R0SS

1836; — 14° il Borgomettro di Sckiedam, Milan, th. Re, 1* juin 1844; — lft» Dottor Boàolo, o la Fiera, Naples, (b. Nuovo, 2 mars 1845 ; — 16° CeUini a Parigi, Turin, th. d'Angennes, 2 juin 184» ; — 17° Azema di Granota, Milan, th. de la Suala, 21 mars 1846; — 18° la Figlia di Figaro, Vienne» th. de la Porte- Carinthie, 17 avril 1846; — 19° Bianea Conta» rini, Milan, th. dejla Scala, 24 février 1847;

— 20° il Domino [nero, Milan, th. de la Canobbiana, ltr septembre 1849 (ouvrage qui, nvec i Falii Monetari, a surtout contribué à établir la renommée de M. Lauro Rossi) ; — 21° le Sabine, Milan, Scala, 21 février 1852;

— 22° VAlchimista% Naples, th.. du Fondo, 23 août 1853; — 23° la Sirena, Milan, Caoobbtana, 11 octobre 1855; — 24* lo Zigaro rivale, Turin th. Balbo, juin 1867; ~ 25° il Maestro e la Contante, farce en ua acte dont M. Lauro Rossi écrivit lui-même les paroles, Turin, th. Nota, 1867 ; — 26° gU Artisti alla fiera, Turin, th. Carigoan, 7 novembre 1868;

— 27° la Contesta di àfons, Turin, th. Regio, 31 janvier 1874; — 28° Cleopatra, id.} id., 5 mars 1876 ; — 29° Biorn, 5 actes, Londres, Queen's Théâtre, 17 janvier 1877 (texte anglais). A tout cela, il faut ajouter : Sàul, oratorio exécuté à Rome, à l'hospice Saint-Michel, en 1833 ; tin Maestro ed una Contante, « scherzo comique » à deux personnages, exécuté à Milan le 8 janvier 1853, et qu'il ne faut pas confondre avec la farsa mentionnée plus haut sous un titre presque absolument pareil; In morte di Bellini, élégie, dédiée à la Pasta (1835); Cantate, dédiée aux élèves du Collège royal des jeunes filles, de Milan; Grande Cantate, dédiée à l'empereur d'Autriche (Milan, 1857); Marcia irionfale, dédiée aux princes de Piémont (Milan, 1868) ; A Mercadante, élégie, exécutée à Naples, dans l'église de la Pietà de'Turchinit\8'6.

Enfin, on connaît encore de M. Lauro Rossi les compositions suivantes : Chœur pour les Captifs, comédie de Plante; Grande Messe de Gloria, Mexico, 1836; 8 Vocalises pour voix de soprano (Milan, Ricordi); 12 Exercices pour voix de soprano (id.. id.) ; Pièce pour 20 instruments à vent, dédiée aux élèves du Conservatoire dt Milan; Sei fugheper quarletto; quelques mélodies à une ou plusieurs voix, publiées à Milan soit chez l'éditeur Ricordi, soit chez l'éditeur Lucca. On lui doit aussi un traité théorique ainsi intitulé : Guida ad un corso di armonia pratica orale per gli allievi del Conservatorio di musica di «i/ano ; j'ignore si cet ouvrage

été publié (1).

(!) Uo opéra bouffe, Sindaco Babbeo, a été représenté

M. Lauro Rossi occupe un rang très-distingué parmi les compositeurs de l'Italie contemporaine, et continue en quelque sorte les traditions laissées par Donisetti. Il a de la verve, delà chaleur, de la clarté, une véritable abondance mélodique, mais sans se hasarder dans des recherches on des spéculations nouvelles et en se maintenant dans les formules consacrées. Deux des ouvrages de sa jeunesse, i Falsi Monetari et il Dor mino nero, ont assuré sa renommée et n'ont cessé de se maintenir au répertoire de tous les théâtres d'Italie. Lorsqu'à la suite d'un long silence, le compositeur est rentré dans la lice et a donné à Turin sa Contessa di Mons, dont le succès a été retentissant, il a prouvé cependant qu'il n'était pas hostile à tout progrès artistique; la partition de cet ouvrage est une œuvre fort distinguée, soigneusement travaillée, chaude, colorée, et empreinte d'un excellent sentiment dramatique. En résumé, M. Lauro Rossi est un des compositeurs qui honorent le plus l'Italie actuelle.

La femme de cet artiste extrêmement distingué, MB* Matilde Rossi, est une cantatrice fort remarquable, qui se fait souvent encore applaudir dans les concerts (l).

ROSSI (Isiooro), compositeur italien, est né à Correggio, dans l'ancien duché de Modène, le 18 décembre 1816. Il -fit de bonnes études littéraires et était destiné par sa famille à la médecine, mais son goût pour la musique l'emporta, et ce fut son oncle, le théoricien Bonifazio Asioli, qui lui en fit connaître les premiers principes. Admis ensuite an Conservatoire de Milan, il y devint, pour l'harmonie 'et la composition, l'élève de Francesco Basily et de Gaetano Piantanida. Au sortir de cet établissement, il alla se fixer à Mirandola, où pendant quinze ans il partagea sa vie entre les travaux de l'enseignement et ceux de la composition, et où il écrivit plusieurs opéras qu'il ne put réussir à faire représenter. Plus tard il s'établit à Modène, où il devint chef des chœurs au théâtre communal, ce qui ne l'empêcha pas de produire plusieurs œuvres de musique religieuse. Les événements politiques du 1859 ayant détruit sa position, M. Rossi se rendit à Pavie, et devint chef de musique de la garde nationale de cette

le S mars iSSi à Milan, sur le théâtre de Santa-Radegonda et tout le nom de M. Laoro Rossi. Cet ouvrage pourtant n'était pat de lai, et la musique en avait été écrite par quatre élèves du Conservatoire de Milan, MM. Cagnont, Coneo, Marcera et PonchlelU.

(t) Depuis que cette notice rtt écrite, M, Laoro Roetl a donné (1878) ta démission de directeur du Conservatoire de Naples, où son admlnittraUon aurait été vertement crtttqoée.

ROSSÏ — ROSSINI

Tille; il y fit représenter, le l*r mai 1875, sur le théâtre Fraschini ; an opéra sérieux, Isabella Orsini, et il faisait exécuter en 1877, à l'occasion d'une Exposition industrielle, nn hymme de sa composition. Je crois qu'il a donné aussi à Modène, en 1865, nn petit opéra intitulé Mimi. M. Rossi a en portefeuille un autre ouvrage dramatique, Alzira, et un scherzo comique ayant pour titre Qui pro quo. On connatt de Ini un oratorio, la Fine del mondo, un drame sacré, VAgonia di N. 5. Giesù Cristo, un autre intitulé i Treni di Geremia Projeta, plusieurs symphonies pour orchestre, des trios et quatuors pour instruments de cuivre, et le Cinq Mai, de Manzoni, mis en musique à 4 voix avec chœur et orchestre.

ROSSI (Giovanni), compositeur et chef d'orchestre italien, né à Borgo San-Donnino le 5 août 1828, est depuis plusieurs années fixé à Gênes, où il occupe les fonctions de maestro concertatore et de chef d'orchestre au théâtre Carlo-Felice, et celles de directeur de l'orchestre civique. H. Rossi a fait représenter sur le théâtre de sa ville natale, le 4 octobre 1871, un opéra sérieux intitulé la Contessa dïAllemberg, qui a été très- favorable ment accueilli du public et reproduit d'abord à Gênes, puis dans diverses autres villes. Sept ans auparavant, en 1864, il avait donné à Ancône un premier ouvrage dramatique, Nieolo de' lapi. Il s'est lait connaître aussi comme compositeur de musique religieuse, notamment par une messe pour trois voix seules, chœurs et orchestre, commandée par la municipalité de Parme à l'occasion de la mort du prince Otbon et exécutée en cette ville à cette époque.

