VALENTE — VALENTINO

postleor qui a fait représenter à Molfetta, en 1865, un drame lyrique intitulé Boberto de* Ghe~ rardini. Il a donné aussi sur le théâtre Nuovo, de Naples, un opéra bouffe, la Fcsta delV 4rchitiello, et sur celui des Variétés, de la même Tille, un autre ouvrage bouffe, I Çabalisti di prima forza (12 juin 1875).

VALENT! (AiimuS-àvhldio- Joseph -Pbbbuhin), pianiste et compositeur espagnol fixé de* puis longtemps à Paris, est né à Barcelone le 10 novembre 1829. Admis en 1849 au Conservatoire de Paris, dans la classe d'KIwart» il y remporta un second accessit d'harmonie en 1851, et l'année suivante entra dans la classe de composition de Carafe. Son éducation terminée, il s'esrtivré à renseignement et à la composition. M. Valenti a fait représenter à Madrid et à Barcelone deux opéras espagnols, el Colegial et Don Serapio de Bobadilla; fil a écrit nn Stabat Mater et un oratorio intitulé Judith, et il a publié, entre autres oeuvres, un traité de solfège, une Messe pastorale à S voix, avec accompagnement de piano ou orgue, une Petite Messe à 2 voix égales, avec accompagnement d'orgue ou d'harmonium, un Domine salvum, quelques mélodies vocales : la Colombe, Malfildtre, etc. Le 6 juin 1879, il a fait représenter à TOpéra- Comiqœ on petit ouvrage en un acte : Embrassons-nous, Folleville, qui n'a pas obtenu de succès.

VALENTIFtl (Michelahgelo), compositeur italien qui vivait au milieu du dix-huitième siècle, a fait représenter en 1748 à Naples, sur le petit théâtre des Fiorentini, un opéra bouffe intitulé la Villana nobile. Peut-être cet artiste est-il le père du compositeur Jean Valentini, dont il est parlé au tome Vin de la Biographie universelle des Musiciens. Je ne saurais le dire pourtant, car je n'ai pu recueillir sur loi aucun autre renseignement que celui relatif à l'ouvrage dont le titre est rapporté ci* dessus.

VALENTINI (Le P. Doumco), compositeur, né à Lucques dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est auteur d'un oratorio intitulé la Mort cTAbel, qui fut exécuté à Venise, chez les Pères de l'Oratoire. On Ignore la date de la mort de cet artiste.

* VALE1TTIWI (Chaules), né à Lucques vers 1790. — Outre ses opéras, qui sont au nombre de dix-sept, ce compositeur a écrit un grand nombre de messes, de vêpres, de motets, et un oratorio : les Sept Paroles de Jésus- Christ, avec accompagnement de piano, dédié à la princesse Marie-Thérèse de Savoie. Devenu maître de chant, il publia à Lucques, en 1848, un re-

cueil de vocalises. Valentini, qui avait été élève de Giovanni Pacini, mourut dans sa ville natale, le 1" avril 1853.

VALEIfTCfO (Hbqu-Justin-Joseph), un des plus excellents chefs d'orchestre qu'ait possédés la France, naquit le 14 octobre 1785 à Lille, où son père, Italien d'origine, était attaché comme pharmacien à l'hôpital militaire. Dès l'âge de quatorze ans II était chef d'orchestre en province, et déployait dans ces fonctions difficiles de rares qualités. Ayant épousé en 1813, à Metz, la nièce du compositeur Persuis, alors directeur de la musique à l'Opéra, il obtint tout naturellement la protection de celui-ci ; cependant fl ne parait pas que cette protection se soit manifestée d'une façon fort efficace, car ce n'est que peu de mois après la mort de Persuis, c'està-dire en 1820, que Valentino fut engagé à l'Opéra comme second chef d'orchestre, alors que Kreutzer était premier. En 1824, au départ de ce dernier, il fut appelé à exercer les fonctions de premier chef, en partage avec Habeneck, chacun d'eux devant diriger les études et l'exécution d'un ouvrage nouveau sur deux qui étaient présentés au public. Parmi ceux que Valentino monta ainsi pour sa part, il faut citer la Muette de Portid, Guillaume Tell, le Serment, le Dieu et la Bayadère, et Olympie. Ce dernier était pourtant échu à Habeneck ; mais, à l'une des répétitions générales, une discussion d'une extrême violence s'étant élevée entre Habeneck el Spontini, Valentino rat chargé d'en diriger l'exécution, qui fut superbe sous ses ordres. On assure qu'Habeneck en conçut contre lui un vif ressentiment, bien que Valentino fût resté complètement étranger aux incidents qui s'étaient produits, et que les effets de ce ressentiment ne furent pas sans influence sur les causes qui amenèrent, quelques années plus tard, la retraite de Valentino.

