VIDAL— VIEL

La troisième est la collection des airs populaires de Provence, autrefois eu usage pour les fêtes religieuses, les aubades, les romèrages, les farandoles et danses diverses, et les Jeux,

L'ouvrage de M. Vidal n'est pas une étude d'archéologie poursuivie dans un esprit et avec une méthode scientifiques. Cependant les recherches sérieuses n'y manquent pas; les citations intéressantes y abondent, et aussi les. souvenirs des gens et des choses de Provence qui se pressent dans la mémoire de l'auteur, à l'occasion de l'instrument favori. Tout cela est présenté sous une forme alerte, dans le ton d'une conversation de bonne humeur, et avec ce plaisir et ce talent de raconter particuliers aux méridionaux. Il s'en dégage je ne sais quel parfum ensoleillé du paya. C'est cette couleur locale, oh on ne sent rien de voulu, ce sont ces renseignements recueillis avec un soin jaloux sur des traditions de plus en plus effacées , qui font Pintérét do livre de M. Vidal. — L'auteur a été couronné comme écrivain provençal aux Jeux Floraux d'Apt en 1862, d'Avignon en 1874, deMonteux et de Forcalquier en 1875.

Lou Tambourin est dédié à Gaspard Michel, capouUé (chef) dei Tambourinaire, — Louis- Gaspard Michel, surnommé communément le Père Michel, faisait partie d'une véritable dynastie de tambourinaires. Son père François, son aïeul Pascal, ses beau-frère et neveu, avaient acquis une réputation locale, tant comme tambourinaires que comme facteurs de galoubets. Le Père Michel était né à Aix le « septembre 1786, et mourut dans cette même ville en mars 1872, à l'Age quatre-vingt-six ans. Il était luthier de profession et marchand de sa propre musique. Nommé professeur de tambourin au Conservatoire d'Aix, il apprit à Jouer de tous les instruments a plusieurs générations. Il a écrit une innombrable quantité de morceaux de toutes sortes, parmi lesquels figurent même des quatuors pour instruments à cordes. Il composait ces morceaux à la première demande de ses élèves, les appropriait à leur goût et à leur degré dlnstrnctioo musicale, et les leur vendait à vil prix. Quoi qu'on puisse penser du talent du Père Michel, cette bizarre ligure de musicien n'en est pas moins curieuse à signaler. Elle semble appartenir à une autre

époque. •

A l'occasion do livre de M. Vidal, on peut encore rappeler le nom du tambourinaire Philippe Buisson, Boisson a fait son tour de France, et sa notoriété a été au delà de sa province.

Au R — o.

VIDAL Y ROGER (àsdwés), le doyen de»

éditeore de musique de l'Espagne, est né à Barcelone le 19 juin 1807. La maison de commerce de musique qu'il dirige en cette ville avec habileté date de 1826, c'est-à-dire de plus d'un demisiècle. M. Vidal a publié un très-grand nombre d'ouvrages d'auteurs espagnols et quelques opéras qui ont été joués avec succès à Barcelone, ainsi qu'une quantité considérable de tarzueias. En outre, il a été le fondateur, et pendant treiae ans Je directeur propriétaire d'une taille artistique importante, la BspaHa musical. Le gouvernement espagnol a récemment récompensé le zèle de M. Vidal et les services qu'a a rendus à l'art musical national avec la croix de Tordre de Charles III, dont le véoéraWe et intelligent éditeur a été décoré è l'occasion du mariage du roi Alphonse. Y.

VIDAL YlXUOIf A (Aimais), éditeur de musique et musicien distingué, Us dn précédent, est né à Barcelone le 5 Juin 1844. Il fit ses études musicales en France et en Allemagne, et, de retour à Barcelone, écrivit plusieurs xorsuelas qui obtinrent un grand succès, ainsi que divers morceaux de musique de chambre qui furent très-remarquéa. M. Vidal s'établit à Madrid en 1874, et il est aujourd'hui l'éditeur le plus important de toute l'Espagne. Il a pabfié plusieurs opéras espagnols, et les zarzuelas les plus populaires de MM. Barbieri, Arrieta, Oudrid et Caballero. Y.