Un autre musicien, nommé, comme celui-ci, Giovanni Rossi, ne doit pas être confondu avec lui. Cet artiste, qui était professeur de cbant choral à Milan, est mort en cette ville le 4 novembre 1871.

ROSSI (Cesare), pianiste, chef d'orchestre et compositeur italien, est né à Naples le 31 décembre 1842. Il commença l'étude de la musique a l'âge de onze ans, sous la direction d'un de ses cousins, et acquit rapidement un talent distingué sur le piano. 11 commença alors à se faire entendre en public, et jusqu'à vingt-cinq ans parcourut la carrière de virtuose avec de vifs succès. Après avoir rempli au théâtre San- Carlo, de Naples, les fonctions d'accompagnateur au piano, il devint chef d'orchestre de divers théâtres de cette ville, le théâtre du Fondo, le théâtre philharmonique • et le Politeama. M. Cesare Rossi a publié de nombreux morceaux de genre pour le piano. Il a fait représenter à

Naples, sur le théâtre particulier du Casino de l'Union, le 7 janvier 1879, une « idylle lyrique » en 3 actes, il Bltratto di Perla, qui, le 17 mal suivant, fut jouée sur le théâtre BellinL Juste une semaine auparavant, le 10 mai 1879, M. Cesare Rossi avait donné sur une antre scène, le théâtre Mercadante (ex-Fondo), un opéracomique en 4 actes et 7 tableaux, intitulé Babilas.

ROSSI ( DE), est auteur d'an écrit

publié sous ce titre : Preuve sans réplique du progrès incontestable que les Français ont fait en musique (Venise et Paris, Nyon, 1777, in-8°).

* ROSSINI (Gioacchino), le plus grand des musiciens italiens du dix-neuvième siècle, est mort à Paris le 13 novembre 1868, à l'âge de soixante-seize ans. Je ne veux point refaire ici une biographie de cet artiste admirable, mais il me fant bien compléter sa notice par quelques renseignements indispensables.

En ce qui concerne ses œuvres dramatiques, je dois constater tout d'abord que Sigismondo, dont la date et le lieu de représentation n'ont pas été indiqués, a paru pour la première fois sur le théâtre de.la Fenice, de Venise, en 1815, et qu'un petit opéra bouffe, Adina, o il Califfo di Bagdad, donné à Lisbonne en 1819, a été omis dans le catalogue de ses productions scéniques. De même, en ce qui touche les cantates, je signalerai Igea, exécutée au théâtre San-Carlo, de Naples, le 20 février 1819, Partenope, donnée au même théâtre le 9 mai de la même année, VAugurio felicet la Sacra Al' leanza et il Bar do t exécutées à Vérone en 1823; il Ritorno (Venise, 1823), il Pianto dtlU Muse (Londres, 1823), i Pastori (Naples, 1825), et il Serto votivo (Bologne, 1829).

En dehors du théâtre, les œuvres publiées parRossini sont nombreuses; je vais essayer d'en dresser la liste : 1° Stabat Mater à 4 voix, chœur et orchestre -, 2° Petite Messe solennelle â 4 voix, chœur et orchestre ; 3e Tanlum ergo à 3 voix d'hommes avec orchestre, écrit à l'occasion de la restitution au culte catholique de I cglise Saint -François, de Bologne (1847); 4° Qwniam pour baryton, avec orchestre; 5° fa Ai, l'Espérance, la Charité, 3 chœurs à 3 voix de femmes, avec piano-, 6° Soirées musicales, S ariettes et 4 duo3 expressément composés pour l'étude du chant italien -, 7° Gorgheggie Solfeggi per soprano, per rendere la voce agile e dtmparare il canlo secondo ilgusto moderno;SP Hymme populaire à Pie IX ; 9* Se il vuol la Molinara (première composition de RossiniJ; 10* la PassaggiatOt ariette; 11° FAmanM

ROSSINÏ

discrète, id. ; 12«» il Trovatore, id. ; «• Ch' io mât v* possa lasciar d'amore, caozonette; 14° Nice, id.; 15* la Separazione, mélodie dramatique ; 16° Aile voci délia gloria, scène et air; 17° Non posso, o Dio, rcsislere, cantale; 18° Oh! quanto son grate, dueltino; 19e Ridiamo, cantiamo, che tutlo sen va, quartetto ; 20° DalV Oriente Vastro del giorno, id.; 21° Trois Marches militaires, composées pour le mariage dn duc d'Orléans; 22° Pas redoublé, composé pour le sultan Abdul-Medjid.

À tout cela, il faut ajouter le Chant des Titans, pour 4 voix de basse et orchestre, exécuté à l'Exposition universelle de Paris de 1867, et d'assez nombreuses compositions écrites en diverses circonstances et non publiées; et enfin on grand nombre de morceaux de divers genres, restés aussi inédits, et que la veuve de Rossini vendit, après la mort de son mari, pour la somme ronde de cent mille francs, à un riche amateur anglais.

On a beaucoup écrit depuis un demi-siècle sur Rossini, et dans divers pays, mais c'est en France et en Italie surtout que les publications ont été le plus nombreuses. Il serait bien difficile, je crois, de dresser une bibliographie rossinienne exacte et complète; je vais cependant donner ici la liste de ceux des écrits sur Rossini qui sont venus à ma connaissance, en dehors de ceux qui ont été signalés dans la Biographie universelle des Musiciens : 1° Cennl di una donna già contante sopra il maestro Rossini, par Maria Righetli-Giorgi (la créatrice, en Italie, du rôle de Rosine du Barbier), Bologne, Sassi, 1823, in- 8*; 2° Lettre critique sur Rossini, par Papillon, Paris, 1823, in-8* ; 3° Rossini e la sua musica, par L. B., Milan, 1824; 4e De la guerre des dilettanti, ou de la révolulion opérée par M. Rossini dans V opéra français, et des rapports qui existent entre la musique, la littérature et les arts, par Joseph d'Ortigue, Paris, Ladvocat, 1829, in-89; ^ Délia musica rossiniana e del suo autore, par Pietro firighenti, Bologne, DaU'OIrao, 1830, in-8e ; 6° Rossini et sa musique (par N. Bettoni), Paris, Bettoni, 1836, in-8° (i); 7e Rossini e la sua tnusica; una passegiata con Rossini (sans

(i) Antonio Zanollol, dans sa Btoçrafia di Gloacchino Rossini (pp. sa-tt), croit pouvoir affirmer que cet écrit 4e Bettoni n'existe pas, et que Kétb s'est trompé en en parlant. SI l'on ?eat bien consulter non-seulement le Ca taloeve de la bibliothèque de P.-J. Féti$, acquise par t&tat beige (p. SWï, mais encore le Catalogne de la bibliothèque musicale de M. A. Farrenc (p. an, on se convaincra de l'existence trca-réelle de l'opuscule en question, dont chaenn de ces deux écrivain» possédait «n exemplaire. — Zanollnl est mort à b fin de irrr.

