WAGNER — WALLACE

piele zu Bayreuth (Commencement et fin de l'association générale de patronage pour le soutien et la conservation de la fête théâtrale de Bayreuth), par Hans von Wotzogen, Schloss- Cheolnitz,SchmeiUner;42# Richard Wagner \ his tendencks and théories (Richard Wagner, set tendances et ses théories), par Edward Dannreuther, Londres, Augener, 1873, in-8*;43* Letters from Bayreuth, descriptive and critical, of Wagner* s der « Ring des mbelungen » (Lettres descriptive* et critiques de Bayreuth, sur F4«neau du Nibelung de Richard Wagner), par Joseph Bennett, correspondant spécial du Daily Telegraph, Londres, ln-8*; 44° Richard Wagner's stfn levcn, richting en streven beknopte schots uitgegeven blj gelegenheid van het Wagner-concert van Rotte's Mannenkoor (Richard Wagner, sa vie, sa direction, ses luttes, à l'occasion du concert- Wagner donné par la Société chorale van Rotte, dirigée par Lodwig Félix Brandts), Rotterdam, 1878, J.-P. Bladergroen, in-8° de 28 pp. ; 45° Wagner- Musihale feesten van Weimar (Fêtes musicales de Wagner, à Weimar), par Edmond Vander Straeten, Bruxelles, de Ries, 1871, in-16 de 88 pp. (traduction en langue flamande, par MM. Julio* Hoste et Jean van Droogenbrœck, d'un rapport rédigé en français et adressé au ministre de l'intérieur de Belgique sur les fêtes de Weimar); 46° Rossini e Wagner, o la Musiea italiana e la musiea tedesca (Rossini et Wagner, ou la Musique italienne et la musique allemande), par Carlo Magnico, Turin, Candeletti, 1877, in- 12 de 64 pp. ; 47° Riccardo Wagner ed i Wagneristi (Richard Wagner et les Wagnériens), par Franeeeco.Florimo, 1876, in-8° ; 48° il a Loh&nçrin » di Riccardo Wagner, par G.-P. ZuJiani , professeur d'histoire et d'esthétique au Lycée musical de Rome, Rome, Botta, 1*80; 49* Ricardo Wagner, ensayo biografico-criUco, par Marsillach Lleonart, avec un prologue épistolaire étendu par le Dr José de Letamendi, Barcelone, Texido y Parera, s. d. [1878],petit in-8* avec portrait, autographe et vue du théâtre de Baireuth. Je ne dois pas oublier de dire que M. Richard Wagner a fondé à Baireuth un Journal spécial, destiné à propager et à défendre avec ardeur ses doctrines, et qui peut être considéré comme son Moniteur personnel et officiel. Ce Journal, qui parait chec l'éditeur Th. Burger, par livraisons de 58 pages ia-8°, est ainsi intitulé : Sayreuther Blàtter9 Monatschriftdes Bayreuther PairxnuUvereênes (Feuilles de Baireuth, bulletin mensuel du patronat de Baireuth), rédigé, avec la collaboration de Richard Wagner, par Hans von Wolxogen. C'est là-dedans que M. Wa-

BIOCB. UNIT. DIS MUSiCJMS. — SWL. —

gner fait outrager et injurier chaque jour, quand il ne se charge pas lui-même de cette délicate besogne, tous les grands musiciens qui ont été et qui restent la gloire de l'Allemagne : Mendelssohn, Meyerbeer, Robert Schumann, etc., etc. Il n'est pas un numéro de ce journal qui ne provoque, sous ce rapport, l'indignation et les nausées de tout homme qni a le sentiment du beau dans fart en même temps que le respect de la mémoire et de l'honneur des grands artistes.

* WALCKIERS (Eogbtïb), flûtiste et compositeur pour son instrument, est mort à Paris le 1°' septembre 1866. II était né à Avesnes, non en 1789, mais le 22 juillet 1793.

WALBMAITW (Lodolf), chanteur et compositeur allemand, a écrit les paroles et la musique d'un opéra-comique en 3 actes, Senora Matida Florida ou les Joyeux Moines du couvent de Salnt-Just, qui a été représenté au théâtre Waltersdorff, de Berlin, en octobre 1878, et dans lequel fl remplissait le rôle principal. Cet ouvrage n'a obtenu qu'un médiocre succès. Précédemment, au mois de juin ou de juillet 1876, cet artiste avait donné sur le théâtre Wallner, de la même ville, une opérette intitulée la Fiancée du Uhlan.

VITALE (Henry-Wiluau), compositeur et organiste anglais contemporain, bachelier es musique et membre de l'Académie d'Oxford, membre du Collège des organistes, exerce aujourd'hui les fonctions d'organiste et de chef de chœurs à l'église Saint-Pierre, de Leicester, en même temps qu'il est chef d'orchestre de l'Union orchestrale de la même ville. On doit à cet artiste plusieurs compositions importantes, entre autres une symphonie en sol et une cantate sacrée intitulée Joël, plus des mélodies vocales, des morceaux d'orgue et diverses œuvres de musique de chambre.

* WALKJER (Ebeshaed-Friedricb), facteur d'orgues distingué,, était né à Cannstadt, dans le Wurtemberg, en 1795, et est mort à Lndwigsburg, en Bavière, le 4 octobre 1872. Son chef-d'œuvre, dit-on, est l'orgue célèbre de la cathédrale d'Ulm; il en a construit d'autres â Moscou, à Saint-Pétersbourg, à Agram et dans diverses villes d'Amérique.

* WALLACE (William- VracEirr), virtuose extrêmement distingué sur le piano et sur le violon, compositeur fort remarquable et d'une rare fécondité, naquit à Waterford (Irlande), non en 1815, mais le l*r juin 1814. Son existence fût aventureuse et des plus romanesques, ses succès furent énormes dans les deux mondes, en Angleterre aussi bien qu'en Amérique, en Allemagne comme aux Indes ou en Autralie. Wallacs

t. if. 42

WALLAGE — WALLWORTH

peut être considéré comme le restaurateur de l'opéra anglais, et Ton ne peut que regretter que sa fie courte et si étonnamment accidentée ne lui ait pas permis 4e travailler davantage pour la scène, où deux de ses opéras surtout, Lurline et Maritana, forent accueillis avec transport, aussi bien» A Londres que dans les grandes villes d'Allemagne. Il fut même question on instant de représenter le premier de ces ouvrages à Paris, d'abord à l'Opéra, puis au Théâtre-Lyrique, et M. Sylvain-Saint-Etienne en avait fait une traduction. Outre ces deux opéras, Wallace a fait jouer encore MathUia oj Hungary, theAmberWUch {la Sorcière d'ambre), Lovés Triumph {je Triomphe de V amour), et the Désert Flower (la Fleur dv Désert). De plus, il a laissé complètement achevées les partitions de deux opéras anglais, the Matd of Zurich et J&strelfa, et de deux opéras italiens, Gulnart et Olga, dont divers fragments ont été exécuté» à Wiesbaden*

Cet artiste, auquel il ne manqua peut-être qu'une plus grande dose d'originalité pour être un créateur de premier ordre, mourut âgé seulement de 51 ans, le 12 octobre 1M5. Depuis plusieurs années il était misé par la maladie; les médecins, après l'avoir envoyé d'abord en Amérique, lui conseillèrent ensuite de venir se mire soigner en France; mais, après d'épouvantables et longues souffrances, Il s'éteignit au château de Bagen (Haute-Garonne), résidence d'on de ses amis chef lequel, fl avait reçu une touchante hospitalité. La mort de Wallace Ait pour l'Angleterre une aorte de deuil national, et pendant plusieurs mois les journaux de ce pays, comme ceux d'Amérique, où il avait longtemps séjourné, lurent remplis de détails sur le grand artiste. Ses restes (tarent transportés à Londres, où on lui fit de splendides funérailles. Des souscriptions furent ouvertes en cette ville et des concerts y furent donnés, ainsi qu'à New-York, pour couvrir tes frais du monument que Ton foulait élever à sa mémoire. Enfin, les regrets furent unanimes par toute la Grande-Bretagne, où 'Wallace était considéré comme le seul artiste capable de relever et de soutenir h) drapeau de Fart musical national, en ce qui concerne le théâtre. Tous les détail» Intéressant la vie et l'Importante carrière de Wallace ont été réunis dans un écrit étendu, publié «a France peu de temps après sa mort : William-VincentWallace, étude biographique et critique, par Arthur Pougln (Paris, Ikelmer, isee, hve*). Cette notice résume tout ce que tel feuilles anglaises et américaines ont fait connaître sur l'artiste à cette époque.

En dehors de ses opéras, connus ou inédits, d'une cantate, restée inédite aussi, d'une messe écrite et exécutée à Mexico, mais non publiée, d'une foule de compositions restées manuscrites, Wallace a livré au public plus de deux cenls morceaux de chant : romances, nocturnes, cavatinea, ballades, hymnes, sérénades, tyroliennes, canxonettes, etc., et un nombre égal de morceaux de musique instrumentale, fantaisies de concert, morceaux de salon, variations sur des airs d'opéra ou des mélodies populaires, romances sans paroles, préludes, éludes, et aussi de musique de danse, valses, polkas, scholischs, mazurkas, etc., etc. Enfin, Wallace n pris part à une nouvelle édition des Études de Czeray, faite par une des premières maison» de raerce de musique de Londres.

WALLAGE (Madame), écrivain anglais, a donné la traduction anglaise du livre) dé M™* 'Elise Polko sur Mendelssohn: Jtemiasscences of Félix Mendelssohn- BarihoU^ et de) la correspondance de ce grand artiste : Letters from Italy and Switurland, oy Félix Jfaadels* sohn-Bartholdp. Elle a traduit aussi de raflemaod un recueil de Lettres de musiciens celé» bres : Gluck, Haydn, Bach, Weber, etc.

*WALLERSTEIN (Ajrrouw), compositeur de musique de danse, s'est fait une grande renommée sous ce rapport, et a publié environ) 300 recueils ou morceaux détachée. La vogue qui s'est attachée aux compositions, d'ailleurs gracieuses, de cet artiste ne semble pas près de s'éteindre. Une rédowa de M. WaJIerstein, inviolée un Premier Amour, a été célèbre toute l'Europe, s'est jouée sur tous Barbarie, et s'est vendue à plue de cenxjmatte exemplaires. Le nom de M. WaJIerstehi est ss populaire en Allemagne pour la musique de danse, que certains éditeurs de ce pays, pour allécher le public, n'ont pas craint de mettre ce nom sur des morceaux qui n'étaient pas de lui; le compositeur a dû réclamer, par ta voie des journaux, contre ce aubier fuge.

M. Wallersteln est né à Dresde m» en tflz* mais M-28 septembre 1813.

WALLNER (Edmond), musicien contemporain, est l'auteur, entre sHions, de trois opérettes de salon dent tes par* titiens pour chant et piano ont été publiée* s 1° efe Damen-Kaffèe; 2° dos TeMememt s r dtr Maskenball.