VIEILLARD DE BOISMARTE* (Pibrm-Angb), né à Rouen le 17 juin 1778, mort à Paris le 12 janvier 1882, était un grand amateur de musique. Administrateur de la bibliothèque de l'Arsenal, et plus tard, sous le second empire, bibliothécaire du Sénat, H s'occupait de théâtre et de poésie, et écrivit les paroles de sept cantates qui lurent choisies par r Académie des Beaui-Arts pour le grand concours de composition musicale : Berminie (1818), Atala (1814), Œnone (1815), Sophonisbe (1820), Agnès Sorti (1824), Cléopdtre (1829), Imoamc (1845). Cet écrivain, qui avait' été lié dans sa jeunesse avec un grand nombre d'artistes, publia, peu d'années avant de mourir, une pâle notice biographique sur Méhul : Méhul, sa vie et ses œuvres (Parte,! ton, petit m- 8° de 58 pp.), qui est pourtant tout ce qoe nous possédons sur cet artiste admirable.

VIEL (Eanoim), est l'auteur d'un opuscule publié sous ce titre : Projet d'un Opéra popu~ laire à Paris (Paris, Dentu, 1870, in-8* de 18 pp.). Vie! était eu 1840 l'un des du Bulletin musical publié par la :

et Meissonnier; il devint ensuite Pim des borateurs du journal le Ménestrel, publié par

V1EL — YIETTI

les môme* éditeurs. C'était un dilettante passionné. Il est mort à Paris an mois de février

VIÉNOT (Énouann), pianiste et compositeur amateur, né vers 1825, s'est pendant longtemps occupé de musique,malgré la situation qu'il occupait dans l'armée, on il était capitaine de cuirassiers. Outre un nombre considérable de morceaux de musique de danse, il t publié aussi plusieurs morceaux de genre pour le piano : Tarentelle élégante; Nocturne; Sérénade; N or in a, élégie; Fantasia, Gelsomina, tobika, Taise de concert; Yvonne, Valentîne, romances sans paroles; etc^ etc.

* VIERUNG (Guobgeb), compositeur eftemand. — Parmi les compositions nontoeanssde cet artiste, je citerai les sni senti i : le Psaume 187 (et non 127, roman I a été imprimé par erreur), pour ténor solo, chœur et orchestre, op. 22 ; V Entêtement de» Sabine*, pour voix seules, efaomr et orchestre, op. 60; le 100e Psaume, pour chœur a cappella* op. 67 ; Quatuor pour instruments à cordes, op. 66; trois PhantasUstûcke pour violoncelle et piano, op. 65; trois Phantasiestùck* poor piano et violon, op. 41 ; Fantaisie pour piano et violon, op. 17; 3 Impromptus pour piano, op. 63; Zechcantate, pour chœur et orchestre, op. 10; 2 Kyrie pour choeur a cappella, op. 29; Héro et léandre, composition en forme d'oratorio, op. 30; Zur Weinlese, pour chœur et orchestre, op. 32; divers reoueils de chœurs a cappella, en forme de lieder, pour différentes voix, op. 11, 18, 19, 26, 28, 34, 36, 87, 47, 62 ; recueils de chœurs avec accompagnement de piano, op. l, 38, 39, 42; etc.

VIETTI (Caroluvb), cantatrice remarquable, est née a Turin le 3 lévrier 1820. Son père, Carlo Vietti, ingénieur au service de Victor-Emmanuel 1er et de Charles-Félix, rois de Piémont, cultivait la musique avec passion et jouait du violon. Sa mère, FeHeita, née Valent!, était la fille d'un officier en retraite. De ce mariage étaient nés quatone enfants; Caroline Vietti était le douzième.

Ayant montré de bonne heure des dispositions pour in musique, eue Ait placée dès l'âge de orne an* à FAccademia Fllarmonica de Turin, et pendant quatre ans y fit de solides études soua la direction d'excellents professeurs, notamment o> Joseph Mootanino pour le solfège, et de Carlo Tommasoni pour le chant. Dès la troisième année de son séjour à l'Académie, elle avait remporté les premiers prix de chaut, de théorie musicale et de déclamation. Hais étant trop jeune encore pour entreprendre la carrière théâtrale, elle

a? ait demandé et obtenu de rester un an de plus à l'Académie. Cet exemple est à citer aux jeunes chanteurs d'aujourd'hui qui, ne se souciant nullement d'acquérir une éducation complète de chanteurs et de musiciens, n'aspirent qu'à quitter les bancs de l'école pour aborder le théâtre.

