PICCINNI — PICCOLOMINI

actes; 18° losposalizio di D.Pomponio, bouffe, 3 actes; 19* Tigrane, sérieux, 3 actes; 30° Vittorina, 3 actes ; 21° le Finît Gemelle, intermède ; 22* VIncostante, id. ; 23° il Sordo, id. Je ne crois pas inutile de reproduire la note suivante, que je tire de la biographie de Picdnni que M. Francesco Ftorimo a insérée dans son livre : Cenno ttorico sulla scuola musicale di Napoli : — « Sur beaucoup d'opéras, et même sur ceux imprimés à Paris du vivant de fauteur, le nom de ce maître se trouve écrit tantôt Piecinni et tantôt Piccini. De ces deux orthographes je croyais devoir préférer la dernière, comme étant celle qui se trouve sur quelques autographes existant dans nos Archives. Ayant eu, il y a peu de jours, l'occasion de parler avec un parent survivant du célèbre maître, il me fut affirmé que le nom de la famille est Piecinni , et la preuve en est qu'à Bari, sa patrie, où la municipalité lui a dédié une rue, ou a écrit Strada Piecinni. Le théâtre, un des plus beaux de l'Italie méridionale, inauguré avec le nom du grand compositeur, porta sur son fronton Teatro Piecinni. Avec l'appui de ces éléments, il est évident maintenant que l'on doit écrire Piecinni.

On doit signaler, à propos de Piecinni, un ouvrage fort important de M. Gustave Desnoiresterres : Gluck [et Piecinni, 1774-1800 (Paris, Didier, 1872, in-8*). Il s'y trouve nombre de renseignements importants et peu connus sur le séjour du maître à Paris et sa rivalité avec Gluck. (Voy. Glcck.)

On a Joué en France, mais non à Paris, l'ouvrage suivant, dont je possède le livret dans ma bibliothèque et dont je reproduis le titre textuellement : « V Esclave on le Marin généreux, intermède en un acte, rédigé de Pitalien et représenté en province. La musique est de M. N. Piccini (sic), maître de chapelle à Naples. — Aux Deux-Ponts, et se trouve à Paris, chez la veuve Duchesne, 1774 (in-8). » La préface de ce livret fait connaître qu'il est l'adaptation d'un opéra italien du maître, gli Stravaganti. J'ai trouvé bon de le signaler, pour éviter toute erreur à ceux qui pourraient avoir connaissance du titre de> l'ouvrage, sans les détails que je rapporte id.

•PICCINNI (Louis) Aux œuvres dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter Susetle et Colinet [ou les Amants heureux par stratagème, opéra-comique en un acte, joué au théâtre Beaujolais le 25 juillet 1786. Par contre, il faut retrancher de son répertoire Amour et Mau~ vaise tête ou la Réputation, dont la musique est de Pacini.

♦PICCINNI (Louift-ALEXàMHtE).— II serait, croyons-nous, fort difficile de dresser une liste absolument exacte et complète de toutes les œuvres dramatiques de ce compositeur, qui s'est prodigué d'une façon peu commune et qui a abordé tous les théâtres, depuis les plus infimes jusqu'aux plus importants, depuis les Troubadours et les Jeunes-Artistes jusqu'à rOpéra^-Gomique et à l'Opéra* Nous ajouterons cependant à son répertoire les ouvrages suivants, qui n'y ont pas été compris : 1* le Vœu ou le SoÛtaire du Canada, opéra-comique donné au th. des Jeunes-Artistes en 1801 ; 2* la Tireuse de cartes, même théâtre, même année; 3e le Jeune Sauvage,* teits, même théâtre, 1803 ; 4° Rien pour lui, 3 actes, même théâtre, 1805; 5° les Illustres Fugitifs, ballet en 3 actes, Porte-Saint-lâartin, 1807; 6* Dona Bella ou les Illusions de Vamour, ballet en 2 actes, Gatté, 1811; 7° Chant français pour la fête du roi, Opéra-Comique, 24 août 1821 ; 8° Faublas, ballet (en société avec Daron- . deau), Porte-Saint-Martin, 1835.

