OFFENBACH

cette éducation, lorsque son ambition lé porta à écrire des ouvrages de proportions plue considé* jantes. Tant qa'H ne s'agit ponr lui que de se produire sur ém scènes qui n'étaient point •musicales, où sa musette était excitée par des livrets excellents et où ses pièces étaient jouées fer dos comédiens remarquables, le public ne «^aperçut pas trop de ses défauts. Mais il n'en eut pas de mémo lorsqu'il voulut se montrer sur do véritables théâtres lyriques ; là, le voirinsgs et la comparaison d'oeuvres vraiment musicales luif curent fatals» et son ignorance éclata dans tout non jour. Aussi devient-il impossible de discuter ici sa valeur, et doit-on se borner à constater les chutes éclatantes et méritées que subirent ans ouvrages. L'apparition du baBet le Papillon à l'Opéra fut un véritable scandale artistique ; Barkouf, son début à rOpéra-Gomiqoe, vigoureusement sifflé le premier soir, tomba bientôt sooa le dédain public, et ne put être joué plus de six mis ; enfin , aucune des pièces qu'il s'obstina à donner encore à ce dernier théâtre ne put se soutenir à la scène, et toutes furent accueillies avec plus ou moins d'hostilité. Au reste, depuis dix ans, l'étoile de M. Oflenbach a singulièrement pâli, et» même sur les théâtres qui lui étaient dévoués autrefois, il n'a pu obtenir un véritable succès. Le compositeur semble épuisé, et ne retrouve même plus les élans de ver ve burlesque qui avaient feit autrefois sa for-

Vers 1866, M. OOenbach abandonna la direction des Bouffe*»Parisiens, le petit théâtre qu'il avait fondé, et c'est alors, qu'il commença à se produire sordivenes autres scènes, les Variétés, le Palais-Royal, etc., où il obtint de bruyants succès avec Barbe-Bleue, la Grande- Duchesse

de Gerolstein, la Vie Parisienne Vers

1872, il prit la direction de la Gaftté, avec l'intention d'y faire jouer ses pièces, et en effet c'est là qu'a remonta Orphée aux Enfers, transformé en une immense féerie, et qu'il .donna le Voyage dans la Lune , autre féerie musicale. Cependant, en 1876, il céda la direction de In Gatté à M. Albert Vizentini {Voy. ce nom), qui y établit le Théâtre-Lyrique, et il alla foire un grand voyage en Amérique, où il donna toute une série de concerts à orchestre destinés à taire connaître sa musique. Les Américains, qui ne sont cependant pas le peuple le plus musical du monde, n'eurent pas de peine à comprendre qu'ils étaient l'objet d'une mystification, et ces concerts eurent un insuccès colossal. M. Oflenbach s'en consola en publiant, à son retour en France, un livre ainsi intitulé : Notes d'un musicien en voyage(Pm&, Lévy, 1877, in- 12), livre

dans taquet il s'est efforcé de faire de respnt aux dépens d'une langue qui lui était malheureuse* ment trop peu familière et qu'il outrageait à chaque ligne. Depuis lors il s'est remis à composer.

Voici le répertoire complet des productions théâtrales de M. Oflenbach : 1° Peptto, un acte, Variétés, vers 1850; 2° Oyayaye, un acte, Folles-Nouvelles, vers 1855 ; 3° Entrez, Messieurs, Mesdames! un acte, Bouffes-Parisiens, 1855; 4» une Nuit blanche, id., id.,' 1855; 5° les Deux Aveugles, id., id., 1855 ; 6* le Révedfune nuit (Tété, id., id., 1855,; 7° le Violoneux, id.,id., 1855; 8° Madame Papillon, id., id., 1855;9»F6>J»6tte, id.?id., 1855; 10° Ba-Ta- Clan, id., id., 1855 ; 11» un PostiHon en gage, id.,id., \&66\il° Tromb-Al-Cazar, id.,id.,1856; 13° la Bote de Saint-Flour, id., id., 1856; 14* les Dragées du Baptême, id., id., 1856 ; 15° le 66, id., id., 1856 ; 16» le Financier et le Savetier, id., id., 1856 ; 17° la Bonne £ enfants, id., id., 1856 ; 18e les Trois Baisers du Diable, id., id., 1857; 19° Croque fer ou le Dernier des Paladins, id., id., 1857; 20° Dragonetté, id., id., 1857 ; 21° Vent du soir ou V Horrible Festin, id, id., 1857; 22° une Demoiselle en loterie, id., H., 1857 ; 23» le Mariage aux lanternes, id., id., 1857; 24° les Deux Pécheurs, id., id., 1857 ; 25* les Petits Prodiges (en société avec St. Jouas), id., id., 1857 ; 26e Mesdames de la Halle, id., id., 1858; 27° la Chatte metamorphosie en femme, id., id., 1868; 28° Orphée aux Enfers, 2 actes et 4 tableaux, Bouffes-Parisiens, 1858 (remis en 4 actes et 12 tableaux et ainsi repris à la Gatté en 1874); 29* un Mari à la porte, un acte, id., 1859; 30° les Vivandières de la grande armée, Id., id., 1859; 31° Geneviève de Brabant, 2 actes et 6 tableaux, id., 1859 (remanié et repris au théâtre des Menus-Plaisirs en 1867); 32* le Carnaval des revues, 2 actes et 9 tableaux, id., 1860; 33* Daphniset Chloé, un acte, id., 1860; 34* Barkouf, 3 actes, Opéra- Comique, 1860; 35° le Papillon, ballet en 2 actes et 4 tableaux, Opéra, 1860; 36° la Chanson deFortunio, un acte, Bouffes-Parisiens, 1861 ; 37° le Pont des soupirs, 2 actes et 4 tableaux, id., 1861 (remis en 4 actes et 5 tableaux, et ainsi repris aux Variétés en 1874) ; 88° M. Choufleury restera chez lui le... (en société avec M. de Saint-Rémy (1),

(1) Sons ce pseudonyme de Saint-Rémy se cachait un nomme politique influent, le duc de Morny, ministre da second empire, qui, pantt-tl, ne dédaignait pas d'écrire les paroles et parfois la .musique d« quelques petites pièces sans importance.

