NOVELLO — NUITTER

* NOVELLO (Vihcekï), éditear de musique à Londres, n'était point mort en cette Tille « vers 1845, » comme il a été dH par erreur dans la Biographie universelle des Musiciens. Cet artiste est mort à Nice, an mois d'août 1861.

NOVELLO (Joseph-Alfred), fils do précédent, fut l'un des pins habiles et des plus fameux «éditeurs de musique de Londres, où if naquit en 1610. Suivant les traditions de son père, et déjjtoyant un sèle actif et intelligent pour la propagation de la bonne musique en Angleterre, il était âgé seulement de dix-neuf ans lorsqu'il s'étabttt comme éditeur de musique. II inventait peu après un procédé économique pour l'Impression de la musique,procédé qu'il mit en pratiqueavecleplus grand succès en dépit de l'opposition de ses confrères, furieux de lui voir livrer au public, à un prix d'une modicité Inconnue jusqu'alors, des éditions très-correctes et très- soignées. Les éditeurs de musique de Londres ne comprenaient à celte époque, pas plus que ceux -de Paris aujourd'hui, que c'est tout à la fois un avantage commercial et un bienfait social que de répandre les éditions musicales à grand nombre et à bas prix, au lieu de borner maladroitement la Tente en maintenant des prix très-élevés.

Possesseur d'une excellente instruction artis- Ikrae et générale, doué d'un esprit inventif et d'une activité prodigieuse, M. Alfred Novello ftiMia d'excellentes édftfons des grands chefsd'truvre classiques de la musique, et, intimement lié avec Mendelssohn, il produisit avec on enthousiasme confiant devant le public anglais les compositions de ce maître, dont 11 traduisit lui-même le Paulus, le Lobgesang, et antres œuvres importantes. D'antre part, c'est à ses courageux efforts qu'on doit l'abolition (Tune loi restrictive et vexatoire qui, depuis 1811, pesait sur rindustrie typographique de façon à en entraver tout l'essor et le développement. Poursuivant sus idées d'affranchissement, il prit, en 1840, une part très-acttve au mouvement organisé contre « l'impôt sur l'intelligence » ; il devint le trésorier de l'association formée pour le combattre et dont les efforts obtinrent en effet le rappel de l'impôt sut les annonces (1853), celui du timbre des journaux (1855), et plus tard celui des droits sur le papier, sur tes livres étrangers, etc.

Vers 1856, M. Novello se retira des affaires, et alla se fixer en Italie, patrie de ses ancêtres paternels.

* NOVELLO (CLànà-AMàSTASiB), comtesse G1GL1UCGI, sœur du précédent et quatrième fille de vluttut Novello, venait de se produire au théâtre Drury-Lsne, de Londres (1843), et à Man-

chester, Jorsqu'en 1844 elle épousa le comte Gigliucci et renonça à la carrière artistique. Des circonstances l'obligèrent à la reprendre en 1850, et elle retrouva ses succès passés en se produisant dans les concerts, dans les festivals, en prenant part aux exécutions{d'oratorios et même en reparaissant au théâtre. Cest alors qu'on l'applaudit non-seulement à Londres, mats sur diverses scènes de Rome, de Lisbonne, de Madrid, de Milan, ainsi que dans quelques villes d'Allemagne. En 1860, elle se retira définitivement, et alla se fixer en Italie, dans le voisinage de Gênes.

NOVELLO (Sabilla), sœur des précédents et la plus jeune des filles de Vincent Novello, •est née vers 1830. Ayant reçu une bonne éducation musicale, elle se produisit à Londres comme cantatrice de concert, tout en se livrant à l'enseignement ; mais la délicatesse de sa santé ne lui permit pas de poursuivre cette carrière, et elle) dnt aller se fixer en Italie. On assure que depuis lors elle s'est consacrée à la littérature musicale, et qu'elle a publié les ouvrages suivants : École vocale; la Voix et Vart vocal; la Basse continue de Mozart; la Basse continue d'Albrechtsberger ; l École chorale de Nagel et Pfetffer\ le Jeu de Paganini. Aucun de ces écrits n'est venu è ma connaissance, et Je n'en saurais parler autrement. On doit aussi à cette artiste une Engîish Version of Mendelssohn*» vocal compositions.

