PAP AVOINE — PAPILLON DE LA FERTÊ

1761 1 un second ouvrage, intitulé le Vieux Coquet ou les Deux Amies. Celui-ci était eo trois actes , mais le livret, imité des Joyeuses Commères de Windsor, de Shakspeare, déplut si fort au public, que la première représentation fut aussi la dernière, et que cet opéra dut être retiré, bien que la musique en eût paru agréable. Parmi les pièces dont Papavoine écrivit la musique pour l'Ambigu-Comique, et qui pour la plupart étaient des pantomimes, je citerai les suivantes : Alceste ou la Force de Vamour et de l'amitié,' les Filets de Vulcain; le Fort pris d? assaut; Zélie ; la Curiosité punie ; te Magicien de village ou V Ane perdu et retrouvé ; le Répertoire ; etc., etc. Papavoine a publié quelques œuvres de musique instrumentale, entre autres : 1* Duo à la Grecque, à deux violons ; 2* Symphonie avec hautbois, flûtes et cors de chasse. Il avait fait exécuter au Concert spirituel, tel 9 mai 1757, une symphonie pour plusieurs instruments; peut-être est-ce la même que celle dont il est ici question.

*PAPE (Jean-Henri), habile facteur de pianos, est mort le 2 février 1875 à Asnières, près Paris, où il s'occupait encore de recherches relatives à la construction de l'instrument auquel il avait consacré toute sa vie. Depuis longtemps déjà son fils et son neveu lui avaient succédé dans la direction de la fabrique fondée par lui.

* PAPE (Louis), violoniste, violoncelliste et compositeur allemand, est mort le 9 janvier 1855.

P APERA (Le P. Giovanni- Antonio), composteur de musique religieuse, née Lacques en 1680, fat maître de chapelle do séminaire de Saint-Martin, de cette ville. De 1699 àl733, il fit exécuter, ainsi que le constatent les registres de la compagnie de Sainte-Cécile, quatorze services religieux à quatre voix, avec accompagnement instrumental, à l'occasion de la fête de cette sainte. Le P. Papera mourut à Lacques le 3 février 1746.

PAPIER (Louis), organiste et compositeur, né à Leipzig le 26 février 1829, reçut une excellente éducation, et devint, en 1869, organiste de l'église Saint-Thomas de sa ville natale. Il a publié un grand nombre de compositions, consistant en pièces d'orgue, morcauxde piano, chœurs, etc. Cet* artiste estimable est mort à Leipiig le 13 février 1878.

PAPILLON DE LA FERTE (Denis- PiERBE-JEàN), fut inscrit à la paroisse de Notre- Dame de Chalons le 18 février 1727, ainsi qu'il résulte des copies de son acte de naissance et de son acte de décès (l"r thermidor an II), conservées aux achives de l'Opéra. Tout était encore attire, il n'y a pas plus de denx ans , sur cet

