REY — REYER

une sorte de foreur, écrivant des opéras, six messes, six. sonates pour piano seul, quatre sonates pour piano et violon on violoncelle, deux trios, trois quatuors, deux quintettes et un sextuor pour divers instruments, vingt morceaux de musique religieuse arec accompagnement d'orchestre ou d'orgue et de quatuor, 35 autres morceaux religieux avec orgue seul, treize mélodies sur paroles italiennes eu espagnoles avec orchestre ou piano, 30 morceaux de chant sur paroles françaises, 7 chœurs à 4 Toix, 6 valses pour orchestre, 4 cantates à 3 personnages, 7 symphonies, etc., etc. Au cours de ses voyages, M. Rey fit exécuter (Toulouse, 1856) un grand oratorio en deux parties, le Martyre de saint Saturnin, et il fit représenter (Bordeaux, février 1864) un grand opéra en 5 actes intitulé la Gitana.

Cependant, H** Rey-Balla, 'qui était venue créer au Théâtre-Lyrique le rôle de lady Macbeth dans le Macbeth français de M. Verdi, était atteinte, vers 1872, d'une paralysie qui venait subitement briser sa carrière. Son mari, qui jusqu'alors s'était effacé devant elle, songea alors sérieusement à se produire; il eût voulu aborder le théâtre, mais jusqu'à ce jour il n'a pu y réussir. Ne pouvant, de ce côté, en venir à tes fins, il se mit à publier un assez grand nombre des compositions qu'il tenait en portefeuille et qui, généralement, se faisaient remarquer par un heureux sentiment mélodique, par l'élégaoce de la forme et par de bonnes qualités de facture.

Parmi ces compositions, aujourd'hui publiées, il est bon de signaler particulièrement les suivantes : 1° Grand Trio pour piano, violon et violoncelle; 2* Sérénade, Pastorale, 2 petits trios pour pianos, violon ou flûte et violoncelle ; ,3° 8 Sonates faciles pour piano ; 4° S Sonates* (en la, en ré, en sol mineur) pour piano ; 5° 2 Sonates (en la mineur et en ut mineur) pour piano et violon ; 6° Sonate (en la mineur) pour piano et violoncelle; 7° Sonate (en sol mineur) pour piano et clarinette ou violoncelle; 8° A la Jeunesse, 6 mélodies à une voix; 9° les Harmonies du Christianisme, 12 mélodies religieuses à une voix; 10* 12 Chœurs religieux faciles, 4 S voix égales ; 11* Hesse à 3 voix ; 12° Messe de Requiem facile, à 4 voix d'hommes ; 13° 0 Mélodies religieuses à une voix, avec accompagnement d'orgue ou de piano ; 14° Messe sans credo et sans choeurs ; 15*4 Chœurs religieux à 4 voix d'hommes , sans accompagnement (1. 0 salutaris; 2. Pie /esu;3. Ave Maria; 4. Te Deum) ; 16* Magnificat, à 3 voix '; 17° Laudate,

k 3 voix ; 18° 3 Chœurs faciles, à 3 voix égales, avec piano ; 19° les Faux Monnayeurs, le Loup et V Agneau, le Baptême, le Charlatan, les Forbans, le Rat de ville et • le Rat des champs, le Départ, chœurs à 4 voix d'hommes sans accompagnement ; 20° un grand nombre de mélodies, morceaux de chant divers à lt| 2, 3 ou 4 voix; 21° Méthode de chant , etc.

Au nombre des œuvres inédites de M. Etienne Rey, je citerai les ouvrages dramatiques suivants : Toi coupé le roi, V Amour villageois, Stribor, opéras-comiques en un acte ; le Talisman des Sultanes, opéra bouffe en 3 actes ; Balthazar, grand opéra en 4 actes ; Irène, grand opéra en 5 actes.

• REYER (Louîs-Étienne-Ernest REY, dit), l'un des maîtres les plus distingués de la nouvelle école française, a été élu membre de l'Académie des Beaux-Arts en 1876, en remplacement de Félicien David. Les circonstances, si peu favorables souvent à nos artistes, n'ont pas été propices à M. Reyer, qui depuis quinze ans n'a pu se produire à la scène avec un ouvrage nouveau, bien qn'il ait en portefeuille un grand opéra en 5 actes, Sigurd, dont il a fait exécuter quelques fragments dans les concerts. Ce n'était pas, en effet, un ouvrage nouveau qn'Srostrate, opéra en 2 actes qui fut représenté à l'Opéra le 16 octobre 1871, après avoir fait sa première apparition sur le théâtre de Bade neuf ans auparavant; par malheur pour le compositeur, le .livret à'Erostrate, aussi bien que la partition, dut en cette circonstance snbir de profondes modifications, et il en résulta dans l'allure générale de l'œuvre un manque d'équilibre et de proportions qui fut nuisible à son succès. Au mois de novembre 1873, M. Reyer transporta à l'Opéra-Comique sa partition de Maître Wolfram, petit acte plein d'élégance et de charme qui avait été naguère accueilli avec la plus grande faveur au Théâtre- Lyrique, et qui, modifié et remanié pour cette reprise, ne fut pas moins heureux que précédemment. Le 20 avril 1878, l'Opéra-Comique reprenait aussi la Statue, la production la plus importante du compositeur et l'une des œuvres les plus poétiques, les plus savoureuses et les plos originales qui se soient fait jour en France depuis vingt ans. Je ne puis pourtant, â ce sujet, m'empécher de regretter que M. Reyer ait cru devoir alourdir la marche générale de cet ouvrage en en supprimant le dialogue et en le remplaçant par des récitatifs. Quelle que soit la valeur de ceux-ci, on doit remarquer que l'œuvre, qui n'avait pas été conçue dans la