ODDO — OFFENBACH

sont consignées les plus étranges remarques sur les bases fondamentales de l'art musical.

ODOEWSK Y (Le prince Wladimir), dilettante russe, dernier descendant de Rurik, le fondateur de l'empire moscovite, était un amateur éclairé de musique,: à qui l'on doit divers opuscules relatifs à cet art, et des articles de journaux dans lesquels il a toujours plaidé en laveur de Topera et de la musique d'église russes. Le prince Odoevisky a publié quelques nouvelles qui renferment des épisodes intéressants relatifs à la vie d'artistes célèbres. U est mort à Moscou le U mars 1809, à l'âge de soixantehuit ans.

* €ESTJËN(TBionoB£), pianiste et compositeur allemand, n'a cessé «de produire jusqu'à sa mort, si bien que le nombre de ses compositions publiées dépasse le chiffre de quatre cents, qui représente peut-être plus de mille morceaux, car il est tel recueil portant un seul numéro d'œuvre, qiu' contient six, douze, vingt et jusqu'à vingt-cinq morceaux. Ceet ainsi que l'on trouve, dans le catalogue de ses œuvres : 4 Rondos, op. 10; les Déliées germaniques, 12 petites fantaisies sur des mélodies populaires allemandes , op. l ; Mwée des pensiems, 12 morceaux faciles, op. 9; 12 Petites Fantaisies sans octaves sur des mélodies populaires allemandes, op. 49; 0 Morceaux de salon, op. 00; 0 Sonatines, op. 00; le Muguet, 25 petits morceaux faciles, op. 01 ; Rêves fenfants, 0 morceaux faciles, op. 00 ; 3 Bagatelles , op. 80 ; etc., etc. CEsteo est mort à1Berlin le 10 mars 1870.

Un fils de cet artiste, M. Mas. Œslen, s'est fait connaître aussi par la publication d'un assez grand nombre de morceaux légers pour le piano t nocturnes, tarentelles» mélodies, marches, valses, galops, polkas, etc. Do même que son père, il a donné beaucoup de transcriptions de mélodies «t de thèmes d'opéras.

* GETTINGEfi (Édooàr»-*Urib), écrivain allemand, auteur d'un livre fâcheux sur Roasini, est mort à Blasante , près de Dresde, le 26 juin 1872. La traduction française de ce livre comprend trois volumes, et non pas seulement deux, comme U a été dit. Œttinger a publié aussi ut roman intitulé Sophie Arnould (Leipzig, 4847, 2 vol.), dont l'héroïne est la célèbre chanteuse de ce nom.

* OFFENBACH (Jacocw), musicien allemand, naturalisé français, offre l'un des exemples les plus prodigieux de la faveur qu'un artiste peut obtenir du public, même lorsqu'il ne respecte ni l'art, ni lui-même, ni ce public, et qu'il se borne à flatter les instincts les plus grossiers de la fouie. Ce compositeur, chez lequel une certaine

adresse de main ne saurait masquer une ignorance profonde de l'art d'écrire, occupe cependant la scène depuis près de vingt-cinq ans, s'est mit jouer sur dix théâtres de Paris, et a joui d'une vogue que son exagération pourrait faire qualiëer de scandaleuse. Sans vouloir, par une discutsieo inutile, accorder plus d'importance qu'elle n'en mérite à une production prétendue musicale qui ne tient à l'art par aucun côté, on peut cependant essayer de découvrir les causes 'auxquelles sont dus des succès en apparence inexplicables, succès qui sont loin de faire bonneura l'intelligence française et dont, grâce au ciel, nous commençons à nous sentir confus. Or, dans «m temps où une certaine école musicale, marchant sur les traces de M. Richard Wagner, et enchérissant encore sur les défauts de cet artiste puissant mais incomplet, semble vouloir exclure de la musique deux de ses éléments essentiellement constitutifs , le rhythme et la tonalité, il est facile de supposer que le public devait bien accueil tir un musicien qui, réagissant â son tour contre une tendance funeste, se présenterait h lui en exagérant et en exaspérant, si l'on peut dire, le double sentiment rbytbmiqne et tonal. C'est précisément ce qu'a fait M. Oflenhech : doué d'une certaine veine mélodique vJrigaarev il appuyait sur les contours -de certains motib que leur caractère trivial destinait à plaire à la foule, et en les accompagnant d'un orchestre à la lois criard et malingre, il poussait le rhythme â son extrême puissance et le rendait parfois entraînant; d'autre part, la pan* vreté de son harmonie, son ignorance absolue de la modulation rendaient ses petits chanta faciles à retenir et les faisaient passer de bouche en bouche. Pour être juste, d'ailleurs» il faut remarquer que. parfois, dans les commencenseono de sa carrière, il arrivait à M. Offenbach d'être assez gentiment inspiré, et que quelques-unes de ses petites pièces, qui n'étaient guère antre chose que des vaudevilles Importants, ne qoaient pas toujours d'une certaine grâce nie, quoique un peu trop facile. On peut citer, ce rapport, parmi ses premières opérettes en on acte, Dragonette9 la Chanson de Fortnnio, le Mariage au» lanternes, etc. II faut dire aussi que M. Offenbach, è qui l'on ne saurait contester un sentiment asses juste des condihnsw 8céniques,avaitledonde la gaieté communicatfva, et que si cette gaieté tournait neuf fois sur dix à la charge et à la caricature, elle n'en était pan moins réelle.

Le malheur est que M. Offenbach, qui écrivait d'instinct et dont l'éducation était nulle, m songea pas un instant à faire on a compléter