POUGIN **. POULTIER

Decaux, 1870, m toI. in-1* (une traduction m* glaise de cet ouvrage a paru dans ai journal de Londres, the Musical World) ; 230 ^o(pAe Adam, sa vie, sa carrière, ses Mémrtm artistiques, Paru, Charpentier, iS76, m vol. 1m*lt avec portrait et autographe; 24* Revue de la Musique (journal rédigé presque en entier par Poagin, et qui n'a en qne six mois d'eiistenee), Paris, 187A-1677, on toi. ia-4* ; *&• Biographie universelle des Musiciens, Supplément et Complément, Paris» Rraiâ-Didot, t678-1879y 2 vol. in-e»; ae« Seeisv'e* des compositeurs de musique. Rapport annuel, Paris, 1878, m«8«; est, Paris 1879, in-*» ; 27° Question do lu liberté des théâtres, rapport présenté à M. te ministre de l'Instruction publique et des Beaus- Arts par la Société des compositeurs de tnusi* que, rédigé par M. Arthur Pougin, 1878, in-8° ; 38° Question du Théâtre-berique, mémoire présenté à M. te ministre de f Instruction publique et des Beaux-Arts par la Société des compositeurs de musique, rédigé par M. Arthur Pougin , Paris, 1879 ln-a°, (1). Parmi ceux des ouvrages de cet écrivain qui ont été publiés dans divers recueils, mais qoi n'ont pas encore para sons forme de volumes, il tant surtout citer les suivants : 29* les Vrais Créateurs de r Opéra français. PerrinetCambert; 30* Philidor, étude sur ta musique dramatique au dix-huitième siècle ; Zfles Théâtres à Paris pendant la MévolU' tion, histoire, chroniques, souvenirs, portraits, anecdotes; 32» Verdi, souvenirs oncedmtiques. (Une traduction allemande de ce desv nier écrit a été donnée dans la Neue BerUner MMSikseitung ; une traduction italienne étui» espagnoledoiventeDétreppblJéesprochainemeat) Des compositions musicales de Poagin, oensis» tant en pièces symphoniqnes, mélodies vocales,

(t) Fovglna écrit la paroles à* la Fête des Battons, à-propos aUégorlqoe, musique ds M. Adrtea Botektlea, «al • «té représenté aox Faotatoles-ParUleaoes en 1M7 «Paris, Ikelmer, itrr, In- 1»), et celle dt la canute : Hommage à Boieldieu, amitqiie de M. Ambroise Tho- •u, attentes à Rooen le 11 Jota i*7§, pour let fêtes do cealeeaJre oo Boleldieo. n a donaé «ne édition nooreUe «Tœse série Se trois Almaoacbs d« spectacles qui constttaest certainement le premier essai d'une publication de ce genre tenté on -France i Agendas de* Théâtres de ParU, ftlSf, ITM et iTVf, par François Parfait*, réimexacte dss seul exemplaire esis tant, avec pré- Arthur Poupin, Paris, J. Boonassles, 1876, ln-M. Fanal les Joaroaui aasqneb U a collaboré, 11 tant encore dter le Nouveau Journal, F Art, la Presse musicale, te Moniteur du bibliophile, le Musée littéraire et or- Uetigue, la Revue du monde musical, le Bibliographe musical et le Guide musical (de Broxelles|.Peagln est officier d'Académie et membre correspondant de l'Académie Se flnstUut royal do muslqne de Florence,

meneau* de gave pour le piano, morceaux de concert pour violon avec accompagnement d'orchestre on de piano, rien jusqu'à ce jour n'a été publié.