En 1836, Caroline Vietti débuta, comme contralto, au théâtre Carignano, de Turin, dans les opéras Zadtg e Ariastea et la Donna del Logo, qu'elle chanta avec le célèbre ténor Donzelli, le baryton Salvatori, et Mm" Orlandi. Elle eut uu vif succès. Mais n'ayant que aent ans, et ne pouvant encore supporter les fatigues de la vie de théâtre, elle prit un repos d'une année, et en profita pour perfectionner son talent. Elle se rendit dans ce bot è Milan et y reçut les conseils de Luigi Mauri, directeur du Conservatoire de cette ville. Dès l'année suivante, elle aborda définitivement Ja scène et fut engagée à la Fenice, à Venise, où elle chanta, avec Hmr Pasta, Donzelli, et la basse Cartagenova, Sentir amis, Anna Bolena, et les principaux ouvrages du répertoire. En 1839 elle chanta à la Scalade Milan, et jusqu'en 1841 y tint son emploi avec les meilleurs chanteurs de l'époque. Elle fut notamment cliargée d'un des premiers rôles (avec les ténors Donzelli et Guasco, le baryton Badiali, la basse Marini, les cantatrices Schoberleçhner et Gulber) dans une cantate composée par Vaccaj à l'occasion du couronnement de l'empereur d'Autriche, François II. Cette cantate fut exécutée en grande pompe devant l'empereur et sa cour. En 1841, Caroline Vietti chanta à Rome, à Gènes, et sur les principales scènes d'Italie. En 1842 elle vint à Marseille, sous la direction Goria, et y eut un succès d'enthousiasme, surtout dans Lucrèce Borgia, Sentira' mis, Tancrède et i Capuleti. De Marseille elle retourna à Milan, et fut engagée aux théâtres italiens de Moscou et Saint-Pétersbourg, où elle resta de 1843 à 184a* avec Rubini, Sahri, Tarodu ri ni, M™ Viardot et Castellan. En 1846 elle revint è Marseille, sous ^direction de M. Provint, qui avait réussi à grouper autour de lui une troupe d'aile, dans laquelle on comptait M™* Rossi-Caccia, la basse Alizard et le comique Vlnoenxo Galli. En 1847 elle chanta â Barcelone, et en 1848 à Londres, en compagnie de Jenny Llnd, Tamburini et Gardon L Cette même année, eue créa à Milan Luigi V, opéra de Mazzucato. Elle alla ensuite à la Havane avec Salvl, Marini, Badiali, M"" Bosio, Tedesco et Steffenone, puis parcourut pendant six ans l'Amérique avec ces mêmes artistes, et plus tard avec MM Grisi et Mario, qui faisaient une tournée. — A l'arrivée de Ma* Sontag à New-York, Caroline Vietti fut

VIETTI — VIEUXTEMPS

engagée dans la troupe dont faisait partie cette éminente cantatrice, et la suivit à Mexico, où les représentations forent brusquement interrompues par le choléra. Elle donna Luere%ia Borgia avec M"" Sontag, qui, ce méine soir, fut atteinte parle terrible fléau. Pende jours après, lf** Sontag mourait, presque dans ses bras. — De retour en Europe en 1857, Caroline Vietti chanta en Porto* gai et en Espagne, puis, en 1859, pour la troisième fois, h Marseille, sons la direction Montelli. En dépit de la fatigue que trahissait sa voix, elle retrouva dans cette ville ses anciens succès, grâce à l'ampleur et à la perfection de sa méthode. Elle fut surtout très-applaudiedans Semitamis et Lucrèce Borgia : elle lançait le brindisi de ce dernier opéra avec un brio et une autorité de style qui s'imposaient au public. — Après de nouveaux voyages artistiques en Italie et en Ecosse, Caroline Vietti revint en 1801 à Marseille, où elle avait contracté* un mariage honorable avec un négociant, M. Vertiprat. Elle n'a pas quitté depuis cette ville, et s'y est vouée avec succès à l'enseignement.