WALLWORTH (T -A. \

seur de chant à l'Académie royale de de Londres, est l'auteur d'un traité publié sues ee titre : t he Art of sênginç {CArl de chmntew% cours d'étude et de pratique pour le veix (1

WALLWOftTH — WANSKI

dres, l'auteur). Il a été fait récemment une nouvelle édition, revue et corrigée, de cet ouvrage. M. Wallworth faisait partie en 1869 de la compagnie d'opéra anglais réunie au théâtre Coveat-Garden sous la direction de M. Harrisson et de miss Louisa Pyne.

WALTER (Gcstave), ténor et célèbre chanteur dramatique allemand, est né à BUin (Bohème) en 1885. 11 étudia d'abord les sciences techniques à Prague, tout en étant enfant de chceur dans une église, et plus tard occupa on emploi dans une fabrique de sucre. Mais sa voix d'enfant étant devenue on beau ténor, excita une telle sensation qu'il se décida à la perfectionner sous la direction dn professeur Vogt. En 1856, M. Walter fut engagé à l'Opéra de la cour, à Vienne, et aujourd'hui encore il est l'un des artistes préférés de ce théâtre. M. Walter est, si l'on peut dire, le Caponl de Vienne; sa voix, d'un caractère doux et tendre, est d'un timbre charmant, et il chante d'une façon délicieuse. Les ouvrages dans lesquels il obtient le pins de succès sont Faust, Mignon, Carmen, le Domino noir, la Dame blanche, la Flûte enchantée, Don Juan, lu Huguenots, etc.

M. Walter est aussi nu excellent chanteur de lieder; il dit ceux de Schubert dans la perfection, et il a rendu populaire à Vienne la charmante mélodie de M. Gounod : Au printemps.

WALTER (GRAZIAHI-), compositeur, a fait représenter à Florence, sur le théâtre Nucvo, le 19 avril 1879, un opéra intitulé Silvano. WAMBACH (Emile), violoniste, pianiste, organiste et compositeur, est né à Arlon, dans le Luxembourg belge, en 1854. A l'âge de quatre ans on lui mit nn solfège sous les yeux, et à cinq on violon entre les mains. Ses progrès forent si rapides qu'au bout de deux années son professeur, M. Hoeben (sa famille s'était alors fixée à Anvers), le fit entendre dans une séance donnée par l'École de musique. Lorsque le jeune Wambacb eut atteint l'âge de onze ans, il ne rendit à Bruxelles et se fit admettre au Conservatoire de cette ville, dans la classe de violon de M. Colyns. De retour â Anvers, il devint, à l'École de musique, l'élève de M. Pierre Benoit pour la composition, et reçut aussi des leçons de MM. Mertens, Hennen et Callaerts,

Quoique très- jeans encore, M. Wambach s'est déjà fait connaître par un grand nombre de compositions, parmi lesquelles il faut surtout signaler les suivan tes: FéMf-JrorcA pour orchestre, exécutée en 1870 au théâtre royal d'Anvers ; cantate pour les fêtes de Rubens, exécutée en

1877 au Cercle catholique de la même ville; Aan de Voorden van de Sckelde(AuT Rieesée V Escaut), poème symphouique ; Feest-Carttate; Nathan* Par aboi {Parabole de iïathan), drame sur paroles flamandes ; Hymne saerm solemniis, pour orchestre et chœurs; de Lente {le Printemps), chœur pour voix de femmes, avec orchestre; Memorare, pour chœurs et orchestre; Vlaanderland {le Pays de Flan&rt), pour chœur de voix d'hommes et orchestre; Burlesca, fantaisie humoristique pour orchestre ; Fantaisie pour orchestre, n° 2; Ave verum et 0 Salutaris; Ave verum; Tantvm eryo; Fantaisie pour violon et orchestre ; enfin des lieder, des valses, des morceaux de piano, etc.

WAMSLEY (Peter), l'un des luthiers angjais les plus habiles du dix -huitième siècle, était établi à Londres, où il se fit remarquer pour la bonne facture de ses violoncelles et de ses altos. Les Anglais tiennent pour fort estimables ses copies de Stainer. Peter Wamsley fut le maître du lulhier Thomas Smith.

'WANSKI (JEAN),compositeur et violoniste distingué, qui naquit en 1762, dans la Grande- Pologne, jouissait d'une grande renommée et écrivît plusieurs opéras qui furent représentés â Posen avec succès. Ses compositions de musique religieuse, conçues dans un bon style, écrites avec soin, étaient exécutées dans un grand nombre d'églises. « Mais c'est surtout, dit M. Albert Sowinski, dans les chants nationaux, les polonaises, les mazureks, les marches mil!» taires et d'autres pièces détachées, comme des duos pour violon et violoncelle, que Jean Wanski s'est acquis une grande popularité. Il fut pendant trente ans le seul compositeur en renom dans la Grande-Pologne, et ainsi que Chartes Kurpinski, son neveu, qui tient en Pologne la première place parmi les compositeurs nationaux, Jean Wanski tenait, dans son temps, le sceptre de la composition à Posen par ses symphonies et ses messes. » Cet artiste est mort dans les premières années de ce siècle.

WANSKI (JEAN-NÉFOMUCfiRE), fils du

précédent, compositeur et violoniste, naquit dans le grand -duché de Posen au commencement de ce siècle, fit de bonnes études littéraires A Kalisztout en travaillant le violon, alla ensuite terminer son éducation musicale à Varsovie,?**, au bout de quelques années, quitta la Pologne et partit pour la France. Arrivé à Paris, il eut le bon heur de recevoir pendant quelques mois des tenons de Baillot , et son talent s'en ressentit d'une façon considérable. Il commença alors à voyager en donnant des concerts, se rendit d'abord en Espagne, visita Valence, Barcelone et Ma*

WANSKI — WAREZ

drid, où il fat très-bien accueilli, parcourut ensuite le midi de la France, Montpellier, Ntmee, Avignon, Aii, pois traversa l'Italie méridionale, se faisant entendre à Livourne, Bologne, Florence, Rome, Naples, dans tonte la Sicile, allant jusqu'à Malte, puis revenant à Florence et à Rome, où il était reçu membre de l'Académie de Sainte-Cécile, rentrant en France par Lyon, et enfin se rendant en Suisse. Ces longs voyages, paralt-il, ne l'avaient pas rendu plus riche, car, étant tombé malade d'une fluxion de poitrine à Saint-Gall, il allait mourir, seul et sans ressources, dans un hôtel garni de cette petite ville, •lorsqu'un matin il voit entrer dans sa chambre le comte Alexandre Sobanski: celui-ci, enfant comme lui de la Pologne, ayant appris qu'un artiste polonais se mourait loin de sa patrie, l'aida généreusement de sa bourse et de ses soins, et le ût transporter à la maison de santé de Winthertur, où, au bout d'un hiver, il put se rétablir, grâce à la sollicitude de son digne compatriote et de sa femme, Mœe la comtesse Sobanska.

Les médecins ayant engagé M. Wanski à habiter le midi de la France, il alla se fixer à AU en Provence (1839). s'y établit comme professeur tout en se livrant à de nombreux travaux de composition, et s'y maria avec une Française. Voici la liste des œuvres de M. Wanski: 1° Grande Méthode de violon; 2° Petite Méthode de violon, pour les commençants; 3° Méthode complète d'alto ; 4° F Harmonie, ou la Science des accords à l'usage des élèves; 6° Gymnastique des doigts et de V archet; 6° Douze Études brillantes, pour acquérir différents coups d'archet ; 7° Douze Études f pour acquérir l'agilité des doigts; 8° Six Études faciles, pour violon seul; 9* Six Études pour l'alto; 10» Douze Mélodies en forme de caprices, pour violon seul ; 11° Trois Fugues (études de doublecorde) ; 12° Douze Variations sur un thème original, pour l'exercice de l'archet; 13° Six grands Caprices de concert, avec accompagnement de piano; 14° Concertiho, avec accompagnement d'orchestre ; 15° Fantaisie sur la Norma, avec piano, quatuor ou orchestre; 16° Air national anglais, varié, avec piano ou quatuor; 17° Morceau de concert sur Lucia di Lamermoor, avec piano ou orchestre ; t8° Air polonais varié, avec piano, quatuor ou orchestre; 19* Variations sur la Romanesca, avec piano ou quatuor ; 20° Carnaval de Varsovie, variations de bravoure, avec piano ; 21° Souvenir des Puritains, morceau de salon, avec piano ; 22° Air algérien pour deux violons concertants, d'après le duo de Kalkbrenner et Artôt, avec

orchestre ; 23* Fantaisie pour alto sur des thèmes du Prophète, avec piano ou quatuor ; 24° Fantaisie pour alto sur des motifs de Guillaume Tell, avec piano ou quatuor.

*WAJXSOIf (Feaiicois-Aiitoihe-Alfboiisb).

— A la liste des ouvrages de ce compositeur, il faut ajouter les suivants : 1° les Deux Marins, opéra-comique en 2 actes, non représenté : 2° un quintette pour deux violons, deux altos et violoncelle; 3° huit quatuors pour instruments à cordes ; 4* les Franckimontois, cantate; 5° hait ouvertures à grand orchestre ; 6° une Fantaisie pour piano et violon ; 7* une Fantaisie pour piano et flûte.

WARCHOUF (M»» S... DE), écrivain français, est l'auteur d'uo ouvrage pédagogique publié sous ce titre: Vélocifère graumatieat, au la Langue française et V orthographe apprises en chantant, Paris, 1806, petit in-8*.

WARD ouWIARD (Julis), compositeur français dont le nom semble indiquer une origine étrangère, fit représenter à Lyon, ou u était fixé depuis longues années, un opéra-comique en un acte, Voici le jour, et écrivit aussi pour le théâtre de cette ville la musique de plusieurs ballets qui furent bien .accueillis. U s'était fait connaître par un certain nombre de compositions profanes et religieuses, parmi lesquelles quelques pastiches réussis de la musique do moyen âge sur les sonnets de Clément Marot. Membre titulaire de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Lyon, il avait publié aussi plusieurs opuscules littéraires, dont le dernier était une excellente brochure sur la régénération des théâtres de cette ville, et dont un antre était intitulé : Aperçus généraux sur la sique, son introduction dans r église et phases diverses jusqu'au seizième siècle, Lyon, Pinier, 1866, in-8°. Ward mourut à injurieux, au mois d'août 1866, laissant plusieurs œuvres Inédites, entre autres un grand opéra en cinq actes, Velléda ou le Gug es chêne.

WAREZ ( ;, auteur dramatique i'

dixième ordre , fut pendant longues régisseur général du théâtre de la Galté. U gea, en société avec le chansonnier Charria, le recueil intitulé : Mémorial dramatique m Almanach théâtral, dont il parut treize ■■nées, de 1807 à 1819 (Paris, Hocquet, in- 24). Quoique ce recueil laisse beaucoup à désirer sons divers rapports, il n'en est pas moins utile à consulter pour les renseignements qui! donne sur les théâtres de Paris à cette époque. La comme celle de tous les recueils de ce est d'ailleurs devenue très-rare.

WARGOÇKI — WAROT

WARGOÇKI ( ), écrivain polonais

est l'auteur d'un ouvrage sur les instruments de musique en Pologne : 0 instrumentach mvtyctnych, ouvrage dans leqoel on trouve des détails et des renseignements intéressants sur la forme et l'nsage de ces instruments au seizième siècle.

