ROSSI

phtques. Les probabilités le portent à croire que Rossi naquit entre 1565 et 1570, et qu'il mourut peu «près Tannée 1623, qui est la date de publication de aa dernière œuvre. Mai* ce qui eat surtout intéressant, c'est que M. Naombourg a découvert deux recueils de Rossi restés jusqu'à ce jour inconnus : Ton est un Premier Livré de symphonies et gaillardes à 3, 4 et 5 voix, pour jouer avec 2 violons ou cornets, et une guitare ou autre instrument à cordes, Venise, R. Amadius, 1607, in -4° ; le second porte pour titre Cantiques de Salomon,psau* mes, hymnes et louange, composes d'api es la science musicale, à 3, 4, 5, 6, 7 et 8 voix, Venise, Pietro et LorenzoBragadini, 1620. «On poorrait,dit M. Naumbourg au bu jet de ce dernier, s'étonner de ce titre, Cantiques de Salomon, en voyant que ce recueil ne renferme, en majeure partie, que des psaumes de David ; mais l'auteur a voulu faire un de ces jeux de mots si en faveur à' son époque, et dire que ce sont des chants composés par Salomon , sous • entendu Rossi. »

C'est précisément ce dernier recueil, plein d'intérêt, qui forme la première partie de la publication de M. Naumbourg ; il comprend 30 cbants d'une rare valeur, transcrits avec tout le soin et l'intelligence désirables. La seconde partie du volume contient un choix de 22 madrigaux à 5 voix, pris dans les deux recueils de madrigaux de Rossi, et transcrits par M. V. (flndy ; quelques-uns de ces cbants sont avec accompagnement de chttarrone, d'antres avec orgue et basse continue, d'autres enfin sans accompagnement. On y retrouve les qualités d'élégance et de style qai distinguent la grande école madrigalesque de l'époque.

Enfin, M. Naumbourg a retrouvé la trace d'une autre composition ignorée de Rossi, faite par lui en compagnie de trois autres musiciens dont l'un n'était autre que l'illustre Monteverde. Il en parle ainsi : — « Une preove encore à joindre à celles qni parient en faveur du talent musical de Rossi, réside dans ce fait, qu'en 1617 il collabora avec trois illustres confrères à la composition de la musique d'un drame qui a pour titre : Musiche de alcuni excellentissimi musici, composte per la Maddalena, sacra rappresentazione di Gio. Battista Andreini, fiorentino. Stampa del Gardano. Venetia, MDCXVII. Appresso Bartholomeo Magni. ces excellentissimi musici furent, outre Rossi, l* Claudio Monteverde, maître de chapelle de la basilique de Saint-Marc, à VenUe ; 2° Muzzio Effrem, mettre de chapelle des ducs do Mantoue ; et 3° Allessandro Gui-

nizzani, compositeur luoqoois, fort estimé de son temps, mais sur lequel je n'ai pas trouvé de renseignements. Le petit balletto à quatre voix, que je donne à la suite des madrigaux du présent volume, a été écrit par Rossi pour ce drame, et je l'ai extrait d'un opuscule existant à la bibliothèque do IAceo musicale de Bologne. »

ROSSI (Luigi), compositeur italien, est l'auteur d'on opéra intitulé gli Awenturieri, qui a été représenté en 1835, à Turin, sur le théâtre d'Angennes. J'ignore si cet artiste est le même que celui qui est mentionné sous le nom de Louis Rossi, au t VII de la Biographie universelle des Musiciens.

* ROSSI (Lauro), compositeur dramatique, directeur do Conservatoire de Naples, n'est point né dans cette ville, comme il a été dit par erreur, mais à Macerata, le 20 février 1812 (1). Sa famille étant allée s'établir à Naples lorsqu'il était encore fort jeune, et les dispositions musicales de l'enfont s'étant fait jour, elle eut la chance de pouvoir le faire admettre au Conservatoire, où il de? lot l'élève de Crescentini pour le chant, de Giovanni Forno pour l'harmonie, et deZingarelli pour la composition. Sorti fort jeune de cet établissement, après y avoir terminé son éducation, M. Rossi fit représenter ses premiers ouvrages à Naples, puis, sur la recommandation de Donizetti, il fut engagé en 1832 au théâtre Valle, de Rome, comme chef d'orchestre et compositeor. Après avoir écrit quatre partitions à Rome, il alla faire jouer à Milan sa Casa disabitata, opéra bouffe dont le sucres rat énorme et qui sons son second titre .* i Falsi Monetari, a fait depois lors le toor de l'Italie et s'est vu appeler ■ le Barbier de Séville de Rossi. » La Malibran elle-même, en entendant cet ouvrage, en fut tellement enchantée qu'elle exprima le désir de voir M. Rossi écrire un ouvrage pour elle. A cet effet, elle loi fit signer un contrat avec Rarbaja, le fameux directeur des théâtres de Naples, et M. Rossi composa son Amelia, qni fut représentée en 1834 sur la grande scène de San-Carlo. ■ Mais que sont les femmes, dit à ce sujet un biographe, même celles qui possèdent les plus grands talents, même celles

(i) Il n'y a point de doute à avoir car ce fait, que M. Lauro Rossi n'est point Napolitain. Non-seulement M. Francesco Florlrao, dans se» Ctnni storlci sullaScuoln mvBlcaledi Napoll, Indique bien Macerata comme le lieu dota naissance, mais il Insiste sur cette particularité que M. Rossi fut admis dans sa Jeunesse, quoique étranger et par exception, au Conservatoire de Naples, établissement chique et municipal exclus! re t. en t réservé d'ordlna rc aux seuls nationaux.