OPPENBACH — O'KELLY

an acte, id., 1861 ; 39° Apothicaire et Perruquier, id.,id., 1861; 40° le Roman comique, 3 actes, id., 1861; 41° Monsieur et Madame Denis, un acte, id., 1862; 42° le Voyage de MM.Dunananpère et fils, 2 actes et 4 tableaux, id., 1862 ; 43° les Bavards, 2 actes, id., 1863 ; 44° Lischen et Fritzchen, un acte, id., 1864; 45° V Amour chanteur, id., id., 1864; 46° il SignorFagotto,iâ., id.,1864; WlesGéorgiennes, 3 actes, id., 1864 ; 48° la Fée du Rhin, 8 actes, Vienne, 1864 ; 49° le Fifre enchanté, un acte, casino d'£ms, 1 864 (joué aux Bouffes-Parisiens en 1868) ; 50° Jeanne qui pleure et Jean qui rit, un acte, casino d'Eras, 1864 (joué aux Bouffes- Parisiens en 1865); 51° ia Belle Hélène, 3 actes, Variétés, 1864 ; 52° Coscolelto, un acte, casino d'Ems, 1865; 53* les Bergers, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1865; 54° Barbe-Bleue, % actes et 4 tableaux, Variétés, 1866; 55° la Vie Parisienne, 4 actes et 5 tableaux, Palais-Royal, 1866; 56° la Grande- Duchesse de Gérolstein, 3 actes et 4 tableaux, Variétés, 1867 ; 57° la Permission de dix heures, un acte, casino d'Ems, 1867 (joué à la Renaissance en 1873); 58° la Leçon de chant, un acte, casino d'Ems, 1867 ; 59° Robinson Crusoé, 3 actes, Opéra- Comique, 1867 ; 60e Vile de Tulipatan, un acte, Bouffes-Parisiens, 1868; 61° le Château à Toto, 3 actes, Palais-Royal, 1868.; 62° la Pérïchoie, 2 actes, Variétés, 1868 (remis en 3 actes et ainsi repris au même théâtre en 1874); 63° la Princesse de Trébiionde, 3 actes, Bade, 1869 (joué aux Bouffes-Parisiens dans le cours de la même année) ; 64° Vert-Vert, 8 actes, Opéra-Comique, 1869; 65° la Diva, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1869; 66* les Brigands, 3 actes, Variétés, 1869; 67° la Romance de la rose, un acte, Bouffes-Parisiens, 1869 ; 68* Boule de neige, 3 actes, id., 1871; 68° bis le Roi Carotte, 5 actes, Galté, 1872; 69° Fleurette, un acte, Vienne, 1872 ; 70° Fantasio, 3 actes, Opéra-Comique, 1872; 71° le Corsaire noir, 3 actes, Vienne, 1872; 72° les Braconniers, 3 actes, Variétés, 1873 ; 73° Pomme d'api, un acte, Bouffes-Parisiens , 1873; 74° la Jolie Parfumeuse, 3 actes, Renaissance, 1873; 75* Bagatelle, un acte, Bouffes-Parisiens, 1874 ; 76° Madame V Archiduc, 3 actes, id., 1874; 77° Wiltington et son Chat, 4 actes, Londres, Albambra, 1875; 78° les Hannetons, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1875; 79° la Boulangère a des écus, 3 actes, Variétés, 1875 ; 80° le Voyage dans la Lune, 4 actes et 24 tableaux, Galté, 1875; 81° la Créole, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1875 ; 82° Pierrette et Jacquot, on acte, id. , 1876 ; 83° la Boite au lait, 4 actes, id., 1876 ;

84° le Docteur Ox, 3 actes, Variétés, 1877; 85° la Foire Saint-Laurent, 3 actes, Folies- Dramatiques, 1877; 86° Maître Peronilta, 3 actes, Bouffes-Parisiens, 1878; 87° la Marocaine, 3 actes, Bouffes- Parisiens, 1879;; 88° Madame Favart, 3 actes, Folies-Dramatiques, 1879.

M. Offenbach a publié, dans sa jeunesse, ut certain nombre de compositions vocales et instrumentales, dont l'intérêt me parait devoir être médiocre. Voici celles qui sont Tenues à ma connaissance : Duos pour violoncelles (4 livres) ; 24 Duos pour 2 violoncelles, op. 49, 50, 51, 52, 53, et 54 ; les Voix mystérieuses, 6 mélodies vocales; les Chants du soir, 6 morceaux de moyenne difficulté pour piano et violoncelle (en (société avec M. de Flotow). — On frère de cet artiste, M. Jules Offenbach, violoniste, a rempli pendant quelques années les fonctions de chef d'orchestre anx Bouffes-Parisiens.

OFFERM ANS VAN HOVE (Sophie), une des meilleures cantatrices que les Pays-Bai aient produites, est née an mois de juillet 1840, et a fait son éducation artistique à l'Ecole de musique de la Haye, avec J. H. Lubeck. C'est une artiste de très-grand talent, .excellente musicienne surtout, et l'un des meilleurs professeurs devenant que les Pays-Bas possèdent en ce moment. Elle a un véritable culte pour la musique classique, et pendant de longues années elle a été la digne interprète des chefs-d'œuvre de Hsn* del, Haydn, Moxart et Beethoven. Depuis quelque temps elle a renoncé absolument à se produire en public, et elle se consacre entièrement à l'en* seignement du chant. En. es H.

