MARIN — MARIO

sa ville natale. Je ne rappelle Ici son nom que pou citer an passage d'an pamphlet de Beaumarchais dans lequel sont remis en lumière ces commencements de sa carrière. Lorsqn'en 1771 Marin fat appelé à la rédaction en chef de la Gazette de France, ce cheix fut l'objet de critiques très- Tires de la part de certains hommes de lettres, dont Marin s'était fait des ennemis en qualité de censeur de la police. Beaumarchais se distingua entre tous par son animosité, et publia à ce sujet un mémoire dans lequel, après l'avoir montré gagiste à la Ciotat, où il touchait de l'orgue, il ajoute : — « Il quitte la jaquette et les galoches, et ne foit qu'un saut de l'orgue au professorat, à la censure, au secrétariat, enfin à la gazette. Et voilà mon Marin les bras retroussés jusque* aux coudes et péchant le mal en eau trouble; il en dit hautement tant qu'il veut, il en fait sourdement tant qu'il peut. Censure, gazettes étrangères, nouvelles à la main, à la bouche, à la presse, journaux, petites feuilles, lettres courantes, fabriquées, supposées, distribuées, etc., tout est à son usage. Écrivain éloquent, conteur habile, guetter Téridique, journalier de pamphlets, s'il marche, il rampe comme un serpent , s'il s'élève, il tombe comme un erapaud. Enfin, se traînant, gravissant, et par sauts et par bonds, il a tant fait par ses journées, que nous avons ru de nos jours le corsaire aller à Versailles tiré à quatre chevaux sur la route, portant pour armoiries, aux panneaux de son carrosse, dans un cartel en forme de buffet d'orgues, une Renommée en champ le gueules, les ailes coupées, la tète en bas, raclant de la trompette marine, et pour support une figure dégoûtée, représentant l'Europe; le font embrassé d'une soutanelle doublée de galettes, et surmonté d'un bonnet carré, avec cette légende à la faoupe : Ques-à-cof Marin (l). » * MARINELLI (Gabtaho). - Au sujet de cet artiste, M. Joaquimde Vasconcellos me communique obligeamment la note suivante : « A ce que Fétis dit de Marinelli, il faut ajouter que ce compositeur se trouvait, avant 1790, à Madrid, où il donna des leçons de chant à un artiste de talent, Lourença Correa (2); en 1817 il était

(i) On «ait que Qnei-à-co f art «ne location provençale qui *ignlfle : « Qu'est-ce qne cela f » Marin te ferrait à tort propos de cette expression, qa'U avait rapportée ée ton paya. On raconte qu'elle plut beaucoup à la DaunMne, lorsqu'elle lot le mémoire de Beaumarchais, qu'elle radaptn tt In répétait à tout propos,si bien qu'elle devint an qnoUbet de cour et courut Paris et Versailles. Une marchande de modes, profitant de la circonstance, imagina de répandre «ne eollrore à laquelle elle donnait te nom de quaaeo et qui obtint un succès de vogue.

(t) V. O* Mu*ico$ portugueus, par Joaqulm de Vat- T. 1, p. si»

à Lisbonne, où il composait une cantate pour le mariage du prince royal D. Pedro, cantate qui fut chantée au théâtre royal de l'Opéra (San Carlos). Marinelli était vers 1820 à Porto, où il donnait des leçons de musique. »

A la liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter les suivants : !• V Interesse gabba tutti, Florence, 1795; 2° Issipile, Venise, théâtre de la Fenice, automne 1796; 3° ti due FratelU Castracani, Padoue, 1798; i° la Morte di Cleopatro, Venise, théâtre de la Fenice, 1800.

MARINI ( ). Un artiste de ce nom,

resté d'ailleurs absolument obscur, a écrit la musique d'un opéra-comique en un acte, Duval ou une Erreur de jeunesse, qui fut représenté à f Ambigu-Comique, de Paris, en 1800.

