MARIOTTI — MARK

artiste, outre quelques romances et des airs de danse, outre un recueil de sept chant nationaux intitulé il Canzoniere nationale (écrits sur de* pièces de vers des meilleurs poètes italiens et parmi lesquels oa cite surtout il Tamburo di Novara et i Tre Colori), It musique de trois opérettes sans conséquence qui furent représentées à Turin : i Distratti, VOca (1876) et la Batracomiomachia. Mariotti s'occupa aussi de critique musicale, et publia de nombreux articles non-seulement dans des feuilles spéciales, telles que H Pirata, la Gazzctta musicale, il Trovatore, mais aussi dans plusieurs journaux politiques de Tarin : VBspero, la Gazzetta di Torino, U Conte di Cavour, et la Nuova Torino. Cormno Mariotti mourut en cette Tille, le S août 1876.

MARIUS ( ), facteur de clavecins, rivait à Paris à la fin du dix-septième et au commencement du dix-huilième siècle. On trouve dans te tome Ier do recueil ainsi intitulé : Machines et inventions approuvées par V Académie royale des sciences, le modèle et la description d'un clavecin brisé dû à son invention, et qui, se pliant en deux au moyen de charnières, était d'un transport plus facile que les clavecins ordinaires. Mais là n'est pas ce qui a attiré l'attention sur le nom de Marias. Dans le recueil qui vient d'être cité (t. III, depuis 1713 jusqu'en 1719), cet artiste a donné, à la date de 1716, la description et le modèle gravé de trois clavecins « à maillets » inventés par lui, et qui étaient on acheminement direct vers la transformation que le clavecin a subie pour devenir le piano moderne. Voilà longtemps que l'on dispute sur ce sujet, que l'on discute pour savoir quel est le premier auteur de cette transformation, et que l'on met en avant les noms de Marins pour la France, de Cristoforl pour l'Italie, et de Schrœter pour PÀllemangne. Tout doute doit être, je crois, dissipé maintenant, grâce aux nouveaux documents mis au jour par mon savant collaborateur, M. Casamorata, dans l'article C ris to fort du premier volume de ce Supplément, documents desquels fl résulte que les premiers travaux de Cristoforl en ce sens datent de 1709. Toutefois, comme sa découverte ne fut répandue que quelques années plus tard, et que les communications étaient autrement difficiles alors qu'aujourd'hui, on peut facilement croire que ni Marius ni Schrceter n'eurent connaissance de ces travaux, et que chacun d'eux eut aussi, de son aôté, l'idée de remplacer les sautereaux du clavecin par des marteaux on « maillets. »

An reste, dans un quatrième modèle, joint au trois précédents, Marius cherchait à marier l'an-

cien système avec sa propre combinaison, et il présentait à l'Académie des sciences un « quatrième clavecin à maillets etàsaoteraux ». Enfin, cet inventeur donnait aussi le modèle d'un « orgue à soufflets, » imaginé par lui. C'est là, malheureusement, tout ce qu'on sait sur Marius et tout ce qui reste de lui, et il m'a été, pour ma part, impossible de découvrir aucun détail, aucun renseignement, aucun vestige d'information quelconque sur cet artiste intéressant, qui ne rencontra sans doute qu'indifférence et incrédulité. Ce qu'il y a déplus singulier peut-être, c'est qu'on n'a retrouvé jusqu'à ce jour aucun spécimen des fameux clavecins à maillets de Marius, tandis qu'on connaît au moins trois exemplaires de ses clavecins repliés. J'en ai pu voir un, superbe de conservation, dans le beau musée instrumental de M. Alexandre Kraus, à Florence ; celui-ci, daté de 1713 et produisant la signature de son auteur dans ses divers compartiments, porte aussi cette mention : Exclusif privilège du Boy. Un autre , qui a figuré dans la galerie de l'art rétrospectif à l'Exposition universelle de Paris de 1878, appartient à la riche collection de M. Auguste Tolbecque. Enfin, un troisième fait partie du Musée instrumental du Conservatoire de Paris, et est ainsi décrit dans le catalogue de ce Musée : — « Cet instrument, d'une étendue de quatre octaves (de si grave à fa), se divise en trois sections se repliant l'une sur l'autre et se pouvant serrer dans un coffret de voyage. Sur la table d'harmonie, richement décorée, on lit le nom du facteur, et l'on apprend qu'il jouissait d'un exclusif privilège du roy. C'est en 1700 que Marius inventa ce clavecin portatif dont les Mémoires de Trévoux (de 1703, p. 1292) ont parlé avec éloges. »

MARK (Le docteur), dilettante passionné, fut en Angleterre l'un des propagateurs les plus infatigables de la musique parmi les enfants, et fonda un collège de musique qu'il dirigeait en personne. Cet homme dévoué et convaincu mourut à Manchester le 2 janvier 1868. Dans le dernier rapport publié par lui sur fe Collège de musique dont il était le créateur, le docteur Mark établit que dans l'espace de vingt ans il avait donné 9,586 concerts et 5,250 conférences devant 7,645,791 enfants et 5,255,689 adultes; qu'il avait fait exécuter l'Hymne national 9,982 fois; qu'il avait parcouru 296,690 milles (95,563 lieues), et qu'il avait dépensé 115,000 livres sterling, indépendamment de 25,000 livres à lui appartenant, Eoit une somme totale de trois millions 500,000 francs. Outre son collège de musique, le docteur Mark avait créé plusieurs Conservatoires, et organisé un grand nombre de corps de musique