* OKEGHEM (Jbâk), a été récemment l'objet de la publication suivante : Déploration de Guillaume Crétin sur le trépas de Jean Okeghem, musicien, premier chapelain du roi de France et trésorier de Saint-Martin de Tours, remise au jour, précédée d'une introduction biographique et critique,! et annotée par Er. Tnoinan (Paris, Glaudin, 1864, in-8). Ce travail intéressant complète les renseignements ,connus jusqu'à ce jour sur le célèbre musicien. D'autre part, un laborieux musicographe flamand, M. Edmond Vander Straeten, a annoncé qu'il avait retrouvé en Italie une série de six messes d'Okegnem, dont l'existence était restée jusqu'ici inconnue, ainsi qu'un Ave Maria et un motet (Intemerata) du même maître, également ignorés. Un journal spécial de Bruxelles, le Guide musical, a donné à ce sujet quelques détails dans son numéro du 7 décembre 1876.

O'KELLY (Joseph), pianiste et compositeur français, d'origine irlandaise, est né à Boulogne» sur-Mer (Pas-de-Calais) en 1829, et a (ait

O'KELLY — OREFICE

études (musicales à Parié, où il a été l'élève de M. Osborae et de Kalkbreoner pour Je piano, de Dourlen el dllalévy pour la composition. En J8S5, il fit exécuter, dans la salle du Théâtre- Lyrique, un poème lyrique en 3 parties intitulé Paraguassû. Depuis lors il a publié, pour le piano, un assez grand nombre de compositions qui sont écrites non sans goût, mais dans une forme qui est loin de cadrer avec les idées larges, la libre allure et le souffle nouveau qui distinguent la jeune école française. Parmi les productions ainsi mises au jour par M. O'Kelly, je citerai les suivantes : 55 Études récréatives, op. 60; les Soirées intimes, 24 transcriptions radies ; les Soirées enfantines, 12 transcriptions faciles; Études de salon; le Reija fior, la Roche qui pleure, la Mare aux fées, la Noce de village, caprices; la Retraite, fantaisie militaire -, Arlequin et Colombine, passacaille ; le Menuet delà Reine ; flapies, tarentelle ; la Permission de dix heures, la Vague'jst la Perle, les Oiseaux de Trianon, les Castagnettes, etc., morceaux de genre. Le même artiste a publié un trio pour piano, violon et violoncelle, d'assez nombreuses romances el mélodies vocales parmi lesquelles on signale : Vieille Chanson du jeune temps, Dernier chant, Hosannahl etc., et une opérette intitulée Ruse contre Ruse (dans Je journal le Magasin des Demoiselles). Enfin, M. O'Kelly, a fait exécuter: 1° Cantate (théâtre d'Amiens, 15 novembre 1867) ; 2° Cantate pour le centenaire d'O'Connell (Dublin, 1878) ; 3e Justice et Charité) cantate religieuse (chapelle du château de Versailles, 1878); 4° le Lutin de Galway, opéra-comique en un acte (Boulognesur- Mer, septembre 1878); 5° la ZingareUa* opéra-comique en un acte, Opéra-Comique, février 1879.

Un frère de cet artiste, M. A. & Kelly, est éditeur de musique à Paris.

OLDENBOURG (Le prioce Nicolas-Fbedéric-Pibrre , grand-duc régnant d'), né le 8 juillet 1827, est, comme beaucoup de princes allemands, amateur de musique et compositeur. On lui doit la musique d'un opéra intitulé Kœtchen von HeUbronn, qui a été représenté sur le théâtre de la cour, à Wiesbadeo, dans le cours dePannée 1861. Depuis lors, le prince Pierre a écrit deux symphonies pour orchestre, dont la seconde, en fa majeur, était exécutée récemment à Oldenbourg.

OLDYS(VALBNTu<),apothicairedeBlackfriar8 à Londres, vivait à l'époque du protectorat de Cromwell et s'occupait beaucoup de musique. H avait fait sous ce rapport de bonnes études, s'est distingué comme compositeur, et a laissé de

nombreuses œuvres de mosiqneinslrameatale, surtout dans le genre de l& fantaisie ou fanev, sorte de pièces qui se rapprochaient beaucoup des ricereari italiens.

* OLIPHANT (Thomas), musicien éruditet auteur de plusieurs écrits sur son art, est mort à Londres, le 9 mars 187a, à l'âge de soixantetreize ans.

OL1V£IRA(Heriuqoe VELLOZO D^est auteur de l'opuscule suivant : Art mnémonique de lecture musicale, ou le déchiffrement des notes dans toutes les ciels et positions acquis facilement et presque sans travail au moyen de la mnémotechnie additionnéede la solution de plusieurs ; embarras et difficultés qui compliquent l'étude de la musique, d'un moyen ingénieux pour parvenir à l'exécuter, et d'une notion générale de la composition, plain-chant et contre-point (Paris, 1860, in-8" de 22 p.). Cette brochure présente l'ensemble le plus burlesque de prétendus préceptes posés par un écrivain qui ne connaît pas le premier mot des choses dont il parle.

ORAY (......)» ancien chef d'orchestre du

théâtre des Folies-Dramatiques, à Paris, né vers 1820, a (ait représenter deux petites opérettes en un acte : le Royaume des aveugles, théâtre des Nouveautés, 7 mai 1866, et A la Bretonne, Folies-Marigny, 8 août 1868.

ORDINAIRE (Raoul), compositeur et écrivain musical, né à Besançon en 1843, a fait de sérieuses études théoriques sons la direction de M. Pierre de Mol (Voy. ce nom), artiste belge qui habita longtemps cette ville. Bien qu'il n'ait publié jusqu'ici que quelques morceaux de genre pour le piano, M. Ordinaire, qui n'a pas quitté sa ville natale, a en portefeuille plusieurs compositions importantes, entre autres une sonate pour piano et violoncelle, un trio pour piano, violon et. violoncelle, un quatuor pour instruments à cordes, une sérénade en quintette, enfin des mélodies vocales, des chœurs avec ou sans accompagnement, et divers morceaux symphoniques. Plusieurs de ces compositions ont été exécutées soit par l'orchestre du théâtre, soit par les sociétés de musique de chambre de Besançon. — M. Ordinaire s'est occupé de littérature musicale ; il a pris part, de 1866 à 1870, à la rédaction du journal VArt musical, et a publié une facétie ainsi intitulée : Marins et les Teutons, fantaisie musicale (Paris, Faure, 1866, in-12).