qui sonl inspirées par Te génie, comme Tétait la Malibran? Le caprice est toujours leur guide, et la plupart du temps le suprême moteur de toutes leurs opérations. Il vint eu tête à la diva de faire introduire dans VAmelia une situation dans laquelle elle pourrait exécuter un pas de deux avec le danseur Mathis. Cette nouvelle une fois répandue dans Naples, toute la vHIe se mit en mouvement, et heureux pouvait se dire celui qui avait obtenu une place au théâtre. L'opéra commence; la Malibran chante; mais le public, impatient de voir la célèbre cantatrice mouvoir ses jambes, ne fait pas attention au chant, ne fait pas attention à la musique, et finit par se fâcher de ce qu'elle tarde à danser. Attention générale.... Les jambes dans la danse n'avaient point l'habileté du gosier dans le chant, et la Malibran dans cette étrange représentation .est désapprouvée parle public. Le mécontentement causé par cette extravagance se reporte sur l'opéra, qui est condamné de même que la danse, et qui, non entendu et peut-être encore moins écouté, tombe, entraîné par l'autre chute (1). »

Le compositeur ressentit un vif chagrin de cette déconvenue, chagrin que ne pnt guérir le succès de son nouvel opéra : Leocadia, représenté Tannée suivante au théâtre de la Canobbiana, de Milan. C'est ce qui lui fit accepter, à la fin de l'année 1835, l'engagement qui lui était offert pour le Mexique, en qualité de chef d'orchestre et de compositeur d'une compagnie italienne. Cette campagne ne fut pas complètement heureuse. Au bout de deux ans, les circonstances politiques avaient amené la ruine de l'entrepreneur, et les artistes de la troupe, abandonnés par celui-ci, durent se mettre en société, en confiant leurs intérêts à un comité composé de cinq d'entre eux, dont faisait partie M. Lauro Rossi. « Rossi, dit M. Florimo en retraçant cette période de la carrière du compositeur, Rossi, à ce moment de sa vie, se montra bienfaisant, philanthrope, compatissant. Il assuma la direction de la compagnie dissoute, et proposa à celle-ci de faire une tournée artistique dans tout l'empire du Mexique, en donnant une série de représentations dans toutes les villes principales. On ne saurait passer sous silence l'activité que le maestro italien déploya en cette excursion. Il fut le père, le frère; Pami de tous : la compagnie se composait de quarante personnes, et il fut le soutien de tous, entretenant toujours parmi eux la gaieté et l'affection. Il précédait généralement de quelques

(i) F. Florimo : Cennl storicl.sulta Scuola musicai* di Napoli,

jours la petite caravane, stipulait le prix de location des théâtres, etc., faisait [les abonnements, établissait les comptes, engageait les artistes d'orchestre et répétait, seul avec eux, les divers opéras que la compagnie, à peine arrivée et après an jour de repos, devait exécuter en public, et qui partout produisaient le plus grand effet; enfin, il était d'une activité merveilleuse et infatigable. Un soir qu'on devait jouer le Barbier de Séville, l'artiste chargé do rôle de Figaro fait une chute grave dans on escalier, et se trouve dans l'impossibilité de paraître en scène. Le théâtre était plein de spectateurs, et Taflluence était extraordinaire : comment renvoyer ce public, et causer un tel préjudice à la société ? Tous les artistes, tristes et découragés, se tournent vers le maestro : — « Que faire? » leur dit-il.... Pois il les quitte brusquement, et peu de moments après se représente à eux sous le brillant costume de Figaro. Tous l'acclament aussitôt, et le public, informé de la résolution prise par lui pour ne pas faire ncanquer le spectacle, le récompensa par les marques d'affection les plus sincères et les plus enthousiastes.... La soirée fut satisfaisante pour tous. »

Après un séjour de huit années au Mexique, à la Havane, à la Nouvelle-Orléans et à Madras, M.; Lauro Rossi revint en Italie et reprit sa carrière de compositeur. En 1850 il devenait directeur du Conservatoire de Milan, et vingt ans plus tard, à la mort de Mercadante, il fut appelé à succéder à ce grand artiste et à remplir les mêmes fonctions au Conservatoire de Naples, fonctions qu'il a résignées depuis peu.

Voici la liste complète des œuvres dramatiques de M. Lauro Rossi-: Ie le Conteste villane, Naples, th. delà Fenice, 1829; — 2° la Villana contesta, Naples, th. Nuovo, 1880 ; — 3* Cottanzo ed Oringaldo> Naples, th. San-Carlo, 30] mai 1830; — 4° la Casa in vendita, o il Casino di campagna, Naples, th. Nuovo, 1831 ; — 5° lo Sposo al lotto$ id., id., 1831 ; — 6° Baldovino, tiranno di Spoleto; — 7° il Maestro di scuola (ces deux ouvrages, écrits à Rome en 1832, à la sollicitation de M. le chevalier Cantini, ont été représentés chez ce personnage); — S* il Dlsertore svizzero, Rome, th. Valle, 9 septembre 1832 ; — 9* te Fucine di Berge** &-• id., 1833; — 10° la Casa disabitata, o * Fols* monetari9 Milan, th. de la Scala, 16 août 1834 (partition considérée comme la meilleure œuvre de son auteur); — 11° Amelia, Naples, th. San- Carlo, 31 décembre 1834; — 12* leocadia, Milan, th. de la Canobbiana, 30 avril 183*; — 13° Giovanna Store, Mexico, th. principal,