WARNOTS (Henay), chanteur, professeur et compositeur belge, est né à Bruxelles le 1 1 juillet 1832. Il reçut de son père, artiste distingué, les premières notions de la musique, puis, en 1849, entra au Conservatoire de Bruxelles, où il remporta successivement les prix de piano, d'orgue et d'harmonie, après quoi il étudia le contre-point sous la direction de Fétis. Son éducation terminée, il s'aperçut qu'il était doué d'une agréable voix de ténor ; s'adonnant alors & l'étude du chant, il remporta, daps la même école, les prix de chant et de déclamation lyrique, et résolut d'embrasser la carrière théâtrale.

En 1856, M. Warnots fit ses débuts comme ténor léger sur le théâtre de Liège, et il tint successivement cet emploi sur plusieurs scènes importantes de la France, de la Belgique et de la Hollande-, il appartint même un instant au personnel de l'Opéra-Comiqoe, 4 Paris. Il n'abandonnait cependant pas tout 4 fait la composition, publiait a Paris, chez Richault, et 4 Bruxelles, ches Schott, plusieurs albums de mélodies vocales ainsi qoe divers morceaux de musique religieuse, et en 1865, se trouvant 4 Strasbourg, faisait représenter dans cette ville (24 janvier) un opéra-comique en un acte, «ne Heure de mariage, qu'il avait écrit sur le 'poème mis jadis en musique par Dalayrac et dont il remplissait le principal rôle.

Cependant, désireux de rentrer dans son pays, il accepta un engagement au Théâtre National de Bruxelles, pour y chanter en flamand l'opéra Frans Ackermann, dans lequel il obtint nn succès considérable. Nommé professeur de chant au Conservatoire de cette ville par an arrêté royal en date du 30 décembre 1807, il abandonna tout à fait le théâtre l'année suivante, pour se consacrer exclusivement à renseignement du chant, qu'il avait étudié à Paris sous la direction de M. Faure. À la suite du grand festival qui eut lieu en 1869 à Bruxelles, et dans lequel il avait rempli les fonctions de chef du chant, il fut appelé à la direction de la Société de musique de cette ville. En 1870, Il fonda à Saint-Josse-ten-Noode-Schaerbeeck (banlieue de Bruxelles) une école de musique quia prodoit d'excellents résultats et qu'il dirige encore , et en 1876, à la suite d'un tra-

vail fort apprécié qu'il fit sur ? Instruction mnsicale dans toutes les écoles communales, il fut nommé directeur- inspecteur des écoles de Saint-Josse-ten-Noode. Parmi les compositions de M. Warnots, il faut encore citer une cantate patriotique qui a été exécutée au théâtre de Gand au mois de mars 1867.

Mu* Bllg Warnots, fille de cet artiste, née â Liège en 1857, a été l'élève de son père, et est devenue une cantatrice distinguée. Après s'être produite avec succès à Bruxelles, d'abord dans des concerts, aux séances du Conservatoire, de l'Association des artistes musiciens, des Concerts populaires, elle a abordé la scène en débutant, au mois de septembre 1878, sur le théâtre de la Monnaie. Elle est aujourd'hui la favorite du public de ce théâtre.

WAROT (Charles), violoniste, chef d'orchestre et compositeur, né à Dunkerque le 14 novembre 1804, reçut de son père ses premières leçons de musique, et fut aussi, dit-on, élève d'un musicien aveugle qui avait longtemps séjourné A Paris et qui s'était ensuite fixé à Anvers, le compositeur Frixer, dit Fridzeri. Cest à Anvers que le jeune Warot reçut des leçons de Fridzeri, qui tenait un magasin de musique en cette ville et qui y mourut, non en 1819, comme il a été dit dans la Biographie universelle de* Musiciens, mais le 16 octobre 1825.

Après avoir acquis une grande habileté sur le violon, s'être fait entendre avec succès à Anvers et à Maastricht, Warot se livra exclusivement à l'étude de la composition. Son premier, essai fut un opéra en deux actes, V Aveugle de Clarens ou la Vallée suisse, qui fut représenté à Anvers le 18 janvier 1829 et très -bien reçu du public. Biais la révolution belge de 1830 ayant entièrement ruiné son père, le jeune artiste se vit obligé d'accepter l'emploi qui lui était offert de second chef d'orchestre au théâtre de la Monnaie, de Bruxelles. Une fois en cette ville, il écrivit plusieurs autres opéras- comiques, VOfflctevx ou V Enlèvement (3 actes), lequel des trois t (2 actes), Lord M air end (3 ac-, tes), le Pirate (3 actes), mais ne put réussir à faire représenter aucun de ces ouvrages. Il mourut à Bruxelles, dans toute la force de la jeunesse, le 29 juillet 1836.

Quoique mort si jeune, Warot avait beaucoup écrit. Outre les ouvrages qui viennent d'être cités, il a laissé les compositions suivantes : 8 Messes solennelles ; une messe de Requiem , à grand orchestre, qui a été exécutée à ses funérailles ; un Lauda Sion ; un Salve Regina ; un Ça if que de Noël ; V Enfant de la Patrie, chant natonal belge; le Sairau, chanson patrio-

WAROT — WASIELEWSKl

tique; les Belges au tombeau de M. le comte F. de Mérode, chanson patriotique; UN au fr âge de Cadet-Roussel, opéra-folie en 2 actes, joué à Anvers en 1839 par une société d'amatenrs; enfin, des morceaux d'harmonie, des cantates, des motets, etc

WAROT (Victor), frère dn précédent, compositeur et professeur, né à Gand en 1808, fut aussi, dit-on, élèvedeFridzeri. Warot, paralt-il, apprit à jouer de presque tous les instruments, et acquit ainsi une rare connaissance des ressources de l'orchestre. Il fut chef d'orchestre à Amsterdam et dans diverses autres villes, vint en France, passa plusieurs années à Dijon, se fixa pendant quinze ans à Rennes comme professeur, puis, en 1855, s'établit définitivement à Paris. H est mort, dans le courant du mois de juillet 1877, à Bois-Colombes (Seine), dans une campagne qui lui appartenait.

Comme son frère, Victor Warot s'était acti- Tement exercé dans la composition. Il avait fait représenter à Dijon deux opéras-comiques, la Reine est là et les Pénitents rouges (1834), et l'on connatt encore de lui trois ouvrages du même genre, la Novia, V Épicier de Paris et Camille et Dolincé. Il a écrit aussi divers morceaux symphoniqiies, des quatuors, des cantates, une messe à grand orchestre, une cantate tirée du psaume 46, et diverses compositions religieuses de moindre importance.

WAROT (Cokstant-Noel-Adolphe), frère des précédents, violoniste et professeur, naquit à Anvers le 28 novembre 1812. Il s'adonna de bonne heure à l'étude du violoncelle, acquit un talent remarquable sur cet instrument, et en 1852 tut nommé professeur au Conservatoire de Bruxelles. Il mourut à Saint-Josseten-Noode-lez- Bruxelles le 10 avril 1875. Virtuose distingué, très-habile dans l'exécution de la musique classique, Warot s'était fait le renom d'nn excellent professeur. Outre une bonne Méthode pour le violoncelle, adoptée pour l'enseignement dans les deux Conservatoires de Bruxelles et de Gand, il a publié les compositions suivantes: Duo pour 2 violoncelles ; Air varié et Fantaisie pour violoncelle, avec accompagnement de piano; la Chasse, chœur à 4 voix d'hommes; 40 leçon* mélodiques à 2, 3 et 4 voix, à Pusage des écoles; plusieurs romances et mélodies vocales.

WAROT (VictorAlexanore-Josepd), chanteur dramatique, fils de Victor Warot, est né à Verviers le 18 septembre 1884. Doué d'une agréable voix de ténor dont le principal défaut est d'être un peu trop gutturale, il re- % eut une bonne éducation musicale et débuta a Paris, au théâtre de l'Opéra-Comique, vers

1858, dans l'emploi des seconds ténors Chanteur de goût, il sot se faire applaudir dans quelques rôles dn répertoire courant, tels que Latimer du Songe d'une nuit d'été, et bientôt prit possession du véritable emploi des ténors légers ; il joua alors la Dame blanche, Bavdée, le Pré aux Clercs, Zémire et A*or% et fit diverses créations dans des ouvrages nouveaux, Don Gregorio, Mita on le Mari battu, etc. An bout de quelques années, il fut engagé à l'Opéra pour y chanter les ténors de grâce, s'y montra dans la Juive, la Mule de Pedro, le Docteur Magnus, mais bientôt quitta Paru l>our aller chanter le grand répertoire lyrique au théâtre de la Monnaie, de Bruxelles, où il obtint de très-vifs succès. Il est resté attaché à ce théâtre depuis 186» jusqu'à 1874. Tout récemment, M. Warot a été engagé a la Gatté pour l'entreprise éphémère d'Opéra populaire dont l'essai a été fait à ce théâtre, et U y a créé le rôle de Pétrarque dans le Pétrarque de M. Hippolyte Duprat, ouvrage dont l'insuccès a été éclatant.

* WARTEL (Atàia - Thérèse - Aiment ADRIEN» femme), épouse du chanteur de ce nom, née à Paris le 2 juillet 1814, fut une pianiste très-remarquable. Elle brilla dans les concerts, et fnt la première de son sexe qui eut l'honneur de se faire entendre aux séances de la Société des concerts du Conservatoire. Son père était le chanteur Andrien, dit Adrien Tainé. «lui éUit né à Liège le 26 mal 1767 (et non en 1776, comme il a été dit par erreur % et qui fnt artiste de l'Opéra et professeur de dédaination lyrique au Conservatoire de Paris. Madame Wartel obtint de très-grands succès en Allemagne, et publia un excellent livre intitulé: Leçons écrites sur les sonates pour piano seul de h. Van Beethoven. Elle mourut pende temps après, à Paris, le 6 novembre 1864. Mme Wartel avait exercé les fonctions d'accompagnateur au Conservatoire de Paris (1831), oi elle fut nommée ensuite professeur adjoint de solfège; elle donna sa démission eu 1838.

WASIELEWSKI (Josbpu-W — D£& écrivatn musical allemand, est né à GrosaXaesen, près Dantzig, le 17 juin 1822, et a été, de 1843 à 184.), élève du Conservatoire deUàpëg. Devenu premier violon à l'orchestre dn Gewandhaus de cette ville, il fut ensuite eoneerfmeister à Dusseldorf, où il avait été appelé par Robert Schumaon. De 1852 à 1856, il les fonctions de directeur de musique à et en 1873 fut appelé en la même qualité à Dresde. M. de Wasielewftki est l'auteur d'un Km important, die Violine in XVI JaÂrhundert

WASIELEWSKI — WEBER

( le Violon au seitième siècle, Leipzig, 1869 û>8°), qui est considéré comme l'un des meilleur» écrits et des plus considérables qui existent sur la matière. Continuant ses recherches sur une époque dont l'histoire musicale est encore obscoreet comme enveloppée de ténèbres, M. de Wasielewski a mis au jour, quelques années plus tard, un second ouvrage ainsi intitulé : Gesckichte der instrumentalmusih im XVI Jahrhundert (Histoire de la musique instrumentale au seizième siècle, Herlin, Guttentag, 1878, in* 8* de 170 pp. avec planches), ouvrage qui fut accueilli avec laveur et qui méritait, par l'excellence de ses recherches et la sûreté de ses informations, le succès qu'il a obtenu. M. de Wasielewski a donné quelques autres travaux importants dans divers journaux allemands, entre autres une étude intéressante sur Robert Schumann, étude dont une traduction française un peu trop fantaisiste, due à M. F. Herzog, a été publiée, il y a une douzaine d'années, dans le journal le Ménestrel,

M. de Wasielewski occupe aujourd'hui les fonctions de directeur de musique à Bonn.

WASSEUEAU( ), compositeur aujourd'hui inconnu, qui vivait dans la première moitié du seizième siècle, a fourni à l'imprimeur

Î'ierre Atteignant, pour le recueil de chansons 4 parties publié par lui vers 1530, la musique des deux chansons suivantes : Sur lejolyjonc et Secours Hellas par amour,

WATSON (Thomas), facteur et accordeur de clavecins, vivait à Anvers en 1660.