nom d'auteur), Florence, 1841, in- 16; 8° Dello Stabat Mater di Gioachino Rossini, lettere storico-critiche di un Lombardo, Bologne, 1842, in -8°; 9° Quelques observations sur la publication du Stabat Mater de Rossini, par A. Aulagnier, s. I. o. d. (Paris, 1842, impr. Bourgogne et Martinet), in-4°; 10° Rossini, cantodiGiovanni Raffaelli, Modène, ZanicheIK, 1844, in-8°; 11° Rossini, par Eugène de Mirecourt, Paris, Havard, 1855, in- 32 avec portrait ; 12° Giovacchtno Rossini, par Enrico Montazio, Turin, union typographique, 1862, in- 18 avec portrait; 13° G.. Rossini, sa vie et ses œuvres, par A. Azevedo, Paris, Heugel, 1865, grand in-8° avec portraits et autographes; 14° Rossini, par Nestor Roqueplan, Paris, Dentu, 1869, in-12 de 16 pp.; là*' Rossini, notes, impressions, souvenirs, commentaires, par Arthur Pougin, Paris, Claudio, 1670, in-8° de91,pp.; 16° Rossini et son « Guillaume Tell », par A. Moutoz, Bourg, 1872, in-8° ; {17° Delta vera patria di Gioachino Rossini, par Giuliano Vanzolini, Pesaro, 1873, in-8°(t); 18* Délia vita e délie opère di Gioachino Rossini, par Settimo Silv es tri, Milan, l'auteur, 1874, in-8* avec portrait et autographes; 19° BiograHa di Gioachino Rossini, par Antonio Zanolini, Bologne, Zaniclielli, 1875, in-8° arec portrait et autographe ,- 19° bis, Mélodie la populaire dans l'opéra Guillaume Tell de Rossini, par Edmond Yander Straeten, Paris, Baur, 1879, in-8° ; 20° Blogio di Gioacchino Rossini, par Francesco Regli; 21° Rossini, par Georges Bell (extrait de la publication.ifttitulée : les Grands et les Petits Personnages du jour, par un des plus petits), Paris, s. d., in-8°; 22°la Nascita del gran Rossini, ode, par Biagioli, in-4° ; 23e Lettre de Mozart à Rossini, publiée par un dilettante, Paris, Delaunay, s. d., in-8°; 24e Rossinfs Life (VU de Rossini), par H. S. Edwards, Londres, Reeves, in-8° avec portrait; 25° Rossini, sein leben, seine werke und charakteriiige (Rossini, sa vie, ses œuvres et ses traits caractéristiques), par A. Strutb, Leipzig, Bergson (2).

On ne saurait trop multiplier les renseigne-

nt Le même écrivain a publié en 18M, a Pesaro, un compte-rendu des grandes fêtes qoi «raient été célébrées en cette ville, quelques années auparavant, en l'honneur de Rossini- J'Ignore le tilre de cet opuscule.

(s) Je dois faire remarquer que le pamphlet d'GEltlnger, traduit en français par P. Rojer et publié à Bruxelles tous ce titre i Rossini, r homme et l artiste (S vol. In- if, et non t vol. ln-is), était Intitulé en allemand t Bùismt, Komiseher roman. Quant à récrlt.JnUtulé : Fie de Rossini, par un dilettante (Anvers, 1889), son auteur s'ap- I pelait Van Damme.

110SSINI — ROSTAND

mente lorsqu'il s'agit d'un artiste de la taille et de la trempe de Rosaioi ; c'est pourquoi je signalerai encore les articles suivants, publiés dans divers recueils, et qui contiennent des détails utiles et parfois des données peu connues sur le maître : Rossini, ses. ouvrages et son influence sur la musique actuelle (Revue nationale de Belgique, t V, Bruxelles, 1841); Rossini, sa vie et son œuvre, par H. Blaze de Bury (Revue des Deux-Mondes des 1" et 15 mai et l*r juin 1854); Rossini, notice avec portrait (Magasin pittoresque, année 1872. p. 241, 309 et 386); Rossini, par G. Doussault (Revue de Paris du l*rmars 1856); Rossini, par Maurice Cristal (Correspondant du 25 novembre 1868) ; Rossini, sa vie et son œuvre, par le baron Ernouf (Revue contemporaine du 15 décembre 1868) ; Gioacchsno Rossini, par A. Zanolini (Âpe UaUana [Paris], 1836). J'ajouterai que Méry a placé une notice sur Rossin en tête de sa traduction française de Semiramide (Paris, Lévy, 1860, in-12), qu'on a joué au théâtre Re, de Milan, au mois de novembre 1863, une comédie de M. d'Aste intitulée Rossini a Napoli, et enfin qu'on avait donné à Paris, au théâtre du Gymnase, le 29 novembre 1828, un vaudeville en un acte de Scribe et Maxères, qui avait pour titre le Grand Repas ou Rossini à Paris.

La veuve de l'illustre mattre, Mme Rossini, née Olympe PéUssier, a survécu de près de dix ans à son époux'; elle est morte à Paris, le 22 mars 1878, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Deux ou trois années après la mort de son mari, elle avait vendu pour la somme de cent mille francs à un riche anglais, le baron Grant, la totalité de ses œuvres posthumes; le baron Grant étant mort lui-même récemmeol, ses héritiers ont mis en vente, en enchères publiques, les manuscrits de Rossini. Tous n'ont pas, parait-il, trouvé acquéreur, mais M. Ricordi, le grand éditeur de musique de Milan, en a acheté un certain nombre, qu'il se propose de publier prochainement.

ROSSY (UopoLD-FaANçois SORMAN1, dit), flûtiste et compositeur, né au Havre en janvier 1798, a exercé pendant longtemps le professorat à Caen. Il a mit jouer, le 25 février 1847, sur le théâtre de cette ville, un grand opéra en trois actes, Isabelle, dont il avait écrit les paroles et la musique. Il a laissé en manuscrit deux autres opéras.

Rossy a publié entre autres compositions : !• Trois grands duos brillants pour deux flûtes, op. !•», Paris. Petibon ; — 2# Trois récréations pour la fiûte avec ace. de piano,

Caen, l'auteur. Comme membre de l1 Académie des sciences, arts et belles-lettres de Caen, il a fait paraître en 1845, dans les Mémoires de cette compagnie, un poème assez étendu, intitulé: la Musique. Cet artiste est mort à Caen le 23 mai 1852.

ROSTAND (Alexis-Jbjui), compositeur et écrivain musical distingué, est né à Marseille le 22 décembre 1844. Son père, qui occupait en cette ville les fonctions de receveur municipal, lui fit donner, avec une excellente instruction littéraire, une éducation musicale très-complète, secondant les désirs de son fils, qui dès l'âge de sept ans avait commencé l'étude du pian* et montrait les plus grandes dispositions pour cet art, et considérant d'ailleurs la musique son comme une distraction frivole, mais comme une des formes les plus élevées et les plus exquises de l'expansion intellectuelle. Le jeune Alexû vivait au reste dans un milieu presque artistique, car son père, sa mère, son grand-père, ses oncles et grands-oncles avaient, quoique en amateurs, cultivé la musique avec un véritable succès, et c'est chez son aïeul paternel qu'avaieat été exécutés pour la première fois, à Marseille, les quatuors de Beethoven.

M. Rostand eut pour premier maître de solfège et de piano M. Louis Bignon (Foy. ce nom), professeur au Conservatoire de Marseille, continua au lycée l'étude du piano, et l'acheva plus tard sous la direction de M. Jules Arnoox. A peine âgé de quatorze ans, ayant reçu quelques notions d'harmonie et déjà désireux de produire, il mit en musique le poème d'un opéra en 3 actes, les Pécheurs de Catane, qu'Aimé Maillart avait fait représenter au Théâtre-Lyrique. Lorsqu'il eut terminé ses humanités, son père, qui te destinait à la carrière de la banque, le fit entrer à l'agence très-Importante que le Comptoir d'escompte de Paris possède à M^'^'K et il s'y distingua à ce point qu'il est aujourd'hui le directeur de cet établissement. Ces fonctions, d'une nature en apparence ai hostile à foule préoccupation artistique, ne Pempêchèrent pourtant pas de continuer ses études dlormonie avec M. Bignon, et ensuite de faire un cours de contre- point et de composition pratique avec M. Auguste Morel (Voy. ce nom), directeur du Conservatoire. Depuis lors il n'a cessé de cultiver la musique avec une véritable passion, se mêlant à toutes les manifestations artistiques qui se produisaient dans sa ville natale et contribuant à y développer le goût de l'art qu'il chérit.