NUITTER (GBARLBS-Louis-ÉTicmie TRI7I- NET, oit), auteur dramatique, né à Paris le 24 avril 1828, se fit recevoir avocat en 1849. 11 a beaucoup écrit pour le tbéâtre, en société avec M. Beaumont, et a fourni surtout , à la plupart de nos compositeurs, un grand nombre de livrets d'opéras, d'opéras-comiques et d'opérettes. Ces deux écrivains ont traduit aussi pour le scène française plusieurs poèmes d'opéras étrangers, et c'est à eux que l'on doit, entre autres, les traductions représentées de Tannhàvser, Oberon, Preciosa, la Flûte enchantée, Macbeth, Jtteiui, les Masques (Tultil in mascbera), le Docteur Crispin, etc., etc. M. Nuitter a donné aussi à l'Opéra plusieurs scénarios de ballets : la Source, Gretna-Green, Graziosa

Mais M. Nuitter est surtout mentionné dans ce livre pour sa réorganisation des archives de l'Opéra, et pour la création, qui lui est due, de la bibliothèque de ce théâtre. Depuis une quinzaine d'années que M. Nuitter est chargé des fonctions d'archiviste de notre premier théâtie lyrique, il a mis en ordre des milliers de documents précieux pour notre histoire musicale, Jusque-la épais de tous cotés, et qui, sans lui, eussent été

NIIITTRR — NUYENS

infailliblement détruits on égarés en partie. C'est à ses soins, à son travail, à son intelligence, qu'est due la reconstitution de ces archives d'un prix inestimable, ainsi que la création et la mise en ordre de la bibliothèque ; c'est snr ses instances que des fonds ont été rais à sa disposition pour ces deux dépendances de notre première scène lyrique, et c'est grâce à lui qoe la bibliothèque contient aujourd'hui des milliers de votâmes, <f oeuvres musicales, d'estampes et d'objets précieux. Enfin, c'est encore à Nuitter qu'on doit l'installation du beau local de la bibliothèque, qui, lorsqu'elle pourra être rendue publique, constituera l'un des plus utiles dépôts que les travailleurs puissent mettre à contribution.

M. Nuitter a publié, le Jour même de l'inauguration de la nouvelle salle de l'Opéra, un livre intitulé le Nouvel Opéra (Paris, Hachette, 1875, m-12)r qui donne la description et l'historique le plus complet qu'on puisse désirer du monument du au génie de M. Charles Garnier. Les vignettes charmantes qui. illustrent ce petit

volume contribuent à en faire une publication sans analogue et sans précédent.

NÛRNBERG (Herrmahh), pianiste et compositeur allemand contemporain*, est l'auteur d'une foule de pièces de genre et de morceaux de danse pour le piano, qui paraissent accueillis avec faveur par ses compatriotes. Le nombre des œuvres publiées par cet artiste ne s'éleva guère à moins de 250, et celui des morceaux est bien pins considérable, car tel cahier en contient six et même davantage. Rien de tout cela n'est connu en dehors de l'Allemagne, et il y a lieu de supposer que la valeur de toute cette musique n'est que fort relative.

NUYENS ( ), pianiste et professeur

espagnol contemporain, a publié quelques compositions, parmi lesquelles on remarque : 12 Petites Études élémentaires pour la mesure, pour être intercalées dans la Méthode de Compta; et Esquisses musicales, 6 études de style (Madrid, Andréa Vidal).

OA.KELEY (Sir Herbert-S...) musicien anglais, a été nommé en 1865, à la suite d'an concours dans lequel il l'emporta sur vingt-trois concurrents , titulaire de la chaire de musique a l'université d'Edimbourg. Cette chaire venait d'être créée par le général Reid, dilettante passionné et compositeur amateur. Sir Oakeley, qni n'est point connu sur le continent, occupe sans doute dans sa patrie une haute situation artistique, car, en 1876, la reine l'a créé chevalier, distinction qui n'a encore été . accordée qu'à trois autres musiciens, Sterndale Bennet, sir Julius Benedict et sir Georges Elvey. Je n'ai pu, néanmoins, recueillir aucun autre renseignement sur cet artiste.

OAKEY (George), professeur et compositeur anglais contemporain, bachelier en musique, professeur au collège de Tonic sol-fa, de Londres, est l'auteur d'un petit Manuel de contre-' point (Teit Book of Counterpoint), publié récemment. Cet artiste a publié aussi des morceaux de chant, des antiennes, etc.

* OBERHOFFER (Henri), pianiste et professeur, est né à Trêves le 9 décembre 1824. Il a été l'objet du petit écrit suivant : Monographie de Henri Oberhoffer, par H. Fisqnet, membre de plusieurs sociétés savantes (Paris, Repos, in-4° de 14 p. avec portrait).