WAUBERT DEPUISSEAL(Jfan-Loui* Th.-.), amateur néerlandais de musique, notaire au Lemmer, sur le Ziiidereée, s'est fait con- ) naître comme violoniste et comme compositeur. \En 1822, il se faisait entendre à Amsterdam, dans un concert de la société Félix Meritïs. 11 a publfé les compositions suivantes : Marche triomphale, pour piano à 4 mains ; S Divertissements pour piano ; 3 lieder sur paroles allemandes; 8 Mélodies vocales; Marche dédiée à la garde nationale de Leeuwarden. On connaît encore de lui : Concerto pour violon et clarinette ; 3 Ouvertures à grand orchestre; Quatuor pour instruments à cordes; Frans van Mieris, opérette ; plusieurs cantates, etc.

WATJCAMPT (Edmond), flûtiste et compositeur belge, né à Tournai le 22 avril 1850, montra dès Tage le plus tendre de bonnes dispositions musicales, fut admis à l'école de musique de sa ville natale, et, ayant à peine accompli sa nenvième année, exécutait en public un solo de Hâte de Tulou. En 1863 il remporta le premier prix de flûte et en 1867 le prix d'honneur. . .

Pourtant, le jeune artiste étant devenu orphelin, se fit clerc de notaire pour vivre, et même, dit-on, devint ouvrier dans une fabrique. Mais grâce à l'appui d'un homme bienveillant, il put continuer ses études' musicales interrompues, fut admis au Conservatoire de Bruxelles, où le premier prix de flûte lui fut décerné en 1869, étudia l'harmonie avec Bosselet, et en 1871 fut engagé comme flûte-solo au théâtre de Gand. Il songea alors à se livrer à la composition, et écrivit pour la scène plusieurs ouvrages qui paraissent avoir été bien accueillis du public ; 1° tin Déraillement, opérette en un acte, Tournai ; 2? un Mariage espagnol, opéra à grand spectacle. Tournai.; 3° la Belle Tonnelière, ôpéra-eomiqoe en 2 actes, Tournai, février 1876; 4>* le Cabaret de Ramponneau, opéra-comique en 3 actes, Liège, théâtre* du Gymnase, 6 janvier 1877.

M. Waucampt est aujourd'hui directeur dis l'École de musique de Pernwelz.

WAfJlTER (En ), est l'auteur d'un

Cours de Mélodie, théorique et pratique, Paris, 1847, io-8°.

* WEBER vVBARX«8-MARÎB-FRÉDéR!C-Ea-

nest, baron DE). — Cet artiste admirable n'était pas né le 18 décembre 1786, comme il la croyait lui-même, car voici la traduction de son acte de baptême, daté du 20 novembre : — « En l'an 1786, le 20 novembre, a été baptisé Carl-Maria-Frîedrich-Ernëst Ton Weber (1), fils légitime du maître de chapelle François- Antoine von Weber et de dame von Brenner, tous deux de la religion catholique. Parrain : S. À. le prince Charles de Hesse, représenté par le grand -veneur de la cour, M. von Witzleben; marraine : 8. A. la duchesse douairière d'Oldenbourg, à Eotin, représentée parla grande maîtresse de la cour, H11* du Ramel . » Il est donc probable que c'est le 18 novembre 1786 qu'est né Charles-Marie de Weber, et qu'il aura été baptisé le surlendemain de sa naissance (2).

Yoici la liste des écrits qoi, dans ces dernières années, ont été publiés sur Weber : i°Carl-Maria von Weber. Binlebensblld {Portrait de la vie de Charles-Marie de Weber), par Max-Maria von Weber (son fils), Leipzig, Ernest Keil, 1864-1868, 8 vol. iû-16 (8) ; T Carh

(t) On volt aussi qu'on des prénoms de Weber «t différent de celui qu'on croyait être le tien : Ernest, an Heu ds Auguste.

(I ) On peut consulter, sur es sujet» un article fort intéressant publié dans la Nem Berliner MutOhZHttmg dn ss no? embre isss.

(S) La Revue et Cazette musicale de Paris a donné (USS-tsts) u long réaapié de ce travail, résumé enta»

WEBER — WEGRERLIN

Maria von Weber, roman en 3 parties, par Hesibert lUo, Leipzig, Thomas, 1805, 2 vol. ln-8°; 8° Catî-Maria von Weber in seinen werken (Charles-Marie de Weber dans ses enivres, Haie chronologique et thématique de l'ensemble de ses compositions), par F.-W. Jâhns, Berlin, Schleainger, 1871, in-8* ; 4* Cari- Maria von Weber, eine lebensskiue naeh authentischen quellen (Esquisses de la vie de Charles-Marie de Weber, d après des sources authentiques), par F.-W. Jàhns, avec un portrait inédit de Weber, en photolithographie, Leipzig, F.-W. Grnnow, 1873; 5° Weber, par H. Barbedette , Paria, Heugel , 1862 , grand in-8» ; 6* Histoire du « Freischûtz », par Edmond Neukomm, Paris, Faure, 1807, in- 12 ; 7* Lettres de Gluck et de Weber, publiées par L. Kohi, traduit*? par Guy de Charnacé, Paris, Pion, 1870, in-12. Il faut signaler aussi : Freischiitz- Buch de Frédéric Kind (Leipzig, Gœschen, 1843), écrit qui renferme une série de lettres adressées par Weber à son collaborateur Kind, auteur du livret dn Freischûtz.

♦WEBER (Fra.hi), compositeur, violoniste, ' organiste et chanteur, tesi mort k Cologne le 18 septembre 1870. Il était né en cette Tille le 26 août 1805.

WEBER (H ), écrivain contemporain,

est l'auteur d'un livre important publié sons ce titre : GescMchte des Kirchengesanges (Histoire du chant d'église dans la Suisse allemande réformée depuis la Réformation, avec une description exacte des livrée de chants d'église du seizième siècle), Zurich, Schultess,

WEBER (Joharicbs), écrivain musical français, est né en Alsace vers 1820. On lui doit un Traité élémentaire d'harmonie (Paris, l'auteur), un Traité analytique et complet de Vart de moduler (id., id.), et une traduction française de la Méthode d'harmonie de Charles Basler, qu'il a donnée sous ce titre : Carte routière des modulations harmoniques, ou Plan figuratif de* relouons des tons (Paris, Perrotin, 1850, in-P de 11 pages avec 2 planches). Depuis sa fondation, c'est-à-dire, depuis Tannée 1801, M. Weber est chargé de rédiger la partie musicale du journal le Temps. Cet écrivain a collaboré à la Critique musicale d'Alexis Azevedo (Voy. ce nom), à la Revue et Gazette musicale de Paris, k la Revue germanique, et il est le correspondant artistique de la Revue Saveisienne, qui se publie à Annecy (1).

prit par Paul Snlth (Bdomard Monnaie), et continué, après la mort deeelal-et, par M. Edmond Ifeukomm. Il) En debora de la mulqne, M. Weber a publié i'opoa-

WEBER (Edmond), pianiste et compositeur, né en Alsace et pendant de longues années établi k Strasbourg, a quitté cette ville après les événemenU de 1870-71» et est aile se fixer à Angers, où il s'est consacré o renseignement, tin 1808, M. Weber avait fait représenter à Strasbourg un opéra intitulé le Roi des Aulnes, qui avait été fort bien accueilli.; le 2 mars 1870, il a donné sur ?e théâtre d'Angers un opéra-comique en 2 actes, Rosita, dont un de ses compatriotes alsaciens, M. Longchamp, lui avait fourni les paroles, et qui n'a pas été moins bien reçu. M. Edmond Weber a publié, en dehors do théâtre, un certain nombre de compositions vocales et instrumentales, parmi lesquelles je citerai les Mois, joli recueil de douze esquiases musicales pour le piano, écrites dans un style qui rappelle cela de Mendelssohn, et trois bons choeurs pour voix d'hommes : Sur les Monts, Aubade, 0 Pharamond!

* WECKERLIN (JEAU-BAFTJSTE-TBiO-

dori). — La première œuvre un peu importante de ce compositeur fut exécutée dans la salle du Conservatoire de Paris le 5 décembre 1847 ; c'était une suite de « scènes héroïques » pour soft, chœurs et orchestre, qui avait pour titre Roland, et qui n'a pas été publiée. Dans ce même concert, Ponchard chantait' deux mélodies du jeune artiste, avec accompagnement d'orchestre.

. De 1850 k 1855, H. Wecsernn, comme chef du chant et des chœurs, fot le collaborateur actif et dévoué de M. Seghers {Voy. ce nom) aux concerts de la Société Sainte-Cécile, dont ce dernier était le chef d'orchestre. C'est là qu'on entendit pour la première fois à Paris diverses œuvres de grands maîtres anciens ou modernes, entre autres le Chant élégiaque et la Fantaisie pour piano, orchestre et chœurs de Beethoven, la musique de Preciosa de Weber, qui obtint un immense succès, le Ballet de la Remue, des fragments de VÉlie de Mendelssohn, fcessjmphonies de M. Gounod, la Fuite en Egypte de Berlioz, l'ouverture du Tannhàuser de M. Michard Wagner, et quantité de chœurs que M. Weckerlin remettait au jour, ainsi quelques-unes de ses compositions.

M. Weckerlin a fait représenter an Théâtre- Lyrique,, en 1877, un joli et élégant opéra-comique en un acte, intitulé A Fontenoy, et le 31 mai 1879 il donnait à Colmar un ouvrage en 4 actes écrit sur un poème en Aalecte alsacien.

cale entrant i la Maison et Us d'Are, é Oeetnmg

Soupimtrs 4ê

WEGKERLIN — WEBLE

VrverhâxVHerbst (la Vendange ensorcelée) , qui obtenait un très-vif succès auprès de ses compatriotes. Au nombre des œuvres publiées l>ar lui, nous citerons les suivantes : Ie Vlnde, ode-symphonie exécutée aux concerts do Grand- Hôtel en 1873 (partitions pour orchestre et pour piano, Paris, Heugel) ; 2° la Forêt, symphonie en fa (partitions pour orchestre et pour piano, Paris, Brandus) ; 3° la laitière de Trianon, opéra de salon, joué chez Hossini le 18 décembre 1858 (Paris, Heugel); 4* les Soirées parisiennes, six chœurs pour voix mixtes, avec accompagnement de piano (Paris, Flaxhmd); 5° les Poètes français mis en musique parJ.B. Weckerlin;y*sérief duXIU'auX V11I* siècle, avec une notice biographique sur chaque poète (Paris, Flaxland, 1868) ; 6e Échos oV Angleterre, mélodies populaires de l'Angleterre, de l'Ecosse, de l'Irlande et du pays de Galles, transcrites avec accompagnement de piano (Paris, Durand -Schœnewerk). Quant aux mélodies détachées de ce compositeur, dont plusieurs ont obtenu un véritable succès de vogue, leur nombre dépasse aujourd'hui trois-cents, Enfin, il faut signaler encore plusieurs suites symphoniques pour piano à 4 mains publiées chez l'éditeur M. Gras, et diverses séries de landlers alsaciens, également à 4 mains (Paris, Colombier).