homme qui exerça une influence dominante à l'Opéra vers la fin du siècle dernier, une influence supérieure même à celle du ministre qui détenait le pouvoir nominal, mais qui laissait son second gouverner. Ce personnage considérable ne jouissait pas seulement d'une autorité occulte, car lui-même était décoré du titre de commis- . sa ire du roi près l'Académie de musique ; mais il avait su par son esprit d'intrigue, par son habileté à flatter le tiers et le quart, se faire peu à peu une place beaucoup plus grande que ses fonctions ne le comportaient d'abord. Il sut enfin occuper ce poste envié pendant les dix années qui précédèrent immédiatement la Révolution, et, ne fût-ce que par la durée de son autorité, il méritait qu'on s'occupât sérieusement de lui, alors même qu'il n'aurait pas eu une si grande influence sur les destinées de notre Opéra, partant sur celles de la musique dramatique en France. C'était d'ailleurs une figure singulière et bien curieuse à étudier que celle de ce Papillon de la Ferté, parti d'une position assez modeste et arrivé aux fonctions les plus enviées, jouissant d'un crédit sûr et l'employant volontiers pour ses favorites, homme aimable d'ailleurs et très-affable, trop affable même, doué d'une grande activité et d'un sens droit, ne boudant pas au travail, imaginant, proposant, essayant quantité de projets qu'il croyait être pour le bien de l'Opéra, homme de mérite au résumé, mais, pour employer une expression toute moderne, faux bonhomme au premier chef. Ce n'était pas assez d'un mot pour expliquer ce caractère complexe, et il ne suffisait pas d'injurier la Ferté, comme fait Castil-Blaze, le déclarant « vieux dévot, libertin et frappé d'imbécillité dès 6es plus jeunes ans, » pour le juger. Celuilà méritait mieux qu'une appréciation sommaire, qui sut jouer un tel rôle dans notre histoire musicale, qui gouverna presque souverainement l'Opéra durant une période aussi glorieuse pour ce théâtre. La Ferté, dont l'activité était infatigable, est certainement un des hommes qui ont le plus écrit durant leur passage aux affaires, et les cartons des Archives nationales ue sont pleins que de ses lettres et rapports. Toute sa carrière administrative, toute sa vie publique «et privée, toutes ses menées artistiques, toutes ses intrigues galantes, sont maintenant percées à jour, grâce aux nombreuses pièces que j'ai le premier publiées dans met divers articles , brochures ou livres sur l'Opéra au siècle dernier, et en particulier dans le travail spécial que j'ai consacré à ce personnag esi important et pourtant si peu connu : un Potentat musical. Papillon de la Ferté, son règne à l'Opéra de 1780 a 1790, d'après

PAPILLON DE LA FERTÊ — PARDINAS

ses lettres et ses papiers manuscrits conservés anx archives de l'Opéra et à la bibliothèque de la ville de Paris, avec un portrait de lui gravé à Peau-forte par M. Adolphe Varins (Paris, Détaille, 1876). Je renverrai simplement chercheurs et curieux à cet écrit, ne pouvant essayer de le résumer ici, ni môme relever à la file toutes les erreurs débitées jusqu'à ce jour sur le compte de la Ferté, sans occuper une place disproportionnée au sujet.

Ad. J — n.

PAPINI (Gcido), virtuose remarquable sur le violon et compositeur pour son instrument, est né à Camajore au mois d'août 1846.

Il fut élève, à Florence, d'un artiste fort distingué, Giorgetti, et, après s'être produit non sans succès en cette ville, était; retourné à Camajore, où, je ne sais pour quelle raison, il avait renoncé, m'a-t-on dit, à poursuivre la carrière musicale. Mais un jour l'excellent professeur M. Basevi ayant fait appei à sa bonne volonté et lui ayant demandé de tenir la partie de premier violon dans les superbes séances de quatuor qu'il donnait chez lui, M. Papini revint à Florence, se fit entendre dans ces séances avec un grand bonheur, et se produisit ensuite dans de nombreuses occasions. Après avoir, dans sa patrie, établi sa renommée sur' des bases solides, il est venu demander à la France la consécration d'un talent qui se distingue par de rares qualités. En 1876, il s'est fait entendre à Paris avec on succès que justifiaient un son par et d'une grande puissance, un mécanisme remarquable, un jeu plein de chaleur, et un style à la fois souple, ferme et varié, se pliant habilement aux exi. gences de la musique des maîtres divers interprétés par l'artiste. M» Papini, qui s'est produit ensuite à Londres avec le même bonheur, est un violoniste de race, et son talent est & la fois plein d'élégance et de solidité.

Parmi les compositions que M. Papini a écrites pour son instrument, je signalerai les suivantes : Amour, romance-nocturne; A mon étoile, romance eans paroles; Contes orientaux, pièces de genre ; Saudade, romance ; Adagio et Valse de concert, op. 23 ; la lantananta, il Aicordo, Berceuse, 3 morceaux de concert, op. 30; puis des transcriptions-fantaisies sur divers opéras célèbres, le Pardon de Ploërmel, Don Carlos, la Forza del Destino, Aida, etc.

