LITOLFF — LODER

J'ai regret à dire que LitoiiY, à qui sa légitime renommée artistique devrait interdire certaines licites vraiment indignes de loi, n'a pas hésité à se charger de la direction d'un concert de bas étage au Champs-Elysées, non plus que de celle des concerts d'unétabtissement connu sous le nom de Frascati ; c'est ainsi que, tandis qu'il se faisait Joue* sur tel ou tel théâtre, l'auteur de Robespierre et des Girondins conduisait un orchestre en plein vent. Passons sur ce fait fâcheux, el souhaitons au grand artiste deremporter enfin un grand succès dramatique sur une scène digne de son talent.

Parmi les nombreuses compositions delitolff en dehors du théâtre, Je signalerai les suivantes : Rutà et Boot, petit oratorio (partition chant et piano, Paris» Choudens); Marche funèbre à la mémoire de Meyerbeer (Paris, Brandus); 6 Morceaux caractéristiques pour piano (1. Rapsodie hongroise ; 2. Sur le Danube, rêverie ; 3. Rapsodie polonaise ; 4.1e Chant du Nautonnier ; 5. Un Rive; C. Vienne), Paris, Choudens; Ave Maria à voix seule, id.v id. ; 8 Caprices-valses pour piano (1. Légèreté; 2. Grâce ; 3. Abandon), op. 24, Paris, Heugel ; V Invitation à ta Polka, op. 31, id., id.; l'Invitation à la Tarentelle, op, 36, id.,#id.; Caprice de concert, op. 37, id., id.; Divertissement fantastique, id., id. 11 a écrit aussi et publié un asses grand nombre de mélodies vocales : V Aurore, ta Charité, te Poète, Je t'aimerai, la Reine Mab, valse chantée, N'effeuillez pas ta marguerite, Chant dit gondolier, duo, BnfanU,dorme% toujours, etc., etc.

LITTA (Le comte Giouo), compositeur amateur fort distingué, issu d'une illustre famille milanaise, deuxième fils du duc Pompeo Litta, qui était un dilettante éclairé et un véritable Mécène pour les artistes, naquit en 1822. Doué d'un grand amour pour la musique et de rares dispositions pour la culture de cet art, le comte Litta se laissa entraîner à son penchant et se consacra de bonne heure à l'étude de la composition. Dès l'âge de vingt ans il écrivait un opéra sérieux, Bianca di Santafiora, qu'il faisait exécuter, le 2 janvier 1843, snr la petite scène infime du Conservatoire de Milan-, il fit ensuite représenter, sur des théâtres publics, plusieurs autres ouvrages qui furent favorablement accueillis et qui l'ont classé parmi les amateurs les plus distingués de sa patrie ; Maria-Qiovanna (Turin, th. Carignan), Bditta di Lormo (4 actes, Gènes, th. Carlo Felice, 1853), Sardanapale, et Don Giovanni di Portogatto. M. Giulio Litta est aussi l'auteur d'une sorte d'oratorio, la Pas» sione, dont il a écrit la musique sur l'hymne fa-

meux de Manzoni : 0 tementi delTira ventura! et qoi fut chanté, dans un concert de musique sacrée donné à l'Académie philharmonique de Turin, par la Malvani-Ferraris et le ténor Daîiiele. La dernière production du comte Litta est une scène lyrique, il Viandante (d'après le Passant, de M. François Coppée), qui a été eiécutée avec un véritable succès à Milan, sur le théâtre Milanais, le 17 avril 1878; il a écrit aussi une opérette, Raggio iïAmore, qui n'a pas encore été représentée. M. Litta a publié quelques mélodies vocales.

L1TZAU (J.... B ), organiste néerlandais,

est né à Rotterdam le 9 septembre 1822. Organiste de l'une des églises réformées de cette ville, on lui doit les publications suivantes : 1° Les Mélodies des psaumes et chants en usage dans Véglise réformée des Pays-Bas, Rotterdam, Lichtenauer, 1861 ; 2° les Mélodies des psaumes et chants en, usage dans l* Église évangélique luthérienne arrangées à quatre parties, id., id., 1852; 3* Les Mélodies des psaumes, motets, chants évangéUques de l 'église réformée des Pays-Bas, arrangées à quatre parties avec orgue 'ou piano , avec des préludes à jouer pendant et après te service, id., id.

