PACINI

a donné M. Filippo Cicconetti ; voici ce catalogue, qui corrigera les erreurs et les omissions contenues dans ceux qu'on avait antérieurement publiés. — A. — Opéras. 1° Annetta e Lucindo, bouffe, Milan, th. Santa-Radegonda, 1813; 2° VBscavazione del Tesoro, bouffe, Pise, 1814; 3* VAmbiiione delusa, bouffe, Florence, th. de la Pergola, 1814; A9, gli Sponsali de' Sty, bouffe, Milan, th. Re, 1814 ; 5° Dalla beffa al disinganno, id., id.f id., 1815; 6° il Matrimonio per procura, id., id,,id., 1815; 7° il Carnevale di Milano, id., id., id., 1815; 8° Piglia il mondo corne viene, id., id., id., 1815; 9e il Seguito di Ser Mercantonio, bouffe, Venise, th. San-Mosè, 1815; 10° VIngenua, bouffe, Venise, th. San-Benedetto, 1816; 11° Adélaïde e Comingio, bouffe, Milan, th. Re, 1816 ; 12° la Sacerdotessa d'Irminsul, sérieux, Trieste, 1817 ; 13o Alala, sérieux, Padoue, 1818; 14° il Barone di Dolsheim, sérieux, Milan, Scala, 25 septembre 1818 ; 15° la Sposa fedele, sérieux, Venise, th. San-Benedetto, 1819; 16° il Falegname di Livonia, sérieux, Milan, Scala, 1819 ; 17° Wallace, id.,id., id., 1820; 18° la Schiava di Bagdad, bouffe, Turin, th. Carignan, 1820 ; 19° la GioverUù d* Enrico F, bouffe, Rome, th. Valle, 1821 ; 20° Cesare in Egitto, sérieux, Rome, th. Argentins, 1822; 21° la Vestale, sérieux, Milan, Scala, 1823 ; 22° Temistocle, sérieux, Lucqaes, 1823; 23° ltabella ed Enrico, semi-sérieux, Milan, Scala, 1824; 24° Alessandro nelV Indie, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1824 ; 25e Amazilia, sérieux, id., id., 1825 ; 26° VVltimo Giorno di Pompei, id., id., id., 19 novembre, 1825; 27° la Gelosia corretta, semi-sérieux, Milan, Scala, 1826; 28° Niobe, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 19 novembre

1826 ; 29° gli Arabi nette Gallie, sérieux, Milan, Scala, 8 mars 1827 ; 30° Mar g hérita d'Inghilterra, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1827 ; 31° i Crociali a Tolemaide, sérieux, Trieste,

1827 ; 32° i Cavalieri di Valenta, sérieux, Milan, Scala, 1828 ; 33° il Talismano, semisérieux, Naples, th. San-Carlo, 1829; 34° i Fidantati, id., id., id., 1829-, 35° Giovanna d'Arco, sérieux, Milan, Scala, 1830; 36° il Corsaro, sérieux, Rome, th. Apollo, 1831; 37° Ivanhœ, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1832 ; 38* il Convitato di pietrat sérieux, Viareggio, 1832 ; 39* gli Blvezi,o Corrado di Tochemburgo, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1833; 40* Fernando, duca di Valenza, id., id., id., 1833 ; 41* Irène di Messina, id., id., id., 1833; 42* Carlo di Borgogna, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1834 ; 43* Furio Catnillo, sérieux, Rome, tb. Apollo, 1840 ; 44°