En 1869, sur la présentation d'Auber, alors directeur du Conservatoire, M. Weckerlin fut nommé « préposé à la bibliothèque » de cet établissement, et en 1872 ce titre fut changé en celui, plus convenable et plus exact, de « bibliothécaire. » Après la mort de Félicien David, il fut nommé bibliothécaire en chef le 9 septembre 1876. Chargé aussi des fonctions d'archiviste et bibliothécaire de la Société des compositeurs de musique, M. Weckerlin, qui s'est toujours occupé de littérature musicale, a inséré dans les Bulletins de cette compagnie quelques morceaux intéressants, entre autres une notice sur la chanson populaire (dont il a été fiait un tirage à part sons ce titre : Chants et chansons populaires du printemps et de Vête), une Histoire de la contre-basse, une dissertation de 30 pages, avec fac-similé, sur l'histoire de l'impression de la musique en France, etc. U a publié aussi un volume intitulé « Musidana, extraits d'ouvrages rares ou bizarres, anecdotes, lettres, etc., concernant la musique et es musiciens, » Paris, Garnier, 1877, in-12. Particulièrement épris de tout ce qui concerne la chanson et son histoire chez les différents peuples, cet artiste distingué s'est formé, sur ce sujet, une collection considérable, compre- ]

nant plusieurs milliers de volumes, et que sa richesse rend unique en son genre.

En 1875,1' Académie des Beaux-Arts ayant mis an concours un Mémoire sur Yhistoire de Vinstrumentationdepuis le seizième siècle jusqu'à V époque actuelle, M. Weckerlin concourut ; le prix ne fut point décerné, mais deux médaille* furent accordées, dont une de mille francs à M. Weckerlin. Il n'a pas encore livré ce travail intéressant à la publicité.

M. Weckerlin est l'un des collaborateurs du Supplément à la Biographie universelle des Musiciens.

WEHLE (Charles), pianiste et compositeur distingué, est né à Prague (Bohême), le 17 mars 1825. Destiné d'abord au commerce, il fut employé dans les bureaux de divers négociants, d'abord à Leipzig, puis à Marseille et à Paris. 11 sentit se réveiller en France ses goûts pour la musique, qu'il avait étudiée dans ses jeunes années, et Thalberg, dont il fit connaissance, l'engagea fortement à développer et à mettre à profit ses dispositions pour cet art. Muni de lettres de recommandation de ce grand artiste, il résolut donc de suivre ses conseils, retourna à Leipzig, où il étudia pendant trois ans sous la direction de Moscheleset de Richter, pois se rendit à Berlin, où il se perfectionna avec M. Kullak.-

De retour à Paris en 1853, M. Charles Welil y fit connaître un talent de virtuose fort disv tingué, et y publia des compositions intéressantes, qui se distinguaient par une forme élégante, des idées heureuses et la recherche de rbythmes curieux et inusités. Après un séjour de plusieurs années en France, il entreprit un grand voyage artistique en Amérique et en Océaoie, qui fut; dit-on, une sorte d'étrange odyssée et qui dura plusieurs années, pendant lesquelles l'artiste, ne se contentant pas d'explorer les pays civilisés, visita aussi les contrées les plus sauvages et courut les aventures les plus étonnantes. Je crois qu'il est aujourd'hui de retour en Europe, sans avoir réussi a amasser les richesses qu'il avait rêvées.

Parmi les œuvres, vraiment distinguées, de M. Charles Wehle, je mentionnerai les suivantes : Sonate en ut mineur, op. 38 ; Marche cosaque, op. 37 ; Tarentelles, op. 5 et 56 -, Allegro à la hongroise, op. 81 ; Impromptus, op. 10 et 73 ; Ballade nocturne, op. 79 ; Sérénade napolitaine, op. 31 ; tin Songe à Vaucluse, op. 30; Fêle Danubienne, op. 32; 3 Morceaux, op. 80 ; Chanson bohème, op. 75 ; 6 Bohémiennes, op. 9 et 17 ; Valse brillante, op. 21 ; 2 Berceuses ; 8 Nocturnes; Ballade en sol mineur, op. 11;

WEHLE — WELDON

2 Valses, op. 18 ; le Dahlia, op. 24, etc., etc. La plupart des com|M>sitions de M. Ch. Vehie ont été publiées par l'éditeur M. Riehanlt.

WEIDT (Henbi), compositeur allemand, oé à Cobourg, a occupé pendant quelque temps les fonctions de directeur de musique à Cassel. Après s'élre d'abord fait connaître par la. publication de quelques lieder, il a abordé la* scène à Hambourg, en faisant représenter sur le théâtre de cette ville, au mois de mai 1851, un opéra en 2 actes intitulé Madeleine. Il alla se fixer ensuite à Pesih, où il donna les ouvrages suivants : Qu'est-ce que V amour? un acte, 1863; les Fiançailles dans la cave, un acte, 28 mars 1864; le Marquis eVEntragues, 80 mai 1864; la Révolte au sérail, un acte, 18 janvier 1865. Le dernier ouvrage de M. Weidt est un grand opéra en 4 actes, Adelma, qui a été donné à Temeswar le 2 janvier 1873.

WETNERT (Antoine), compositeur et professeur, né en Bohème en 1750 ou 1751, fut d'abord professeur de musique à Ragolin, chez le comte Raczynsky, et vint s'établir fort jeune à Varsovie, où il resta jusqu'à sa mort, occupant une position brillante et enviable. Devenu successivement maître de chapelle du roi de Pologoe Stanislas-Auguste Poniatowski, professeur au Conservatoire de musique et membre de l'orchestre du grand théâtre, il se fit connaître comme compositeur dramatique en écrivant pour ce théâtre la musique de trois opéras, Niepotrzebny Skrgpul (le Scrupule inutile), Donerweter, et Diabel alchimista (le Diable alchimiste). Il écrivit aussi pour l'église, et l'on cite comme un de ses meilleurs morceaux en ce genre un Offertoire y exécuté en 1837 à l'église des Augustins. Eu parlant de ce morceau, le Courrier de Varsovie donnait à Weinert la qualification de doyen des artistes polonais. A celte époque, en effet, il était déjà fort vieux, et pourtant il ne mourut qu'en 1850, alors qu'il était entré dans sa centième année, et qu'il jouissait depuis longtemps d'une pension de retraite que lui avaient méritée soixante et un ans de bons services.

Weinert était père de seize enfants. L'un de ses fils, Philippe Weinert, né à Ragolin en 1798, élève de Jean Gommert pour les principes de la musique, d'un professeur français nommé Brice pour le chant, était doué d'une jolie voix de ténor, et devint on chanteur de talent et l'un des artistes dramatiques les plus renommés de la Pologne. Son jeu animé, sa Jolie voix et son physique agréable lui firent tenir une place distinguée au grand théâtre de Varsovie. Malheureusement, une rivalité fâcheuse

qui s'établit à ce théâtre, entre le ténor Poh kowski et Philippe Weinert, rat fatale à ce dernier, qui fut obligé de quitter la scène. Mis dans la nécessité de donner des leçons pour nourrir sa famille, il perdit sa voix et mourat presque de misère, en 1843, à l'hôpital évangélique de Varsovie. Tous les artistes de la ville accompagnèrent ses restes jusqu'au cimetière, ayant à leur tète «on pauvre père, «lors âgé de quatre-vingt-quatorze ans environ. — Le second fils d'Antoine Weinert, Pierre Weinert, mort jeune en 1827, musicien aussi, était professeur de piano an Conservatoire de Varsovie.

WEISS ( ), compositeur allemand, a

fait représenter sur le théâtre de Cobourg, en 1861, un opéra qui avait pour titre la Pucelk <F Orléans. J'ignore si cet artiste est on de ceux du même nom qui sont mentionnés an tome VIII de la Biographie universelle des Musiciens.

WEISSENBORH (E ), musicien allemand contemporain, a publié ptas de cent morceaux de musique de danse pour le piano : valses, polkas, etc.

WEISSHEIMER ( ), compositeur

allemand, est l'auteur d'un opéra intitulé Théodore Kœrner, qui a été représenté a Munich ea 1872. Le 22 mars 1879, il donnait sur le théâtre de Carisruhe un autre ouvrage dramatique, Maître Martin et ses compagnons, dont le sujet était emprunté à la nouvelle célèbre d'Hoffmann.

* WEKERLCT (jB*N-ftArn&u-TB£UDOBB).

— Vogez WECKERLOT.

WELDON (M"" Georciha), cantatrice anglaise et professeur de chant, née à Londres kt 24 mai 1837, a attiré l'attention sut elle, en ces dernières années, grâce aux relations qu'elle a entretenues avec M. Gounod, lors du long séjour que ce maître a fait à Londres. C'est chez M. et MB* Weldon que M. Gounod logeait en cette vola; c'est là qu'il a fondé et qu'il exerçait la société de chant a laquelle il avait donné le nom de GounosTs Choir; c'est là enfin qu'il écrivit Je partition de son Polyeucte. Ce n'est pas ici le ban de parler des dissentiments qui ont éclaté psns tard entre M. Gounod et M"* Wefdos, quelques-uns des faits qui y ont donné fiai psrtiennent cependant à l'histoire tnssknte de ce temps et veulent être rappelés. Ainsi, il en* certain que lorsque M. Gounod quitta Londres pour revenir en France, M** WeWon eut la prétention de s'approprier tous ses manuscrits, soit musicaux, soit littéraires, entre autre* la partition de Polyeucte, et que ai elle finit nar lui rendre les premiers, eDe conserva les antres» et en fit même l'objet de diverses publications

WELDON — WESLEY

C'est tinsi que Mme Weldon publia d'abord un écrit qui parut sous ce titre : la Destruction du Polyeucte de Ch. Gounôd, mémoire justificatif par MM* Georgina Weldon (Paris, Paul Dupont, 1875, in-lî de 31 pp.). Peu après, elfe lançait une seconde poblieation : Autobiegraphie de Ch. Gounod et articles sur la routine en matière tfart, édités et compilés arec une préface, par MB* Georgina Weldon (Londres, l'auteur, s. d., petit in- 8* de 116 pp.); ce petit livre était un recueil d'écrits, précédé d'une préface de Mmc Weldon en un français barbare. Mœ* Weldon avait encore annoncé trois autres publications : 1° 125 lettres de Ch. Gounod et 'autres lettres et documents; V Mon Orphelinat et Gounod en Angleterre; 3° les Concerts Gounod et autres articles sur le métier musical (c'est-à-dire, sans doute, sur la profession de musicien). J'ignore si tout cela a paru, mais j'en doute. Toutefois, Mm* Weldon a encore publié un écrit, cette fois en anglais, dans lequel il est longuement question deM. Gounod : Musical Reform (Londres, Fauteur, 1875, in-8° de 102 pp.). a

Avant ses démêlés avec l'auteur de Faust, Mm0 Weldon avait mis au jour l'opuscule suivant : the Quarrel of the Royal Albert Bail Company mit h M. Ch. Gounod (Windsor, Oxley, 1873, in- 8° de 54 pp.), et ce petit travail avait été lui-même précédé d'une sorte de court exposé de sa méthode d'enseignement : Hinls for pronunciation in singing uHtk proposais for a self-supporting Academy (Londres, Goddard, 1872, in-8° de 19 pp.)."