Doute d'une belle voix de contralto, Caroline Vietti a fait partie de cette génération de chanteurs, aujourd'hui disparue, qui a interprété avec une perfection rare et fait applaudir dans le monde entier les œuvres de Rossini, Donizetti, Bellini et Mercadante. Il semble qu'on ne puisse retrouver ni le grand style, ni même les voix de cette époque, et surtout ces magnifiques contralti dont nous ayons pour types Arsace de Sémiramis, Malcolm de la Donna del Lago, lsabella de Vltaliana in Algieri, Roméo de i Capuleti,e\c. — Soit par un caprice de la nature, soit par suite des exigences d'un répertoire violent, dont la tessitura trop étendue dénature les voix, on n'entend plus au théâtre, — en fait de voix de femmes graves, —que des mezzo-soprani d'un clavier inégal, chez lesquels les registres de tête et de poitrine semblent toujours mal soudés. Caroline Vietti avait un véritable contralto, — un peu court peut-être pour les ouvrages contemporains, tels que la Reine de Chypre ou le Prophète, — mais large, plein, sonore, d'une pureté et d'une égalité remarquables. Elle avait à la fois la flexibilité et l'ampleur. Ayant poursuivi toute sa carrière an milieu des plus éminents chanteurs, elle avait les traditions de la grande école Italienne dont elle a été en quelque sorte un des derniers représentants. Il est regrettable, pour sa renommée, que Caroline Vietti ne se soit jamais produite à Paris. Mais ceux qui l'ont entendue peuvent affirmer qu'elle a été une des cantatrices distinguées de ce temps.

Al. R — d.

* VIEUXTEMPS (Hsmi), iktate ad.

mirable, a été cruellement éprouvé diaiœi dernières années. Une paralysie du bru droit art venue l'empêcher de se livrer à l'exercice de m art, et quoiqu'un mieux assez seosibie te toit produit depuis lorsdans sa situation, il a dûcependat renoncer complètement à se (aire entendre «p* blic. M. Vieuxtemps est fixé anjoordlni i Piris, oh il continue de se livrer à la compwitka. Il a publié récemment, sons le titra de Foli te> Urnes, un recueil de 6 pensées métottqoesBW violon, avec accompagnement de piaao (Pain, Brandus), et un Concerto pour violoncelle, avec piano ou orchestre (id., M.). A ses oeuvra et* bliées antérieurement, il faut ajouter la a* vantes : 3 Morceaux de salon, avec accouptnementde piano ; Duo pour piano et violoaivb Dot <TOlonne,en société avec M. Ed. Wolff; Giatfc Fantaisie sur Obéron, op. 14; Doo brûlait pen piano et violon, sur des airs hongro», eo aM avec Erkel; Fantaisie, id., sur les fhttstarff, avec Joseph Gregoir ; Duo, id., sur le Pnpkfa avec M. Rubinstein; Grand duo pour notas* violoncelle sur les Huguenots, avec Serrai. Tous ces ouvrages ont été publiés chez Petite* M. Brandus.

M"* Vieuxtemps est morte à la CeBe-SainV Cloud, près Paris, le 29 juin 18*8. Oi i publié sur M. Vieuxtemps l'écrit aaoay«e suivant, dont l'auteur est M. Félix Delhaw : H. Vieuxtemps. Erratum de U « biographie universelle des Mvsktm » *" M. FélU, Bruxelles, Wouters, tS44, to-S» de 7 pages. — Comme membre de l'aérien* royale de Belgique, BL Vieuxtempi t ls *■ une séance de cette compagnie ont Notto t*» graphique sur Elienne-Jean Soufre, net* qui a été publiée dans VAmuairt de t** demie pour 1872, et dont il a été ntt sa tinc à part (Bruxelles, Hayes, 1872, in-12).

VIEUXTEMPS (jM^osifi-UK«).«« do précédent, pianiste, élève d'Edouard W* est né à Verriers, le 5 juillet 182s, et s'estow duit en public pour la première fondait* concert donné par son frère Henri, sa v* de la Monnaie de 3roxelle&, Je 19 ma»

s'est établi dans cette ville comme s piano et il a publié quantité de "**"'*[ son instrument (caprices, maxarto, "**• fantaisies, ballades, romances, etc. ).U «•***" très qni ont été exécutés sans avoir ** 0*r (des septuors, quatuors, trios sonates, tfst* fantaisies, etc.). Y.

VIEUXTEMPS (Jl».E*-JoB6W•***,I', frère des précédents, né à Bruielles te 1» ■* 1832, est riolonceUo-tolo des concerts Ha»1

de