PHILIDOR — PHILLIPS

Musique religieuse. Lauda Jérusalem, motet exécuté au Concert spirituel le 2 février 1755 ; Messe exécutée à l'Oratoire, en 1766, pour l'anniversaire de la mort de Rameau; TeDeum, exécuté au Concert spirituel le 15 août 1786; plusieurs motets, exécutés au Concert spirituel et non publiés. — Musique diverse. L'Art de la Modulation, quatuors pour un haut-boy, deux violons et basse. Dédié à monseigneur le duc d'Ayen. Paris, l'auteur ; Ariettes périodiques, à voix seule, avec accompagnement de violon alto, basse, hautbois et cors de chasse, et avec un simple accompagnement de violon et basse, différent du premier, pour la facilité de l'exécution, gravé au-dessus et au-dessous de la partie chantante, par MM. Philidor et Trial, Paris, Lâche vardière (ces ariettes, qui paraissaient de quinze en quinze jours, ont été publiées au nombre de 24, don» 12 de Trial et 12 de Philidor, dont voici les titres : 1* le Triomphe de la Jeunesse; 2° les Rigueurs oVHortense ; 3° le Père de famille; 4° le Printemps ; 5° et 5° ois fe Poli* tique, A quelque chose malheur est bon; 6° Aux sons amoureux desmusettes ; 7° et 7* bis Venés, venés sous ces bosquets charmants, la Restitution ; 8° la Vie champêtre ; 9° V Image de la guerre ; 10* V Indifférent; il* ï Amant malheureux; 12° la Bergère coquette) ; l'Eté, cantatille à voix seule, avec symphonie, deux violons, alto et basse ; six ariettes composées pour le roman de Sauvigny intitulé Histoire amoureuse de Pierre le Long et de sa très honorée dame Blanche Bazu, publiées à la fin du volume et qu'il ne faut pas confondre avec la musique faite par Philidor pour le petit opéra tiré de ce roman.

On a publié sur Philidor : 1° ÈpUre à M. A. Philidor, pensionnaire du roi, par un citoyen ignoré dans la République des Lettres, Paris, Hardouin,l780,in-86;20itërterion5 sur un prospect us où Von propose par souscription la partition complète rf'Ernelinde , tragédie lyrique mise en musique par M. Philidor, par M. T*****F, s. 1., 1768, in-8° de 15 pp.; 3° Lettre à M. le chevalier de***9 à C occasion du nouvel opéra (Ernelinde),sA. n. d. [1768, Paris], in -8° de 15 pp. ; 4* Particularités inédites concernant les oeuvres musicales de Gossec et de Philidor, par M. Ch. Piot (extrait des Bulletins de ? Académie royale de Belgique, novembre 1875), in-8° ; ce petit écrit très-substantiel, relatif à un opéra en 3 actes, Berlhe, écrit pour le théâtre

janvier itst) ; enfin, Philidor a eaeore écrit la moalqoa et plusieurs alra pour la Triomphe du Temps, comédie 6e Legrand, lors a'ane reprise de cet omtragt qui fat laite à la Comédle-Franeatae aa noie do ftvrtcr I7«t.

de Bruxelles par Philidor, Gossec et Botson, contient plusieurs lettres de Philidor.

PHILIPOT (Jules), pianiste, professeur et compositeur, est né à Paris le 24 janvier 1824. Admis en 1839 au Conservatoire, d'abord dans la classe préparatoire de piano de Laurent, puis dans celle de Zimmermann, il obtint un accessit au concours de 1842, le second prix l'année suivante, et le premier prix en 1844. Il suivit aussi dans cet établissement le cours d'harmonie et accompagnement de M. Bazin, puis passa quelque temps dans la classe de composition de Carafa. Après avoir terminé ses études, M. Philipot se livra à l'enseignement et à la composition, et se, fit connaître par la publication d'an assez grand nombre de morceaux de piano qui se disguaient par leur facture élégante et leurs bonne* qualités de style. Parmi ses productions , je citerai surtout les suivantes : 10 Études de style,

op. 30, 34, 37, 41,47, 48,49, 50, 56,61; 10 Études de salon, Op. 19,21,22, 23,24, 25, 26, 29, 32, 34 ; 3Solos, op. 15 ; Album d'un voyageur, 4 morceaux, op. 81, 82, 83, 84; 6 Grands Caprices, op. 1 ; 2 Romances sans paroles, op. 13 ; Sérénade espagnole, grande fantaisie de concert, op. 80; Suavita, berceuse, les Gondoliers, la Péri, caprice, Carillon, Chasse royale, la Captive, la Chanson du moulin, Chanson hongroise, Hortensia, Marche croate, Barchetta, souvenir de Venise, Villanelle, Chant du pdtre, Chanson d'un écolier, etc.