Mme Weldon, qui est douée d'une jolie voix de soprano et qui chante avec goût, était l'interprète préférée de M. Gounod pendant le séjour du mal Ire à Londres; c'est même elle qu'il chargea de chanter ici sa cantate Gallia, lors de la première exécution à Paris de cette composition, par la Société des concerts du Conservatoire. On a répandu récemment (1878) le bruit que cette artiste, dont les allures paraissent vraiment un peu excentriques dans la vie privée, était devenue folle, et les journaux anglais ont annoncé qu'elle avait dû être enfermée dan» une maison de santé. Je ne sais si ce fait est exact, mais il me semble qu'il n'a pas été démenti.

* WELLER (Frédéric), hautboïste et ancien chef de musique militaire, est mort à Zerbst le 30 mai 1870. Il était né à Wœrlitz en

WELTIG (Charles), compositeur et chef d'orchestre allemand, naquit à Goslar en 1826. II suivit les cours du Conservatoire de Leipzig, où Il fut l'élève de Moritz Hauptmann et de Mendels-

sohn. En 1855 il devint chef d'orchestre du théâtre de Bruno, et il mourut en cette ville en 1859. Weltig a composé* des pièces de piano (entre antres neuf impromptus à 4 mains, charmants de bon goût, publies a Vienne chez Schreiber), et de beaux lleder. »

WERNHARD (Otto), est le pseudonyme sons lequel le duc Ernest de Saxe-Cobourg- Getna a lait représenter à Vienne» le 19 octobre 1871, nn opéra dont il avait écrit la musique : le Cordonnier de Strasbourg.

WERSCHI* EIDER ( ), compositeur,

a écrit la musique d'une opérette- vaudeville en 5 actes et 6 tableaux, le Tour du cadran, qui a été représentée à Lyon, sur le petit théâtre des Folies-Lyonnaises, au mois de juin 1879.

* WERY (Nicolas- Là«bbrt), violoniste.— Cet artiste fort remarquable est mort à Bande, dans le Luxembourg, le 6 octobre 1867. H était né à Huy le 9 mai 1789. L'enseignement de Wéry était justement réputé, et durant sa longue carrière de professeur au Conservatoire de Bruxelles il forma un grand nombre d'excellents élèves, parmi lesquels on cite surtout MM. Préalle, Masset, B. de Loos, Wynen, Clovis Verbeck, Smit, Couseran, Dubois, Putzeys, Vranckx, Siugelée, Colyns, etc., etc.

* WESLEY (Samcbl), célèbre organiste anglais. — Une publication récemment faite en Angleterre est venue rappeler l'attention sur la mémoire de cet artiste remarquable. Sens ce titre : Lettres relatives aux œuvres de Jean- Sébastien Bach (Letters referring to the Works of John Sébastian Bach), sa tille, M11* Eliza Wesley, a livré au publie un recueil de lettres, restées Jusqu'ici inconnues, que Samuel Wesley avait adressées naguère à l'un de ses amis et confrères, l'organiste Jarobs. Cette correspondance, qui commence au 17 septembre 1808, a surtout trait aux efforts intelligents que faisait alors Wesley pour amener le public anglais à comprendre et admirer les œuvres immortelles du vieux Sébastien Bach, qui jusqu'alors lui étaient complètement inconnues. On sait que Burney lui-même s'était refusé à rendre Justice au génie du vieux mettre, et cela, il faut bien le constater, parce qu'il n'avait pas pria la peine de l'étudier. C'est grâce à l'intelligence, à la persévérance de Wesley, que ses compatriotes en arrivèrent enfin à discerner et à apprécier l'immense valeur des œuvres de Bach ; mais ce n'est pas sans lutte et sans opposition que Wesley atteignit son but, et ce n'est qu'au bout de longues années d'un combat opiniâtre contre la routine et les préjugés qu'il put se flatter d'avoir

WESLEY — WETTERHAHN

remporté la victoire. Les lettres de Samuel Wesley ne sont d'ailleurs pas intéressantes à ce seul point de me, et en ce sens qu'elles donnent une haute idée de son caractère, de son intelligence et de son sens artistique; elles sont trèscurieuses aussi parce qu'elles font connaître un côté tout particulier de la société anglaise au commencement du dix-neuvième siècle, et qu'elles donnent une idée exacte, précise et originale des coutumes et des traditions musicales de l'époque. Sous ce rapport, on peut dire que peu de lectures sont aussi instructives, aussi utiles et aussi pleines d'intérêt.

WESLEY (Sâmuei-Sébastibr), organiste et compositeur de musique religieuse, neveu du précédent et fils du fameux Charles Wesley, si réputé lui-même sous ce rapport ( Voy. ce nom au t VIII de la Biographie universelle des Muskient), était né dans les dernières années du dix-huitième siècle. Il sut acquérir en Angleterre, sa patrie, une renommée presque égale à celle de son père, et obtint le titre très-recherché de docteur en musique. Cet artiste fort distingué est mort à Gloncester, le 19 avril 1876, dans un âge très-avancé.

WESTBROOK (W -J ), professeur

et théoricien anglais, docteur en musique, est l'auteur d'un petit manuel publié sous ce titre : Musique élémentaire (Elementary Musie), à V usage des commençants, avec questions (Londres, W. Reevea). M. Westbrook est examinateur en musique au CoOége royal des précepteurs et professeur au TrinUy Collège, de Londres.

WESTHOFF (JbahPaul VON), habile violoniste allemand, naquit en 1656 à Dresde, où son père était musicien de la chambre de l'électeur de Saxe. Ancien capitaine au service de la Suède, Frédéric de Westhoff père, qui avait servi sous Gustave-Adolphe, s'était vu, au retour d'une campagne, dépouillé par des brigands de tout ce qu'il possédait ; il s'était alors réfugié a Dresde, où il avait mis à profit un talent de violoniste amateur acquis dans ses plus jeunes années. Son fils, qui sans doute avait été son élève et à qui il avait donné- une bonne éducation littéraire, car il parlait couramment le français, l'italien et l'espagnol, était, dès l'âge de 15 ans (1671), entré à la cour de Saxe comme professeur de langues. £n 1674, le jeune Westhoff se rendit à Lubeck, ville natale de son père, revint peu de temps après à Dresde, puis, à la suite d'un voyage en Suède, fit comme enseigne, sous les ordres du général impérial de Schultz, une campagne en Hongrie contre les Turcs, De retour à Dresde après cette guerre et devenu muticien

de l'électeur, il fit, en 1682, un voyage en Italie et en France, se fit entendre avec un grand succès devant Louis XIV, s'en alla ensuite à Vieillie, où l'empereur d'Autriche sa i'accDeîUit pu avec moins de faveur, et ne reparut de nosveau à Dresde qu'après avoir visité l'Angleterre, les Pays-Bas et les Flandres. Plus tard, il afli s'établir à Wittem bourg comme maître de bagnes, et c'est en cette ville qu'il mourut, es 1701 On a gravé de cet artiste un recueil de VI Ssnote a violino solo e basso conliituo (Dresde, 1694).

WESTMEYER (Guillaume), eotnpositear allemand distingué, est né en 1827. Ayant montré dès son jeune âge de grandes dispositions pour la musique, il rat envoyé au Cooservaiotre de Leipzig, où il fit de sérieuses études. Son maître de contre-point fut le fameux théoricien Lobe. Depuis longtemps -M. Westmeyer habite Vienne, où il fut d'abord chef de musique militaire. Dans ces dernières années, il s'est beaucoup occupé de la réforme de la musique d'église, et il avait même formé, avec son ami Ambros (Voy. ce nom), mort depuis, le projet de faire connaître à Vienne toutes les grandes œuvres de l'ancienne musique religieuse, notas* ment celles de Palestrina, d'Ockegbem, d'Orlando de Lassus, etc.

Les compositions publiées de M. Westmeyer consistent en symphonies, en lieder remarquables, en chœurs pour «voix d'hommes. On connaît aussi de lui, outre un octuor pour instruments à veut, deux opéras, dont Vm intitulé Amanda, et l'antre la Forêt d'Hermannstadt. Ce dernier, qui est conçu dans le style de VEuryanthe, de Weber, a été représenté sur plusieurs théâtres d'Allemagne avec beaucoup de succès. M. Westmeyer a écrit encore une Ovverture d empereur ; construite sur les motift; de l'Hymne autrichien d'Haydn, qui est une nrsV lante et superbe composition, dédiée à rems*, reur d'Autriche.

WETRENS(À -J ), violoniste séer»

landais, directeur des concerts de la Société peur l'encouragement de l'art musical à Leyde, es! né dans cette ville en 1822. D a eu comme professeur le célèbre violoniste Ferdinand Devil à Leipzig, et à son retour dans les Pays-Bai 1 se fixa dans sa ville natale, où il est fort eiuaé et considéré comme homme et comme moskiea.

Éd. de H

WETTERHAHN ( ), compositeur

allemand, a écrit la musique d'un opéra intitulé Esméralda, qui a été représenté à ChemaHx te 24 novembre 1866.

WHITTINGHAM — WIECK

WHITTINGHAM (Alfred), pianiste et professeur anglais contemporain, est l'auteur de la publication suivante : les Gammée majeures et mineures (the Major and minor Seales) en octaves, sixtes et tierces ou dixièmes, avec des remarques préliminaires sur les principes du doigté, Londres, W. Reeves.

WIARD (Jules). — Toyet WARD (Jules).

WICHTX (Georges), violoniste et compositeur allemand, né à Trostberg le 2 février 1805, est mort à Bunzlau le 3 juin 1877. Cet artiste, qui a rempli pendant de longues années les fonctions de maître de chapelle, a publié environ quatre-vingts oeuvres de musique, consistant en morceaux religieux, quatuors pour instruments à cordes, duos pour deux violons, fantaisies faciles pour violon avec accompagnement de piano et études pour le même instrument.

WICKEDE (Frédéric VON), compositeur allemand contemporain, s'est fait connaître par l'exécution et la publication d'un assez grand nombre d'oeuvres de divers genres, parmi lesquelles on remarque une grande ouverture de concert : Per aspera ad astra, et beaucoup de recueils de Ueder à une ou plusieurs voix.