POULTIER (Placide - Alexahdb* - Guillauiii), chanteur dramatique, né le 27 mai 1814 à Villoquier (Seine- Inférieure), est le fils d'un marin, qui exerça ensuite la profession de pilote. Le jeune Poultier avait neuf ans environ lorsqu'il fut envoyé à Rouen, chez son oncle, marchand de cidre en gros; ee fut dans cette ville qui! reçut l'instruction primaire ; ce Ait là également que, séduit par la bonne humeur et les aJidres Ithorienses des ouvriers qu'employait son parent, il finit par prendre à son tour la doloire et le maillet do tonnelier. Avec Page sa voix s'était formée, et comme il était doué d'un certain goût musical, il chantait bien souvent en façonnant ses tonneaux; la réputation du jeune chanteur ne tarda pu à s'étendre; un sien ami Je conduisit chez M. Nicole, directeur du Théatredes-Aris, qui l'admit parmi ses choristes ; enfin, un soir, an ThéAtre-Françau, Poultier osa se produire devant le public; il chanta la romance de Guido et Ginevrat et les Rouennais applaudirent à outrance le ténor franc et sympathique qu'avaient laissé éclore les brumes normandes. Chacun montra au jeune homme le chemin de Paris comme .étant pour lui la route de la fortune ; en attendant, son éducation musicale étant des pins restreintes, il se confia à l'excellent professeur Mailiol, qui n'épargna ni soins ni conseils pour le mettre en état de faire valoir ses dons naturels. En mai 1840, Poultier partit pour Paris; il se fit entendre chez if* Boieldieu, en présence de Cherubini et de quelques autres artistes, lesquels conçurent de sa voix une opinion avantageuse, ce qui n'empêcha pas le rigide Cberohini de prononcer sur lui ce verdict : « Il est trop âgé et n'est pas musicien, a Poultier voyait se fermer devant lui les portes du Conservatoire; fort heureusement, il obtint de MM. Duponchel et Monnais, directeurs de l'Opéra, une audition qui lui procura, pour ainsi dire séance tenante, un engagement pour cinq ans. On lui donna comme professeurs : Ponchard pour le chant, Michelot pour la déclamation, M. Fournier pour le solfège, sans parier des leçons de langue française, de danse et d'escrime. Mais la direction de l'Opéra étant venue à passer entre les mains de M. Léon Pillet, Poultier se vit enlever la plupart de ses professeurs ; on lui avait même supprimé les leçons de déclamation ; mais Michelot, plus confiant que M. Pillet en l'avenir de son élève, lui continua gratuitement ces leçons jusqu'à l'époque de ses débuts. Malgré le mauvais

PODLTÏBR — PRELLEZZO

vouloir de son directeur, vis-à-vis duquel il dut même employer les moyens légaux, Poottier débuta le 4 octobre dans Guillaume Tell, et foi rappelé après le troisième acte; ii continu* ses début* dans la Juive et la Muette de Portki, où l'air du Sommeil, chanté par lui avec on art exquis, lui valut un succès qui s'est renouvelé bien souvent depuis, ce morceau étant on de ceux où s'affirmaient le plus complètement ses qualités vocales.

A l'expiration de son engagement, Poottier fit une tournée en province; puis, désireux d'apprendre le répertoire italien, fl se rendit dans la péninsule ; mais bientôtanrès,rappelépar MM . Duponchel et Roqneplan, il rentra à l'Opéra (1847), où il resta Jusqu'en 1851. A cette époque, Il tNa aire U saison de Londres, an théâtre de la Esine, et recommença ensuite ses tournées en province. En 1853, il étudia avec Maillot le répertoire de l'Opéra-Comique, ce qui lui permit d'ajouter de nouveaux rôles à ceux qu'il possédait déjà. Le rôle de Georges Brown, de la Dame blanche, lui lut particulièrement favorable, et suivant ses propres expressions, «c'était pour loi plaisir et bonheur de se faire entendre dans cet ouvrage. » Rentrée l'Opéra en 1855, il n'y resta qu'un an, et refusa de signer on nouvel engagement que loi proposait M. Crosnier, successeur de Nestor fioqueplan. Pouliier a depuis ce temps conservé son entière liberté, et fl s'est borné à se mire entendre dans les concerts, ou bien à parcourir, pendant l'hiver, les principaux théâtres de province, pour y donner des représentations.

Dans le cours de ses divers engagements à l'Opéra, il a créé plusieurs rôles : celui de Gontran, dans Charles F/, le rôle do premier ténor dans r Apparition de Benoist, dans VEden de Félicien David, et dans le Fanal d'Adolphe Adam. Fouiller, bien que sa voix ne manquât ni de volume, ni d'étendue, n'était pas, à proprement dire, un ténor de force ; sa voix se prêtait davantage au chant expressif et soutenu; l'étoffe en était moelleuse, le timbre suave, malgré quelques sonorités nasales; etle a longtemps conservé son charme et sa fraîcheur.

Poultier vit aujourd'hui en bon et paisible bourgeois, â ViUequier, sa bourgade natale.

