PARFAICT - PARMENTIER

fait aujourd'hui partie de ma nibliothèque. Il m'a servi à faire une réimpression en fac-similé de ces trois petits volumes, qui ont été ainsi publiés à nouveau en 1876 : Agendas des théâtres de Paris, 1735, 1736 et 1727 9 par^François Parfaict. Réimpression exacte du seul exemplaire existant, avec préface pat' Arthur Pouginf Paris, Bonnassies, 1876, 3 vol. in-32 (tiré à cent exemplaires).

*PARIS (Aimé), Tan des propagateurs les plus ardents et les plus intelligents du système de la notation musicale par le chiffre, est mort le 29 novembre 1866. Aimé Paris était un homme d'une rare valeur et d'une rare vigueur au point de vue intellectuel ; son inveution de la langue rhythmique, qu'il appelait la langue des durées, est un moyen pédagogique d'une réelle puissance, qui peut rendre des services signalés, et dont le principe pourra être un jour d'un grand secours dans renseignement musical ordinaire. Ce qui a nui à l'expansion de ce procédé utile et ingénieux, c'est que son auteur a toujours voulu y joindre le système de la musique chiffrée, absolument irrationnel. On doit à Aimé Paris plusieurs antres inventions relatives à renseignement musical : deux appareils nommés par lui Œdipe musical et Panotiscope, et un tableau intitulé Sténographie mélodique. On trouvera des détails fort intéressants sur ces divers travaux dans la brochure publiée sous ce titre: M. Aimé Paris et ses inventions, trois feuilletons de M. Alexis Azevedo dans l'Opinion nationale des 25 août, 1" et 8 septembre 1863 (Dieppe , impr; Delevoye, s. d. [1863], in-3° de 23 p.). Aimé Paris publiait à Rouen, en 1850, une feuille musicale intitulée le Franc-Juge.

* PARIS (Claude- Joseph), est mort à Paris le 25 juillet 1866. Après avoir obtenu le second prix au concours de l'Institut en 1825, 11 avait écrit la musique d'un ballet représenté à la fin de la même année à la Porte -St- Martin, puis, en 1826, il obtenait le premier prix, ce qui ne le conduisit pas à la fortune , car il ne put jamais réussir qu'à faire représenter un petit acte, la Veillée, à l'Opéra-Comique. C'est à ce propos qn' Adolphe Adam écrivait ce qui suit (V. les notes biographiques placées en tête du volume , Sou venirs d'un Musicien) : — « Je concourus deux fois à rinstitut ; la première fois, j'eus une mention honorable; la deuxième, le premier grand prix fut décerné à Barbereau, le premier second prix à Paris, et j'obtins un deuxième second prix... Dix ans plus tard, Barbereau était chef d'orchestre au Théâtre-Français, Paris était chef d'orchestre au théâtre du Panthéon, et j'avais déjà fait jouer une dizaine d'opéras. » Outre la Veil-.

lée, donnée à l'Opéra-Comique, Paris fit représenter en 1849 au petit théâtre Beaumarchais, transformé pour un instant en Opéra bouffe, un petit ouvrage intitulé* le Cousin de Denise.

PARISINI (Federico), théoricien et compositeur italien , professeur au Lycée musical de Bologne, a fait exécuter en cette ville plusieurs messes qui lui ont valu les éloges de la critique et du public. Cet artiste, qui considère à juste titre la musique comme un des éléments les plus essentiels de toute bonne éducation, s'est appliqué à écrire quelques petits ouvrages dramati» tiques destinés à être joués et chantés par des enfants, et conçus, par conséquent, dans des conditions vocales particulières ; c'est ainsi qull a composé la musique de trois far se ou opérettes appelées, dans sa pensée, à être exécutées dans les maisons d'éducation : le Sartine (un acte), Jenny (2 actes), et una Burla (2 actes). Ces trois petits ouvrages ont été publiés en 1871 par l'éditeur Trebbi, de Bologne. M. Parisini a écrit aussi denx véritables opéras, tous deux du genre bouffe : l'un, il Maestro di scuola, a été donné au théâtre Brunetti, de Bologne, en 1869 ; l'antre, i Fanciulli venduti, a] été représenté au théâtre Conta valli, de la même ville, le 15 mars

M. Parisini s'est fait connaître aussi par la publication de véritables ouvrages d'éducation et de traites théoriques. On a de lui : 1* Méthode théorique et pratique de chant choral; 2* Méthode théorique et pratique de chant choral pour les écoles normales; 3° Méthode en chiffres de chant choral à Vutage des écoles élémentaires. Enfin, on a annoncé comme prochaine la publication d'un Traité d'harmonie du même artiste.

PARISOT ( ), habile facteur d'orgues

français, vivait dans la première moitié du dixhuitième siècle, à Bouen. Il construisit en 1731, conjointement avec un autre facteur nommé Fol, le grand orgue de l'église Saiot-Rémy, à Dieppe, instrument qui ne coûta pas moins, dit-on, de 18,000 livres.

PARKER (Daniel), artisan distingué, fut un des bons luthiers de l'école anglaise au dixhuitième siècle, et des pins justement estimés. Il dot vivre vieux, car les dates de ses instruments s'étendent de 1740 à 1785, et comprennent ainsi près d'un demi-siècle. C'est Parker qui, avec Benjamin Banks, commença à dissuader ses confrères d'imiter les patrons de Stainer.

* PARMENTIER (Charles Jostpa-Tiréodobe), militaire et amateur distingué de musique, a continué, tout en poursuivant avec éclat sa carrière, à s'occuper de l'art qull