MARK — MARMONTEL

enfantins qu'on appelait les Petits Hommes ; enfin plus de 5,500 classes déjeunes élèves, tant publiques que privées, avaient reçu l'enseignement musical d'après son système.

MA BLET (L'abbé), prêtre et musicien, vivait à Paris vers le milieu du dix-hutième siècle. Il a écrit la musique d'une pastorale religieuse : Jésus naissant adoré par les bergers, qui fut représentée en 1744 dans la maison des Demoiselles de l'Enfant Jésus.

* MARLI ANI (Le comte Marc-Aurèle). — Ce compositeur écrivit, en société avec MM. Benoist et ÀmbroiseThomas, la musique du ballet la Gipsy, représenté à l'Opéra le 28 janvier 1839. — C'est le 8 mai 1849 que cet artiste patriote périt sous les murs de Bologne, mortellement frappé par une balle ennemie.

M ARLOW (Madame), cantatrice dramatique allemande fort distinguée, née vers 1838, appartenait en 1859 au théâtre de Sluttgard, où elle obtenait de très-grands succès et où elle restait jusqu'en 1864. Possédant une superbe voix de soprano, pleine et étendue, souple et expérimentée, que venait aider un talent scénique d'une rare valeur, cette artiste se faisait applaudir dans les rôles des genres les plus opposés, et jouait tour à tour les Huguenots, la Fiancée, Robert~le-Diable, M art a, Stradella, le Philtre, le Pardon de Ploérmcl, la Fille du régiment, les Diamants de la couronne, etc. Trèsremarquable et très-diverse d'ailleurs comme cantatrice, elle n'obtenait pas moins de succès au concert qu'au théâtre, et faisait apprécier dans l'oratorio un chant plein d'onction, de largeur et de majesté.

En 1864, Mm* Marlow se faisait entendre arec succès an théâtre Kroll, de Berlin, puis, dès le commencement de Tannée suivante, rentrait au théâtre royal de Stutfgard. Bientôt, elle entreprenait un voyage en Italie. C'est alors (août 1865) qu'un journal annonçait sa mort en ces termes : ■— « Mm* Marlow, la célèbre prima donna de l'Opéra royal de Stutfgard, voyageant en Italie, s'était arrêtée à Ravenne pour visiter le tombeau du Dante, et y est morte après une courte indisposition. » Cette fâcheuse nouvelle était démentie huit jours après, et cependant je constate que depuis lors on n'a plus en aucune façon entendu parler de M"* Marlow.

* MARMONTEL (Antoine-François), compositeur et professeur de piano au Conservatoire de Paris, n'a cessé, depuis trente ans, de remporter des succès constants dans la personne des élèves qu'il forme dans cet établissement. Parmi ceux-ci, je me bornerai à citer lés noms de MM. Ernest Guirand, Paladilhe, Alphonse et Ed-

mond Duvernoy, Joseph Wieniawski, Thurner, Georges Bizet, Théodore Dubois, Ketten, Henri Fissot, Diémer, Lavignac, Lepot-Ddahaye, Dolmetsch, Paul Chabeanx, Bourgeois, Berthemet, Thibaud, Suiste, Servantes,. Tbomé, Lack, etcv etc. Le temps qu'il consacre â renseignement n'empêche pas M. Marmontel de se livrer à d'importants travaux de composition, et le nombre des œuvres publiées par cet excellent artiste dépasse aujourd'hui le chiffre de 120. Je signalerai particulièrement les suivantes : l'Art de déchiffrer, 100 études élémentaires et progressives de lecture musicale (Paris, Heugel); École élémentaire de mécanisme et de style, 24 petites études caractéristiques, op. 6 (Paris, Legouix) ; 24 Études spéciales et progressives, op. 9 (Paris, Grus); 24 Études d'agilité et d'expression, op. 45 (id., id.) ; 24 Grandes Études de style et de bravoure, op. 85 (Paris, Heugel) ; 30 Petites Études de mécanisme et mélodiques, op. 80 (id., id.); 25 Éludes progressives de mécanisme et d'expression, op. 62 (Paris, Legouix); 24 Grandes Études caractéristiques, op. 45 (Paris, Grus) ; École de mécanisme, op. 105,106 et 107 (Paris, Heugel); 50 Études de salon, op. 108 (id., id.) ; l'Art de déchiffrer à 4 mains, 50 Études mélodiques et rhythmiques, op. 111 (id., id.); Sonate en ré majeur, op. 8(id., id.); 2f Sonate (id., id,); Nocturnes, op. 10, 11 et 12 (Paris, Grus) ; 3 Sérénades, op. 2i, 56 et 109 ; 2 Morceaux de salon, op. 23 et 24 (Paris Grus) ; 3 Thèmes variés, op, 49, 63 et 78 ; 3 Mélodies caractéristiques, op. 19 (Paris, Grus) ; 2 Marches caractéristiques, op. 37 (Paris, Heugel); 2 Polonaises, op. 40 et 92 (Paris, Escudier) ; 3 Mazurkas, op. 35 (Paris, Maho) ; Marche triomphale, op. 68 bis (Paris, Gérard) ; 3 Rêveries, op. 95 (Paria, Escudier) ; Sous bois, 2 pièces caractéristiques, op. 113 (Paris, Heugel); 2 Menuets, op. 114 (id., id.); 3 Pièces caractéristiques, op. 117 (id., id.); Fleurs de bruyère, 3 pièces caractéristiques, op. 83 (Paris, Escudier); Napolitana, étude de concert, op. 39 (id., id,); Chants du Nord, t mazurkas, op. 30 (Paris, Heugel).

On doit aussi à M. Marmontel les écrits solvants : 1° Petite Grammaire populaire, théorie rationnée des principes élémentaires, Paris, Grus-, 2° Vade-mecum du professeur de piano, catalogue gradué et raisonné des meilleuresméthodes et œuvres choisies des mattrès anciens et contemporains, Paris, Heogd, in-12 ; 3* Art classique et moderne du piano, conseils d'un professeur sur renseignement technique tt Vesthétique dupiano, Paria, Heugel, in-12 ; 4# tes Pianistes célèbres, silhouettes et médaillons, Paris, Heugel, 1878, in-12-