* OBERTHUR (Charles), harpiste extrêmement remarquable et compositeur, est né à Munich le 4 mars 1819. Établi à Londres depuis environ trente, années, cet artiste s'est fait en cette ville une situation considérable à la fois .comme virtuose, comme professeur et comme compositeur, se faisant entendre dans tous les grands concerts et dans les soirées de la haute aristocratie anglaise, publiant ses œuvres chez les principaux éditeurs, et occupant les fonctions de professeur de harpe à l'Académie royale de musique. Il a formé un nombre considérable d'artistes distingués, et ne cesse de se produire devant le public, qui Ini fait toujours l'accueil le plus chaleureux et le plus empressé. En 1876, M. Oberthur a entrepris une grande tournée artistique en Autriche et en Allemagne, et s'est fait entendre avec un vif succès à Ratisbonne, Coblentz, Wiesbaden, Vienne et dans plusieurs autres villes.

Parmi les compositions de H. Oberthur, dont

le nombre s'élève à deux cents environ, je signel erai : Rûbezahl, ouverture à grand orchestre; Trio en fa mineur pour violon, violoncelle et harpe; Nocturne pour 3 harpes; Fantaisie pour harpe sur d'anciens airs anglais ; 4 Livres de mélodies anglaises arrangées pour la harpe; lÀebesUed, impromptu pour piano ; Espagnolia, boléro pour piano; Si doux et cher, poésie musicale pour piano ; Home, swet home, mélodie anglaise célèbre transcrite pour piano, etc., et un grand nombre de morceaux de chant.

OBIN (Louis-Henri), chanteur français, est né à Ascq, près de Lille (Nord), le 4 août 1820. Après avoir commencé ses études au Conservatoire de Lille, il fut admis comme élève pensionnaire au Conservatoire de Paris, le 10 mai 1842, dans la classe de Ponchard ; il en sortit en 1844, sans s'être distingué dans les concours, et débuta à l'Opéra, le 21 octobre de cette année, par le rôle de Brabantio dans Othello. H ne resta que peu de temps à ce théâtre, mais il y rentra en 1850 pour créer un rôle dans V Enfant prodigue, d'Auber. Depuis lors, il fit plusieurs autres créations importantes dans l'emploi des nasses chantantes, auquel convenait sa voix, entre autres dans les Vêpres Siciliennes, Pantagruel, VAfricaine et Don Carlos, tout en reprenant un certain nombre de rôles du répertoire, dans Moïse, Don Juan, le Dieu et la Bayadere. Doué d'une voix pleine et sonore, qu'il conduisait avec goût, comédien habile et souple, aussi remarquable dans les personnages dramatiques comme Moïse, ou Procida des Vêpres Siciliennes, que dans des rôles comiques tels que le Leporello de Don Juan, M. Obin sut*se faire à l'Opéra une situation importante et enviable. En 1869, M. Obin quitte ce théâtre après avoir fait régler sa pension, mais il y rentra en 1871, pour se retirer définitivement peu de tempYâpiSZ A la mort de Levasseur, cet artiste fut nommé professeur de déclamation lyrique au Conservatoire ; après avoir, au bout de deux ans environ, abandonné ces fonctions, il les a reprises an mois de janvier 1877. M. Obin a fait une courte apparition sur le théâtre de l'Opéra- Comique.

OBIOLS .(AfAMàNo), compositeur, violoniste et professeur espagnol, est né a Barcelone le 26 novembre 1809. Il étudia le violon dès ses plus jeunes années avec un professeur nommé

OBIOLS — ODDO

Jaan Vflanova, mais» destiné par sa (famille au commerce, il entra ensuite dans la maison d'un de ses parents, qui était négociant, et dont il deTutQ'employé; cela ne l'empêcha pas de se perfectionner dans l'étude de son instrument, et de prendre des leçons d'harmonie avec Arbos et Seldoni. Bientôt il renonça d'une façon absolue à la carrière .qu'on voulait lui faire parcourir, et, avec le consentement des siens, se consacra exclusivement à la musique.