WIDOR (Charles-Marie), pianiste, organiste et compositeur français fort distingué, est né à Lyon le 22 février 1845, et a commencé son éducation musicale en cette ville, après quoi il s'est rendu, je crois, à Bruxelles, où il est devenu l'élève de M. Lemmens pour l'orgue et de Félis pour la composition. Après avoir terminé ses études sous la direction de ces deux excellents maîtres, il revint à Lyon, où il était déjà, en 1860, titulaire de l'orgue de l'église Saint- François. Grâce à un talent d'autant plus remarquable qu'il était précoce, M. "Widor se créa bientôt une renommée qui franchit rapidement les limites de la ville qu'il habitait; appelé fréquemment à Paris, et même à l'étranger, pour prendre part aux séances de réception des orgues nouvelles, Il sut faire apprécier ses rares facultés, son savoir incontestable et son double mérite comme organiste et compositeur. Vers 1869, M. Widor fut appelé à Paris pour y occuper une situation digne de lui, celle d'organiste de l'église de Saint-Sulpice. Depuis lors, sa réputation n'a fait que s'affermir, et les nombreuses compositions qui! a livrées au public, compositions qui se distinguent autant par l'élégance de la forme que la solidité du fond, ont donné toute la mesure de sa valeur.

Voici la liste des principales productions de M. Widor : — la Nuit de Walpurgis, composition symphonique ; — Concerto en fa mineur

pour piano, avee accompagnement d'orchestre (exécuté par M. Diemerau concert du Chatelet, le 19 novembre 1876); — Marche nuptiale, pour orchestre ; — Concerto de violoncelle avec accompagnement d'orchestre; — Quintette en ré mineur, pour piano et instruments à cordes, op. 7; — Sérénade pour piano, flûte, violon, violoncelle et harmonium, op. 10; — Trio en si bémol pour piano, violon et violoncelle, op. 19; — 3 Pièces pour violoncelle et piano, op. 21 ; — 6 Symphonies pour orgue ; — 6 Morceaux de salon, pour piano, op. 15; — Airs de ballet,* id., op. 4; — 3 Valses, id., op. 11 ; — Valses caractéristiques, id., op. 28; — Pages intimes, id. (Nocturne, Valse, Rêverie, Sicilienne, Ma- %urka,Scherzettino) ; —Scènes de bal, id. (Fanfare, Entréfrprélude, Clair de lune, Chanson » Malesck, le Bal), op. 20; — Prélude, andante et finale, id., op. 17 ; — Andante-élégie, id.; — Scherzo brillant, id., op. 5; — Sérénade, id:» op. 6; — V Orientale, Scherzo, id., op. 8 ; — Impromptu, id., op. 12 ; — 12 Feuillets d'album, id., en 2 livres, op. 31 ; — - la Barque, fantaisie italienne, id.; — Scherzo, id.; — le Corricolo, id.; — le Psaume 112, pour chœurs, deux orgues et deux orchestres; — 3 Chœurs à 4 voix, sans accompagnement, op. 25 ; — 2 Duos pour soprano et contralto, avec piano, op. 30; — 6 Mélodies, avec piano, op. 22; 6 Mélodies, avec piano, op. 14; — 3 Mélodies pour baryton, avec piano, op. 28.

M. Widor, qui a écrit la musique d'un ballet dont la représentation doit avoir lien prochainement à l'Opéra, s'occupe aussi de critique musicale. Il est, sous ce rapport, collaborateur du journal X Estafette, où il signe ses articles du pseudonyme à'Aulétès.

WIECK (Frédéric), professeur de piano, a vu son nom devenir célèbre non par lui-même, mais par l'admirable talent de sa fille, M11* Clara Wieck, et surtout par l'alliance que fit celle-ci en épousant, le 12 septembre' 1840, le compositeur Robert Sdhumann. Frédéric Wieck naquit le 18 août 1785 à Pretsch, petite ville située près de Wittemberg et où son père était commerçant. Il fil de bonnes études au collège de TorgAu, qull quitta en 1803 pour aller étudier* la théologie à l'Université de Wittemberg. Là, au contact de plusieurs jeunes musiciens, il sentit se réveiller en lui l'amour qu'il avait ressenti dans son enfance pour la musique, et se mit à étudier à la fois la harpe, le piano, le violon, le cor et la contre-basse

Après avoir rempli les fonctions de précepteur dans diverses familles, Frédéric Wieck s'établit à Leipzig, où U ouvrit nn magasin de location de

WIECK — WIEN1AWSKI

musique et de pianos, et où il commença à donner des leçons de piano. Son enseignement était, dit-on, très-rationnel, très-réfléchi, et il était né professeur; il forma en effet de boni élèves, dont le meilleur fut assurément sa fille. En 1840, il quitta Leipzig pour aller se fixer à Dresde, dont il ne s'éloigna plus par la suite. C'est à Loscliwitz, près de cette ville, qu'il est mort le 6 octobre 1873. L'existence artistique de Frédéric Wieck se concentre dans son enseignement, dans les soins qu'il prit de sa fille Clara et dans les divers voyages qu'il entreprit avec elle pour la produire et la faire connaître. On ne doit pas oublier cependant que sa seconde fille, Mu* Marie Wieck, est, ainsi que sa sœur, une pianiste fort remarquable,

* WIELHORSKI (MiCHfiWoaiEWicz-Màluszuif, comte), amateur distingué de musique, descendant d'une antique famille polonaise établie en Wolhynie, naquit ie 31 octobre 1787. Doué de facultés exceptionnelles pour la musique, il suivit son père en Livonie en 1804, aptes avoir reçu de Kieseweter ses premières leçons de violon, fit ses études à Riga, et prit aussi des leçons de piano. En 1808, après le traité de Ttlsitt, il était à Paris, et fut admis chez la reine Hortense, qu'il accompagnait quelquefois au piano. Un peu plus tard il alla à Vienne, où il se lia arec Beethoven ; puis, de retour en Russie, il fut recherché dans tous les salons de Saint- Pétersbourg, où il était l'âme des meilleurs concerts d'amateurs, il écrivit quelques pièces pour les spectacles de la cour, composa des airs nouveaux et dirigea les concerts spirituels arec son onde, le comte Mathieu Wielhorski. Il travaillait alors l'harmonie avec Muiler. Bientôt, retiré dans sa terre du gouvernement de Kurss, il écrivit plusieurs ouvres importantes, entre autres un quatuor pour instruments à cordes, et des variations pour violoncelle destinées à son oncle, le comte Mathieu, qui était élève de Bernard Bomberg. Le comte Michel avait a son service un excellent orchestre, dirigé par Ostrowski, qui loi donnait le plaisir et la facilité d'entendre ses compositions; c'est pour lui qu'il écrivit une grande symphonie, bientôt suivie de plusieurs chœurs avec accompagnement. Il s'occupa ensuite d'un grand opéra: Cygante (les Bohémiens), dont il composa la plus grande partie, mais qui resta cependant inachevé, son auteur ayant été frappé par la mort avant d'y avoir mis la dernière main. Le comte Michel Wielhorski a beaucoup écrit, entre autres un assex grand nombre de romances, dont l'une, traduite sous ce titre : Tes blonds cheveu», par M. Bel&anger, fut publiée en 1857 par la Revue

et Goutte musicale de Paris. Il possédait «ne riche bibliothèque musicale, remarquable surtout par un grand nombre d'ouvrages d'auteurs anciens et par une très-belle collection de partitions des grands maîtres des écoles modernes. Le comte Wielliorski est mort h Moscou la 9 septembre 1856.

WIELHORSKI (Josspn, comte), frère da précédent, comme lui grand amateur de musique, possédait un véritable talent d'exécutant sur le piano et sur le violoncelle, et s'est adonné à la composition. Voici, d'après le HandbucK der Musikaiischer Literatur, la liste de ses principales œuvre» publiées pour le piano : 1° Trois Nocturnes, op. 2 (Berlin, Bote et Bock); 2° Quatre Danses de bal, op. 3 (id., id.) ; 3° Huit Mazureks, op. 4 (id., id.) ; 4' Deux Impromptus, op. ô (Leipzig, Breitkopf et Hsartel); 5* Valse mélancolique, op. 6 (Berlin, Sch/esinger); 6° Deux Etudes, op. 7 (Leipzig, Breitkopf et Hœrtel) ; 7° Caprice en forme de valse, op. a (id.» id.) ; 8° Chant sans paroles, morceau fantastique, op. 9 (Berlin, Schlesinger); 9* Fantaisie, op. io (Leipzig, Kiatner) ; 10° Deux. Nocturnes, op. 11 (Leipzig, Breitkopf et Haartei); 119 Ballade, op. 12(id., id,); 12* Grande Fantaisie sur U Pirate, op. 18 (id., id.) ; 13° Troisième Inpromptu, op. 14 (id., id.); 14» Pensées ves, op. 15 (Leipzig, Hofmeister); 15* variée, op. 16 (Leipzig, Kistner) ; 16* Trois Études, op. 17 (Leipzig, Hofmeister) ; 17* Grande Marche, op. 18 (Berlin, Bote et Bock); 18* Souvenirs de voyage, trois morceaux (valse, élégie, et mazures), op. 19; 19* grande Marche, op. 20 (Leipzig, Hofmeister); 20° Troisième grande Marche, op. 22 (Varsovie, Friedlin); 21* Romance et Chansonnette, deux mélodies, op. 23 (id., id.) ; 22* la Ronde de nmitr esquisse musicale, op. 24 (id., id.).

* WIEIUAWSKI (Henni), violoniste et compositeur pour son instrument, n'a cessé do se produire en public et de recueillir les succès dus à .«on talent très-distingué. Il a été, à la un de 1874, attaché* nu Conservatoire de Bruxattes comme professeur d'une classe de violon, assis en 1877 il a renoncé à caste situation, compositions de cet artiste, Jt citerai ua certo pour violon arec accomj chestre, plusieurs polonaises avec orchestre, légende, airs russes, (autaisu) sur !• Prophète, etc. On a publié sur M. ITientavrski la notice suivante: Henri WieniamJd, esquisse, par A. Desfossez, la Haye, 1856, 1*4» (1).

(1) ▲■ moaMot où Je corrige loi épreuves 4e ectte ao» tict, j'ftppieade qu'Henri Wlenbwtk! vleat et UMUVtr * Motcoe, le str avril isss.

WIENIAWSKI — WILHELMY

* WIENIAWSKI (Joseph), frère do pré- | cèdent, pianiste et compositeur pour son instru ment, continue aussi de se faire entendre avec succès dans les concerts. Parmi les compositions de cet artiste, on remarque les suivantes ; 2 Idylles, op. 1 ; Valse de concert, op. 3 ; Tarentelle, op. 4; Grand duo polonais, poor piano et violon (avec son frère), op. 5; Fantaisie et . variations de concert, op. 6 ; Valse de salon, op. 7 ; Pensée fugitive, op. 8 ; 2 Morceaux de concert (1. Barcarolle-Caprice; 2. Romance- Étude), op. 9 et 10; 4 Mazurkas, op. 23.

* WIEPRECHT (Guillaumk-Fbéoéric), directeur des musiques militaires de Prusse, est mort à Berlin le 4 août 1872. Il était né à Aschersleben le 9 août 1800.