OREFICE (Antonio), compositeur dramatique italien, vivait à Naples dans la première moitié du dix-huitième siècle. Je n'ai pu découvrir aucun renseignement sur la vie ou la carrière de cet artiste, et son existence ne m'a été révélée que par les livrets de trois opéras dont

OREFICE — ORSUCCÏ

il a écrit la musique et sur lesquels son nom se trouve naturellement inscrit. Voici les titres de ces ouTrages : t* il Gemino amore, Naples, théâtre des Fiorentim, 1718; a* Chi la dura la vence, id , M., 1721 ; 3* le Simmele, Naples, théâtre Noovo, (724.

* ORGITANO (Raphaël). — A la liste des ouvrages de cet artiste, il faut ajouter : un opéra, Arslnoe ; un oratorio, Jefte, et la Passione di Pi. S. , cantate religieuse à 8 voix. Quant à la farta intitulée Amore intraprendente o FApparenza inganna, et citée parjquelques biographes, l'analogie des titres me fait supposer qu'elle ne fait qu'un avec Pouvrage désigné par Fétis sous celui-ci : Non credere aile apparenze. On doit encore à Orgkano une cantate intitulée Bndimione.

ORGITANO (Vikcbmo), musicien napolitain. Le marquis de ViHarosa, qui mentionne cet artiste dans ses Memorie dei compositori del regno di Napoli, dit qu'il né sait autre chose sur lui sinon qu'il a écrit le Stabat Mater à 2, à 8 et 4 voix avec violon et basse, diverses ouvertures pour « violon, piano et basse obligés, » et d'autres compositions pour le service de l'Église.

* ORLANDINI (Josrph-Màme) , compositeur dramatique italien, est l'auteur des deux ouvrages suivants, qui doivent s'ajouter au catalogue de ses œuvres : il Temistoclê, opéra sérieux représenté à Florence en 1737, et Gioas, re di Giuda, oratorio exécuté dans la même ville en 1746.

ORLAND1NI (Ccsarb), professeur de musique italien, est auteur de l'ouvrage suivant : Dottrina [musicale, esposta m sei ragUmatnenti identifia (Bologne, 1844, fn-P).

ORSINI (Alebsandbo), compositeur italien, est né à Rome le 24 janvier 1842. Il commença à dix ans, dans sa ville natale, l'étude de la musique, et fut successivement l'élève de don Mariano Astolfi, de Ricci, de Raimondl, et enfin de Muti Papaizurri. Chef, pendant plusieurs années, de divers orchestres d'Italie, il écrivit la musique de huit ballets dont j'ignore les titres, ainsi que les lieux et dates de représentation (hormis un seul, la Modista allé cortet qui fut joué au théâtre Capranica en 1865) ; il fut moins heureux eu composant cinq opéras, dont pas un seul ne put voir le jour. De retour a Rome, il s'y fixa, fut nommé membre de l'Académie de Sainte- Cécile, devint en 1870 bibliothécaire de cette compagnie, puis (1878) professeur de chant de son école. M. Orsini a pris part à plusieurs concours de composition, et toujours avec succès : en 1862 il obtint on premier prix de l'Institut

musical de Florence pour un album vocal; en 1864, un accessit du même Institut pour une cantate, Lamberto di Pavia; en 1870, la Société philharmonique romaine couronna sa cantate il Genio di Hotna ; et enfin, en 1878, il vit aussi récompenser la cantate quf 1 avait écrite pour (Inauguration du monument de Cavonr, à Turin. M. Orsini a composé beaucoup d'autres œuvres, parmi lesquelles un Ave Maria a 4 voix alla Palestrina, un Bénédictin pour voix et orgue, on Inno délia Pentecosie, un chœur à 3 voix de femmes, Salve dêl marf o Stella, avec accompagnement de divers instruments, différentes pièces d'orchestre, et 12 Études d'harmonie pratique. On doit encore à cet artiste un opuscule intéressant publié sous ce titre : Considerazfani generati suiV arte del canto (Rome, 1876, in-8° de 55 p.). '

ORSINI (Antonio), pianiste et compositeur, né à Naples le 13 juin 1843, étudia le piano avec Antoine Coop, et la théorie de fart avec le baron StafTa, Après s'être produit avec succès comme pianiste virtuose dans sa ville natale, il se rendît à Rome , où il donna des concerts, puis à Paris et à Londres. Ayant atteint Page du service mhYtaire, il retourna dans sa patrie, et obtint au concours l'emploi de chef de musique du 54* régiment d'infanterie. Congédié en 1872, il reprit ses travaux artistiques, et publia sucoesshreroent les ouvrages suivants : 1° Fughe per 4 voct (Naples, Giannini) ; 2° tiorme per apprendere la composizione musicale ed il contrappunto (Naples, De Angells); 3° Schéma di un indirizzo alV arte del canto (Naples, Gallo). De plus, M. Orsini a fait représenter a Naples, sur le théâtre Mercadante, le 3 mai 1875, un opéra sérieux intitulé Benvenuto Cettini. Cet ouvrage n'a obtenu qu'un médiocre succès.

