LARUETTE — LASALLE

péri. Unè'vofc'jaste, brillante et légère ne peut manquer de réussir partout. »

Toutefois, cette Toix aimable et sympathique manquait an pea de puissance, et n'aurait pu •ans danger se condamner an régime meurtrier de l'Opéra. Après an séjour de près de trois ans à ce théâtre , après y avoir créé le rôle de PAroooT dans la Canente de Dsuvergne, M11' Violette entra à la Comédie-Italienne, où elle débuta la 7 septembre 1701 par le rôle de Nicette de nie des Fous et celai de Zerbine de laSer~ taure maîtresse. « On ne peut, disaient les auteurs de Y Histoire de V opéra bouffon , parottre avec plus de succès et jouir plus complètement des suffrages du public. La réussite que cette actrice avoit eue précédemment à l'Opéra dans le Devin du Village sembloit avoir marqué sa place sur ce théâtre et â la tète do nouveau genre (celai des pièces à ariettes). Elle a passé de bien loin nos espérances, chaque jour fait découvrir en elle de nouvelles perfections.»

Le (ait est que la situation do la débutante devint en peu de temps prépondérante â la Cornédie-Itatienne. Chanteuse d'un mérite reconnu de tous, elle devint rapidement une comédienne charmante, pleine de grâces, de charmes et de adductions, dont les auteurs s'empressèrent d'utiliser le talent. Devenue en 1703 l'épouse de Laroette, elle créa dans l'espace de seize ans environ plus de quarante rôles, dans cet emploi d'ingénuités et d'amoureuses qui convenait si bien â sa natore, et dans lequel, sous le double rapport du chant et do jeu scéniqoe, elle déployait des qualités exquises. Parmi les ouvrages au succès desquels elle contribua pour sa bonne part, il faut citer surtout Rose et Colas, le Roi et le Fermier, Isabelle et Gertrude, Tom Jones, la Clochette, le Bûcheron, Tomon et Toinette, tes Sabots, Lucile, Sylvain, les Deux Avares, FAmoureux de quinze ans, les Moissonneurs, Us Fée Urgèle, le Magnifique, F École de la Jeunesse, les Deux Chasseurs et la Laitière, Alix et Alexis, Nanette et Lucas, la Servante justifiée, Julie, Vile sonnante, le Sorcier, le Gui de chêne, V Anneau perdu et retrouvé, les Pécheurs, etc., etc.

Cependant, la santé deM*9* Laruette était délicate, et la fatigue l'obligea de se retirer de hou ne heure. Elle était à peine âgée de trente-huit ans lorsqu'elle crot devoir prendre sa retraite, à Pâques 1778. Son mari suivit son exemple Tan* née suivante, et tous deux, je crois, allèrent s'établir en province. On sait que Laruette mourut à Toulouse en 1792, mais je n'ai pu découvrir répoque de la mort de M"* Laruette. Tootefois

elle vivait encore en 1793, car en cette année elle était encore portée sur la liste des artistes auxquels la Comédie-Italienne servait une pension.

LA SALETTE ( }, est l'auteur de l'écrit suivant : De la fixité et de nnvariabilité des sons musicaux (Paris, 1824, in- 8).

LASALLE (Albert DE),critique et historien musical, est né an Mans le 10 août 1833. Après avoir fait â Paris de bonnes études littéraires, s'être fait recevoir bachelier es- lettres et essciences physiques et en droit, M. de Lasalle se livra â l'étude de la musique, pour laquelle il avait un goût déterminé, se lança en même temps dans la carrière do journalisme, débuta en 1864 dans Y Illustration, et dès l'année 1857 , époque de la fondation du Monde illustré, se vit chargé de la critique musicale de celte revue, qu'il n'a jamais abandonnée depuis, tout en remplissant parfois le même office â d'antres recueils, entre autres â la Nouvelle Revue de Paris. Successivement collaborateur de nombreux journaux, le Charivari, le Journal amusant, la Vie parisienne, le Moniteur universel, le Petit Moniteur, le Boulevard, la Chronique universelle, la Revue de France, M. de Lasalle trouva le temps néanmoins de mettre au jour diverses publications dont la musique était l'objet. Travailleur consciencieux et écrivain spirituel, il sait allier la fantaisie de l'imagination au respect le plus scrupuleux de la vérité historique, et sous ce rapport il a donné, dans la littérature musicale actuelle, une note particulière, tantôt sérieuse, tantôt humoristique.