MARINI (Ignazio), chanteur italien, naquit àBergame vers 1815. Son père voulait lni faire suivre la carrière ecclésiastique, mais il préféra se consacrer au théâtre. Doué d'une voix de basse profonde extrêmement puissante, ainsi que d'une stature colossale, il offrait, dit-on, sur la scène, un type d'une majestueuse beauté. Il débuta fort jeune à B rescia, obtint beaucoup de succès, et fut bientôt engagé au théâtre de la Scala, où il resta plusieurs années et où il se fit une grande réputation. Chanteur remarquable aussi bien dans le genre tragique que dans le genre bouffe, il se faisait surtout applaudir dans Mosè et dans VItaliana in Algeri. C'est pour lui que M. Verdi écrivit le rôle principal d'Attila. Après avoir fût un assez long voyagé en Amérique, il revint à Milan, et remporta un véritable triomphe, au théâtre de la Canobbiana, en se montrant dans le rôle de Marcel des Huguenots, où à ses qualités bien connues de chapteur il joignit un talent de comédien qu'il n'avait jamais à ce point déployé. Marin! a appartenu au théâtre impérial de Saint-Pétersbourg, et en 1860 il chantait sur celui de Barcelone. U est mort à Milan le 29 avril 1873.

* MARIO (Giuseppb), comte DE CANDI A, célèbre ténor italien, n'est pas né à Gênes, comme on Ta dit, non plus qu'à Turin. La Gazsetta musicale (de Milan) du 7 octobre 1877 le. déclarait formellement en ces termes : « La patrie du célèbre ténor Giuseppe Mario est Cagliari, et non Turin, comme le voudrait le Dizionario de Regli. » Dans une lettre publiée au mois de septembre 1867 par on grand nombre de journaux français, M. Mario donnait- les détails suivants sur sa carrière : — « J'ai fait ma première apparition à Paris en décembre 1838, dans Robertle-Diable, sur le théâtre de l'Opéra. Là, j'ai passé deux ans et demi, et j'ai chanté le Comte

MARIO — MÀRIOTTI

Ory, le Drapier et antres ouvrages. En f 840, I M. Aguado me fit chanter VElïsire cTamore, au i Théâtre-Italien En Tait, ma carrière n'a commencé qu'en 1842, à Dublin, où j'ai chanté avec Tamburini, Grisi et Lablache, sous la direction de J. Benedict. Ensuite, je revins a Paris et j'y chantai le répertoire de Rubini, ce qui ne fut pas une petite fortune pour moi. Finalement, ma vie se passait rapidement, allant de Paris à Londres à chaque saison, et rencontrant partout le plus aimable accueil. Dans l'hiver de ,1849, pour la première fois, je m'en allai en Russie, et en 1854 en Amérique. Londres et Paris sont encore les deux villes dont j'ai gardé les plus doux souvenirs, sans oublier pourtant Dublin, où j'ai reçu les plus chaleureux encouragements. Etrange à dire, jamais je n'ai chanté en Italie. »

A la fin de 1862, M. Mario, par un caprice sans doute, eut la singulière idée de se présenter de nouveau sur la scène de l'Opéra, abandonnée par lui depuis plus de vingt ans, et s'y montra dans le rôle de Raoul des Huguenots. La tentative ne fut pas heureuse, et il ne la renouvela pas, s'empressant de rentrer au Théâtre- Italien. Depuis quelques années il a quitté définitivement une carrière qui avait été pour lui très-brillante, et l'on assure qu'aujourd'hui il occupe un emploi important dans l'administration des beaux-arts à Rome.

