MARIANI — MARIN

tard directeur du Conservatoire de Milan, et alors chef d'orchestre du théâtre de la 'Scala, appréciait le talent de cet artiste; ces lignes enthousiastes sont extraites d'un journal italien, VEu> terpe, du 23 septembre 1869 :

« Directeur d'orchestre! — Mais quand on a prononcé ces deux froides paroles, nul ne se doute de ce qu'est Mari an I, parce qu'il est vraiment ce que doit être le véritable interprète des compositeurs : ingénu avec Paisiello etCimarosa, idéal {immaginoso) avec Mozart et Rossini, élégiaque et passionné avec Gounod et Bellini, ardent et dramatique avec Verdi et Meyerbeer. Nul plus que le célèbre violoniste et compositeur ravennais n'a su s'identifier plus intimement, plus parfaitement, avec tous les genres de musique, avec tous les styles, avec tous les créateurs de mélodies et d'harmonies ;aà tel point que, quand il se fait leur interprète, on dirait que ces chants suaves ou volcaniques, que ces harmonies ou simples, ou sévères, ou idéales, que ces combinaisons instrumentales légères, brillantes, impétueuses, formidables, austères, vagues, mystiques, sont siennes, et partent toutes de lui.

« Ce n'est pas tout. Non-seulement il s'assimile le compositeur de façon à en reproduire, à eu photographier l'imagination, rame, l'esprit, l'idéalité, le génie ; mais cette âme, cet esprit, il les surpasse même parfois : il va plus loin, et la où l'interprétation simple ou ne suffit pas, ou laisse la voie ouverte à diverses manières, ou donne lieu à hésitations, il la devine et la trouve; et chaque fois sa divination est un miracle, qui se traduit pourtant en un prodige d'effets. Et ceux que nous appelons chanteurs, que nous appelons musiciens d'orchestre (suonatori), magnétisés et conquis par l'efficacité démesurée d'intuition d'un tel génie, sont plus que d'obéissants et valeureux soldats guidés par un grand capitaine; ils sont autant d'émanations de lui-même , ils sont les ramifications nerveuses de cette phénoménale intelligence, ils sont les mouvements immédiats de sa volonté, qui pourtant, dans leur immense variété, la révèlent non-seulement une mais si puissante et si inébranlable que non-seulement tout obstacle s'efface et disparaît devant elle, mais même qu'on n'en soupçonne aucun et qu'on ne suppose point qu'il en puisse exister. »

Si l'on veut bien faire la part de l'exagération toute méridionale de ce jugement, on conviendra néanmoins que de tels éloges, surtout venant d'un confrère, ne pouvaient s'adresser à un artiste ordinaire. Mariani s'était fait d'ailleurs une renommée européenne, et il n'est que juste de dire que c'était un artiste hors ligne. Il dominait, de toute

la hauteur de son talent exceptionnel et de son immense réputation, la notoriété cependant légitime de ses confrères italiens les plus experts, les Mazzucato, les Nicolo de Giosa, les Franco Faccio, les FrancescoPollini et autres. Ilavaitmis le comble à sa renommée par les soi os et l'expérience qu'il avait apportés, dans ses dernières années, à l'exécution de plusieurs ouvrages parti* culièrement importants et difficiles e» d'une nature singulièrement dissemblable : ? Africaine, de Meyerbeer, Aida et Don Carlos, de Verdi, enfin Lohengrin et Tannhàuser, de M. Richard Wagner. Le Lohengrin fut monté par lui avec neuf répétitions d'orchestre seulement, ce qui est on véritable tour de force.

Dans les premiers mois de 1873, Mariani venait d'être réengagé au théâtre Carlo-Felice, où a devait diriger prochainement l'exécution de la Perle du Brésil, de Félicien David, qu'on venait de traduire en italien. C'est précisément à Gênes qu'il est mort, le 13 juin, à huit heures du soir, après une assez longue et très-cruelle maladie.

Comme compositeur, et outre les ouvrages qui ont été cités plus haut, Mariani a publié un certain nombre de recueils de chant, parmi lesquels on signale surtout les suivants : Rimembranze del Bosforo ; il Trovatore nella Liguria'; Il Colle di Carignano, recueil de 8 mélodies ; Album vocale (dédié à Massimo d'Azegiio) ; Bimembranze di Arenzano, e pièces romantiques; Liete e triste Rimembranze; Otto P«zi vocali ; Nuovo Album vocale, etc., etc. C'est Angelo Mariani qui eut, en 1864, la direction musicale des grandes fêtes célébrées à Pesaro en l'honneur de Rossini.

MARIGNAN (DE), comédien qui vivait an dix- huitième siècle, est l'auteur d'une brochure ainsi intitulée : Éclaircissements donnés à Fauteur du «Journal encyclopédique » sur la musique du « Devin du Village » (Paris, Ducbesne, 1781, in-8»). Dans cette brochure, écrite avec un accentdesincéritéconvaincuej'auteur prend avec vivacité la défense de Jean-Jacques Rousseau, qu'on avait accusé de s'être approprié la musique du Devin du Village, qui aurait été écrite par m autre que lui. Il donne d'ailleurs, à ce sujet, des raisons qui paraissent probantes, et cette question, reprise de nos jours par Castil-BUie avec un acharnement qu'on a peine à s'expliquer, semble bien résolue lorsqu'on a lu l'écrit, d'auleurs fort rare et presque inconnu, dont il est id parlé. (Voyez Gbamier et Grbhbt.)

'MARIN (Fbançois-Louis-ClaudeBIARINI dit). — Cet écrivain avait été d'abord musicien < eta vait rempli les fonctions d'organiste à la Ciotat,