Voici la liste des écrits relatifs â la musique publiés par M. Albert de Lasalle : 1° Histoire des Bouffes-Parisiens (Paris, librairie nouvelle, 1800, in-32), petit volume qui retrace fidèlement l'historique des premières années de ce théâtre, avec on répertoire soigneusement annoté ; 2° la Musique à Paris (Paris, Morizot, 1863, in- 12), en société avec H. Er. Thoinan (Voy. ce nom),annoaire musical de l'année 1802, l'une des meilleures et des pins solides publications de ce genre qui aient jamais été essayées en France ; 3° Meyerbeer, sa biographie et le catalogue de ses œuvres (Paris, Dento, 1804, in-10 de 31 pp.) ; 4° Dictionnaire de la Musique appliquée à Famour (Paris, Lacroix, 1863, in- 12), fantaisie tout aimable, à la suite de laqgelle l'auteur donne, en appendice, la liste complète et annotée de tous les dictionnaires de musique publiés en français; 5* la Musique pendant le siège de Paris, impressions du moment et souvenirs anecdotiqoes sur la Marseillaise, le Rhin allemand, les Girondins, le Chant du départ, les | chansons de la rue et du théâtre, la musique

LASALLE — LATILLA

religieuse, les concerts de l'Opéra, les concerte au profit des canons, les instruments de musique militaire, etc. (Paris, Lacbaud, 1872, in-12); 6° Les Treize Salles de VOpéra (Paris, Sartorius, 1875, in-12), Tolume qui est à la fois une histoire et une chronique de l'Opéra, d'après les salles que ce théâtre a successivement occupées; 7° Mémorial du Théâtre- Lyrique, catalogue raisonné des cent quatre-vingtdeux opéras qui y ont été représentés depuis sa fondation jusqu'à Vincendic de sa salle du Chdtelet, avec des notes biographiques et bibliographiques (Paris, Lecuir, 1877, in-8*).

M. Albert de Lassalle est l'un des collaborateurs du supplément à la Biographie universelle des Musiciens.

LASEKR (C ), pianiste et compositeur

allemand, vivait vraisemblablement dans la première moitié de ce siècle, puisqu'un grand nombre de ses compositions ont été écrites en société avec Frédéric- Auguste Kummer. Lasekk a publié, entre autres œuvres xP Agitation, quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle; la Chasse, grand duo concertant pour piano et violoncelle; concertino brillant pour piano, avec accompagnement d'orchestre; 3 morceaux détachés pour piano ; 3 morceaux de sentiment pour violoncelle avec piano; 3 pensées, pièces fugitives pour piano ; plusieurs lieder avec accompagnement de piano. Avec Kummer, Lasekk a publié : Sonate dramatique pour piano, violon et violoncelle ; 9 romances sentimentales pour piano et violoncelle, en 3 livres ; Rhapsodie musicale pour piano et violoncelle ; enfin, diverses fantaisies pour les deux mêmes instruments.

LASERNA (Blab), chef d'orchestre et compositeur espagnol du dix-huitième siècle, fut un artiste distingué. On ignore la date de sa naissance et celle de sa mort ; mais on sait qu'à la fin du siècle il occupait les fonctions de chef d'orchestre au théâtre de la Crus, à Madrid, et y donnait des preuves d'un véritable talent. Il fit représenter à ce théâtre, tandis qu'il y tenait cet emploi, un opéra espagnol, la Gitanillapor amor, qui fut acceoilli avec beaucoup défaveur.