Après quelques essais timides, M. Rostand voulut éprouver ces forces dans une œuvre de

ROSTAND — ROSTISLAW

longue haleine qui répondit à «on idéal. Il écrivit an oratorio en trois parties, Ruth, sur un poème de son frère. M. Eugène Rostand, et, n'ayant pas d'orchestre à sa disposition, il n'y employa qu'un accompagnement de piano, orgue, harpe, violoncelles et contre-basses, qui, dans sa pensée, devait donner à la composition on coloris particulier. L'œuvre, ainsi conçue, fut exécutée dans une réunion privée le 28 mai 1870, et produisit on effet considérable. Deux ans plus tard, le jeune artiste ayant développé et complètement orchestré cette œuvre, la fit exécuter publiquement dans un grand concert donné au théâtre Vallette au profit de la souscription pour la libération du territoire (27 mars 1872). Ce concert eut un immense retentissement, l'oratorio de Ruth, ainsi exécuté dans une salle où se pressaient plus de 4,000 auditeurs, obtint un énorme succès, et la recette s'éleva à 18,500 francs, dont 13,000, formant le produit net, furent versés à l'œuvre d'Alsace-Lorraine. Les journaux de Marseille firent tous un éloge mérité du jeune compositeur, et le Sémaphore parlait ainsi en rendant compte de ce concert : — «... Quant à l'œuvre musicale, elle révèle la constante préoccupation d'un idéal élevé, planant au-dessus des vulgarités modernes, et qui, s'il n'est pas toujours atteint, pré» serve le musicien de la banalité par la noblesse même de ses efforts. » Au reste, le compositeur ayant publié sa partition, la musique de Ruth a pu être jugée ailleurs que dans le milieu où elle s'était produite, et l'on a pu se rendre compte de la haute valeur de l'œuvre, du style qui la distingue, et du noble esprit dans lequel elle est conçue. Deux ans après, elle fut exécutée a Genève, dans la salle de la Réformation, et n'obtint pas moins de succès qu'à Marseille. Sans doute en guise de remerciaient, M. Rostand écrivit pour la Société de chant sacré de Genève, qui avait fait entendre son oratorio, un Psaume à 4 voix et en canon, que celle Société exécuta dans un grand concert donné à la cathédrale de Saint-Pierre, le 5 décembre 1874. On reprocha à cette composition un excès d'austérité et l'abus des formes scolastiques.

Après avoir fait paraître un recueil de 18 Préludes et petites pièces pour le piano, évidemment conçu sous l'influence de Mendelssohn et de Schumann, après avoir publié sous ce titre : l'Art en prorince, un volume formé d'une réunion d'articles insérés dans divers journaux et qoi se faisait remarquer par un esprit critique très-indépendant et très élevé et un réel bonheur de forme, M. Rostand écrivit, sur un poème de non frère et sous le titre de Gloria victis, une grande ballade pour soli, chœurs et orchestre,

dont le sujet était à la fois fantastique et patriotique. Cette vaste composition, exécutée le 16 février 1875 au profit des pauvres, dans la salle du Cercle artistique de Marseille, obtint un très- vif succès, et dut être répétée peu de jours après. Depuis lors M. Rostand s'est surtout occupé de littérature musicale; il a pris une part fort importante à la rédaction du Journal musical fondé à Marseille par MM. Pépin frères, et a donné notamment, à ce journal, la première partie d'une très-intéressante étude sur Mendelssohn, l'un des artistes de sa prédilection. Pourtant, il a publié récemment un recueil de 20 Mé» lodies pour chant et piano, recueil qui, par l'élégance du style et la grâce de la pensée , mérite d'attirer l'attention sur son auteur.

M. Rostand est l'un des rares artistes de province qui aient su se faire un nom, s'imposer an public, et dont les œuvres aient eu l'honneur de l'exécution à l'étranger. S'il n'a pu se faire connaître encore à Paris, les circonstances ne l'ayant pas aidé à se produire, il n'en mérite pas moins de fixer les regards des véritables artistes, et il est de ceux qui sont appelés à faire parler d'eux, car il représente la jeune école française dans ce qu'elle a de plus ferme, de plus personnel et de plus élevé.

Voici la liste des œuvres de M. Rostand publiées jusqu'à ce jour : 1° Ruth, oratorio en 3 parties, partition pour chant et piano (Paris, Richault); 2° Gloria victis, ballade pour soli, chœurs et orchestre (id., id.); 3° 18 Préludes et petites pièces pour le piano (id., id.); 4° Psaume à 4 voix(id., id.); 5° Six nouvelles pièces pour le piano (id., id.); ô« 20 Mélodies pour chant et piano (Paris, Heugel) ; 7° l'Art en province. La musique à Marseille, .essais de littérature et de critique musicales (Paris, Sandoz et Fischbacber, 1874, in- 12). M. Alexis Rostand, qui a été élu membre de l'Académie de Marseille en 1874, est l'un des collaborateurs du Supplément à la Biographie universelle des Musiciens, auquel il a fourni de nombreuses notices sur les artistes habitant le midi de la France.

ROSTISLAW (Théophile TOLSTOÏ, dit), dilettante et compositeur russe, né dans les premières années de ce siècle, remplit à .la cour de Russie les fonctions de maître des cérémonies. Il a reçu une assez bonne éducation musicale, et a écrit la partition d'un opéra italien dont j'ignore le titre et qui a été représenté à Saint-Pétersbourg aux environs de l'année 1845. Depuis fort longtemps M. Tolstoï est chargé de la rédaction du feuilleton musical du Journal (français) de SainUPétersbourg, feuilleton qu'il

R0ST1SLÀW — ROUB1N

signe du pseudonyme de Rostislaw. Ses articles sont généralement bien faits,; écrite avec soin et décèlent un homme de goût et un artiste instruit ; si le critique est un peu rebelle aux idées modernes et reste parfois un peu confiné dans le passé, il n'en exprime pas moins des idées justes et empreintes d'un sincère amour de l'art.

ROSTWOROWSK1 (J - N ),

musicien fixé à Varsovie dans la première moitié du dix-neuvième siècle, s'est fait connaître comme compositeur religieux. On a de lui plusieurs messes, dont une a été exécutée en 1837 dans Péglise de tesino, chez les pères carmélites, et dont une autre, écrite sur texte polonais, a été entendue en 1842 chez les Piaristes. Une autre composition dn même artiste, intitulée Hymn do Boga-Rodzicy (Hymne à la Mère de Dieu), a été chantée à Varsovie en 1837.

* ROSZAVOELGYI (Marc), compositeur hongrois, était né en 1787. — Un éditeur de musique du même nom, Jules Roszavœlgyi, probablement parent de cet artiste, était à Pestb le chef d'une importante maison d'édition musicale, et mourut en cette ville le 18. août 1861. Il avait, dit-on, donné une vive impulsion à l'art national, qu'il encourageait de tous ses efforts.

* ROTA (Awdré), musicien italien, né à Bologne vers 1553, mort en cette ville en juin 1597, à l'âge de quarante-quatre ans, ainsi que le prouve son épitaphe, reproduite par le P. Martini, succéda à Spontone (Voy. ce nom) dans les fonctions de maître de chapelle de la basilique de San-Petronio. Il avait auparavant longtemps séjourné à Rome, où la renommée qu'il s'était acquise prouve son habileté, et où il avait ouvert une école de musique qui était très- fréquentée, bien qu'elle se trouvât en concurrence avec celles de Palestiina et de Nanini.

. Ce seul fait donnerait une idée de son talent, si Ton n'avait , en faveur de celui-ci, le témoignage authentique du cardinal San-Sisto ( Filippo Boncompagni), neveu du pape Grégoire X0I. C'est en 1583 , à peine âgé de trente ans , que Rota devint maître de chapelle de San-Petronio, et le conseil de fabrique était si satisfait de ses services qu'il ne manquait aucune occasion de le lui prouver, soit par des gratifications ajoutées à son traitement ordinaire, soit par les bons procédés employés envers loi. Rota parait avoir été nn artiste extrêmement distingué, qu'une mort précoce a enlevé à la gloire qui l'attendait. On trouvera de plus amples détails à son sujet dans le solide écrit de M. Gaspari : Memorie risguardqnti la storia delV arte musicale in Bologna al XVI secolo. Outre les recueils signalés dans la Biographie universelle des Mu-

siciens et publiés sons te nom de Rota, cet écri vain cite trois compositions manuscrites du grand artiste : un Déxtt Domènus à 8 voix, le motet Hodie Chris tus natus est à 9 voix, et un Magnificat à 12 voix en trois chœurs.