WIEÏÏNGHOFF (Le baron), amateur de

musique et dilettante rosse passionné, a écrit

la musique d'un drame lyrique intitulé Mazeppa,

qui a été représenté à Saint-Pétersbourg en

WIETOR (Jérômb), imprimeur à Cracovie, fut l'un des premiers et des plus remarquables imprimeurs de musique de Pologne, où il vivait au seizième siècle. On lui doit une belle édition du Psautier (1532-1535), et ce fut aussi lui qui publia le Psautier de Valentin Wrobel, ainsi que beaucoup d'autres ouvrages importants. Daniel Janoçki appelle Wietor : Typographm Craoopiensis, de stndiis Polonorwm litterarUs bene meritus.

WILDER, (Jérôme-Albert- Victor VAN), écrivain musical, est né auprès de Gand (Belgique) le 21 août 1835. Élève de l'Université de Gand, où il obtint les grades de docteur en philosophie et de docteur en droit, il suivait aussi les cours du Conservatoire de cette ville. Après avoir fait ses débuts littéraires dans le Journal de Gand, M. Wilder vint à Paris, vers 1860, et donna quelques articles à la Presse théâtrale. Bientôt il se mit à* faire, avec un goût réel et un talent véritable, d'innombrables traductions pour les éditeurs .de musique parisiens; son bagage en ce genre est formidable, et il n'évalue pas à moins de 5 ou 600 les morceaux séparés traduits ainsi par lui de l'allemand ou de l'italien. Pour ne citer que ceux de ses travaux en ce genre qui ont été publiés en collections, j'indiquerai : 40 mélodies de Franz Abt (Flaxland) ; 29 Mélodies dédiées à la jeunesse, de Schanaann (id.) ; les Myrtes, de Schumann (10.); 18 Duos de Rubinslein (Gérard); Mélodies persanes, de Rubinslein (id.); lieder de Mendelssohn (Enoch) ; Duos de Mendelssohn (id.) ; Échos d'Allemagne, 3e volume (Flaxiand) ; le Paradis et la Péri, Manfred, Mignon, la Vie a" une

rose, l'Anathème du chanteur, la Chanson de V Ad vent, de Schumann (id.); Astorga, opéra d'Abert (id.) ; Mélodies de Weber (Heugel) ; Judas Machabée, le Messie, la Fête o? Alexandre, de Hœndel (id.); la Tour de Babel, deRubinstein (Gérard) ; Mélodies de Chopin (Hamelle).

M. Wilder a aussi « adapté » à la scène française un certain nombre d'ouvrages étrangers qui ont été représentés à Paris; en voici la liste: VOie du Caire, de Mozart; la Croisade des Dames, de Schubert ; le Barbier de Se ville, de Paisiello; une Folie à Borne, de F. Ricci; la Fête de Piedlgrotta, des frères Ricci ; Sylvana, de Weber; la Reine Indigo, la Tzigane, de M. J. Strauss; Fatinitta, de M. Suppé.

Comme critique musical, M. Wilder a collaboré successivement à V Événement, à l'Opinion nationale et au Parlement, dont il occupe aujourd'hui le feuilleton; il est attaché depuis plusieurs années au Ménestrel, où il a publié plusieurs travaux importants, écrits avec goût et vraiment intéressants, entre autres une Vis de Beethoven et une Vie de Mozart; cette dernière a paru récemment en volume (Paris, Henr gel, 1880, in- 8° avec portraits et autographes). M. Wilder a découvert à la bibliothèque de l'Opéra la musique d'un mignon ballet de Mozart, les PetUs Biens, dont on ignorait jusqu'alors is> représentation à ce théâtre» et dont l'éditeur M. Heugel a publié une réduction de piano.

WILHELMY (AuGUSTE-EMiLE-DANiEL-Faidéric- Victor), célèbre violoniste, est né le 21 septembre 1845, à Usingen (ancien duché de- Nassau) où son père, docteur en droit, exerçait la profession d'agréé ; il dut tenir sa vocation musicale de sa mère, née Charlotte Pelry, chanteuse et pianiste distinguée formée à l'école de Bordogni et de Chopin. Il avait quatre ans lorsque sa famille alla s'établir à Wiesbaden, et ce déplacement fortuit aida singulièrement au développement des facultés musicales de l'enfant; il reçut dans cette ville ses premières leçons de violon de Fischer, qui devint plus tard directeur des concerts du duc de Nassau. Henriette Sontag, étant venue vers cette époque à Wiesbaden et ayant entendu jouer Wilhelmy, embrassa le gamin, en ajoutant : « Tu seras le Paganini de l'Allemagne. » L'enfant avait à peu près sept ans, et il sejaisait déjà remarquer, non-seulement par un son admirable et moelleux sur le violon, mais aussi par une sensibilité d'oreille extraordinaire. Il joua pour la première fois en public le 8 janvier 1854, dans un concert de charité donné à Limbourg-8ur-la-Lahn, puis il attendit encore deux ans avant de renouveler cet essai, cette fois à Wiesbaden et toujours dans un concert

WILBELMY

de charité. Cependant Bon père le voyait à regret entrer dans la carrière musicale, il n'avait pas perdu tout espoir de le ramener au barreau, et H ne voulut céder aux Instances de son fils que si un des plus grands musiciens du jour le déclarait capable de réussir dans la musique après sérieux examen. Au printemps de 1861 , Wilhelmy, muoi d'une lettre d'introduction du prince Wittgenstein, alla trouver Liszt a Weimar et lui joua d'abord le 8e concerto de Spohr, puis des airs hongrois de Ernst. Le résultat de cette audition fut que Liszt, émerveillé, conduisit lui-même le jeune homme à Leipzig pour le confier aux bons soins de Ferdinand David, en le lui présentant comme le Paganini de l'avenir : d'autres le diront encore, après la Sontag et Liszt.

Wilhelmy resta au Conservatoire de Leipzig de 1861 à 1864-, il étudia la théorie avec Hauptmann et Richter, — plus tard, à Wiesbaden, il travailla avec Joachira Raflf, —et il dut son jeu si parfait dans la musique classique aux excellentes leçons de David -, il s'était si bien lié d'affection avec son mattre qu'il avait fini par demeurer chez lui, et c'est ainsi qu'il connut la nièce de son hôte, la baronne Liphardt, qu'il épousa le 29 mai 1866. Il fut arrêté peu après par une grave maladie, mais il ne fut pas plutôt guéri qu'il se remit à travailler et qu'il commença ses tournées annuelles, ne revenant plus que l'été se reposer à Wiesbaden. En 1865 et 1866, il visita la Suisse, la Hollande,TAngleterre, où il fut patronné par Jenny Lind, et il arriva à Paris en janvier 1867. Il s'y présenta sous les auspices du grand violoniste Joachim, qui venait d'obtenir, aux Concerts populaires, un succès foudroyant quatre fois répété ; lui-même avait désigné à If. Pasdeloup ce jeune virtuose qui commençait son tour d'Europe. If. Wilhelmy se fit entendre au concert du 20 janvier dans le concerto en ré de Paganini et obtint un succès tellement vif qu'il rejoua le dimanche suivant une Aria et une chaconne de Bach. Mais le temps de son>éjour à Paris était mesuré, et il fit ses adieux au public dans un concert donné par M. Pasdeloup à l'Athénée; il y exécuta une rêverie de Vieuxtemps et une brillante fantaisie de Ernst sur des airs hongrois. Les années suivantes, il alla en Italie, à Florence en particulier, où il reçut le titre de protecteur delà Société de quatuors, en Russie, où il te rencontra avec Berlioz, invité, comme lui, par la grande* duchesse Hélène; puis il revint en Suisse, en Belgique et à Paris. Il reparaissait aux Concert» populaires, d'abord le 14 mars 1869 en rejouant le concerto de Paganini, puis au concert du vendredi-saint avec

une fantaisie dlSrnst sur Otello et un air de Bach. La largeur de style avec laquelle il exécuta ce second morceau produisit une impression beaucoup plus vive qne l'étonnante virtuosité déployée dans la fantaisie de Ernst En 186&-71, il fit une grande tournée avec le baryton Santley dans les principales Tilles du Royaume-Uni; puis il parcourut le Danemark, la Suède et la Pforwége : c'est alors qu'il fut nommé membre de l'Académie de Stockholm et que le roi de Suède lui conféra Tordre de Gustave Wasa, plus la grande médaille pour les arts et les sciences. Après quoi, ce virtuose voyageur, qui s'était fait applaudir partout hormis dans sa patrie, organisa enfin une série de concerts dans les pays allemands et se fit entendre pour la première fois à Vienne et à Berlin : c'était durant l'h/rer 1872-78.

La brillante réputation si rapidement acquise par Wilhelmy est justifiée par l'extrême sûreté de son jeu, par la beauté et la plénnnfe du ton qu'il tire de l'instrument ; il appartient à la mène école que Joachim et joue avec la même pureté, la même justesse Irréprochable. Il est d'attitude encore plus calme, plus impassible que celui-d ; sa physionomie, plutôt anglaise qu'allemande, ne laisse apercevoir aucun symptôme d'émotion, de crainte on de plaisir. On pourrait loi reprocher, comme il arrive souvent aux artistes passés maîtres en virtuosité, de choisir trop souvent des morceaux où ils peuvent étourdir l 'aodhoire par leur merveilleuse adresse à vaincre toutes les difficultés ; mais le style large et pur o^u montre en exécutant les pièces de Bach et les deraâères compositions de Beethoven, où B est admirante, peut racheter cette disposition commune à tons les virtuoses de faire trop étalage de leur prodigieuse sûreté de main. Il faut ajouter que Wilhelmy est un partisan passionné des idées wagnériennes et qu'il se dévoue à leur propagation ; c'est ainsi qu'il occupa la place de chef des premiers violons anx fêtes musicales de Bayreun ai août 1876 et aux Concerts-Wagner organisés Tas* née suivante à Londres. Wilhelmy a < morceaux de grand effet pour son auxquels il fout préférer une jolie piano (op. 10); il a composé aussi quelques mélodies, de la musique religieuse et une grande cantate de mariage pour soli, chœurs et orchestre; mata 11 a surtout transcrit pour visJen certains morceaux très-connus de Bach, de Mozart, de Chopin. Il a même une prédilection marques pour ce dernier, et 11 a arrangé pourson mstransent plusieurs nocturnes pris dans les œuvres 9, 57, 82 et 37, la première polonaise de l'op. st, le larghetto du concerto en fa mineur, la romance

WILHELMY — WILMS

de celui en mi mineur, etc., tontes paraphrasa avec piano obligé qu'il interprète d'une façon exceptionnelle.

Ad. J— k.

* WILHEM ( Guillaume -Loun BOC- QUILLON, dit). —A la liste des écrits publié* sur cet artiste, il tant ajouter les suivants : 1° Funérailles de M. B. Wilhem, par Charles Malo (Paris, impr. Schneider et Langrand, 1842, ïn-8°), extrait du Bulletin élémentaire d'avril 1842; 2° Wilhem, par Trélat {s. I. n. d. [Paris, 18£2], in-8°), extrait de la Revue du Progrès du l«r juin 1842.

WILHEM. — Voye% IftTJLLER (Marckl-