Valentino était d'ailleurs un chef d'orchestre de premier ordre. Doué d'un talent à la fois énergique et souple, soigneux des moindres détails, sachant inspirer la confiance et le respect à tous ceux qui étaient placés sous ses ordres, il excitait non-seulement l'admiration du public, mais celle de tous les artistes du chant, de la danse, des choeurs et de l'orchestre. D'autre part, sa nature bienveillante et droite, son caractère ferme et juste lui conciliaient les sympathies générales et lui donnaient une grande autorité morale.

C'est précisément la droiture et la fermeté de son caractère qui devinrent la cause, ou tout au moins le prétexte, de son départ de l'Opéra. Lorsqu'en 1830 le docteur Véron eut été appelé à la direction de ce théâtre, l'un de ses premiers soins lut de chercher à diminuer les traitements

VALENTINO — VALIQUET

déjà fi faibles des artistes de l'orchestre. Valentino aima mieux se retirer que de paraître souscrire à une mesure qu'il considérait comme inique. C'est alors que la direction de l'Opéra- Comique, qui désirait se l'attacher, lui M faire des offres avantageuses et qui furent aussitôt acceptées. Valentino fit liquider sa pension à l'Opéra, laquelle fut fixée à 1,400 francs, et alla succéder à l'Opéra-Comique* à Crémont (1831). Pendant son séjour à ee théâtre, il «e fit particulièrement remarquer en 'dirigeant, avec le talent dont il avait déjà donné tant de preuves, Fexéeution des deux admirables chefs-d'œuvre d'Herald, Zampa et le Pré aux Clercs, puis celle de l'Éclair, de Lestocq, du Cheval de bronze, à" Action, des Chaperons blancs, du Chalet et du Postillon de Lonjumeau.

Au bout de quelques années pourtant, Valentino quittait r^Opéra-Comique, et, après s'être retiré quelque tempe à Chantilly, il fondait en 1887, dans la salle Saint-Honoré (comme encore Aujourd'hui1 sous le nom de Salle Valentino), les premiers concerts populaires de musique classique qui aient été-connus en France. Il recruta, au concours, en orchestre de 86 exécutante composé de jeunes artistes dont la plupart se sont fait depuis lors un nom distingué, «t qui, faisant leurs premières armes sous la direction d'un maître habile, s'initiaient à la connaissance des grands ehefs-d'œuvre de la musique symphonique. Il suffira de citer, parmi ces artistes, les violonistes Maurice Singer, Amé, Deloffre, Armlngaud, les violoncellistes Pillet et Offenbacb, les flûtistes Rémusat et Bauller, les hautboïstes Verroust et Triebert, le clarinettiste Lecerf, le bassoniste Jancourt, les cornistes Baneux père et Urbiny etc.

Les concerts classiques avaient lieu quatre fois par semaine, les lundi, mercredi,' vendredi, et dimanche, à la salle Saint-Honoré, sous la direction de Yalentioo ; tonte la musique de virtuosité, solos on duos concertants, était dirigée par le second chef, Joseph Habeneck, frère du chef d'orchestre de l'Opéra; les mardis, jeudis et samedis étaient consacrés à la musique légère, et c'est un excellent artiste, Fessy, qui tenait, alors le bâton conducteur, tes prix d'entrée étaient fixés à 2 francs pour les* concerts classiques, et à 1 franc pour les 'autres jours. Par malheur, Valentino avait devancé son temps, et le moment n'était pas encore venu de faire entendre au public de la musique sérieuse. Après quelque temps de vogue, le succès s'affaiblit peu. à peu, et bientôt la lotte ne fut plus possible. Bref, et au bout de trois ans environ» les symphonies de Beethoven ayant dû céder la. place

aux quadrilles de Tolbecque et de Hasard, Valentino, qui n'aurait jamais consenti a diriger un orchestre de danse, se sépara de l'entreprise. En 1841, il se retira définitivement à VennUes.

C'est là qu'en 1848 Léon Pillet, alors dketrecteur de l'Opéra, alla lui proposer de rentrer à ce théâtre pour y monter Robert Bruce, la santé chancelante d'Hafteneck ne lui permettant Bios de conserver ses fonctions. Léon Pillet offrait à Valentino un traitement annuel de 15,000 frasa, avec une représentation à bénéfice; mais, as regret de tous les artistes qui l'avaient coodq, Valentino, déjà vieux à cette époque, ne put se décider à quitter sa retraite et à rentrer dans la vie active. Cet artiste remarquable ett mort i Versailles, le 28 janvier 1865, âgé de près de quatre-vingts ans.