LLADO (J ), musicien espagnol contemporain, est l'auteur d'un traité de solfège dont il a été fait trois éditions sous ce titre : Metodo de solfeo, analitico, facil y conciso (Madrid, André* Vidal).

LLORENTE (Oipmano), compositeur espagnol contemporain, s'est fait connaître par la publication d'un certain nombre d'oeuvres de divers genres, entre autres un recueil de six cantiques à une voix avec accompagnement de piano, plusieurs mélodies religieuses à. trois voix, et des morceaux de musique* légère et de danse pour le piano.

LOBO (Hbitor), musicien portugais, fut uo organiste célèbre et en même temps un constructeur d'orgues très-renommé. Il restaura en 1559 le grand orgue de l'église de Santa-Cruz à Coîmbre, instrument superbe qui a été presque entièrement ruiné par un charlatan , 11 y a quelques années. On n'a malheureusement pas de renseignement plus précis sur cet artiste remarquable, auquel les contemporains accordent de grands éloges. J. db V.

LODER (Edwàbd- James), chef d'orchestre et compositeur dramatique anglais fort distingué, naquit en 1813 â Bath, où son père, violoniste de talent, occupait une bonne situation (1).

(1) Il y a tout lien de croire que l'artiste qui fait r objtl

LODER — LOESCHORN

Il appartenait à une famille toute musicale, car ses deux frères, John et William, morts longtemps avant lui, étaient, le premier violoniste, le second violoncelliste, et il eut aussi deux sœurs qui se livrèrent a l'enseignement de la musique. Pourtant, lui-môme ne se décida qu'assez tard à embrasser définitivement cette «arrière, car après avoir été envoyé, en 1826, à Francfort-sur-le-Mein pour y étudier avec Ferdinand Ries, qui avait été en Angleterre l'ami de son père, il revint au bout de deux années à Londres, indécis sur son avenir, et bientôt entreprit l'étude de la médecine; c'est dans ce but qu'il retourna en Allemagne en 1829. Mais «'étant retrouvé avec Ries, il se résolut enfin à poursuivre la carrière artistique, et termina ses études musicales sous la direction de cet artiste distingué.

De retour en Angleterre, Loder se vit chargé d'écrire un opéra pour l'inauguration du nouveau théâtre du Lyceum, alors en construction, et qui était destiné à l'exploitation de l'opéra anglais. Le livret de cet ouvrage, intitulé Nourjahad, était l'œuvre du directeur de ce théâtre, Arnold, qui avait transformé à cet effet un ancien drame de lui dont le succès avait été médiocre quelques années auparavant; ce livret n'était point fameux, et la fortune de l'ouvrage s'en ressentit, lorsqu'il fut joué au mois de juillet 1834, bien que ia musique en fût, paraît-il, des plus remarquables, et qu'elle donnât les preuves d'un rare tempérament artistique. « Il faut, a dit M. Macfarren en parlant de Nourjahad, il faut considérer cet opéra comme ayant créé en Angleterre un genre nouveau de musique dramatique, et les divers compositeurs qui se sont distingués dans cette voie ainsi préparée pour eux doivent un témoignage de gratitude à Edward Loder, qui a été le pionnier de leur fortune. »

L'année suivante, Loder écrivait pour le même théâtre un nouvel ouvrage, Dice o/Death (le Dé de la mort). Il conclut ensuite, avec les éditeurs d'Almen et Cie, un traité par lequel il s'engageait à leur livrer chaque semaine une composition ; c'est alors qu'il écrivit pour eux une série de 12 chants sacrés, dédiés à Sterndale Bennett, et qui auraient suffi à établir

de cette notice est le mène qne celai qui a été mentionné, au tome V de la Biographie universelle des Musiciens, tons le nom Inexact de Georges Loder. Lee éléments du présent article ont été pris dans nne notice qne M. G. A. Macfarren, l'émlnent compositeur anglais, a publiée sur Loder dans thé Impérial Dictionary of Universel Bioçraphy. On Terra qu'il n'y est point question d'on séjour qne Loder aoralt fait en Amérique.

sa réputation ; il leur donna ensuite on grand nombre de chants (songs), duos, etc., et ces éditeurs eurent la singulière idée de former, avec ces diverses productions, une sorte d'opéra intitulé François /*, qu'ils firent jouer au théâtre Drury-Lane en 1838.