ORSUCCI (L'abbé Pohfeo), compositeur de musique religieuse, issu d'une excellente famille, naquit à Lucquesle 21 mai 1665. Il se distingua autant dans les sciences sacrées que dans la musique, et devint doyen de l'église collégiale de San Michèle in foro. Cet artiste est considéré comme un des plus habiles et des plus savants musiciens de son temps dans le style religieux ; on connaît particulièrement de lui : Pater natter en italien, à 2 voix; un hymne à la Trinité, es italien, à 2 voix ; un Symbole à saint Anastase, aossi à 2 voix ; deux Vexilla à deux chœurs ; une messe in pastorale; enfin, des Te Deum* des hymnes, des motets, des psaumes, des litanies, etc. M. Cero, dans ses recherches sur la musique à Lucques, constate qu'après deux siècles d'existence, les œuvres d'Orsucci, encore exécutées en cette ville, sont toujours entendues

ORSDCCI — ORTOLÀNI

avec plaisir et produisent un grand effet, principalement à cause de leur clarté et de leur majesté. On ignore la date de la mort de cet artiste.

* ORTIGUE (Joseph-Logis D'), est mort Je 20 novembre 1866. Nous ajouterons les quelques renseignements suivants à ceux donnés sur cet artiste par la Biographie universelle des Musiciens. Outre les journaux cités, d'Ortigue avait collaboré encore au National, au Correspondant, au Courrier de l'Europe, au Ménestrel, à la Revue de Musique ancienne et moderne, ainsi qu'au Dictionnaire de la conversation et de la lecture. Il avait publié un Abécédaire de plain- chant (Paris, Duverger, 1841, in- 12), et un certain nombre de compositions, dont la plus importante est une Messe sans paroles. D'Ortigue avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1843. Le Traité théorique et pratique de V accompagnement du plain-chant, qu'il avait publié en 1857 avec Niedermeyer, a eu une seconde édition, faite en 1876 par i'éditeur M. Heugel (1).

ORTOLAN (Eugène), compositeur, né à Paris le l«r avril 1824, est le fils de M. J.-L.-E. Ortolan, dont la renommée fot si grande comme professeur à la facolté de droit de Paris. Tout eo suivant la carrière de son père et en fréquentant les cours de l'École de droit, son amoor.de la musique était tel qu'il suivait aussi cenx du Conservatoire, où il fut élève de Berton et d'Halévy pour la composition ; c'est ainsi qu'entre son premier et son second examen de licence, il concourut à l'Institut en 1845 et obtint le second grand prix de composition musicale. (Il est à remarquer qu'il n'y eut pas de premier prix décerné cette année.) Après s'être fait recevoir docteur, M. Ortolan entra au ministère des affaires étrangères, où son amour de Fart et sa connaissance du droit lui permirent de se rendre utile d'une façon toute particulière, en participant très-activement et très-habilement aux travaux relatifs à la reconnaissance et à la protection de la propriété littéraire et artistique à l'étranger.

Auteur d'un Traité du droit de souveraineté territoriale et de V équilibre politique, M. Or-

li) Peut-être at-Je retrouvé la trace d'an ancêtre de

«TOrttgue. Tout ao moins voici la notice que le chevalier

de Mouny, dans tes Tablettes dramatiques, consacre S

oa écrivain dramatique de ce nom, originaire de la même

province : — « Ortxoub (Pierre d'), «leur de Paumo-

ridre. Il étolt d'une fort bonne famille d'Apt en Provence;

tl êcrtfett agréablement. On a de lui plusieurs romans

qui eurent de ta réputation dans ce terns-là. Il acheva

•celai de Pkaramond, de la Calprenède ; Il Ait quelque

«en» an Châtelet, peur dettes, et Elcnelet le lal reproche.

Dn'a tait qu'une comédie qnl a pour titre 1 1$ Bon Atari.

il vtvolt en ie;s. »

BI06B. U1UV. DBS MUSICIENS. — SUPPL. —

tolan a voulu se faire connaître aussi comme compositeur. Il a donné au Théâtre-Lyrique, le 10 avril 1855, Lisette, opéra-comique en deux actes, et le 27 juillet 1857 il faisait représenter aux Bouffes-Parisiens une opérette en un acte intitulée la Momie de Roscoco. De plus, il a fait exécuter à Versailles, le jeudi saint 16 avril de l'année 1867, 7o6ie, oratorio dont il avait écrit la musique sur un poème de M. Léon Halévy, le frère de son ancien maître. On connaît aussi de lui plusieurs morceaox syinphoniques et un certain nombre de mélodies vocales d'un joli tour et d'un heureux caractère. — M. Eugène Ortolan est chevalier de la Légion d'honneur et de Tordre de Léopold de Belgique, et commandeur de l'ordre de Saint-Stanislas de Russie.

ORTOLANI (Awcelo) (1), né à Sienne (Toscane), le 11 avril 1788, étudia la musique sous de Ritterfels, et le contre-point sons Deifebo Romagnoli, puis, à la mort de celui-ci, avec son frère Ettore Romagnoli. En 1813, il fut nommé maître des enfants de chœur de l'église collégiale de Santa-Maria di Provenzano de Sienne, et en 1838 il succéda à son maître Ettore Romagnoli dans les fonctions de maître de chapelle de la même église, pour .laquelle il composa un certain nombre d'oeuvres de musique sacrée , qui généralement sont de peu d'intérêt. Entre 183» et 1836 il écrivit un opéra intitulé il Giorno délie nozze, qui ne fut pas produit à la scène, ainsi que l'a dit Fétis, mais seulement essayé dans l'intimité, en forme de concert, et sans trop de succès. Fétis lui attribue aossi, mais à tort, un autre opéra, la Pastorella dette Alpi, qoi appartient à un autre maître du même nom ( Voy. la notice suivante). L'ouvrage qui appartient vraiment à Ortolani, quoique publié sous le pseudonyme de Lotario Ganleno, qui forme l'anagramme de ses nom et prénom, est un traité de contre-point en vers intitulé : VArte del contrappunto, passatempo armonico'poetico in ottava rima..., con un appendice intitolato Cisolfanlte agli elisi, publié à Sienne, par Pandolfo Rossi, en 1828 (2). Quoique ne s'élevant pas au-dessus de la médiocrité, et parfois même ne l'atteignant pas, ce poème contient quelques traits qoi se.laissent lire avec assez d'agrément.