ROTA (Giuseppb), chef d'orchestre et compositeur italien, né, je crois, à Trieste, a rempli les fonctions de chef d'orchestre au théâtre communal de cette ville. 11 est Fauteur des ouvrages dramatiques suivants : 1* Ginevra di Scozia, 3 actes, Parme, 1862; 2° Béatrice Cenci, 3 actes, 1863; 3° Pénélope, Trieste, théâtre communal, avril 1866; 4° i Bornant in Pompejano. Inventeur d'un système que l'on dit fort ingénieux et grâce auquel il rend aux sourds-muets l'avantage de la parole, M. Rota s'est fixé depuis plusieurs années à Paris, où il a expérimenté ce système d'une façon pratique, et, dans des expériences publiques d'un grand intérêt, a obtenu des résultat* aussi surprenants qu'inattendus.

ROTH (Franz), musicien allemand contemporain, est l'auteur de plusieurs opérettes récemment représentées à Vienne, entre autres die Vorstadtprinzessin (4 actes), et ein Mann fur Ailes (4 actes).

Un artiste du même nom, M. Louis Roth, a donné récemment a Pesth un opéra-comique en 3 actes intitulé Don Quichotte,

ROfIBIER (H ), pianiste, professeur au

couvent du Sacré-Cœur à Paris, a publié plusieurs ouvrages d'enseignement qui révèlent chez leur auteur de solides et sérieuses qualités pratiques : 1° Étude du mécanisme du piano (ire édition, un volume; 2* édition, 2 volumes), Paris, Richautt; 2° les Trois premières années du piano, école progressive (contenant, â la suite d'un Exercice journalier, un choix considérable de morceaux pris dans les oeuvres des maîtres du clavecin et .du piano), Paris, Rîchault ; 3° l'Art de préluder et de moduler dan\ tous les ton* majeurs et mineurs, à l'usage des pianistes, organistes, accompagnateurs et chanteurs, Paris, Richault. Le même artiste a donné chez le même éditeur, sous k litre général ô' Œuvres classiques pour le piano à quatre mains, une série considérable de réductions et transcriptions de symphonies, quintettes, quatuors et trios d'Haydn, Mozart, Beethoven et Weber. On doit ausssi à M. Roobier un certain nombre de morceaux de genre pour son instrument.

* ROUB1N (Axéoés DE), compositeur amateur, a fait jouer le 6 juillet 1866, aux Folies- If arigny, une opérette en on acte : Quai Malaquais. M. de Roubin a beaucoup écrit peur le»

ROUBIN — ROUSSEAU

sociétés chorales ; nous citerons parmi ses productions en ce genre : Messe très- facile , a 4 toîx d'hommes , arec orgue ad. lia. (H. Gantier, ' éditeur) ; Où t'en vont les rêves, choeur à 4 voix d'hommes (Gambogi frères) ; les Rêveries du bivouac, id. (F. Gauvin) ; Au gré des flots, id. ; les Pêcheurs vénitiens, id.; la Bonde desêcoàers,\d. ; les Jeunes Soldats, chœur à 3 toIx égales (V. Lory), etc. Sou dévouement h l'institution orphéonique avait valu à M. de Roobin, dans les dernières années de l'Empire, sa nomination aux fonctions d'inspecteur des orphéons de l'Eure , département qu'il habite.

♦ROUGET DE LISLE (Claude- Joseph), poète et compositeur français, auteur de la Marseillaise. — II sera impossible de s'occuper désormais de l'histoire de la Marseillaise et de son immortel auteur, sans consulter les deux «écrits suivants : 1° Rouget de lÀsle et « la Marseillaise; par J. Poisle-Desgranges, Paris, Bachelto-Deflorenne ,1864, in- 18 avec portrait ; V Rouget de Usle. La vérité sur ta paternité de •la Marseillaise ». Faits et documents authentiques, par A. Rouget de Usle, Paris, 1865, in-8°. Je signalerai aussi un article de M. Gindre de Hancy père : Rouget de Liste, putlié dans la Revue littéraire de la Franche- -Comté du 1er novembre 1864, et toute une série de renseignements et de faits relatifs à la MarseUlaise donnés par M. Anatole Loquin (Vog. ^enom) dans son intéressant recueil : la Musique à Bordeaux (1877). Ce dernier et très-important travail a été reproduit par son auteur dans un volume intitulé : les Mélodies populaires de la France, paroles, musique et histoire, première série, Paris, Ricbault, 1879, in-8°.

La date de la mort de Rouget de Usle est, non to 27, mais le 26 juin 1836, ainsi que le constate son acte de décès relevé à la mairie de Choisyle-Roi.

ROUGNON (Pàul-Lodw), pianiste, professeur et compositeur français, est né à Poitiers (Vienne) le 24 août 1846. 11 fut admis au Conservatoire de Paris le 10 janfier 1862, et y devint successivement l'élève de Batiste pour le solfège, de Bazin pour l'harmonie et accompagnement, et de M. Ambroise Thomas pour la fugue et la composition. Il obtint une première mé- >daJ1te de solfège en 1865, un troisième accessit ^d'harmonie en 1868, et le premier prix de fugue 1870. Trois ans après, en 1873, M. Rougnon nommé répétiteur de solfège au Conservatoire. On doit A cet artiste, outre divers mor* -cseaux de genre pour le piano et quelques mélodies vocales, deux recueils intéressants :

BIOGB. U1UV. DIS HUSICJKW. — SUPTL. —

1° Quinze Études préparatoires de mécanisme et de stgle, pour le piano ; 2° V École du Pianiste* sorte de cours progressif de piano, divisé en deux parties, et qui constitue un ouvrage très-recommandable. M. Paul Rougnon a fait représenter sur la petit théâtre des Foltes-Marigny une opérette intitulée le Prince charmant.

* ROUSSEAU (Jiar-Jacqces). — L'auteur du Devin du village fut un des combattants les plus acharnés de la fameuse guerre des Bouffons; U y prit part dès le commencement, et resta tout le temps sur la brèche. A ou moment tonné, désireux do se distinguer par une action d'éclat, I se Jeta dans la mêlée, seul et tète baissée, daubant a tort et à travers , tirant au hasard , an risque de se blesser lui-même. Il nous a semblé qu'ave bibliographie éê cette grande querelle musicale serait à sa place an nom de celui qui rot le plus militant de tous ces singuliers lutteurs ; nous la publions donc ci-aorès, aussi exacte que possible, et certainement plus complète qu'on ne l'a jamais donnée. Pour obvier aux erreurs fréquentes dans lesquelles nombre d'écrivains sont tombés en ne connaissant pas Tordre d'apparition de ces brochures, nous les énumérons suivant l'époque de leur publication ; puis, pour éviter toute confusion dans l'esprit du lecteur, nous avons établi cinq divisions, représentant logiquement les différentes péripéties de la lutte.