Lorsqu'en 1867 un triple concours fut ouvert pour la composition de trois ouvrages destinés à nos trois grandes scènes lyriques , M. Philipot songea à se mettre sur les rangs et se présenta an concours du Théâtre-Lyrique avec un opéra.-eomique en un acte intitulé le Magnifique. Il remporta sur tous ses rivaux et vit son œuvre couronnée ; mais, par suite d'une foule de circonstances, la représentation de celle-ci ne put avoir lieu qu'au bout de neuf ans, le 24 mai 1876, et le Magnifique ne parut pas mériter l'honneur qu'on lui avait fait. L'ouvrage fut accueilli froidement par le public et par la critique, et ne put être joué plus de quatre fois.

Outre ses morceaux de piano, M. Phflipot a publié de jolies mélodies vocales, d'an tour aimable et distingué.

PHILLIPS (Henry), fameux chanteur anglais, d'origine Israélite, également estimé dans les genres divers de l'opéra, de l'oratorio et de la ballade, naquit à Bristol le 13 août 1801. Sa. mère, d'origine allemande, chantait, ainsi que son père, et tous deux appartenaient au théâtre de Bristol et à celai de Bath. Il accompagnait set

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parents dans leurs tournées dans le Nord, el lorsqu'il eut atteint sa neuvième année, on s'aperçut qu'il avait de la voix. .On lui fit alors étudier la mosique, et pour la première foi» il parut sur la scène à Harrogate. Venu à Londres, il prit des leçons du célèbre chef d'orchestre George Smart {Voy. ce nom), et débuta au théâtre Haymarket, puis bientôt chanta avec son père à celui de Drury-Lane. Il travailla alors avec Price, chef des chœurs de ce dernier théâtre, et arec Leoni Lee. Lorsque l'époque de la nue de sa voix fut arrivée, il s'essaya dans la peinture, étant passionné pour le dessin, et Ackermann l'employa à colorier àe$ gravures. Mais bientôt il s'attacha à l'étude du piano, et lorsque sa voix eut acquis le beau timbre de baryton grave qui lui valut dans la suite tant de succès, il s'engagea comme choriste 'au théâtre du Lyceum, là travailla avec le ténor Broadhurst, et an bout de deux ans se montra àCovent-Gardeu dans un opéra de Bishop, la Terre de Java. Ce fut peu après cette époque que George Smart le Ht débuter avec succès dans l'oratorio, ce qui ne l'empêcha pas d'entrer comme première basse an Lyceum. Ce fut lui qui créa (20 juillet 1824) le rôle de Caspar dans le Freischilt* de Weber. Ce chef-d'œuvre fut d'abord mal accueilli, mais bientôt Phillips se mit è exécuter, à la fin de chaque phrase du chant de son rôle, un pas de danse imité des danses guerrières des Indiens c? Amérique, et l'on assure que cette excentricité aanva l'ouvrage et assura son succès, ce qui n'est pas à l'honneur du public anglais, qui se prétend si fin appréciateur des choses musicales.

Pendant plusieurs années, Phillips tint une des premières places aux théâtres du Lyceum, de Covent-Garden, de Drury-Lane, puis se vit engager pour tous les grands festivals de province, et bientôt sa renommée s'établit à tel point qu'il ne se donnait pas une exécution dn Messie, de la Création ou d'Israël en Egypte sans sa participation, que pas un programme de concert n'était complet si son nom n'y était inscrit. De grands artistes, tels que Spohr, Mendelssohn, Neukomm, écrivaient des morceaux spécialement pour lui, il composait lui-même des ballades et des sonçs, et faisait avec succès des lectures puhliqoes sur les mélodies hébraïques.

Dans sa longue carrière théâtrale, Phillips tint la partie de basse dans la plupart des opéras des compositeurs anglais contemporains : Balfe, Wallace, Edouard Loder, John Barnett, Hatton, MM. Maefarren, Jules Benedict, etc., et se voyait toujours reçu par le public avec les marques de la sympathie la plus vive. Il fut moins heureux en se produisant lui-même comme compositeur

dramatique, et en donnant à Drury-Lane, le 22 avril 1838, the Harvest Queen {la Reine de la moisson), opéra qui n'obtint point de succès.