Quelques années après, Loder était engagé au Princes*' Théâtre comme chef d'orchestre, et déploya dans l'exercice de ces fonctions un talent supérieur. Il fit représenter alors à ce théâtre the Night Dancers (les Danseurs de nuit), son meilleur ouvrage dramatique (1846), et Puck, opéra- ballade (1848). Étant passé avec le même emploi à Manchester, il donna en cette ville (1855) un ouvrage de grande importance et de hautes visées, Raymond and Agnes, qui fut reproduit plus tard à Londres, au théâtre St-James, mais daus des conditions d'exécution déplorables. En 1856, Loder perdit l'emploi de ses facultés, et fut atteint d'aliénation mentale; après quelques années d'un traitement intelligent, on put croire un instant qu'il allait être rendu à la vie et à la raison ; mais le mal le reprit bientôt, et il mourut à Londres Ie5 avril 1865.

Outre les opéras qui ont été mentionnés cidessus, [.oder en écrivit plusieurs autres, qui n'ont pas été représentés : EAttle Red ftiding Hood (le petit Chaperon Rouge), qui avait été composé vers 1845 pour le théâtre Drury- Lane, Pizarre, Leila> et sir Roger de Coterleg. II a écrit aussi quelques morceaux de piano intéressants, plusieurs quatuors pour instruments â cordes qui n'ont pas été publiés, mais qui témoignent d'un art consommé, et surtout une quantité énorme de mélodies vocales, parmi lesquelles on cite surtout celles intitulées the Brave Old Oak et Old Bouse ai Borne, et pour l'ampleur de la conception celle qui a pour titre Invocation to the Deep (Invocation à V obscurité). Enfin on connaît encore de Loder une grande cantate, the Island of Calypso, qui fut exécutée en 1851 aux nouveaux concerts philharmoniques.

LODÙJENSKY (N ), compositeur

russe, s'est fait connaître par un certain nombre de romances et mélodies vocales, qui ont éUJ publiées à Saint-Pétersbourg dans le cours de ces dernières années.

* LOESCHORN (Char les-Albert). — Parmi les compositions publiées de cet artiste, dont le nombre s'élève aujourd'hui à près de cent cinquante, je signalerai (es suivantes : Étude en ré op. 3 ; 3 Sonates, op. 101 ; Moments mélancoliques, 2 nocturnes, op. 114 ; Études de caractère, op. 118; 4 Études (1. Valse; 2. Galop;

LCESCHORN — LOMAGNE

3. Mazurk ; 4. Polka) ; Sonatines Instructives, op. 125, 126, 127, 135 ; Suite pour piano, op. 130; 3 Mazurkas, op. 132; Tarentelle, op. 133; die Schule der Gtl&ufigkett, 33 études, op. 136; Album de la jeunesse, 15 morceaux instructifs, op. 139; Rêverie, op. 141 ; Quatuor pour piano et instruments à cordes ; etc., etc.

LCEW (Joseph), pianiste allemand et compositeur pour son instrument, n'a pas publié jusqu'à ce jour moins de trois- cents- œuvres, consistant en pièces de genre, études faciles, fantaisies, mélodies, transcriptions de lieder ou d'airs d'opéras, morceaux de danses, etc., pour piano à deux où à quatre mains. Le même artiste a donné aussi quelques morceaux pour piano et harmonium. J'ignore quelle est la valeur de toute cette musique, dont rien absolument n'est connu en dehors de l'Allemagne.

* LOE W£ (Jbah-Charles-Godefroed), est mort à Kiel le 20 avril 1869.

* LOËWE ( Jeanne-Sohhe). Cette cantatrice célèbre était née , non en 1815 , comme il s été dit, mais le 24 mars 1816. C'est elle qui avait créé à Gènes le rôle d'Abigail dans le Nabucco de H. Verdi, et à Milan la Maria Padilla de Donitetti. Elle avait renoncé au théâtre en 1848, pour devenir l'épouse du ^prince Frédéric de Liechtenstein. Celte grande artiste est morte à Pesth le 28 novembre 1866.