LASSABATHIE (Théodore), administrateur et'historiendu Conservatoire de Paris, naquit a Bordeaux le 13 aont 1800. Il entra de bonne heure dans l'administration, et devint chef du bureau des théâtres au ministère de l'intérieur sous le gouvernement de juillet. Sa collection de livres et de documents sur l'art dramatique était l'une des plus riches et des plus précieuses qui existassent à Paris. Le 1er août 1854 il était nommé administrateur du Conservatoire, et après avoir mis en ordre les archives

de cet établissement, qui auparavant étaient dans un assez fâcheux état, il utilisa les matériaux classés et coordonnés par lui, et en tira les éléments d'une Histoire du Conservatoire impérial de musique et de déclamation (Paris, Lévy, 1860, in-12). Cet ouvrage, d'une lecture naturellement un peu sèche, mais d'une utilité incontestable , aurait pu être fait avec plus de soin, et l'ordonnance pourrait en être meilleure ; néanmoins, il est venu combler une véritable lacune dans notre littérature musicale.

Lassabathie est mort a Paris, à la maison municipale de santé, le 5 décembre 1871.

* LASSE1V (Edouard), pianiste et compositeur (1). Les œuvres de cet artiste se sont accrues d'une fanon considérable depuis la publication de la notice qui lui a été consacrée dans la Biographie universelle des Musicien*** On peut citer particulièrement: 1* Le Captif, opéra; 2° Œdipe roi , musique sur la tragédie de Sophocle, exécutée à Iéna au mois de mars 1868 ; 3° musique symphonique et chorale pour les deux parties du Faust, de Gœthe, exécutée avec on grand succès à Weimar, au mois de mai 1876 ; 4° Te Deum ; 5» musique pour les Niebelungen, trilogie deHebbel, exécutée avec succès en Allemagne ; 6° Symphonie en ré ; 79 56 lieder, formant onze recueils ; 8° Phantasiestùke pour violoncelle et basson, avec accompagnement de piano, op. 48; 9° enfin, plusieurs autres symphonies, des cantates, des ouvertures, et des transcriptions pour le piano.

LASSERNE (L ), violoniste qui vivait

dans le milieu du dix-huitième siècle, a publié un livre de sonates à violon seul avec basse continue, œuvre i'r (Paris, Boivin, in-f°).

LATASTE (Lodoîs), compositeur, a publié quelques mélodies vocales, et a fait représenter au théâtre Napoléon, de Bordeaux, le 28 mais 1868, une opérette en un acte intitulée : Quand les chats n'y sont pas.

* LATILLA (GàOTÀNo).À la liste des œuvres de ce grand artiste, il faut joindre les suivantes, qui sont conservées dans les Archives du Conservatoire deNaples : 1° Antigone, opéra sérieux en 8 actes, représenté au théâtre San- Carlo, de Naples, en 1775 ; 2° une série de sept morceaux pour voix de soprano, avec ace. de quatuor d'instruments à cordes ; 8° solfège pour soprano, avec acc.de piano. Les quatre opérasdoot les titres suivent n'ont pas été compris non plus

(1) Danois d'origine et né à Copenhague, M. Lassen fut amené fort Jeûne à Bruxelles par ses parents, qoi so firent naturaliser belge*. U eat flié depuis longtemps en AUemagae,

LATILLA — LAUGEL

dans la nomenclature de tes productions dramatiques : 4° Li Mari te a forza, Naples, th. des FSorentini, 1732 ; 5° lo Sposo senza tnoglie, id, tb. Nuovo, 1736 ; G? il Gismondo, id., th. des florentin!, 1737 ; 7°i/ Baron* di Vignalunea,id., th. Nuovo, 1747.

LATROBE (Ferdinand), est auteur d'un écrit dont le titre seul indique l'inutilité : La Musique des couleurs, théorie de l'application des couleurs du spectre solaire à la représentalion des intervalles musicaux, Paris, impr. Simon Raçpn, 1867, in- 3.

*LAUB (Ferdinand), violoniste fort remarquable, est mort à Gries, près Bozen, le 17 mars 1875. Cet artiste, qui s'était fait entendre dm les principales Tilles d'Europe, et notamment à Paris , arec un très-grand succès, avait été nommé professeur au Conservatoire de Moscou. Il s'était démis de ses fonctions en 1S73 pour se retirera Gries, afin d'y soigner sa santé fortement ébranlée. C'est là qu'il est mort, âgé seulement de quarante-trois ans.