POURNY (CniELts), compositeur français contemporain, a écrit une quantité considérable de chansons et chansonnettes pour les cafésconcerts, où fl a fait aussi représenter quelques opérettes. De ces dernières, je ne puis citer que celle intitulée Chez un garçon, qui a été jouée sur le petit théâtre du Pré Catelan en 1864, et laClochette, qui a étédonnéeaux Folies-Marigny

en 1870. Hos récemtnoat, le 7 septembre 1872, cet artiste a fait représenter sur une scène plus importante, les Foues-DramaHqncs, un opéra bouffe on 3 actes, Maeeppa, qui n'a pus obtenu de succès. Se dernière production est une opérette en un acte, un Gilet de faneOe, qui a été donnée è l'Eldorado, le 12 mai 1877.

P02ZESI (Giosbppo), composteur italien, était âgé de dix-sept ans seulement lorsqu'il fit représenter â Mantone,en 1831, une farce mtHulée PAllogio mUttaré, qui obtint un très-grand succès. Le jeune compositeur était le fils de Y imprésario à* théâtre de Mantoue, et son ouvrage était joué par ses frères et pu « cousine, nommée Antonietta deila Roce.

POZZOLO ( ), compositeur italien, a

fait représentera Vercelli, an mois de février 1879, un opéra intitulé Caterinada VUuaglio.

* PRAPHER(LomvBitTOftiMT). — Aux ouvrages dramatiques de ceoonmooltenr, il faut ajouter : 1* le foidnage, opéranoomique en un acte représenté an théâtre Favart en 1800, et écrit par lui en société avec Borland, Dnbnat, DugazonfilsetQuInobaud; 2° les BnlèvemenUimpromptu, deux actes, Opéra-Coinkioe, i décembre 1824.

* PRADHER (Fiucn* MORS, épouse), chanteuse et comédienne dirtinanén est morte à Gray (Haute-Saône), le 12 novembre 1876. Parmi les ou vrages dans lesquels eOe fit à ropéra-Comique des créations importantes, il mot citer le Coq du village, le Solitaire, le MuUfier, la Neige, léocadie, le Maçon, la VieilU, Fiorella, Marie, la Fiancée, tes; Dons ifutts, Fra Diavolo, Ludovic, le Chalet, Ltstocq, rj?cUâr, le Cheval de bronee, etc., etc. C'est eut* 1820 que Mu* More avait épousé Pradher, voraf on premières noces de Mu* Philidor.

PBANDI (Swtaho), musicien fort distingué, né à Bologne, était un contrapuntisto fort habile, en même temps qu'un virtuose remarquable sur l'orgue et sur le cornet B fut éln, en 1080, prince de l'Académie des PhOharaionîques de sa ville natale.

* PB ATI (Alissio). —Aux ouvrages dramatiques signalés an nom de ce compositeur, il faut ajouter l'opéra sérieux intitulé la Vendetta di Nina.

'PRED1ERI (Loc-AMTonin) , compositeur dramatique italien. — A la liste des ouvrages de ce compositeur, il faut ajouter un opéra intitulé Sofonisba.

PRELLEZZO (Mariamo), consul d'Espagne à Jérusalem, amateur de musique, publia em 1851, à Madrid, un manuel intitulé Curso complète de mutica téorico-pratico. L'apparition

PRELLEZZO — PRÉVOST-ROUSSEAU

de cet ouvrage souleva nue polémique très-vif e entre ton auteur et les rédacteurs de la Gaceta musical de Madrid, et spécialement M. Estera. Prellezzo mourut le 15 janvier 1862 à Quibel, en Turquie.

PRESEPI (Presbmo), compositeur religieux italien, vivait à Florence dans la première moitié du dii -huitième siècle. On connaît de lui les œuvres suivantes : 1* Sacri Trattenimenti di canto e suono perVAwento eper il Natale, 3e édition, Florence, 1711/ 2° Sacri Trattenu menti di canto e suono sopra i misteri délia S. infanzia di Gesu bambino, 4" édition, Florence, 1722; 3e Sacri Trattenimenti di canto e suono sopra le feste di Maria vergi ne, Florence, 1724, petit in-8* de 168 pp.

PRESSEL (Gustave), compositeur aile* mand, a fait représeu ter arec succès à Stutlgard, le 24 juin 1860, un opéra dont M avait écrit les paroles et la musique, et qui avait pour titre la Nuit de la Saint-Jean. Quelques années après, au mois de décembre 1866, il donnait sur le même théâtre un opéra-comique intitulé le Tailleur o?Ulm.