Les Anglais considèrent Phillips comme le lien entre l'ancienne école de chant et l'école actuelle. Aucun artiste n'a plus mit que lui pour populariser dans son pays les grandes œuvres de Hœndel, de Haydn et des maîtres classiques, et il a donné une vie nouvelle aux chants du vieux Purcell, le grand compositeur national. Mais si sa voix riche, sympathique et puissante, d'une étendue de deux octaves, brillait dans l'oratorio et dans l'opéra, Phillips était particulièrement sans rival dans le genre de la ballade, et lorsqull chantait,en s'ac compagnant loi-même au piano, quelqu'un de ces vieux airs si chéris de ses compatriotes, il excitait littéralement l'enthousiasme. En réalité, il a tenu pendant quarante ans une place à part, et a Joui d'une popularité exceptionnelle. Il quitta la carrière en 1868, et donna dans la salle Saint- James, le 25 février de cette année, un concert d'adieu auquel prirent part tous les artistes de renom qui se trouvaient alors à Londres. A partir de ce moment il ne chanta plus que par occasion, dans les provinces. Il s'était occupé de la rédaction de ses mémoires artistiques, et les publia sons ce titre : Souvenirs personnels et musicaux durant un demi-siècle {Musical and personal Recollections during halfa century), Londres, 1864, 2 vol. in-8° avec portrait II vécut ensuite pendant quelques années à Edgbaston, près de Birmingham, et alla se fixer ensuite à Daiston. En 1874, il vint à Londres pour assister â l'inauguration de la statue de Balfe, qui eut lieu le 25 septembre ao théâtre Drury-Lane. Il mourut à Dalston le 8 novembre 1876.

PHILLIPSON (W ), pianiste anglais contemporain, est l'auteur d'un petit manuel publié sons ce titre: Guide to young piano-forte teachers and students {Guide des jeune» élèves de piano).

PHIPPS (Alkahdbi-Jàms), compositeur, organiste et pianiste anglais contemporain, lut d'abord élève de M. J. O. Smith au collège de Cheltenham, passa ensuite deux années à l'Académie royale de musique de Londres, puis prit des leçons de M. W. H. Holmes et du docteur Steggat» maître de chœur â Oxford. Devenu organiste â Birkenhead(l866),â l'église Saint-James, à Swansea, pois chef d'orchestre de la Société d'oratorio de cette dernière ville, il fut ensuite directeur d'une société dent le titre est au moins original : Société musicale de ceux qui parlent entre leurs dents. M. Phipps s'est fait connaître par diverses compositions, entre antres un ors-

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torio : les Dix Vierges, plusieurs antiennes et des mélodies vocales. On lui doit aussi un Guide pour la musique.

PHIPSON (Le docteur), est l'auteur d'un livre publié sons ce titre : Biographical sketches ofcelebraied violinisis (Esquisses biographique» de violonistes célèbres), Londres, Richard Bentley, 1877, in-8\ On trouve dans ce volume des notices sur des violonistes de divers temps et de divers pays : Lully, Corel li, The Bannisters, Tartini, Viotti, Paganini, Ole Bull, Charles de Bériot, Ernst, Joacbiro, etc.

PIACENTINI ( ), compositeur italien de l'époque actuelle, a écrit la musique d'un opéra intitulé Buondelmonte, dont je ne connais ni le lieu ni la date de représentation.

PIACENZA (Pasqcale), compositeur italien, né le 16 novembre 1816 à Casalmontferrat, était destiné par sa famille au commerce, mats sut vaincre toutes les résistances pour se livrer, selon sou désir, à l'étude de la musique. Il apprit d'abord à jouer de la flûte et du basson, puis s'enrôla comme musicien' dans le 3* régiment d'infanterie, où, au bout de quelques années, il devint chef de musique en remplacement d'un artiste nommé Berna, qui lui avait enseigné l'harmonie. Son régiment ayant été placé en garnison à Charabéry, le jeune artiste compléta ses connaissances théoriques avec Musso, maître de chapelle de la cathédrale de cette ville. Ayant passé de Chambéry à Cuneo, M. Piacenxa se mit à écrire de la musique de danse, et en 1845 fit représenter un opéra sérieux intitulé il Tribunal segreto. Treize ans plus tard, en 1858, il donnait au théâtre Rossini, de Turin, un second ouvrage dramatique , Marinella, qui obtint un très-grand succès. A la suite des événements de 1859, Il fut chargé d'organiser les musiques de plusieurs régiments, obtint le grade d'officier au 65" d'infanterie, puis, ayant pris son congé, songea de nouveau au théâtre. Il donna alors à Gênes un opéra bouffe, Cipriano il sarto, et à Turin (th. Victor-Emmanuel» 20 novembre 1867) un opéra sérieux en trois actes, Monaldesca, ouvrages dont le succès lui valut la croix de chevalier des SS. Maurice et Lazare. En 1873, H. Piacenza était chef d'orchestre d'une troupe d'opérettes bouffes qui occupait le théâtre Apollo, de Venise, et il écrivait pour elle plusieurs petites pochades musicales, le Donne guerrière, Serafino il Moizof etc.