Après avoir, pendant trois années, suivi un cours de composition avec Ramon VHanova, le jeune artiste écrivit quelques morceaux de musique vocale sacrée et profane, ainsi que diverses pièces instrumentales qu'il fit exécuter dans un concert à Barcelone. Peu de temps après, en 1811, U quittait l'Espagne pour aller parfaire son éducation en Italie, el, muni de bonnes recommandations, il se présentait à Ifercadante, qui le prit en affection, se chargea de le faire travailler et le traita comme un fils. Il parcourut avec son nouveau maître l'Italie, la France et l'Allemagne, étudiant et admirant tontes les grandes œuvres qu'il avait l'occasion d'entendre dans ces divers pays. Ayant obtenu un livret de Felice Romani, le premier poète lyrique de l'Italie à cette époque, il le mit bientôben musique, et son premier opéra, Odio ed amore, fut représenté à la Scala, de Milan, le 5 septembre 1837, chanté par la Schoberlechner, Pedrazzi, Gartagenova et Luxio.

M. Obiols retourna ensuite dans sa patrie, et bientôt se vit chargé de la direction du Lycée musical de Barcelone, que l'on venait de créer ; peu de temps après, il organisait dans cet établissement des concerts qu'il dirigeait lui-même avec habileté, et enfin il devenait directeur général de la musique et chef d'orchestre du grand théâtre do Lycée, pour l'inauguration duquel il écrivait une grande cantate intitulée U Regio Imeneo. 11 se distingua par le talent et l'activité dont il fit preuve dans ces diverses fonctions, et sut se créer dans sa ville natale une haute et puissante sitoation artistique, tout à la fois comme administrateur, chef d'orchestre, compositeur et professeur, formant au Lycée de nombreux élèves de solfège, de chant et de composition. C'est alors qu'il écrivit pour le théâtre une grande quantité de scènes et de morceaux à une ou plusieurs voix, avec accompagnement d'orchestre , et pour les classes du Lycée trois méthodes de SoMéen et un recueil de 6 solfèges, qui furent publiés par l'éditeur Andrés y Vidai.

Mais M. Obiols n'a pas borné là son activité de compositeur; parmi les nombreuses œuvres qui sont sorties de sa plume, il faut surtout signaler lessnivantes : Messe avec accompagnement d'har-

monium, harpe et piano ; 2 Psaumes; 3 Salve Eegina; plusieurs motets; 4 grands hymnes; un Hymne relig&eox à Saint-Jean l'Évangéliste ; un Album religieux, contenant 6 morceaux à une voix avec accompagnement de piano on harmonium; 3 ouvertures de concert; une sérénade; un concerto de cor anglais ; 2 albums de chant, contenant chacun 6 morceaux à une voix avec accompagnement de piano; enfin, beaucoup de mélodies détachées. Je crois que M. Obiols n'a abordé de nouveau le théâtre qu'une seconde fois, en donnant au théâtre du Lycée, le 28 janvier 1874, un opéra en '4 actes intitulé Editta di Belcourt. Cet artiste distingué est chevalier des ordres de Charles m et d'Isabelle la Catholique.

OCON Y RIVAS (Edouard), compositeur, organiste et pianiste espagnol, est né le 12 janvier 1834 à Malaga, et fit son éducation musicale à la cathédrale de cette ville, où U entra d'abord comme enfant de chœur, et oh il apprit ensuite du maître de chapelle le solfège, le chant et la composition. H composa, dit-on, à l'âge de treize ans seulement, un Miserere à quatre voix, qui fut exécuté, et dont lui-même chantait une des parties principales. Après s'être livré, seul, à l'étude du piano et de Forgue, il obtint au concours, en 18S3, remploi de second organiste à la cathédrale de Malaga. A partir de cette époque jusqu'en 1858, il se consacra en partie à l'enseignement du piano, et dans le cours de cette dernière année il vint k Paris, où l'on assure qu'il reçut quelques conseils de M. Gounod. H resta plusieurs années en France, après quoi H repartit pour Malaga, où je crois qu'il est toujours fixé.

M. Ocon a publié un certain nombre de compositions religieuses, messes, motets, psaumes, litanies, hymnes, etc., ainsi que toute une collection de mélodies espagnoles, italiennes et françaises, et quelques morceaux de genre pour le piano. On lui doit aussi un recueil intéressant publié sous ce titre : Coures cspafioles, collée* don de aires nationales y populares, formada é illustradaean notas explicativas y biogra~ phicas (Malaga, 1874). Ce recueil, le premier de ce genre fait en Espagne, contient environ trente airs populaires espagnols, dont la plupart n'a* ▼aient jamais été notés et qui sont extrêmement curieux; tous portent un accompagnement de piano, et quelques-uns de guitare. La musique en a été gravée en Allemagne, et une traduction allemande est jointe au texte des chansons,

ODDO (Pisrno), artiste italien, est l'auteur d'un opuscule publié en 1877 sous ce titre : Gram» matica <UUa lingua musicale , et dans lequel