Saffo, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 29 novembre 1840; 45° CUomo del mistero, semisérieux, Naples, th. Nuovo, 1841 ; 46* la Fldanzala Corsa, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1841 ; 47° il Duca d'Alba, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1842 ; 48* Maria Tudor d'Inghilterra, sérieux, Palerme, th. Carolmo, 1843 ; 49* Luisella, o la Cantante del Molo, bouffe, Naples, th. Nuovo, décembre 1843 ; 50° Medea, sérieux, Palerme, th. Carolino, 1843; 5i°?J7orea, sérieux, Milan, Scala, 1844; 52° Lorenxino dé Medici, sérieux, Venise, th. delà Fenice, 5 mars 1845; 53° Buondelmonte, sérieux, Florence, th. de la Pergola, 18 juin 1845 ; 54° la Stella di Napoli, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1845; 55* la Regina di Ciprot sérieux, Turin, th. Begio, 7 février 1846; 56° Merope, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1846 ; 57° Ester dBngaddi, sérieux, Turin, th. Regio, 1847 ; 58° Allan Cameron, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1848; 59° Malvina di Scozla, sérieux* Naples, th. San-Carlo, 1851 ; WZa/jira, bouffe, Naples, th. Nuovo, 1851 ; 61° il Cid, sérieux, Milan, Scala, 1853; 62° Romilda di Provenza, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1853 ; 63° la Punizione, sérieux, Venise, th. delà Fenice, 1854; 64* Margherita Pusterla, sérieux, Naples, th. San- Carlo, 1856 ; 65* il Soltimbanco, semi-sérieux, Rome, th. Argentina, 24 mai 1858; 66° lÀdia di Brusselle, sérieux, Bologne, th. Communal, 1858 ; 67* Gianni di Nisida, sérieux, Rome, th. Argentina, 1860; 68* il Mulattiere di Toledo, semi-sérieux, id., id., 1861; 69* Belfegor, fantastique, Florence, th. de la Pergola, 1861 ; 70° Don Diego di Mendosa, sérieux, Venise, th. de la Fenice, 1867; 71* Berta di Fornof, sérieux, Naples, th. San-Carlo, 1867. — B. — Oratorios. 72* la Destru%iéne di Genualemme, Florence, salle des Cinq-Cents, 1856 ; 73° Carcere Mamertino, Rome, salle du Capitale, 1867 ; 74° il Irion/odi Giuditta; 75* il Trioufo dette Religione; 76° SanVAgnese. — C — Gajst*tks et hymnes. 77° VOmaggio più grato, Pavie, 1819; 78° il Pure Omaggio, Trieste, 1822; 79° Cantate pour François I», Naples, 1825; 80* Cantate pour les noces de Marie-Christine de Naples, 1830; 81° il Felice Imeneo, Naples, 1832 ; 82* Cantate pour Pie IX, Rome, Capitale, 1848 ; 83° Cantate pour l'empereur du Brest, 1851 ; 84* Cantate pour Pie IX, Bologne, 1857 ; 85° Cantate pour l'empereur des Françate; 86* Cantate pour les noces du prince Ferdinand de Naples ; 87° Cantate pour les noces du prince héréditaire de Toscane ; 88* Rossini e la Patria, cantate pour les fêtes rossiniennes de Peeare; 89* CItalia cattolica, cantate pour l\

PACINI — PAÈR

des Quintes, de Rome ; 90" Hymne à Guido d'Arezzo ; 91° Hymne pour le vice-roi id'Égypte ; 92° Hymne pour San-Marino ; 93° Hymne à la Vierge. — D. — Musiqok helickusb. Messe à la Madone del Castello, Milan, 1822 ; Messe à 8 parties réelles, dédiée à Grégoire XVI, 1827 ; Messe exécutée à Viareggio en 1835; Messe de Requiem, dédiée à la Tille de Oatane; Messe exécutée dans l'église de Montecarlo ; Messe de -Requiem, à la mémoire de Michèle Puccini ; Messe de Requiem, pour le transport des cendres de Bellini ; un grand nombre de Messes à 3 et 4 parties avec accompagnement d'orgue et de contre-basse; on grand nombre de Messes à grand orchestre; 2 Miserere; 1 De Profanais ; beaucoup de services de vêpres, à 4 ou 8 parties réelles, avec grand orchestre. — E. — CowoarrtoHS diverses. Chœurs pour Y Œdipe de Sophocle, exécutés à Vioence en 1847 ; Dante, symphonie ; Octuor pour S violons, hautbois, basson, cor, violoncelle et contra-basse ; 6 Quatuors pour instrument» à cordes ; Quatuor, dédié è Mm° Pacini; Quatuor, dédié à Lucca; 2 Trios pour piano, violon et violoncelle ; un grand nombre de duos, trios et quatuors pour piano et instruments à vent ; divers morceaux pour harpe et piano; un recueil de 6 romances ; un recueil de 5 romances et un duo ; un grand nombre de chants détachés, à une ou plusieurs voix.