VALENZA (Achille), composite» italien, remplissait en 1872 les fonctions de chef d'orchestre au petit théâtre delà Fenice, de Nantes. Le 2 juin 1866 il avait fait représenter snr ee théâtre nn opéra en 3 actes, le Fait, quittait été accueilli avec faveur; il écrivit ensuite la musique d'une féerie intitulée il Fintoond^qù fut donnée sur la même scène le 25 septemtae

VALIQUET (H ), pianiste, profeBenr

et compositeur français, s'est surtout adonné à la composition de petites études et de petits morceaux faciles, écrits spécialement en me de» enfants. On peut citer, entre antres, les recueils suivants : les Grains de sable, S morceau sur les cinq notes, op. 17; les Brint<Phtrbt,l petits morceaux faisant suite aux Groiw de »• bief Contes de Fées, 6 petits morceaux, op. 18 ; les Soirées de famille, id., op. 19; to Premiers Pas, 1 5. études très- facila pwtks petites mains, op. 21; le Progrès, .15 études trèsfaciles pour les petites mains, op. .22 ; te Sv«k» 16 études progressives pour les petites nai* op. 23; les Refrains de Venfance, petites oinscriptions variées ; Chansons de Nadwtd, il P' tites fantaisies sans octaves; BécréatUms rttigieuses, 25 cantiques célèbres; Coaeeril des Bouffes, 24 petites fantaisies sans ocuves, op. 37 ; Exercices rhythmigues et mêhdias» 1» premier âge; le Berquin des pianistes, 12 P* tits morceaux ; École concertante des fdiUs mains, 12 morceaux à, 4 mains; la H*uior d'or, 2$ petits morceaux très-faciles, or* « la Nouvelle Moisson cf or, id., etc. Valiqueta publié aussi un grand nombre de tnascripli*» et fantaisies détachées sur des airs d'opâ* Cet artiste, qui avait été rélève de Choron, e* mort à Paris, au mois d'avril 1879, a l'âge* soixante-deux ans.

VAN DE VYVERE - VAN DEN BOORN

VAN DE VYVERE (Édouard-Fkarçois), prêtre et compositeur belge contemporain, Dé à Waerschoot, 4 fait son éducation musicale à Gand, sous la direction d'un professeur nommé Alsters, et s'est perfectionné ensuite par la lecture des ouvrages des, auteur* allemands et français. Nommé en 1839 professeur de musique à l'école normale épiscopaJe de Saint-Nico? lis, il quitta cette position* en 1847, Il est au* jourdliui curé à ttieukerken. M. Van de Vyrere s^est fait connaître par la publication de diverses compositions, religieuses, dont les plus importantes sont une messe à 3 voix avec orgue, un recueil de 4 motets à 8 voix avec orgue, et une cantate pour la lw communion» avec piano. On lui doit aussi plusieurs chœurs.à 4 yoix sans accompagnement, et quelques productions de moindre importance.

. VAN DE WEYER(Jea*-Sïlvaw)> nomme d'État beJge, ancien ministre plénipotentiaire à Londres, né à Louvain le 19 janvier 1802, mort à Londres le 28 mai 1874, est l'auteur d'un écrit rarissime : Lettrée sur les Anglais qui ont écrit en français (Londres, petit in- 8% tiré à 25 exemplaires seulement). On trouve dans cet opuscule une biographie de Thomas Haies, connu sous le nom de d'Bèle, d'Hèle l'excentrique, qui fournit à Grétry les livrets de trois de ses opéras, et, chemin faisant, l'auteur donne des détails intéressants sur l'état de la musique au temps du célèbre compositeur liégeois.

* VAN DEN ACKER (Jïurr), compositeur belge contemporain, a occupé pendant plusieurs années les fonctions de chef d'orchestre au théâtre flamand d'Anvers, sur lequel il a fait représenter les opéras suivants : 1* Vijf jaar gewacht, un acte, 9 décembre 1865; 2° Ten aventuur van Keizer Karel, un acte, 23 janvier 1856 ; 3° De Dorpsmeeting, un acte, 21 octobre 1857 ; 4« De Zinnelooze Van 0 stade, un acte, 6 décembre 1857; 5° Moor en Crispijn, 5 décembre 1858'; 6° Romeo en Mariette, un acte, 26 octobre 1859; 7* Het Ued van Margot, 2 actes, 26 octobre 1859; 8" Hageraos de geitenwachtster, 2 actes, 5 janvier 1862; 9* Van Dyck te Saocnthem, un acte, 7 janvier 1863; 10* Koppen en Letteren, un acte, 12 novembre 1866.