LUEWE (Thomas), compositeur, né en Autriche, a écrit la musique d'un opéra intitulé ConctnoConcifti, qui a été représenté à Prague au mois de décembre 1862. Cet ouvrage a été reproduit ensuite à Vienne, ville habitée par l'auteur, sur le théâtre de la Cour, le 1" février

* LOGIER (Jean-Bernard), inventeur du ehêroplasie, était né à Cassel le 9 Février 1777, et non à Kaiserslaotern en 1780. 11 eut un flls, Benri Logier, qui s'établit comme professeur de harpe et de piano à Londonderry (Angleterre), où il mourut le 16 Mai 1870.

* LOGROSCINO (Nicolô). Les opéras suirants doivent être compris dans la liste de ceux qui sont dus à ce compositeur : 1° la Violante, Naples, th. des Fiorentîni, 1741 ; — 2*(Honmetella Correvata, id., th. delta Pace, 1744;

— 3° Il Zite, opéra bouffe, id., id., 1745; — 4° Bon Paduano, id., id., id., 1746; — 5° -ta Costanza, id., th. Nuovo , 1747 ; — 6° Il Despiette d'ammore, id., th. dette Pace, 1748 (en société avec Nicola Calandro, dit Frascia); — 7° ta Flnta Frascatana, id., th. Nuovo, 1750;

— 8° lo Cicisbeo, id., id., 1751; — 9° la Griêétda, id., th. des Fiorentîni, 1752; — 10° tfJ- Ddra çenerosa (en société avec Emmanuel Bar-

belta, excellent violoniste), id., th. Nuovo, 1753; — 11° le Chiajese cantarine, folie musicale (pazzla per musica), id., th. Nuovo, 1754; — 12° Rosmonda (en société avec Cecere, Pietro Gomez et Traetta), id., id., 1755.

* LOISEL (Jean). Cet artiste naquit à Hesdin, en Artois. Admis dans l'ordre des Prémontrés, il devint chanoine régulier de l'abbaye de Saint- Josse-aux-Bois ou Dompmarlin, dans le diocèse d'Amiens, puis fut appelé à Anvers comme maître de chant (phonascus) de l'église abbatiale de S*-Michel, où il se trouvait en 1648. C'est ce qui résulte d'un ouvrage publié alors par ce musicien, ouvrage resté jusqu'ici ignoré, récemment retrouvé par M. Vander Straeten, et dont le titre produit ces renseignements : Surctilus olivx, noiis musicis concertantlbus et pacifis VI vocum vel tnstrumentorum adornatus, SS. Mari se Paeis œternxque reginœ concordix pro patrise felici concordia çblatus, a venerabili D. F. Joanne Loisel Hesdinlensi, eccle- $ix J. Judoci in Nemore, sacre Ordinis Prxmonstratensis canonico, necnon eccUste S. Michaelis Antverpiae phonasco. Opus secundum. (Antverpix, apud heredes Pétri Phalesiiy M D C XVLI, f»-4°). Ceci est, on le voit, l'œuvre deuxième de Jean Loisel. Un recueil , formant l'œuvre troisième, contient un assez grand nombre de motets à plusieurs voix, avec accompagnement d'instruments : Miser icordias, Domine Deus, Aima Dei genitrix, Laudem dicitef Salve Regina, Regina cœli, Tanlum ergot etc.

LOMAGNE (Joseph), violoniste , compositeur et professeur, né à Perpignan en 1804, s'essaya d'abord à jouer de la flûte, puis se consacra entièrement à l'étude du violon. Il prit d'abord des leçons d'un professeur nommé Coste, maître de chapelle de la cathédrale de Perpignan , puis , admis au Conservatoire de Paris , devint l'élève de Kreutzer. Après avoir rempli les fondions de violon-solo aux grands théâtres de Nîmes et de Bordeaux , il retourna dans sa ville natale , s'y voua à l'enseignement , et fut assez heureux pour y fonder un Conservatoire, qui ouvrit ses cours an mois d'août 1842, et dont il resta le directeur jusqu'à la fin de sa vie. A partir de cette époque, Lomàgne s'occupa beaucoup de composition , et écrivit un grand nombre d'oeuvres de divers genres, parmi lesquelles on cite les suivantes : — 1° La Maronite, grand opéra en 5 actes; — 2° Messe à 3 voix, exécutée en diverses circonstances ; — 3° Slabat Mater avec soli et chœurs; — 4° Recueil d'études pour le violon ; — 5° diverses compositions religieuses, entre autres des psaumes, des vêpres