(i) An nom A'Ortolanl (G l allô), Fétis a écrit, dans la Hiographit universelle des Musiciens, une notice dans laquelle il confond en un seul, arec un prénom Inexact, deux artistes dJfJérenU. D'ailleurs, trompé par de faux renseignements, l'écrivain a accumulé les erreurs dans les quelques lignes qnl composent celte notice. Nous rétablissons ici les

faits.

(a) Ignorant cette snpereberle, J'ai, dans le premier volume du présent Supplément, signalé cet ouvrage ta. nom de Ganleno. La méprise était facile, —a. t.

ORTOLANI — OUDRID Y SEGURA

n Ortolani publia aussi à Sienne, en 1839, sept volumes de comédies et drames, et en 1842, à Colle, sous les seules lettres initiales A. O. S. (Angelo Ortolani, Sencse), un volume de mémoires sur rtiistoire de la ville de Sienne, enrichi d'un catalogue d'hommes illustres siamois, qui ne manque pas d'intérêt. Ortolani mourut a Sienne, à la suite d'une longue maladie, le 18 avril 1871, à l'âge de quatre-vingt-trois ans.

ORTOLANI (Terenzio), né à Pesaro, dans la Marche d'Ancône, le 4 septembre 1799, s'adonna à l'étude du droit, après avoir fait ses cours de littérature et de philosophie au Gymnase de sa ville natale. Néanmoins il cultivait en même temps la musique pour son délassement, et il acquit assez d'habileté sur la flûte pour tenir honorablement une place dans les orchestres de son pays. Le maestro Ripini, de Fano, s'étant lié d'amitié avec lui, il en reçut des leçons d'harmonie et de contre- point; ce fut alors que sa passion pour la musique lui fit abandonner l'étude du droit, si bien qu'en 1822 il se rendit à Bologne et se fit admettre au Lycée musical de cette ville pour se perfectionner dans la composition sous la direction du célèbre père Mattei. Ses progrès furent si rapides qu'en 1825 il obtint de l'Académie philharmonique de Bologne le diplôme de maître de composition.

En janvier 1830, il produisit à Naples, sur le théâtre del Fondo (aujourd'hui Mercadante), un opéra bouffe, la Pastorella délie Alpi, que Fétis a faussement attribué à on prétendu Giulio Ortolani (Voy. ci-dessus). Cet ouvrage n'eut pas de succès, et Ortolani, dégoûté du théâtre, revint à Pesaro, s'adonna à des études sérieuses de contre-point, et se fit bientôt remarquer par des compositions d'église qui furent accueillies trèsfavorablement. Ensuite il devint successivement maître de chapelle dans plusieurs villes de la Marche et des Romagnes, puis revint à Pesaro, où il obtint la place de maître de chapelle de la cathédrale ; mais ne pouvant vivre avec les modiques appointements attachés à cette place, il obtint, tout en la conservant, un emploi de commis dans le bureau de statistique de la province, et remplit, à la grande satisfaction de ses concitoyens, les devoirs si divers de ces doubles fonctions jusqu'à l'époque de sa mort, arrivée le 7 avril 1875.

Ortolani publia en 1844 à Ascoli, chez Galanti, dix fugues à 8 voix et basse chiffrée, et en 1871 à Milan, chez Vismara, cent fugues à 2, 3 et 4 voix, et dix canons circulaires. En outre, il a laissé inédits un Traité d'harmonie pour les instrumentistes , et beaucoup de messes, psau-

mes et autres morceaux de musique d'église.

* OTS (Chaules), violoniste et compositeur, naquit à Bruxelles. Cet artiste a fait représenter à Gand, où il s'était fixé, trois opéras-comiques dont voici les titres": 1° la Ruse villageoise f un acte, 2 janvier 1796 ; 2° Jean Second ou Charles- Quint dans Us murs de Gand, un acte, 19 décembre 1816 ; 3* David Téniers, un acte, 28 octobre 1818.

Une fille de cet artiste, M11* tmOie Otst née à Gand le 24 avril 1808, Ait élève de son père, et embrassa la carrière lyrique. Elle fit ses débuts a Gand, fit successivement partie des troupes de diverses villes des départements français, Amiens, Rouen, le Havre, et appartint un instant au personnel do théâtre de l'Opéra-Comique à Paris (1827).

OTTAV1ANI ( ), compositeur italien,

est l'auteur d'un opéra, Ester, qui a été représenté à Messine en 1865.

* OTTO (Ernest-Jules), organiste et compositeur, est mort à Dresde le 5 mars 1877.

OTTOLINI (Vittore), écrivain italien, est l'auteur d'un écrit intitué : il Teatro in Italia, storia, dedicala agli artisti teatrali e agli allievi dei Conservatori (Milan, 1876).

OUDOT ( ), musicien français, vivait

dans la seconde moitié du dix-septième siècle. 11 prit part, au mois d'avril 1683, avec trentequatre autres artistes, à un concours ouvert pour les quatre places de maîtres de la chapelle du roi, vacantes à la fois, et qui furent adjugées'à Lalande, Minoret, Colasse etGoupîllet. On peut voir, dans le Mercure galant, les détails relatifs à ce curieux concours. An mois de juin de la même année, l'académicien Charles Perrault, l'auteur des Contes de fées, donnant chez lui une grande fête pour célébrer la naissance du duc œ Bourgogne, faisait représenter à cette occasion un petit opéra dont il avait écrit les paroles et Oudot la musique, et que le roi voulut entendre.ensuite. On a de cet artiste un recueil de chants religieux dont voici le titre : Stances chrétiennes de M. L. T. (l'abbé Testa), mises en musique à deux, trois et quatre parties, avec des symphonies, par M. Oudot (Paris, Ballant, 1692, în-4°). La même édition de cet ouvragée été remise dans le commerce par Ballard, en 1722, avec un nouveau titre et un nouveau privilège.