* PAPPALARDO (Salvàtobe), compositeur italieo, est né à Catane le 21 janvier 1817. Il fut d'abord chef d'orchestre an théâtre communal de cette ville, et en 1841 fut nommé professeur de contre-point aux écoles de musique

de l'Hospice royal de bienfaisance. En 1854, il alla se fixera Naples, y reçut le titre de compositeurde la chambre du comte de Syracuse, puis devint maltrede contre-point à VAlbergo de'Poveri. Il a fait représenter les ouvrages soi vante : Francesea da Rimini, 4 actes; il Corsaro, 3 actes, Naples, th. du Fondo, 1846; la Figlia del Doge, 4 actes et un prologue, Catane, 1855; VAtrabitore,4actes, Naples, th. Nuovo, 1856; Mirinda, 3 actes, Naples, th. San-Carlo, 1860. On doit à M. Pappalardo, en dehors du théâtre, diverses compositions : une messe de Requiem ; 3 Salve regina pour un on deux ténors, avec accompagnement de petit orchestre; Antijona délia velaxione, recueil de 8 morceaux religieux pour une, deux ou trois voix de femmes ou choeur de femmes ; un recueil de trois mélodies vocales et des romances détachées; nn quatuor pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 18. Soi» le pseudonyme transparent de Paraladopp, qui est l'anagramme de son nom, le même artiste n publié diverses fantaisies pour violon, allô et violoncelle, pour piano, flûte, violon et violoncelle, un duo pour deux violoncelles, etc. — M. Pappalardo s'occupe aussi de littérature musicale, et a été chargé, en 1873, de rendre compte dans nn journal politique de Naples, la Patria, de tons les faits relatifs à la musique.

* PAQCE (Guillaume), violoncelliste, est mort à Londres le 3 mars 1876. 11 était né â Bruxelles le 24 juillet 1825.

PARAZZI (A -Antonio), musicographe»

italien, est l'auteur d'un écrit très-intéressant qui, après avoir été inséré dans la GaszeUa musicale de Milan, a été publié sons ce titre : Délia vita e délie opère tmuicali di Lodovico Grossi" Viadana, inventore del basso continuo nel secolo XVI, con ritratto e quatiro concerU eeclesiastuH del Viadana (Milan, Ricordi, 1877). Dans cet écrit, M. Paraxxi a pu, grâce à des documents authentiques, rectifier un grand nombre de faits concernant la vie et les œuvres de l'artiste remarquable dont il retraçait la carrière. (Vog. Viadana).

PARD1GON (Marius), éditeur et marchand de musique à Marseille, a publié un o|Kiscv!e ainsi intitulé : Nécrologie des artistes micsteieUf , acteurs et compositeurs de Cannée 1857, première année (Marseille, impr. Vial, 1858,m-8*}. J'ignore si cette publication s'est prolongée pendant plusieurs années.

PARDINAS (Philippe), compositeur, professeur et écrivain espagnol sur la musique, naquit à Lugo, dans la province de Galice, sm commencement du dix -septième siècle. On loi

PAKDINAS — PARFAICT

attribue uo certain nombre de chants religieux, cantares gallegos, que le peuple entonnait avec enthousiasme dans les pèlerinages et les fêtes de l'ancien royaume. Il se fit connaître aussi par un certain nombre d'écrits publiés sur diverses questions musicales, et qui donnaient une haute idée de ses connaissances en art et en littérature. Pardinas était aussi considéré comme un remarquable professeur, et il forma une quantité d'excellents élèves. Par malheur, il était doué par la nature du caractère le plus intraitable, qui lui attirait l'inimitié de tous ceux qui étaient à même de le connaître. Aussi mourut-il pauvre et abandonné de tous.

PARDON (Félix), pianiste et compositeur belge, né à Bruxelles le 2 juin 1851, a fait ses études au Conservatoire, où il a été élève de 11. Mailly pour le piano (tout en recevant des leçons particulières de M. Louis Brassin) et de Fétis pour la composition. Il prit part en 1869 au concours de Rome, et se vit décerner le second prix pour sa cantate intitulée la Dernière Nuit de Faust. Deux ans après, le 10 avril 1871, c'est-à-dire avant même d'avoir accompli sa vingtième année, ce jeune artiste faisait représenter sur le théâtre de la Monnaie, de Bruxelles, un opéra-comique en 2 actes qui avait pour titre la Jeunesse de Grétry. Au mois de février 1879, il a donné à Paris, au concert de l'Alcazar, une opérette intitulée Friscoff r Américain.