* PRÉVOST (EuGENi-PfiosPBB), est mort à la Nouvelle-Orléans le 30 août 1872. Après avoir été longtemps attaché, en qualité de chef d'orchestre, au théâtre français de celte ville, où il fit jouer un opéra-comique en 2 actes, Blanche et René, Prévost était revenu en France vers 1862. Il écrivit alors la musique d'un petit ouvrage en un acte, V Illustre Gaspard, ancien vaudeville arrangé par ses auteurs, MM. Duvert et Lausanne, et qui fut ainsi représenté à l'Opéra Comique le 11 février 1863, puis devint chef d'orchestre des Bouffes-Parisiens, à l'époque de la direction de M. Varney, et ensuite a« concert des Champs-Elysées. Au mois de septembre 1867, il repartait pour la Nouvelle-Orléans, où il allait de nouveau se fixer, comme professeur.

* PRÉVOST ( Jban-Marie-Micbel-Hippoi.tte), musicien amateur, ancien chef du service stéuographique au Sénat, est mort à Paris le 17 février 1873. Chargé de la critique musicale au journal la France depuis la mort de Fiorentino, il avait publié dans le Courrier du dimanche, sous le pseudonyme de P. Crocius, et fait paraître ensuite en brochure un travail ainsi intitulé : « Progrès de la musique dramatique, on mot à l'occasion des articles de M. le président Troplong et de M. le prince Poniatowski » (Paris, Gaittet, 1859, in-8* de 16 pp.). Quelques années après il publia, sous son nom véritable, une courte brochure relative à M. Richard Wagner et à ses théories musicales (Pa-

uoce. mur. dis mmcinfs. — supbl. —

ris, 1869, ra*8° de 16 pp.). 11 avait donné quelques articles à la Bévue et Gazette musicale de Paris et à un recueil qui n'eut qu'une courte existence, le Spectateur. La. critique d'Hippo lyte Prévost était celle d'un homme de goût et d'un homme bien élevé ; mais, au point de vue pratique, elle péchait par la base, c'est-à-dire par le manque d'instruction et de connaissances techniques, en dépit des études* harmoniques qu'il avait ébauchées avec M. Henri Reber.

PRÉVOST-ROUSSEAU (Anton»), compositeur amateur fort distingué, est né en 1824,

. et n'eut d'abord d'autres leçons de musique que celles qui se donnaient dans le collège où il fit

'ses études littéraires. Après avoir fait son droit et s'être fait recevoir avocat , puis licencié, il commença en 1846 un cours de contre-point et d'harmonie avec Dourlen. La révolution de 1848 lui ayant fait interrompre ses travaux, il recommença, vers 1852, toutes ses études musicales avec M. Aristide Hignard (Vog. ce nom), en même temps qu'il dirigeait des cours de musique d'ensemble qui avaient lieu régulièrement. Après avoir composé des mélodies, des opérettes, des choeurs assez nombreux, et même plusieurs messes, M. Prévost- Rousseau écrivit un poème* musical en huit parties, tes Poèmes de la Nature, dont il avait tiré les paroles des beaux Sonnets d'Edmond Arnould, publiés peu de temps auparavant. Cette composition importante fut exécutée aux mois de février et de mars 1863 par le Cercle musical, alors dirigé par M. Deldevez, et favorablement accueillie ; plusieurs autres exécutions en eurent lieu par )e suite, principalement au premier concert de la Société philharmonique, [donné au Cirque des Champs-Elysées sous la direction de M. Placet (mars 1866). Encouragé par cet essai , M. Prévost-Rousseau fit entendre en 1865, à l'hôtel du Louvre, à l'un des « concerts des compositeurs vivants, » une symphonie rustique en trois parties intitulée la Ferme, écrite sur des paroles de M. Gustave Nadaud. Enfin, en 1872, il offrait tu public un troisième ouvrage important , les Songes, symphonie lyrique, dont M. Hadaud lui avait encore fourni le poème. M. Pré* vost- Rousseau a composé aussi la musique d'un opéra-comique en 3 actes et 4 tableaux, avec ballets, Riquet à la houppe, qui allait être représenté au ThéAtre Lyrique lorsque éclata la guerre de 1870, et dont quelques fragments ont été exécutés dans des concerts. Nommé maire de la commune de Ohampigny-snr-lfirne à la suite de ces événements, il se vit obligé d'interrompre ses travaux de composition, et conserva seulement m direction d'une société