VAN DEN BEROHE (Philippe), compositeur amateur belge, né à Menin en 1822, étudia très-sérieusement la musique tout en faisant ses études littéraires au collège de Namur et a l'Université de Louvain. Plua tard, il connut Thalberg et M. Henri Herz, qui lui donnèrent de bons conseils, recul des leçons d'orgue et de contre-point de M. Ferdinand Hiller, et

enfin établit des relations qui ne lui furent pas inutiles avec F. Kûmstedt, Schuloff et Dreyschock. Comme virtuose sur le piano, M. Tan den Berghe s'est fait entendre non -seulement en Belgique, mais a Paris et à Londres ; comme compositeur, il a publié, entre autres œuvres : 48 Études de genre pour orgue; Etudes de concert pour piano ; Concerto pour le piano ; Préludes et fugue* pour orgue, et un grand nombre de morceaux détachés pour le piano. On connaît encore de lui un Te Deum ; 6 messes ; de nombreux motets; dea versets pour orgue; des psaumes; plusieurs cantates avec orchestre ; 24 Études caractéristiques pour le piano; enfin des quatuors, des sonates, des fugues, des chœurs. VAN DEN BOGAERDE (Ghisbkrt), facteur de clavecins, né à Gand dans la première moitié du seiiième siècle, alla s'établir à Anvers. En 1558 il se faisait inscrire dans la gilde de Saint-Luc, et le 3 mars de l'année suivante il était reçu dans la bourgeoisie d'Anvers.

VAN DEN BOORN (Jean), né à Gronsveld (Limbourg hollandais) en 1826, fit ses études au Conservatoire royal de Liège !dirigé par Daussoigne-Méhul, et y remporta le 1er prix de piano. H vint ensuite habiter Paris, dont le séjour eut la plus heureuse influence sur le développement de son talent, et où il publia (chez Heugel) son premier morceau de concert : ta Plage, dédié à son maître M. J. Jalheau. Revenu à Liège, il s'y fit fréquemment entendre dans les concerts, organisa des séances de musique classique avec M. Jehin-Prume, violoniste, M. Léon Massart, violoncelliste, et d'autres artistes , et s'y créa une brillante réputation par son interprétation élevée des maîtres de l'art. Il fit également apprécier son talent à Bruxelles (salle d'Harmonie), à Spa, où il joua fréquemment, et parcourut successivement une partie de la Hollande, de l'Allemagne, de la Suisse et de l'Angleterre. A Aix-la-Chapelle, Wiesbade, Genève et Londres notamment, ses qualités artistiques furent des mieux accueillies. Établi à Liège depuis nombre d'années, M. J. Van den Boom, malgré le professorat, n'a cessé de se produire chaque hiver dans les principaux cercles, tels que l'Union des artistes, la Légia. (célèbre société chorale), etc. Les morceaux composés par cet artiste qui ont obtenu le plus grand succès, sont des duos pour piano et harmonium, où les qualités respectives des deux Instruments sont habilement mises en relief. Y.

VAN DEN BOORN (Edouard), frère du précédent, né à Gronsveld en 1829, fit ses études au Conservatoire royal de Liège, et y remporta

VAN DEN BOORN — VAN DEN DRIES

le 1" prfr de piano. Sans cesser de cultiver cet instrument, il s'attacha en même temps à fétude de l'harmonium, dont il sut bientôt saisir le véritable caractère et déployer toutes les ressources artistiques.. Il composa plusieurs morceaux pour ce dernier instrument. Ceux qui ont été Joués arec le plus de succès par l'auteur ont pour titres : Rayon d'espoir, Dans les montagnes, Grand caprice de concert, etc. Plusieurs transcriptions ingénieuses de quelques* unes des principales pages de Mozart, de Beethoven et autres grands maîtres, et leur exécution colorée ne contribuèrent pas peu à (aire connaître le goût pur et élevé de l'artiste.