A. La Lettre sua Omphale. — 1. Griram. Lettre de M. Grimm sur Omphale, trag. lyrique, reprise par V Académie royale de musique le U janvier 1752, s. I., 1752, in-8», 52 pp. Cette brochure, parue en février, mit littéralement le feu aux poudres. Elle est rare ; on l'a réimprimée dans le Supplément à la Coirespondance littéraire de MM. Grimm et Diderot, Paris, 1814, in-8«. — 2. D¥**. Remarques au sujet de la lettre de M. Grimm sur Omphale, Paris, 1752, in-8°, 28 pp. — 3. Grimm. Lettre de M. Grimm à M. Vabbé Raynàl, sur les remarques au sujet de la lettre d*Omphale, à Paris, le jour de Pâques, 2 avril 1752, à la sortie du concert. Cette réponse, insérée dans \t Mercure de mai, p. 187 (5 pp.), a été reproduite dans le Supplément à la Correspondance de Grimm et Diderot. — 4. (J.-J. Rousseau.) Lettre à M. Grimm, au sujet des remarques ajoutées à sa lettre sur Omphale (Paris), 1752, in-8°, 29 pp. Une des pièces les plus rares de la collection ; heureusement, elle a été réimprimée en entier dans presque toutes les éditions des œuvres de Rousseau publiée» depuis celle de Lefevre de 1819. Les éditions de 1764 et 1776 n'en contenaient qu'on extrait. t. n. 29

ROUSSEAU

B. L» Boofwik» a Paris. — 5. (D'Holbach.) Lettre à une dame d'un eeriain dge, sur l'état présent de V Opéra, en Arcadie, 1752, in-8% 2 éditions, 17 pp. on 11 pp. Publiée trois mois après l'arrivée à Paris des Bouffons , qui débutèrent le 2 août 1752, cette lettre n'eut pas de réponse ; mais en revanche les discussions, on plutôt les disputes, furent des plus animées. On ne parlait plus que musique italienne ou française, dans les salons, et surtout dans les cafés, ou les Terres et les tasses, vides ou non, servirent plus d'une fois d'arguments péremptoires. Les théâtres , de leur côté, n'eurent garde de laisser passer sous silence un sujet qui passionnait également la cour et la ville. Comme on le ▼erra plus loin, quelques comédies, renfermant des scènes assez importantes sur l'actualité du moment, figurent dans la liste de ces brochures spéciales ; mais nous devons dire en passant que presque toutes les pièces jouées à cette époque faisaient allusion, plus ou moins directement, à cette grande querelle, principalement dans les vaudevilles de la fin. Les tréteaux de la foire discutèrent aussi à leur manière et les prophéties et les sons d'Italie ; on y exécuta même un certain concert des Chats, opéra miaulique, qui fit courir la foule.

C. Le Petit Prophète. — 6. (Grimm.} Le Petit Prophète de Boehmischbroda, s. I. n. d., in-8% 58 pp. avec un frontispice à l'eau-forte. Plusieurs éditions, une entre autres sons le titre de : les Vingt-unChapitres de la Prophétie de Gabriel Joannes, etc., in-12. La satire de Grimm parut dans la première quinzaine de janvier 1753-, elle eut un grand retentissement, et Té motion des dissidents, déjà passablement surexcitée, se traduisit par une véritable avalanche de plaquettes de toutes sortes. Mais avant d'arriver à ces nombreuses réponses, et pour conserver Tordre des dates, nous devons mentionner la comédie de Boissy, laquelle, écrite et répétée avant l'apparition du Prophète, ne pouvait, par conséquent, en rien dire. — 7. Boissy. La Frivolité, comédie en 1 acte et en vers, représentée pour la lre fois par les Comédiens-Italiens le 23 janvier 1753, Paris, 1753, in-8°, 43 pp. et 9 pp. de musique. Cette pièce eut beaucoup de succès ; Mme Fafart imita à s'y méprendre le jeu, la danse 4 le chant de la Tonelli.— 8. (L'abbé Voisenon.) Réponse du coin du Roi au coin de la Reine , s. 1., datée du 25 janvier 1753. Plusieurs éditions, dont la 3e ajoutée, en continuant la pagination, à une édition du Petit Prophète. — 9. (D'Holbach.) Arrêt rendu à Vamphithédtre de VOpéra sur. \a Plainte du milieu du Parterre,

intervenant dans la querelle des deux coinsr s. 1. n. d., m-8°, 15 pp. Poulet-Malassîs possédait un recueil de pièces sur la querelle des Bouffons avec la signature de J.-J. Rousseau sur le premier titre, ce qui lui fit supposer que ce volume avait appartenu au citoyen de Genève. Comme l'exemplaire de V Arrêt rendu, etc., qui se trouvait dans ce volume portait , de la même main que la signature dn titre, ces mots : « par Diderot , » H concluait de là et de ce qu'il ignorait sur quelle autorité Barbier avait attribué cette brochure à d'Holbach, qu'il fallait la restituer à Diderot. Sans entrer dans dèsdétails qui nous entraîneraient au delà des limites d'une simple bibliographie, nous maintiendrons cette brochure à d'Holbach, et cel* d'après la France littéraire de 1769, que Poulet-Malassis a omis de consulter, et surtout d'après la brochure de Caux de Cappeval, ou des combattants, dans laquelle il dit que cet Arrêt venait encore soit d'Allemagne, soit d'un» Allemand, comme le Petit Prophète. — 10. Déclaration du Public, au sujet des contestations qui se sont élevées sur la musique, a. I. n. d., ia-8% 7 pp. — 11. (Jourdan.) Le Correcteur des Bouffons à V Écolier de Prague, s. 1. n. d., in-8°, 20 pp. — 12. (Pidansat de Mairobert.) Us Prophéties du grand prophète Monet, s. I.,. 1753, in- 8°, 16 pp. La meilleure plaisanterie,, peut-être, de toute la série. — 13. (J. Caxotte.) La Guerre de V Opéra. Lettre écrite à unedame de province , par quelqu'un qui n'est ni d'un coin ni de l'autre , s. 1. n. d., in S*, 24 pp. — 14. (Suard.) Lettre écrite de Vautre monde, par l'A. D. F. (l'abbé Desfonlaines} à M. F. (Fréron), s. I. n. d., in-*°, 37 pp. L'abbé de la Porte, dans la France littéraire de 1769, attribue cet écrit à Suard, et comme 9 y est malmené à deux reprises différentes, oa pent croire qu'il était bien informé. Cependant Suard, né en janvier 1734, n'avait alors que diinenf ans ; il est vrai que, venu à Paria en 1752 et reçu à son arrivée dans les salons de M"* Geoffrin, d'HeJvétius et du baron d'Holbach, il fut peut-être encouragé ou aidé par l'aa des habitats de ces cénacles. — - lS.LMnffcScmra, ou Préservatif contre les Bouffons, s. L, datte du 6 février 1753, in- 8°, 8 pp. eu ver».— 16. La Ré forme de C Opéra, s. L, datée du 9 février 1753, in-8°, 8 pp. en vers. — Xl.ÊpÛrtaux BouffenfcfeJ, s.l., datée du 12 février 1753, in-8% 8pp en vers. — 18. Réflexions liriques (sic), s. L, datée du 16 février 1753, in-8°, en vers. De style identique et imprimés en parfaite conformité de caractères et de dispositions typographiques, ces quatre poèmes paraissent être du

ROUSSEAU

même auteur. En effet VÉpftre est signée : VAnti- Scurra, titre de la première brochure ; puis, Jourdan dans sa Seconde lettre (n° 27) se plaint de ce qu'un « certain homme qui se croit poète se distingue par sa malheureuse fécondité , en accablant le public tous les deux ou trois jours de deux ou trois-cents vers. » D'autre part, comme les Adieux aux Bouffons, placés à la fin d'une autre brochure également en vers, Apologie du goût français, etc.,(u° 53), ne sont que la reproduction teVAnti-Scurra, il faut, croyons-nous , attribuer ces quatre poèmes à l'auteur reconnu du cinquième, soit à Ceux de Cappeval. '— 19. Au Petit Prophète de Bœsmichbroda, au Grand Prophète Monet% etc., s. 1., datée du 22 février 1753, 13 pp. Poulet-Malassisa cru que cette pièce était de Diderot, parce qu'elle figurait avec le nom de celui-ci, écrit a la main, dans le recueil supposé avoir appartenu à Rousseau dont nous avons parlé , et parce qu'on y lit ces mots : « Si du milieu du parterre où j'élève ma voix , » ayant quelque rapport avec le titre de la brochure n* 9. Nous avons vu que cette dernière pièce était sans aucun doute du baron d'Holbach; mais comme Diderot, toujours disposé à donner des conseils, put très-bien aider celui qui était son amphitryon en même temps que celui des philosophes bouftbnistes, il est très-admissible qu'il y ait eu confusion dans les souvenirs de Rousseau; par conséquent, nous attendrons des preuves plus décisives pour déterminer la paternité d'un écrit qui, en somme, ne peut en rien honorer la mémoire de Diderot. — 20. V Apologie du sublime bon mot, etc., s. 1., datée du 28 février 1753, in-8°, 12 pp. Réponse directe à la brochure précédente. Fétis l'a attribuée à A. Parisot (?). — 21. Jugement de Vorchestre de V Opéra, *. 1. n. d., petit in-8°, 8 pp. —