PARENT (Mu* Charlotte-Feakcèô-Horteuse), pianiste et professeur, née à Londres le 22 mars 1837 , fut admise en 1853 au Conservatoire de Paris, où elle suivait simultanément le cours de piano de M"* Farrenc et le cours d'harmonie et accompagnement pratique de M** Dufresne. Elle obtint en 1854 an premier accessit d'harmonie, le premier prix l'année suivante avec oo premier accessit de piano, en 1856 le second prix de piano , et le premier en 1857. MlU Parent se consacra alors exclusivement à renseignement, et publia, quelques années plus tard, un petit livre ainsi intitulé : V Étude du piano, manuel de V élevé, conseils pratiques (Paris, Hachette, 1872, in- 12). Ce petit manuel, conçu avec intelligence et fait avec soin, est dédié par l'auteur à M. Félix leCouppey.

PARENTI (FRANçois-PàCL-MàURiCE).— Ce compositeur a donné an théâtre Favart, en 1794, le Cri de la Pairie, opéra-comique en 3 actes.

PAREPA-ROSA (EopbrosjubPAREPA, épouse ROSA, connue sous le nom de M»«), cantatrice dramatique , naquit à Edimbourg en 1837 ou 1838. Fille d'artistes et nièce d'un chanteur réputé nommé Seguin, elle reçut une bonne éducation musicale et, fort jeune encore,

débuta au théâtre italien de Malte. Elle était à peine âgée de dix-neuf ans lorsqu'elle fut engagée au théâtre du Lyceum, de Londres, où la troupe de l'opéra italien avait dû être provisoirement transportée à la suite de l'incendie delà salle deCovent-Garden ; elle s'y montra pour la première fois avec succès, au mois de mai 1857, dans* les Puritains de Bellini. Elle fit ensuite partie de la compagnie anglaise dirigée par miss Louisa Pyne et H. Harrison, devint l'idole du public, et, quelques années après, s'étant trouvée veuve d'un premier mariage contracté avec le capitaine CarvriU, épousa M. Cari Rose, ditRosa, habile violoniste allemand et chef d'orchestre exercé.

C'est alors que Mmt Parepa-Rosa conçut, avec son mari, le projet de former une troupe d'opéra anglais et d'aller avec elle exploiter l'Ame* rique. Cette troupe fit une tournée immense et triomphale dans toutes les grandes villes du nouveau monde, et M"* Parepa-Rosa, douée d'une voix poissante et superbe qu'elle dirigeait avec un grand style, acquit de l'antre côté de l'Océan une immense fortune et une réputation colossale. Après quelques années passées en Amérique, elle revint en Europe, fit une courte apparition au théâtre de Coveut-Garden, puis, toujours en compagnie de son mari, forma une nouvelle troupe destinée à jouer et à populariser l'opéra anglais dans les provinces. Cette troupe, habilement dirigée, marchait de succès en succès, lorsqu'une grave maladie de Ma* Parepa-Rosa vint en interrompre les représentations; le mal fit des progrès rapides, et cette artiste distinguée mourut à Londres, le 21 janvier 1874, dans toute la force de la jeunesse et du talent.

*PARFA1CT (Fbànçois et Claude). — Il ne s'est malheureusement pas encore trouvé, jusqu'ici, d'éditeur assez courageux pour publier V Histoire de r Opéra (oo plutôt, cartel est son vrai titre, {'Histoire de V Académie royale de musique) de ces deux écrivains. La copie de cet intéressant ouvrage faite par Beffara se trouve aujourd'hui, non plus à la bibliothèque de la ville de Paris, comme il a été dit, mais an départe» ment des manuscrits de la Bibliothèque nationale.

L'aîné des frères, François, est l'auteur d'un almanach théâtral dont il a paru trois années, et qui a été certainement le premier essai, sinon en Europe, do moins en France, de ce genre de publications. V Agenda historique et chronologique des théâtres de Paris a été publié par lui en 1735, 1736 et 1737, et le seul exemplaire connu de cette petite et précieuse collection, acheté par moi en 1864, à la vente des livres de Favart fils,