M. Piacenza s'est occupé aussi de littérature musicale. Outre un assez grand nombre de poésies, dont quelques-unes dans le genre burlesque, il a publié un écrit intitulé .Détails sur la fabrication des instruments de cuivre (Cenni sulla fab-

brica%ione deglis trumenti diottone, que l'on dit fort utile, et un petit poème musical facétieux, Storia délia famigtia semicromatica, qui a été souvent réimprimé.

PIAGGIO (Micbile), musicien italien, a fait ses débuts de compositeur dramatique en écrivant la musique de la Fanciulla romanticaf opéra sérieux qui a été représenté à Gènes, sur le théâtre Doria, le 11 avril 1874.

* PIATTI (Alfred), violoncelliste renommé, est né à Bergame non en 1823 , mais le 8 janvier 1822. Quelques autres erreurs sont à relever dans la notice qui a été consacrée à cet artiste. Son père , Antonio (et non Charles) Pialti, était non un chanteur, mais un violoniste distingué ; il est mort à Bergame le 27 février 1878. Quant à M. Alfred Piattl, qui quitta le Conservatoire de Milan le 21 septembre 1837, ce n'est pas en 1838 qu'il fit sa première apparition en public, mais en 1834, dans un concert que la .Mali bran rendit mémorable par la part qu'elle y prit, et qui devint fameux encore par ce fait qu'on y fit connaître la mort de Bellini. (Un an après, la Malibran elle-même cessait de vivre à Manchester.) En 1843, M. Piatti jouait à Munich, dans un concert donné par Liszt-, en 1844 il était à Paris, en 1846 à Milan, et dans le cours de cette dernière année il se fixait à Londres, après avoir refusé Je poste de professeur au Conservatoire de Milan.

PI AZZANO (FaucE-GemEMiA) , pianiste, organiste et compositeur, est né le 15 juin 1841 à Baizola, dans la province d'Alexandrie. 11 étudia d'abord avec M. Meiners, après quoi il se fit admettre au Conservatoire de Milan, où il devint l'élève de M. Angeleri pour le piano et de M. Mazzucato pour la composition. Après avoir terminé sou éducation, il songea à se produire au théâtre, et écrivit un opéra sérieux, Carlo il Temerario, dont il dut attendre plusieurs années la représentation ; il réussit enfin à faire jouer cet ouvrage, en 18C5 ou 1866, sur le théâtre communal de Plaisance, et le reproduisit en 1874 à Turin, oh il fut très-bien accueilli. Le 17 février 1876, il donna à Novare son second ouvrage dramatique, Gismonda di Sorrento. M. Piazzano, après avoir été pendant plusieurs années maître de chapelle de féglise de San- Gaudenzio, à Novare, est allé occuper les mêmes fonctions à l'église métropolitaine de VerceiJ, où il se trouve encore aujourd'hui. Il a été nommé en 1873 chevalier de l'ordre de la Couronne d'Italie.

*P1CCHI (Erhanno). — Nous complétons ici les renseignements donnés sur ce mattre par la Biographie universelle des Musiciens.

PICCHI — PICCINNI

Picchi avait été destiné par ses parents à la carrière du barreau, et il fit son cours de droit a l'université de Pise ; mais son goût le portait vers U musique. Il étudia le contre-point avec Ignace Colson, bon contre-poinliste florentin, et, de retour de l'Université, il laissa de coté Justinien pour s'adonner tout entier à la musique, et particulièrement à la composition, dans laquelle, quoique n'ayant pas fait de très-sérieuses éludes, il ne tarda pas à se distinguer grâce à la bonne culture de son esprit. Malheureusement, Picchi «lait un peu de ceux pour lesquels faire vite vaut mieux que bien faire. Abusant de sa facilité de conception, il composait à la hâte, et n'apportait souvent à la facture de ses compositions -qu'une partie seulement des soins dont elles eussent été dignes d'ailleurs. Outre son premier opéra, Marco Visconti, Picchi écrivit, en société avecFiori, maître livournais, un opéra bouffe intitulé Don Crescendo, qui eut du succès à Florence et sur d'autres théâtres (1). U produisit ensuite, sur la scène de la Pergola, de Florence, il Domino bianco, opéra de me%%o~caraUere <|ui ne manquait pas de mérite , mais qui n'obtint «ra'un succès d'estime. Enfin, Picchi composa Ezzechia, oratorio qui, récemment encore, a été exécuté avec succès dans l'église de San- Giovannino des écoles ' pieuses, à Florence. Il écrivit aussi mainte musique de tout genre, messes, psaumes, ouvertures, concertos, pièces pour musique militaire, etc. Parmi ses compositions pour le piano, une mention spéciale est due à fine grande sonate pour piano et violon, publiée ■à Milan chez Ricordi.