M. E. Van den Boom voyagea avec son frère et partagea ses succès, jouant tour à tour de l'orgue ou du piano. Cet artiste est également connu comme littérateur et critique musical. 11 a collaboré successivement à la Revue musicale de Bruxelles, an Moniteur des Théâtres de la même ville, i V Europe artiste de Paris, au Ménestrel, et a donné de nombreux articles de musique au journal la Meuse de Liège, et au Courrier delà Meuse. Enfin il a obtenu, en 1858, la médaille d'or an concours institué par la Société d'émulation à Liège sur cette question : De Vmfluence réciproque de Vindustrie sur les Beaux-Arts, et des Beaux- Arts sur Vindustrie (1 vol. in- 12, Liège, imprimerie de L. de Thier et Lovintorse, 1861). M. E. Van den Boom s'est distingué aussi comme poète, dans des hommages rendus à la mémoire de Meyerbeer, Moschelès, Rossini et autres grands maîtres. Son Hommage à Rossini a été déclamé au Théâtre-Royal de Liège, ainsique la pièce adressée à Adelina Patti. Son poème à la mémoire de Fétis fut récité par M. Kronké à la Société de l'Union des artistes, de Liège. Cette dernière pièce, ainsi que celles dédiées à Rossini et à la Patti, figurent dans les A nnales de C Union des artistes. Celle sur Meyerbeer a été publiée dans le journal la Comédie, de Paris. Un autre poème sur la symphonie de Raff intitulée 1m Walde, exécutée pour la 1" fois à Spa, a paru dans les journaux de cette ville. Dans une séance de l'Union des artistes, M. E. Van den Boom a In lui-même un grand poème musical qui a pour titre VAlpenhorn (le Cor des Alpes). La plupart de ces pièces ont para dans les journaux de Liège. M. E. Van den Boom se propose d'en publier un recueil complet. — Y.

VAN DEN BOSCH (Pierre- Joseph), claveciniste distingué et organiste de la cathédrale d'Anvers, naquit à Hoboken en 1786 et se fixa en 1762 à Anvers, où il devint, trois ans après, organiste de la cathédrale, conservant cet em-

ploi jusqu'en 1797. On vantait beaucoup le Client de cet artiste, dont l'habileté sur la pédale était prodigieuse, et qui, excellent musicien, devint raccompagnateur de tous les concerts. Il exerça une grande influence sur le mouvement musical i Anvers, et son jugement était considéré comme infaillible, « Quand un artiste étranger venait se produire anx concerts, dit M. Ed. Gregoir (Artistes musiciens belges), Van den Bosch donnait le mot d'ordre. Il occupait ordinairement une place fixe aux concerta, et le public avait l'oeil sur lui; aossi le succès de l'artiste dépendaâ des signes d'approbation on de désapprobation de Van den Bosch; un mouvement décisif de ai part, et le public acclamait avec frénésie le talent de l'artiste. Jamais nous n'avons vu pression aussi influente que celle de notre ganiste. »

Il parait, néanmoins, que le mérite de Via den Bosch, très-réel au point de vue de l'exécution, était mince en ce qui concerne la composition. Ses œuvres, consistant en sonates et concertos, sont absolument médiocres, soit qu'on en considère l'harmonie, le sentiment personnel ou la forme générale, et la simplicité en est par trop élémentaire. Cet artiste, dont la valeur semble avoir été surfaite de son vivant, mourut à Anvers le 19 février 1803.

* VANDENBROECK. (Onos-Josou), virtuose sur le cor et compositeur, ancien professeur au Conservatoire de Paris. — Au nombre des ouvrages écrits pur cet artiste, il faut ajouter les deux suivants : le CodieiU ou les Héritiers, opéra-comique en un acte représenté au théâtre Montansier le 5 août 1793; et P Anniversaire ou la Fête de la Souveraineté, scène lyrique exécutée au théâtre de l'Ambigu- Comique le 30 ventôse an VI.

VAN DEN DRIES (Jean), flûtiste et compositeur belge contemporain, né à Anvers, a été attaché pendant plusieurs années en qualité de flûtiste au théâtre royal de cette ville. Comme compositeur, on lui doit une cantate pour voix seules et chœurs, exécutée i Deurne, une grande scène pour chœurs, orchestre et orgue, et un chant patriotique intitulé : Hommage à S. M. léopold IL II a publié plusieurs motets avec orchestre, diverses autres compositions religieuses, des mélodies vocales, et quelques morceaux pour piano, pour flûte et pour cornet à r*«m Dans ces dernières années, M. Van den Drieu est devenu directeur-gérant du journal rBteaut, l'une des principales feuilles politiques d'Anveru) et il publie depuis lors dans ce journal d'aseet nombreux articles de critique musicale et thé** traie.