OUDRID Y SEGURA (Cristobal), chef d'orchestre et compositeur dramatique espagnol, né à Badajos le 7 février 1829, est mort presque subitement à Madrid au mois de mars 1877. On ne sait rien de son enfance, et Ton ignore de

OUDRID Y SEGURA — OVEJERO Y RAMOS

quelle façon et avec que!* maîtres il fit ses premières études, car Oudrid s'est toujours obstinément refusé à donner sur lui le moindre renseignement, même à son intime ami M. Baltasar Saldoni, lorsque celui-ci entreprit la publication de foq Dictionnaire des musiciens espagnols. Oudrid se rendit à Madrid en 1844, lorsqu'il n'était encore âgé que de qninze ans, et dès 1849 il commença à produire ses premières compositions pour l'orchestre. Bientôt il chercha à aborder la scène, et il y réussit assez rapidement, donnant successivement sur divers théâtres de Madrid un assez grand nombre de zarzuelas, dont plusieurs furent accueillies avec une véritable faveur. Il fit partie, avec MM. Arrieta, Barbien, JoséRogel, Réparas, Caballero, Hernandez, Sunyer, Inzenga, de ce petit groupe d'artistes qui surent remettre ce genre en honneur, et il partagea avec eux la faveur populaire. En même temps, Oudrid se faisait connaître comme chef d'orchestre, remplissait ces fonctions dans divers théâtres, et y déployait une réelle habileté ; en 1867, il était chef des chœurs au théâtre italien de Madrid, en 1872 chef d'orchestre au théâtre de la Zarzuela, et depuis plusieurs années occupait le même emploi au théâtre de l'Oriente.

Voici une liste des zarzuelas écrites par Oudrid; nous ne la donnons pas comme complète : Buenos noches, senor don Simon, 16 avril 1852; a Rey muerto; Concha ; los Encantos de Brijan ; Enlace y desenlace ; Bquilibrios de amer; el Bijo del regimiento; Memorias de un estudiante; Nadie se muere hasta que IHos quiere, un acte *, los Polvos de la madré CelesUna ; Por amor alprojimo j el XJliimo mono (30 mai 1859); el Postillon de la Rioja (2 actes, 7 juin 1856;; la Isla de San Balandran (un acte) ; Bazar denovias (un acte,théâtre des Variétés, 9 mars 1867) ; la Pata de Cabra (3 actes) ; la Revista de 1866 y 1867 (un acte, théâtredu Cirque, 24 décembre 1866) ; Histerios de bastidores; la Espada de Satanas (féerie en quatre Actes, théâtre des Variétés, 23 février 1867); los Comicos de Alcorcon; los Pages del Rey (théâtre de la Zarzuela, décembre 1876). Oudrid a encore donné, en collaboration avec plusieurs autres compositeurs , la Cola del Diablo;Estebanillo; Dalila; Matildey Malek- Adel; Bscenas de Chamberi (théâtre des Variétés, 19 novembre 1850) ; Por seguir à una mujer (4 actes, théâtre du Cirque, 24 décembre 1851) ; un Dia de reinado (3 actes, Cirque, 11 février 1854); el Testamento azul (3 actes, théâtre du Buen-Retiro, 20 juillet 1874).

* OUSELEY (Sir Frédéric*- Arthur-Gore), on des musiciens anglais les plus distingués

de l'époque actuelle, est aujourd'hui recteur du collège Saint-Michael, de Tenbury, tout en se trouvant chargé de l'éducation musicale classique et chorale des enfants.

Professeur de musique à l'université d'Oxford depuis 1855, sir Ouseley s'est acquis sous ce rapport une solide renommée, et n'est pas moins estimé comme compositeur de musique religieuse et comme théoricien proprement dit. On loi doit la musique de plusieurs antiennes remarquables, dont une surtout est devenue populaire : How goodly are thy tents, o Israël ! (Combien tes tentes sont gracieuses, 6 Israël ! ), et celle d'un grand oratorio ; Hagar, qui a été exécuté pour la première fois au festival d'flereford, au mois de. septembre 1873, et très-bien accueilli. Outre un Traité d'harmonie et un Traité de contre-point et fugue (1869), M. Ouseley a publié aussi plusieurs recueils de musique d'église ancienne et moderne, et il a donné, en société avec M. le docteur Monk, les Chants du psautier anglican (1872).

En 1861, M. Ouseley s'est fait remarquer par ses travaux comme membre du jury musical de l'Exposition universelle de Londres. 11 est l'un des collaborateurs de l'ouvrage intéressant dont la publication a commencé récemment à Londres, sous le titre de Dictionary of music and musicians et sous la direction de M. George Grove (Londres, Macmillan, in-8°).

OUVRARD ou OU VROIR (Jean), luthier, était établi à Paris en 1743 et paraît n'avoir pas été sans talent. Le père et le grand-père de cet artiste étaient sansdoute luthiers eux-mêmes, car on assure qu'un Ouvrard fut élève de Pierret, qui exerçait cette profession sons les règnes de Henri IV et de Louis XIII.

OVEJERO Y RAMOS (Ignacio), compositeur et organiste espagnol, né à Madrid le 1er février 1828, reçut ses premières leçons de musique d'un organiste nommé Gimeno, et ter. mina ses études sous la direction d'un artiste distingué, Ledesma, maître de la chapelle royale de Madrid. Il n'était âgé que de onze ans lorsque, dit-on, il écrivit une ouverture à grand orchestre, dont il dirigea lui-même l'exécution au théâtre del Principe, et il avait à peine accompli sa vingtième année quand il fit représenter sur ceint du Cirque, le 18 mars 1848, un drame lyrique italien intitulé Fernando Cortex. Le principal rôle féminin de cet ouvrage était rempli par une adorable cantatrice, ângtolina Bosio (Voy. ce nom), enlevée trop tôt à Fart qu'elle semblait appelée à illustrer.