Picchi fut un bon littérateur musical, ainsi que l'a dit Fétis, et il se distingua comme traducteur par une belle traduction italienne de VÉ toile du Nord, qui lui valut les éloges de Meyerbeer lui-même. En octobre 1850, il tut nommé secrétaire de la classe musicale de l'Académie des beaux-arts de Florence, et en 1852 il succéda à Pacini dans la direction des écoles de musique .annexées à ladite Académie.

* PICCHI ANTI (Louis).— Aux ouvrages didactiques ou littéraires mentionnés au nom de •cet artiste, il faut ajouter les suivants 1* : la Sdenta delVarmonia t le regole delVaccompagnamento, brevemente esposte ed applicate -allaprima praticadeWarte;2°Saggiodistudi 4i cornposisione musicale sopra alcuni partimena del FcnaroU, offerte ai giovani artisti, -Florence, 1852, in-4° ; 3* Regole elementari per

(0 Don Crtseendo fat représenté pour la première fols jvr le théâtre de Modèoe, le n avril iSB*. — A. P.

imparar suonare la chUarra francese ad uso dei principianH, esposte e ragUmate in cornpendiOy etc., Florence, Volpini; 4* Intorno alV Histoire de la musique et de la danse par J. Adrien de la Fage, cenni critid, Milan, 1845, iu-8* de 10 pp. ; 5° Memoria ai signori professori sopra vna quesiione di musica, Florence, 1821 ;6* Ditma Ugolini, biografla, Florence, 1840. Picchianti est aussi auteur d'une Méthodede guitare. Cet artiste, qui, malgré un talent sérieux et une réelle intelligence, végéta toujours dans une condition misérable, fut nommé, à Vdge de 66 ans, professeur de contre-point à l'École musicale de Florence ; lors de la réorganisation de celle-ci, en 1860, et de sa transformation en Institut musical, on lui confia la chaire d'histoire et d'esthétique de l'art. Mais il était trop lard : usé par Page et par le travail, le pauvre artiste vit ses forces décliner peu à peu, et ne put même prendre possession de son cours. Picchianti, qui était né à Florence le 29 août 1787 (et non 1786), mourut en cette ville le 19 octobre 1864. Contrairement à ce qui a été dit, Picchianti n'a jamais voyagé, ne s'est jamais éloigné de Florence.

PICCININI (Ltjcumo), pianiste et compositeur italien de l'époque actuelle, s'est fait connaître par la publication d'une centaine de morceaux de genre et fantaisies pour le piano, écrits pour la plupart sur des airs populaires et des motifs d'opéras' en vogue.

* PICCINNI (Nicolas). — A la liste, déjà si fournie, des ouvrages dramatiques de cet artiste incomparable, fl faut ajouter les suivants, dont les manuscrits ont été recueillis, grâce au zèle de M. Francesco Florimo, dans les archives du Conservatoire royal de Naples : 1° Peftf on, opéra bouffe, 1758; 2° la Scaltra letterata, opéra bouffe en 3 actes, Naples, théâtre Nuovo, 1758; 3* Origillet opéra sérieux en 8 actes, Naples, th. des Fiorentini, 1760 ; 4° la Bella Verità, bouffe, 3 actes, 1762; 5* La Finta Baronessa, bouffe, 3 actes, th. des Fiorentini, 1767 ; 6° Cesort e CUopalra, sérieux, 8 actes, 1770 ; 7° Tpermnestroy sérieux, 3 actes, Naples, tb. San- Cario, 1772; 8° le Trame Zingar esche, bouffe, 3 actes, Naples , th. des Fiorentini, 1772; 9°i Furbi burlatiy bouffe, 8 actes, th. des Fiorentini, 1773; 10* la Sposa collerica, bonde, 2 actes, 1773; il» Enta in Cuma, sérieux, 3 actes, th. des Fiorentini, 1775 ; 12» la Capricclosat bouffe, 3 actes, 1776; 13° la Cecchina zitella, bouffe, 3 actes, Naples ; 14° i Decemviri, sérieux, 3 actes; 15° il Finto Turco, bouffe, 3 actes; 16° la Donna di belV umore, bouffe, l 3 actes, 1771 ; 17° la Notte critica, bouffe, 2