possession de sa gloire. Parvenu à rage où l'homme est dans la plénitude de ses facultés, l'avenir est à lui, et ses compatriotes comptent qu'il en profitera pour établir sa renommée sur des bases inébranlables, et foire honneur plus que jamais à la terre qui Ta vu naître. Il est certain qoe si M. PoncbJelii est resté longtemps dans l'obscurité, sa fortune a été ensuite aussi rapide qu'éclatante, et qu'il semble appelé à de hantes destinées. Un avenir prochain nous dira sans doute si l'Italie a trouvé en lui l'artiste qui doit recueillir la succession do M. Verdi.

ht Ponchielli a peu écrit en dehors du théâtre. En (ait d'oeuvres publiées» je ne connais de lui, sous ce rapport, qu'une marche funèbre pour musique militaire, il 29 Maççio, écrite expressément pour les funérailles dn grand poète Maasoni, une antre marche funèbre à la mémoire de son père, une fantasia nUUtare, et une romance pour voix de sopaaao, Bternanente, avec acoompagnement de piano et de violoncelle obligé. Je ne dois pas oublier de mentionner parmi sesosnvresun ballet, Clartma, dont il arrangea la musique, et qui fut représenté sans succès an théâtre Dal Vernie, de Milan, an mois de septembre 1873. — M. Ponchielli a épousé, il y a peu d'années, une jeune cantatrice dramatique, MIU Terasina firambiUa, Aile d'une des grandes chanteuses de os nom.

• PONIATOWSKI (Le prince Josera- MicHBL-XAviBa-paAiiçois^EAii), est mortsobitement à Londres le 8 juillet 1873. Les dernières années de cet homme aimable et distingué ont été empoisonnées par de cruels revers de fortune. L'empereur Xapoléon m avait cru lai être

favorable en loi accordant le privilège d'une grande entreprise commerciale, celle des docks de Saint-Ooen; mais l'affaire tourna mal, et le prince, engagé au delà des ressources dont il pouvait disposer, vit prendre contre rai des jugements qui amenèrent la saisie de tous ses effets mobiliers. Les événements politiques de 1870 l'obligèrent à se réfugier à Londres, où ■il arriva dans un dénoment presque absolu. Il supporta cette sUnationavec courage , se mit à donner des leçons de chant pour vivre, et songea à continuer sa carrière de compositeur. Il avait donné au Théâtre-Lyrique, le 26 janvier 1865, nn opéra en 4 actes , V Aventurier, et an Théâtre-Italien, le 18 avril 1868, un opéra en 3 actes intitulé la Ccntessina; il écrivit â Londres, sous le titre de Gelmina, un nouvel ouvrage qui fut représenté au théâtre de Covent Garden en 1872, et qui était chanté par MM Adetina Pattl, MM. Ifaudin , Ootogni, Bagagglolo et Taglianco. Peu de temps après , nn vaisseau qui ae rompit dans sa poitrine mit sa rie en danger; il se remit pourtant de cet accident, et continua de travailler. Mais ees jours étaient comptés, et il mourut presque subitement au moment où, ayant signé un engagement avec l'entrepreneur Ullmano, il s'apprêtait à partir pour l'Amérique comme chef d'orchestre d'une compagnie lyrique.

En dehors dn théâtre, on connaît du prince Poniatowski une messe qui a été exécutée â Paris, en l'église Saint-Roch, et plusieurs mélodies vocales qu'il écrivit pendant son [dernier séjour à Londres. Le nom dn maître de cet amateur distingué a été défiguré dans la Biographie wd~ veneltoa^ÈIU9Méiu;ûs'99i^êUCeaàmi^, et non Cevecchini ; c'était un excellent mettre de chant et un habile compositeur.

PONSGGHI (OnsARs) , pianiste et musicographe italien, né en 1880, a été nommé en 1861, èla suite d'un concoure, accordeur et mécanicien de Plnstittit royal de musique de Florence. Collaborateur du journal Bocckerini, de cette ville, il s'est uni à Leto Puliti, mort récemment, pour les travaux relatifs à l'affinnanon de la priorité de Oristofori ( Vag. eu nom) en ce qui concerne l'invention et les premiers partsetionnementsdn piano. Il a publié â ce sujet, et à l'occasion des fytes célébrées â Florence «l'honneur de Criatofori, nn opuscule intéressant ainsi intitulé : il Pianoforte, ma origine « sviimppo (Florence, Guidi, 1876, in- 12 de 77 pp. avec planches). Sur ee petit livre, fait avec soin et conscience, et qui est un bon et utile résumé de l'histoire du piano, M. Ponatochi fait ment suivre son nom de sa

PONSICCHI — POPDLDS

d'accordeur de l'Institut royal de musique 4 Florence. M. Ponsicehi t préparé depuis lors et compte livrer prochainement au public deux autres écrits : 1* la Comptetazlone di futi i modelli deW invensione dei piano forte, ad perfezUmamenU portati dal progresso, ouvrage qui sera accompagné de planches et de dessins intéressants ; 2° Del Temperamento in' générale, epiu specialmente di quelle degli istrumenti a tastiera, opuscule dans lequel l'auteur comparera les systèmes acoustiques avec le sentiment psychologique de la perception musicale et indiquera les moyens d'étabfir un diapason unique.