22. Lettre critique et historique sur la musique françoise, la musique italienne, et sur les Bouffons, à Mm* D., s. 1. n. d., in-8°, 20 pp. Fétis attribue cette brochure à l'Héritier (?).—

23. (F. L. C. Marin.) Ce qu'on a dit, ce qu'on a voulu dire. Lettre à M** Folio, s. I. n. d„ deux éditions Jn-8% 16 pp. on 13 pp. — 24. Ce que Von doit dire. Réponse de Madame Foliot à la lettre de Monsieur***, s. 1. n. d.,in-8*, 8 pp.— 25. Les Trais Chapitres, ou la Vision de la nuit du mardi gras au mercredi des Cendres # a.1. n. d., in-8°, 86 pp. Facétie dans le style du Petit Prophète et (Usant l'apologie du Devin du village, représenté le 1er mars 1763, six jours avant le mardi gras. Cette brochure n'avait été citée ni dans les écrits appartenant à la querelle des bouffons, ni dans les catalogues ou bibliographies do temps ; elle resta inconnue jusqu'au

jour où Taschereau la publia dans le t. 1er de la 2« série de la Bévue rétrospective (1835). M. Ravenel l'avait trouvée à Neuchatel dans les papiers de Rousseau, et, sans dire sur quoi l'assertion était basée, on publia les Trois Chapitres comme étant de Diderot. Le fameux volume de Poulet- Malassis contenait cette pièce avec le nom de Diderot, écrit delà main de Rousseau, toujours suivant les apparences. Il n'en a pas fallu davantage à Assézat,etil a publié sans hésiter cette dernière brochure, de même que les n°« 9 et 19, dans le XIIe vol. des Œuvres complètes de Diderot. Avant de nous prononcer, nous attendrons la découverte de preuves plus convaincantes, tout en reconnaissant qu'il n'y aurait rien d'impossible à ce que Diderot ait écrit les Trois Chapitres. Il est supposabie que cette brochure ne fut pas mise en vente, et qu'on la détruisit; ce qui eiplique son extrême rareté. 26. La Paix de l'Opéra, ou Parallèle impartial de la musique françoise et de la musique italienne , Amsterdam, 1753, in- 12, 40 pp. C'est un extrait du volume de Ragnenet : le Parallèle des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéra ( 1 702), avec quelques réflexions. — 27. (Jourdan.) Seconde lettre du Correcteur des Bouffons à l'Écolier de Prague, s. 1. n. d.F in-8% 22 pp. — 28. (Frédéric II, roi de Prusse.) Lettre au public, par Main de Maître, Francfort et Leipsic, la Haye, 1753, in-16, xxxu pp. Il y eut plusieurs 'éditions ; celle que nous indiquons ici contient malgré son titre au singulier, trois lettres et une Réponse du baron de Zopenbrug, ministre de S. M. Prussienne, au comte Rinonchetti, 1*" sénateur de la Répub. de Santo- Marino. D'après Barbier, les trois lettres auraient été publiées isolément. Quoi qu'il en soit, c'est là, vraiment, un triste échantillon do strie et de l'esprit de 8a Majesté Prussienne! — 29. Relation véritable et intéressante du combat des Fourches Caudines , livré à la place Maubert, au sujet des Bouffons, s. 1., 1753, in-8°, 15 pp. Plaisanterie en style pois-, sard, imitation de Vadé. — 30. J.J. Rousseau. Lettre oTun symphoniste de l'Académie royale de musique à ses camarades. Cette . lettre-fat écrite alors qu'on répétait l'intermède italien, il Paratajo, qui ne Ynt représenté que » le 23 septembre 1753. Rousseau parle bien en commençant , comme le faisait l'auteur des Trois Chapitres, dn départ des Bouffons, lequel n'eut . réellement lieu qu'en mars 1754, mais on.au- » nonçait sans cesse leur renvoi comme une <$os* décidée, et cependant ils ne partaient pas et cou* , tinuaient à monter de nouvelle* pièce». Si ,

ROUSSEAU

cette facétie, un peu familière, ne Ait pas imprimée en brochure, il est du moins probable que le coin da roi en eut connaissance. On la trouve dans les œuvres complètes de son auteur.

D. Là Lettre «un la wcsiçce fbàhçaisr. — SI. J.-J. Rousseau. Lettre sur la musique française, s. 1., 1753, in»8°, 92 pp. Plusieurs éditions. La lutte paraissait se calmer et les combattants n'y mettaient plus la même ardeur, lorsque, vers la mi*novembre 1753, Rousseau s'imagina de publier son fameux factum. Ce fut alors comme un réveil général , et de tous côtés le malheureux fut assailli par les réfutations et les critiques les plus violentes. — 82. (Fréron.) Lettrée sur la musique française, en réponse à celle de Jean-Jacques Rousseau, Genève (Paris), 1754, in«8°, 04 pp. Malgré sa date, nous faisons figurer ici cet écrit, parce qu'il n'est que la réimpression de deux articles parus dans les Lettres sur quelques écrits de ce temps, de Fréron* à la date des 30 novembre et 20 décembre 1753. — 33. (Çaxotte.) Observations sur la lettre de J.-J. Rousseau au sujet de la musique française, s. 1., 1753, ln-8°, 10 pp. — 34. Yzo. Lettre sur celle de M. J.-J. Rousseau, citoyen de Genève, sur la musique, s. 1., 1753, in- 12, 24 pp. — 35. (Travenol.) Arrest du conseil d'État S Apollon, rendu en faveur de Vorchestre de V Opéra contre le nommé J.-J. Rousseau, copiste de musique, etc., Montparnasse, 1753, in-12, 14 pp., vers et prose. — 36. Bâton le jeune. Examen de la lettre de M. Rousseau sur la musique française, dans lequel on expose le plan d'une bonne musique propre à notre langue, s. 1., 1753, in-6°, 36 pp.; 2* édit. 1754, 43 pp. Tout en ayant l'air de combattre Rouaseau, cet examen lui donnait raison. On reprocha à Bâton d'avoir prêté son nom A Diderot, formellement accusé par l'un des combattants d'être le véritable auteur de cette feinte. — 37. (De la Morllère. ) Lettre cTun sage à un homme très-respectable et dont il a besoin, s. 1. n.d. (1753), petit in- 8°, 18 pp. — 88. (Coste d'Arnohat. ) Doutes (f un Pyrronien, proposés amicalement à J.-J. Rousseau, s. 1., 1753, in*0, 86 pp. — 89. Chevrier. La Revue des théâtres, comédie en l acte, en vers, représentée à la Comédie-Italienne le 22 décembre 1753. Mous n'avons pu trouver cette pièce, qui, quoique jouée une seule fois, a néanmoins été imprimée. Fréron, dans le I* volume de son Année littéraire, p. 35, etOesboolmiers, dans le VI* vol. de t Histoire du théâtre Italien, en ont donné des extraits. — 40 et 41. (Fréron.) Suite des lettres