Pacini alaissé plusieurs opéras inédits ; M. Cicconeltt cite seulement les suivants : Rodrigo di Valenza, la Donna délie isole , Carmelita, Gusmano d'Almeida, Niceola de Lapi, Elitaua, Don Pomponio, et gV lUinesi; mais à la mort du compositeur on signala encore VAssedio di Ldda, Maria Stuarda, il Rinnegato Portoghese, i Vtrtuosi di teatro, VOrfanella Sviizcra, il Trionfo délie Selle, Blfrida, et Lkdia di Brabante. (Il me semble que cedernier ne doit faire qu'un avec celui mentionné plus feant [a* 66], sous le titre de Lidia di Brusselle.)

En dehors de ses travaux de composition proprement dits* dont le nombre est incalculable, Pacini s'occupa beaucoup aussi de théorie et de littérature musicale; collaborateur actif de plusieurs journaux spéciaux, la Goz&tta musicale (Baples), la GazzeUa musicale (Milan), Boccherini (Florence), la Scena (Venise), VArpa (Bologne), il Pirata (Milan), auxquels il fournissait dénombrera: articles d'esthétique, de critique et de polémique, il a publié les ouvrages et opuscules suivants : Ie Corso teorico-pratico di lésion* di armonia; 2» Principj elementarj col metodo del Meloplasto ; 3* Cenni storici sulla ftwsica, e Trattato di contrappunto, Lucque*, 1864; 4° Sulla originaUtà délia musica

italiana ; &• Memoria sut migliore indirizzo degU studi musicaU, Florence, Tofani, 1863 ; 6° Progetto pei giovani composilori, 1863 ; 7° Lettera ai Municipj italiani per una scuola musicale, 1863 ; 8° Discorso in morte di Michèle Pucini9 1865 ; 9° Vila di Guido d'Arezzo; 10» Discorso ai colleghi sul concorso aWufficio di Direttore nel Conservatorio di Palermo, Peseta, 1862; 11* Discorso nel primo pubblico esperimento degli alunni deil' Istituto musicale in Lucca, Lucques, Landi, 1865 ; 12°Ragionamento sulV opéra del Tiron : Études sur la musique grecque ; 18° Discorso nel secondo pubblito esperimento degli alunni delF Istituto musicale m Lucca, Peseta, 1867. Enfin, Pacini a publié encore son autobiographie sous ce titre.: le Mie Memorie artistiche, Florence, Guidi, 1865, in-16 (1) ; M. Filippo Cicconetti a donné, après sa mort, une suite à ces Mémoires : le Mie Memorie artistiche, di Giovanni Pacini, contmuate dalV awoealo Filippo CkconeUi, Rome, Sinimberghi, 1872, in-

Malgré de grandes facultés naturelles et une imagination très-féconde, Pacini ne laissera dans l'histoire de l'art qu'une trace superficielle. H n'avait pas suffisamment cultivé les heureux dons qu'il avait reçus de la nature ; son éducation était restée imparfaite, et il s'est toujours prodigué avec une sorte de fièvre, sans jamais prendre le temps ni la peine de coordonner se» inspirations et de châtier son style, de façon à produire des œuvres sérieuses et durables. Je me souviens qu'un jour, me trouvant avec Rossini et passant en revue avec lui tous les mu si* ciens qui avaient brillé en Italie dans la première moitié de ce siècle, le grand homme me dit en parlant de Pacini, pour lequel il éprouvait une sincère et profonde affection : — « Oh ! pour celuilà, je pense que depuis sa jeunesse il a travaillé, mais pas assez. Il avait de la fantaisie pour quarante compositeurs, et des idées charmantes ; mais il n'a jamais su s'en servir. » Voilà la véritable condamnation du système des producteurs à tout prix, dont Pacini faisait malheureusement