Pourtant, malgré ces débuts dans le genre dramatique, c'est surtout dans la musique reli

OVEJERO Y RAM08

gieuse que M. Ovejero s'est exercé par la suite ; il n'a pas écrit, en effet t moins de deux cents œuvres pour l'église, parmi lesquelles iil, s'en trouve de fort honorables. En 1858, cet [artiste a été nommé .professeur suppléant de la classe d'orgue au Conservatoire de Madrid, et le 80

août de cette année il donnait an théâtre du <Erqueunesarztufaen un acte intitulée la Càbana. Comme chef d'orchestre, il est chargé de la direction des principales fêtes religieuses de In cour d'Espagne.

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PAGE Y (Frédéric- William) , organiste et compositeur anglais contemporain, bachelier en mittique, fat d'abord l'élève du docteur J. Peck, à Londres, puis étudia le piano, l'orgue et la théorie de l'art à Oxford, sous la direction du docteur Corfe. D'abord chef de chœurs à l'Union chorale d'Abingdon (1865), organiste de l'église Saint-Paul à Oxford (1865-1873), puis chef d'orchestre de l'Association musicale d'Abingdon, il devint en 1874 organiste, et ensuite chef de chœur à l'église de la Trinité de Bolton. On doit à cet artiste diverses antiennes, des chants religieux, des hymnes, des mélodies vocales et des compositions pour l'orgue.

* PACHER (Joseph -Albert), pianiste et compositeur, est mort à Gmunden (Wurtemberg) le 3 septembre 1871.

*PACINI (André), sopraniste renommé, était né à Lucques vers 1705, et en 1730 chantait YArtazerce de Hasse sur le1 théâtre de sa ville natale. S'il ne se livra point d'une façon active à la composition, il devait néanmoins être fort bon musicien, car les registres de la compagnie de Sainte-Cécile de Lucques constatent qull écrivit un service religieux qui fut exécuté a. l'occasion de la fête de cette sainte. André Pacini vint sans doute, après sa retraite, passer ses deniers jours dans sa ville natale, car il y mourut en 1764.

* PACINI (Antonio France sco G aet4 no - Savbrio), d'abord compositeur, puis éditeur de musique, est mort à Paris le 10 mars 1866. Pacini ne se rendit pas immédiatement à Paris après avoir quitté Naples , sa ville natale. Il se fixa d'abord à Nîmes, où il devint chef d'orchestre du théâtre, et où il fit exécuter d'abord, à la cathédrale, une grande composition religieuse, ensuite, dans un pensionnat où il donnait des le-* eoas, une cantate en l'honneur de Bonaparte, et enfin, pour l'inauguration de la nouvelle salle de spectacle, un opéra-comique, Isabelle et Gertrvde, dont il avait écrit la musique sur un ancien livret de Favart. Martin et Elleviou, alors en représentation à Nîmes, ayant entendu cet ouvrage, engagèrent son auteur à se rendre à Paris, où il arriva en effet en 1804. Il y fat d'abord professeur de chant, et donna des leçons aux nièces de Joseph Bonaparte, à la maréchale Bernadotte, à l'ambassadrice de Naples, à la priflceâse Borghèse, etc.

Il songea ensuite è aborder le théâtre, et donna successivement quatre ouvrages : Point d'adversaire (théâtre Montansier, 8 août 1805) ; Isabelle et Gtrtrude (th. Feydeau, 1" mars 1806); le Voyage impromptu (th. Montansier, 5 août 1806); Amour et mauvaise tête, ou la Réputation (th. Feydeau, 17 mai 1808). Au bout de quelques années, cependant, Pacini renonça à la carrière du théâtre. Bientôt il se fit éditeur de musique, et c'est à lui que l'on doit la vulgarisation en France des opéras des compositeurs italiens qui ont illustré ce siècle : Rossini, Donizetti, fiellini, etc. Depuis longtemps déjà sa maison de commerce était florissante, et il avait renoncé lui-même à la composition pour s'attacher à la publication des œuvres de ses confrères, lorsqu'un événement vint le ruiner, à la suite duquel ceux-ci se réunirent pour le sauver. Le fait a été raconié en ces termes, en 1865, dans le Journal de Rouen, par Amédée Méreaux, qui avait- bien connu Pacini : — «... Son magasin, situé sur le boulevard, au coin de la rue Marivaux, Tut brûlé par l'incendie du théâtre Favart vers 1835. Tout le fonds de Pacini fut la proie des flammes. C'était une ruine; mais la sympathie de tous les artistes le sauva de ce désastre. On renouvela en sa faveur le livre des Cent et un ; de tous les pays il reçut des manuscrits pour le piano, pour la voix, de cent et un compositeurs français on étrangers, et cette publication sans droits d'auteur lui rapporta d'autant plus qu'elle ne loi avait rien coûté. »

* PACINI ( Giovahki), l'un des compositeurs les plus féconds de l'Italie au dix-neuvième siècle, le contemporain et l'ami de Rossini, de Bellini, de Donizetti, de Mercadante, des deux Ricci, de Carafe, de Coccia, de Coppola, est mort à Pescia le 6 décembre 1867. Il était né, non à Syracuse, mais à Catane le 17 février 1796, écrivit à l'âge de dix-sept ans son premier ouvrage dramatique, et ne fit pas représenter moins de 71 opéras, sans compter les douze ou quinze partitions qu'il laissa en portefeuille, ni les cantates, hymnes, messes, etc., qu'il fit exécuter en grand nombre.

Je ne crois pas inutile de dresser ici de nouveau, dans son entier, le Catalogne des œuvres de ce maître, d'après celui, très- complet, qu'en