sur la musique française, en réponse à celle de J.'J. Rousseau. A la fin : Lettre de Jean- Jacques Saudinet, citoyen de Gonesse, à maître Nicolas, magister de Chaillot, à Gêner* (Paris), 1754, in-8°, 40 pp. Les premières lettres parurent dans les Lettres sur quelques écrits de ce temps, de l'auteur, en janvier 1754. Quant à la Lettre de J.-J. Saudinet, imprimés à ta suite de cet écrit de Fréron, H est dit en note qu'elle n'est pas de lui, ce que nous crovons sans peine. — 42. (L'abbé de Caveirac) Lettre dton Visigoth , à M. Fréron, sur sa dispute harmonique avec M. Rousseau. Septimauiopolis, 1754, fn-8% 20 pp. — 43. (De Bon-' nevai.) Apologie de la musique et dee muet' ciens français, contre les assertions peu sué' lodieuses. peu mesurées et mal fondées du steur j.-j. Rousseau, ci-devant citoyen de Genève, s. L n. d., in«8°, 15 pp. — 44. (P. de Me* rend.) Justification de la musique firançosse, contre la querelle qui lui a été faite par un Allemand et un Allobroge, la Haye (Paris), 1754, in-8°, 55 pp. L'auteur accuse Rou&seta d'avoir puisé ses arguments dans r Esprit des beaux-arts d'Estève.— 45. (Laugier.) Apologue de ta musique françoise, contre M. Roueseau, s. 1., 1754, io-8°, 78 pp. Peut-être la meilleure réponse qui fut faite à Rousseau; eue a été insérée dans le t. II de l'édition des oeuvres de ce dernier publiée à Neuchatel en 1764. — 46. (Paiu et Portelanoe.} Les Adieux du goût, comédie en l acte et en vers* représentée par lesjComédiens-FraHcois, le mercredi 13 fév. 1754, Paris 1754, in-12, 64 pp. et 14 pp. de musique. — 47. Chevrier. Le Retour du goût, comédie en 1 acte et en vers libres,, représentée par les Comédiens-Italiens H lundi 25 fév. 1754, Paris, 1754, in-12, 44 pp. Ces deux pièces renferment plusieurs scènes importantes, ayant trait à la polémique des deux musiques. — 48. (Robineau.) Lettre o?un Parisien, contenant quelques réflexions sur celle de M. Rousseau, en France, 1754, in-6% 15 pp. — 40. (Le P. Caste!.) Lettres d'un Académicien de Rordeaux sur le fonds de la musique, à Voccasion de la lettre de M. R*** contre la musique française, tome Ier (unique), Londres et Paris, 1754, in-12, 74 pp. — 50. (Le P. Castel.) Réponse critique d'un Académicien de Rouen à F Académicien de Rordeaux, sur U plus profond ,o> la musique (1754), m- 12, ta pp. Notre exemplaire commence à la page 1 et n'a pasde titre frontispice : nous ignorons *H y en eut un. On le voit, le Père Caste! se repos*» dalt à lointaine. - 51. Nouvelle lettre à M. Rousseau de Genève, sur telle qui parmi

ROUSSEAU

de lui, il y a quelques mois, contre la musique françoise, par le M... de £....,& 1., 1764, in*8a, 10 pp. Faut-il lira sous cet initiales : le marquis de Cbastellax ? Il était alors dans sa -vingtième année. — 52. (Travenol.) La Galerie de V Académie royale de musique, contenant les portraits, en vers, des principaux sujets qui la composent en la présente année 1754. Dédiée à y.-/. Rousseau de Genève, copiste de musique, philosophe, orateur, grammairien, historien, théologien, mathemattcien,peintret poète, musicien, comédien, médecin, chirurgien, apothicaire, etc., etc., par un télé partisan de son système sur la musique française, s. 1., 1764, m-8°, 62 pp. L'épttre dédicatoirea 50 pages; elle est écrite dans un style qui n'est certes pas celui de Travenol , télé passablement lélée et qui n'eut jamais dans ses écrits le bon sens qui se trouve dans cette dédicace. En revanche, les portraits , sans le moindre doute, sont bien de lui.. — 63. (Caux de Cappeval.) Apologie du goût flrançots, relativement à l'opéra. Poème avec un discours apologétique , et des adieux aux Bouffons, s. I., 1764, in-8°, 80 pp. Fort joli titré frontispice A l'eau-forte et non signé, où Ton mit Rousseau recevant une ruade du cheval Pégase et deux satyres fustigeant le Petit Prophète. — 64. (L'abbé Arnaud.) Réflexions sur la musique en général et sur la musique françoise en particulier, s. 1., 1764, in-8°,?7 pp. —56. Dissertation sur la musique françoise et italienne par M. FA*** p*******, Amsterdam, 1754, petit in-8°, ni pp. Notre exemplaire porte en écriture du temps : « par H. l'abbé Pellegrm , chanoine d'Aix, frère de celoy qui a fait des opéras. » — 58. Rameau. Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe ; où les moyens de reconnoûre Vun par Vautre, conduisent à pouvoir se rendre raison avec certitude des différons effets de cet art, Paris, 1764, h>8*, xvi et 125 pp. —

57. C. H. Blaioville. L'Esprit de Vart musical, ou Réflexions sur la musique et ses différentes parties, Genève, 1764, in«8°, 130 pp., frontispice gravé. Ces deux dernières publications, de même que \*% Réflexions de l'abbé Arnaud, se rattachent bien à la polémique, quoiqu'elles n'en traitent pas exclusivement. —

58. (Dandré-Bardon.) L'impartialité sur la musique, tpitre à M. J.-J. Rousseau de Genève,par M. D. B., s. 1., 1754, in-4°, 36 pp. —

59. (L'abbé J. L. Aubert.) Réfutation suivie et détaillée des principes de M. Rousseau de Genève, touchant la musique françoise, paris, 1754, in-8°, 98 pp. —60. (De Roche-

mont.) Réflexions d'un patriote sur V Opéra français et sur F Opéra italien, qui présentent le "parallèle du goût des deux nations dans les beaux-arts, Lausanne, 1754, m-8*, xii et 137 pp. - 61. Lettre de MM. au coin du Roi, à MM. du coin de la Reine, sur la nouvelle pièce intitulée : la Servante mat» tresse, s. I. n. d.. in-12, 24 pp. Brochure inconnue jusqu'ici et dont nous n'avons trouvé l'indication nulle part. Notre exemplaire n'a pas de titre frontispice ; celui que nous donnons est en tête de la première page. La pagination va bien de 1 à 24, et après la signatore : Bf ., on lit le mot : Ffn. Il s'agit, croyons-nous, d!ooe brochure for* mantnn tout, et non de l'extrait d'un volume. (Test une des bonnes publications de la série. Arrivée à la fin des hostilités, il est probable que, se vendant mal, on la détruisit; elle est excessivement rare.

E. Emlogub. —62. (J.de Villeneuve). Lettre sur le méchanisme de C Opéra italien, ni guelfe, ni gibelin; ni wigh, ni thoris (sic), Naples et Paris, 1756, in-12, 122 pp. — 63. (D'Afembert.) De la liberté de la musique. Cet écrit ne fut pas publié séparément; il fait partie du tome IV des Mélanges de littérature, d'histoire et de philosophie de l'auteur, et se trouve, pour la première lois , dans l'édition de

Maintenant, nous avons à parler de plusieurs sottes de publications mentionnées dans les bibliographies comme faisant partie de la qoerelle des Bouffons, soit celles que nous n'avons trou* vées dans aucune bibliothèque et que pour cette raison nous n'avons pu classer avec certitude, soit celles qui n'appartiennent réellement pas à cette polémique musicale, soit enfin celles qui n'ont jamais existé. — 1. Lettre sur la musique, par M. le vicomte de la Pétarade, amateur de basson. Citée dans le catalogue du libraire Ducbesne placé à la An de la seconde édition de V Histoire de V Opéra de Durey deNoinville. — 2. Supplique de POpéra à l'Apollon de la France à M... ,égnlement cttéedans le catalogue ci-dessus. Manory, l'avocat de Travenol, appelait Voltaire : l'Apollon de la France. Si cette brochure existe, ne se rattacherait- elle pas au fameux procès Voltaire- Travenql ? N'y a-t-fl pas plutôt confusion avec le n° 35 : Arrest du conseil d'État d'Apollon, etc.? — 3. Essai sur le goût ancien et moderne de la . musique françoise relativement aux paroles d'opéra, 1754, in-4°, 11 pp. Attribué à l'abbé Descréau par Barbier, ce que, nous acceptons pouf vrai. Mais cet écrit appartient-il h la querelle des Bouffons? n a échappé à too tes nos* recherches.