LADDAMO (Antonio), compositeur dramatique, né à Messine au mois d'octobre 1814, fit ses études musicales en cette ville, où il eut successivement pour maître Jean Walter, Platooe et Gioseppe Mosca. Il fit ses débuts de compositeur en frisant exécuter en 1829, à Tondes théâtres de Messine, une grande ouverture, qui fut bientôt suivie d'un opéra intitulé gli Amori di dm Sctoaggi et d'une cantate pour l'avènement la trône du roi Ferdinand II. M. Laudamo, qui parait doué d'one grande facilité de production, donna ensuite : Adda, regina di Caria (1832) ; une Cantate funèbre pour la mort de Bellini (9 novembre 1835); Ettore Fieramosca (1839) ; «n Fiasco alla moda (1842), opéra bouffe qui eut vingt-trois représentation consécutives ; Clarite Viseonti (1845) ; Srnani in contumacia (1849); Caterina Howard (1857). Outre ces oovrages importants, M. Laudamo a encore écrit et fait exécuter 5 cantates, 4 dialogues dramatiques, un hymme national, une grande ouverture héroïque, un ballet-pantomime, une marche funèbre, diverses compositions vocales, et un grand nombre d'œovres de musique sacrée pour le service de la chapelle municipale, dont il est directeur depuis 1865. Cet artiste est professeur de chant choral à l'Ecole normale de Messine.

LAUGEL (Auguste), philosophe, savant et écrivain français, est l'auteur d'un livre ainsi intitulé : La Voix,Voreille et la musique (Paris, Germer-Baillière, 1867,in-l2), dans lequel il s'est attaché à résumer d'une façon précise, exacte et 'intéressante, les doctrines nouvelles et les découvertes fécondes du grand physicien Helm-

holtz (Fby. ce nom), que M.Georges Guéroult devait faire connaître complètement l'année suivante en donnant une traduction du fameux ouvrage de ce savant. Toute la première partie du livre de M. Langel, dans laquelle il expose les faits mis en vue par M. Helmholtz et analyse son système, est excellente de tout point, et remarquable par sa clarté ; il n'en est pas de même de la seconde, où l'auteur, voulant aborder À son point de vue personnel des questions purement musicales, trahit son inexpérience en ces matières, se livre à des écarts dangereux et commet de lâcheuses erreurs; les chapitres qui traitent des gammes, de la mélodie, de l'harmonie, des caractères delà musique, montrent trop, en effet, que M. Laugel s'avance sur un terrain qui lui est inconnu, et l'écrivain parcourt cette voie qui lui est étrangère sans paraître même se douter des dangers qu'il court et des périls auxquels il s'expose.

M. Laugel, véritablement, n'est pas heureux lorsque, quittant le domaine de la physique, qui lui est familier, il veut empiéter sur celui de la musique , où il se perd de la façon la plus complète; il lui arrive même, en roulant entremêler les deux choses, de méconnaître le sens des mots et de parler une langue absolument inintelligible. Je demande, par exemple, quel est l'homme, musicien on non, qui comprendra un traître mot À l'étrange théorie que voici : « Quand deux notes» très- voisines, sans être à l'unisson (1), vibrent ensemble, on entend comme un petit murmure ou roulement régulier, provenant des alternatives périodiques de force et de faiblesse du son. Ces alternatives, nommées battements, fournissent les moyens de mesurer, en quelque sorte, la pureté d'un intervalle ; le secret du déplaisir, du laid musical glt dans les battements ; l'art du musicien doit donc consister à les éviter; il doit surtout redouter les combi liaisons qui font naître de trente à quarante battements par seconde. » Je déûe bien qui que ce soit de m'expliquer ce que l'auteur a voulu dire ici, et de tirer de ces lignes l'apparence même d'un axiome musical. M. Laugel ignore sans doute que, 'étant donnée la constitution du système musical moderne, il n'y a pas d'intervalle qui ne puisse être employé, ou, pour parler comme lui, il n'y a pas de voisinage de

(i) Une peut pas y avoir d'à peu pré* dans des questions de ce genre, et U faudrait on motos Indiquer d'une façon précise le degré de voisinage, ou, si l'on veut, de rapprochement de ces deux notes. Formeront-elles entre elles deux un Intervalle de seconde mineure, ou de seconde majenre, ou de seconde augmentée t Les musiciens conviendront avec mol que la question vaut la peine d'être posée.