* PONTÉGOULANT (Loms-AMLrai LE DOULCET, comte , et aujourd'hui marquis DE)» a continué ses recherches et ses travaux de littérature musicale. A la liste de ses écrits, il faut ajouter les suivants : Musée instrumental du Conservatoire de musique, histoires et anecdotes, 1" partie (seule parue), Paris, Lévy, 1864, in-11 ; la Musique à V Exposition universelle de 1867, Paris, aux bureaux de Y Art musical, 1868, in-8°; les Phénomènes de Us musique, 1868, ht-li.

* PONTELIBERO (Fnunnuim), surnommé AJUTANTINI. — Outre les ballets dont la liste a été dressée, ce compositeur a écrit la musique des airs de danse de la cantate de Federici, il Mistico Omaggio, exécutée en 1815 au théâtre de la Scala, de Milan , et celle d'un dernier ballet, Bamesse, ossia gli Arabi in BgUto, joué au même théâtre la a juin 1819.

PONTOGLIO (Citauifo), compositeur et processeur italien, est aujourd'hui fiié à Milan, ou 0 tient une école de musique estimée. Hé en 1831 à Grumello del Piano, il a été, diton, rélève de M. Antonio Gagnonf, et, comme son maître, s'est livré I la composition dramatique. Il a fait représenter Jusqu'ici les quatre ouvrages suivants : !• Tebaldo Brusato, Breeeta, 1865; !• Don Prospero Vottimista, Florence, théâtre Rossini, novembre 1867-, 8* la Schlava Greca, Bergame, septembre 1868; 4° laNotte di Natale, Bergame, théâtre Riccardi, septembre 1872. On lui doit aussi la musique d'un ballet en 6 actes, Bolla , représenté à Naples«vers 1877.

Je crois qu'il y a en Italie deux autres artistes du même nom. L'un, M. if. Pontoglio, occupait en 187S les fonctions de maestro conceriatare et de chef d'orchestre au théâtre Victor-Emmanuel, de Turin ; l'autre, M. A. PontogUo, chef de musique au 32e régiment d'infanterie, a écrit la musique de deox opéras : VAsttdio di Brescia, et gU OttHnisH ed i \

Pessimiste dont le second n'a pas encore été représenté.

PONZO (Grosim), compositeur Itahen, a /ait représenter sur le théâtre de Malte, en 1775, un opéra-bouffe intitulé il Be aUa eaeoia.

POORTEN (Abvbd), virtuose sur le violoncelle, est né à Riga, vers 1835. Issu d'une bonne famille protestante, neveu (Ton évéque luthérieo, frère d'un médecin de talent, cet artiste, qui a commencé ses études musicales dans sa patrie, les a terminées au Conservatoire de Bruxelles, et est devenu un artiste tort habile sur son instrument. H a parcouru la plus grande partie de la Russie en donnant des concerts, et s'est fait entendre, au commencement de Tannée 1873, en Belgique, en Hollande et à Paris. M. Poorten, qui est attaché à la chapelle de l'empereur de Russie et au Conservatoire de Saint-Pétersbourg, a publié en français, lors de son séjour à Bruxelles, un petit volume ainsi intitulé : Tournée artistique dans l'intérieur de la Russie (Bruxelles, Muquardt, 1873, in- 18). Ce petit livre dénote chez son auteur un grand sentiment de l'art et des beautés de la nature. La maison Scbott, de Bruxelles, a publié de M. Poorten Sis morceaux caractéristiques pour violoncelle.

POPPER (David), violoncelliste et compositeur pour son instrument, né en 1842, est un artiste distingué, qui occupé depuis 1868 les fonctions de violoncelie-solo et de concertmeUter h la chapelle impériale de Vienne. On lui doit quelques œuvres intéressantes pour son instrument, entres autres un concerto en mi mineur avec accompagnement d'orchestre. Cet artiste a épousé une pianiste de talent, M"" Sophie Monter.

POPULUS (ElicoLAs-ADOLPnB-AiMomi), organiste et compositeur, né à Arcueil en 1881, lut d'abord enfant de chœur et élève de la maîtrise de l'église Saint-Jacques du Haut-Pas, placée sous la direction de M. A. Dbibaut. Successivement élève de M. Billard pour le piano, de MM. EIwart et Charles Manry pour l'harmonie! de M. J. Perex y Alvarez pour le contre-point et de M. Marius Gudt pour l'orgue, il devint, â peine âgé de quatorze ans, organiste accompagoatenr â l'église Saint-Jacques, puis fut nommé organiste à Saint-Nicolas du Chardonnet (1854), à Chaillot (1865), et enfin revint â Saint-Jacques occuper les fonctions de maître de chapelle, qu'il remplit encore actuellement. M. Populus est aussi professeur de chant des écoles de la ville de Paris, directeur de musique â recelé Sainte-