LARE — LALO

grand oratorio, Daniel, qui a été exécuté à Londres, dan» St-Martin's hall, avec quelque guccès. Il a publié pendant uu certain temps une feuille spéciale, the Musical Gazette, dont l'existence n'a pas été de longue durée. Cet artiste est mort à Londres le 24 décembre 1865.

* LA LANDE (Michel-Richard DE). La musique du ballet les Éléments a été écrite par cet artiste en société avec Destouches. Quelques auteurs lui attribuent aussi la musique des chants et des divertissements de V Inconnu, comédie héroïque de Thomas Corneille et de De Visé, jouée au théâtre Guénégaud le 17 novembre 1075; mais cela parait peu probable, car à cette époque il n'avait pas encore accompli sa dix-huitième année. Lalande a écrit, pour les théâtres de la cour, les ouvrages dont voici les titres : Ie Ballet de la Jeunesse, divertissement en 3 actes et 3 intermèdes, Versailles, 28 janvier 1686; 2* Y Amour fléchi par la Constance, pastorale divisée en neuf scènes, Fontainebleau, 1697 ; 3° les Folies de Cardenio, pièce héroï-comique, ballet en trois actes et en prose, précédé d'un prologue en vers, « dansé par le roi, dans son château des Thuilleries, le 13 décembre 1720. »

* LALANDE (Henriette - Clémentine L AMIRAUX LALANDE, épouse MÉR1C, connue sous le nom de Mm< MERIC-). Cette grande artiste est morte à Chantilly, près de Paris, le 7 septembre 1867.

LALENI (.......), compositeur italien, a fait

représenter sur le théâtre de la Concorde, à Crémone, le 10 février 1868, un opéra semisérieux qui avait pour titre Fornaretto.

LALL1ET (Casimir-Théophile), hautboïste distingué et compositeur pour son instrument, est né à Evreux (Eure), le 5 décembre 1837. Admis au Conservatoire de Paris, dans la classe de hautbois de Verroust, en 1858, il y fit de rapides progrès, fut admis au concours dès Tannée suivante, remporta le second prix, et se vit décerner le premier en 1860. H. Lalliet se fit bientôt remarquer comme virtuose, dans les concerts, par sa jolie qualité de son, son style pur et son élégante manière de phraser ; il se fit applaudir surtout aux Concerts-Danbé et dans les intéressantes séances de la Société classique. Il fait depuis plusieurs années partie de l'orchestre de l'Opéra. Cet artiste s'est fait connaître aussi par la publication d'un certain nombre de morceaux pour hautbois avec accompagnement d'orchestre ou de piano, parmi lesquels je signalerai les suivants : Fantaisie de concert sur un thème populaire de Frédéric

Bérat, op. 4, Paris, Gérard ; Fantaisie sur Lude de Lamermoor, op. 18, Paris, Grus; Sou-* venir de Berlin, fantaisie sur un thème original, Paris, Gérard ; Echos des Bois, fantaisie originale; Fantaisie sur Martha, Paris, Brandus; Prélude et Variations sur le Carnaval de Venise, etc., etc. M. Lalliet a publié aossi un Terzetto pour piano, hautbois et basson, op. 22, Paris, Maho.

LALLOUETTE (Ambroiss), écrivain français du dix-septième siècle, est l'auteur d'un petit ouvrage publié sous ce titre : Histoire abrégée des ouvrages latins, italiens et françois pour et contre la comédie et Y opéra, Orléans 1687, in- 12.

TA LLOYAU ( .......), est le nom d'an artiste obscur, qui écrivit la musique de trois ballets-pantomimes représentés vers 1772 sur le théâtre de Nicolet : 1° le Ravissement & Europe; 2° la Descente oVBnée aux Enfers; 3* le Triomphe de V amour conjugal. '

LALO (Édouabo), violoniste, compositeur distingué et l'un des représentants les plus intéressants et les mieux doués de la nouvelle école musicale française, est né vers 1830 et a fait ses études musicales au Conservatoire de Lille, sous la direction d'un professeur allemand nommé Baoroann. Il vint ensuite à Paris, et, tout en se faisant remarquer comme exécutant en tenant la partie d'alto dans les séances de musique de chambre fondées par MM. Art mingaud et Léon Jacquard, il se livra à la composition et commença a publier des mélodies vocales et quelques œuvres instrumentales. Pourvu d'une éducatjon très-solide, doué do réelles aptitudes et d'un sentiment de l'art très élevé, soucieux à la fois do fond et de In forme, M. Lalo, qui était évidemment en avance sur le goût public, entrevoyait un idéal auquel songeaient alors bien peu de musiciens. Ses tendances progressives se faisaient jour dans ses premières œuvres; aussi celles-ci, qui furent remarquées en Allemagne, passèrent à Paris tout à fait inaperçues. Il faut remarquer qu'à cette époque, le terrain musical était infesté de ces productions sans saveur et sans valeur qu'on appelait fantaisies, variations, transcriptions, etc., et qui, coulées toutes dans un moule uniforme et prenant pour base des motifs populaires et des thèmes d'opéras en vogue, ne laissaient place à aucune personnalité.

Le résultat négatif qu'il avait obtenu avec ses premières publications découragea le jeune compositeur, et fit naître dans son esprit ce doute si affligeant, si douloureux et si cruel