Un écrivain italien, Francisco Regli, affirme, dans son Dizionario biografico, que M. Mario, destiné d'abord à l'état militaire, était entré en 1830, avec le grade d'officier, dans le régiment des chasseurs sardes, alors en garnison à Gènes. Exilé à Cagliari pour un méfait de jeunesse, il aurait donné sa démission, qui n'aurait pas été acceptée, et se serait alors réfugié à Paris, où il fit apprécier dans les salons son adorable voix de ténor. C'est alors que, selon le même écrivain, un engagement lui aurait été proposé à l'Opéra, à raison de 1,500 francs par mois. Mais le jeune dilettante n'était pas en état de se présenter sur une scène de cette importance. Tout en acceptant le traité qui lui était offert, il se plaça, pour faire des études sérieuses, sous la direction de Ponchard et de Bordogni, et après deux ans de travail songea enfin à effectuer ses débuts, qui eurent lieu dans Robert le- Diable, non le 2 décembre 1838, comme le dit Regli, mais [?. 30 novembre précédent. Après être resté quelque temps à l'Opéra, où d'ailleurs il avait été bien accueilli ni où il avait adopté le pseudonyme de Mario, le jeune chanteur, dont la voix et le talent convenaient mieux au répertoire italien qu'au répertoire français, fut engagé au Théâtre-Italien, où il fit de brillante débuts. On J

a vu plus haut, d'après M. Mario lui-même, de quelle façon se continua sa carrière jusqu'au jour où il eut la fâcheuse pensée de reparaître sur la scène de l'Opéra.

Pendant les vingt- six ou vingt-huit années qu'il passa à notre Théâtre-Italien, M. Mario ne cessa d'y obtenir d'incontestables et légitimes succès. Les ouvrages qui constituaient son répertoire étaient Trancredi, la Gazza ladra, il Bai bière, Mosè, Matilde di Sabran, la Cènerentola, de Rossini; Lueia di Lamermoor, Lucrezia Borgla, Poliuto, Anna Bolena, VElisire d? Amoret Don PasquaXe, de Donizetti; la Sonnambula, il Pirata, Norma, i Pvritanû la Straniera, de Bellini ; Don Giovanni, de Mozart, etc. Dans la seconde partie de sa carrière, il dut un regain de succès aux opéras de M. Verdi : Ernani, i Lombard*, la Traviata, Rigoletto, il Trovatore. Mais les premières années de M. Mario furent assurément les plus brillantes, alors qu'il se faisait entendre en compagnie de ces artistes à jamais illustres qui s'appelaient Tamburini, Lablache, M™*' Persiaoi, Sontag et Giulia Grisi. 11 devint plus tard l'épora de cette dernière et célèbre cantatrice. A la fin de 1869, M. Mario tenait encore à Saint-Pétersbourg l'emploi des premiers ténors; mais sa voix était alors bien affaiblie, et il n'était plos que l'ombre de lui-même. C'est vers cette époque qu'il se décida à renoncer définitivement à une carrière qui avait duré pour lui plus de trente ans.

MARIOTTI (Olmpo), compositeur, né à Florence le 1 1 juin 1813, est mort en celte ville le 29 juillet 1868. D'abord professeur de chant, et comme tel attaché aux écoles musicales de si ville natale, dont il fut ensuite l'inspecteur, il devint, en 1860, secrétaire de l'Institut musical. On doit à cet artiste, outre une sorte d'opérette intitulée la Casa disabitaia, un oratorio, Giuda Maccabeo, exécuté vers 1860, plusieurs cantates, et un certain nombre de compositions religieuses.

MARIOTTI (Corinno), compositeur, professeur et écrivain musical, était né à Parme le 4 septembre 1827. Il commença l'étude de la musique avec Alinori, et eut ensuite Marcello pour professeur de contrepoint et de composition. S'étant fixé à Turin, il s'y livra à l'enseignement, et s'occupa surtout avec ardeur de populariser l'étude et la pratique du chant choral, principalement dans les classes laborieuses. Il écrivit et publia à ce sujet plusieurs recueils de chants populaires à une ou plusieurs voix, avec accompagnement de piano : Tesorelto melodico, Braccioe Cuore, Primizie meloginniche. On doit aussi à cet