* PICCOLOMINI (Maria), cantatrice italienne distinguée, née à Sienne en 1836, reçut d'abord des leçons de piano d'un maître nommé Richterfelzer, puis, à l'âge de 14 ans, devint l'élève de la signora Mazzarelli, chanteuse habile, devenue comtesse Tolomei, et qui vivait alors à Sienne. Après avoir obtenu un grand succès en se faisant entendre dans un concert dont le produit était destiné à l'érection d'une statue a l'architecte Pianigiani, la jeune artiste fat conduite par sa famille à Florence, où on loi donna pour professeur l'excellent Pietro Romani (Foy. ce nom). Elle débuta au théâtre de la Pergola de cette ville au mois de février 1852, dans Zarcrezia Borgia, et sévit très-bien accueillir. Elle chanta ensuite à Rome, à Pise, à Païenne, à Bologne, à Turin, se montrant successivement dan* Poliuto, Don Bucefalo, i Lombardi, Don Pasquale, Luisa Miller, la Saraeena, il Trovatore, VBlisire damore, i Puritani, Caterina Howard, VAssedio di Malta, Crisptoa e la Comare et la Travlata. L'élégance de sa mignonne personne, ses qualités physiques, la grâce de son jeu, son intelligence scénique,et surtout le sentiment vrai et distingué de son chant lui valurent de très-grands succès et firent passer sur l'insuffisance relative de sa voix. Engagée â> Londres, MUt Piccolomini obtint au théâtre de la Reine de véritables triomphes, et vint se taire entendre en 1856 au Théâtre-Italien de Paris, où elle fit un début éclatant dans la Traviata et où le public la prit aussitôt en affection.

MUt Piccolomini possédait une grâce nalo- ! relie et un charme qui disposaient ton! d'abord

PICCOLOMINI — PIFPET

«o sa faveur. Elle continua pendant quelques aimées encore d'obtenir de très-vifs succès, pais, vers 1863, devint l'épouse d'un grand seigneur opulent, M. ;ie marquis Gaetani. Depuis lors, elle a complètement renoncé è la carrière théâtrale.

PICHOZ (Emile), compositeur, fixé à Lyon et peut-être né en cette ville, y a fait représenter, sur le Grand-Théâtre, les ouvrages suivants : 1° la Pomme d'Eve, opéra-comique; 2° le Canotier, ballet, mars 1867; 3° Dans les Gardes-Françaises , ovén-comiqats'en un acte, janvier 1868. M. Pichoz a pris part à l'un des trois concours ouverts en 1867, par l'administration supérieure, pour la composition de trois ouvrages destinés à nos trois grandes scènes musicales, et il amis en musique lé poème au Florentin, destiné à POpéra-Comique. N'ayant point été couronné, puisque le prix lut décerné è af. Charles Lenepveo (Voy. ce nom), dont Vœnvre a été Jouée depuis, M. Pichoz résolut de faire aussi représenter la sienne. Il se mit en rapport avec la direction du théâtre de la Monnaie, de Bruxelles (aucun théâtre de France n'ayant le droit de s'approprier le livret du Florentin sans la musique du compositeur couronné) , qui consentit â montrer son ouvrage. Celui-ci, en effet, fnt joué â Bruxelles le 29 avril 1870, mats il n'obtint qu'une seule représentation, le succès ayant été absolument négatif.

PIDOUX (Mu* Mm>elbirb), écrivain musical français, fille du médecin en chef d'une des stations thermales les plus importantes des Pyrénées (1), a fait récemment son débutdans les lettres par la publication, sous te pseudonyme de Jacques Hermann, d'un opuscule qui porte ce titre : le Drame lyrique en France, depuis Gluck jusqu'à nos jours (Paris, Dentu, 1878, in-8°). Si cette brochure importante n'est pas exempte de certaines erreurs historiques, elle n'en décèle pas moins un incontestable talent d'écrivain, mis en relief par une force de déduction peu 'commune. Par malheur, l'auteur est de ceux qui, au mépris des faits les plus éclatants et des enseignements même de l'histoire, cherchent, sans qu'on puisse deviner pour quelle raison, â rabaisser et à ravaler la puis* sance artistique et intellectuelle de leur pays. Il nous semble qu'un écrivain français qui se respecte pourrait mieux employer leur temps qu'à jeter le dédain et la raillerie sur les grands artistes qui ont illustré et honoré la France, alors

(DKIle Madeleine Ptdooz avait épousé, 11 y aqueléjoef anaées, an médecin belge, M. le docteur Romroelaere, professeur S l'Université de Bruxelles, dont elle est •■- Joartflral séparée par le dl force.

surtout que ces artistes ont conquis la sympathie et l'affection des étrangers. Il y a mieux à faire, en vérité, qu'à bafouer et à ridiculiser les nobles figures de Rameau et de Campra, de Grétry et de Monsigny, de Berton et de Menai, d'Hérold et de Boieldieu, qu'à couvrir de sarcasmes des musiciens tels qu'HalévyvAnber ou même Adolphe Adam. C'est là, croyons-nous, une besogne aussi fâcheuse au point de vue de l'intelligence et de la vérité qu'au point de vue national, et après avoir rendu justice aux facultés de l'écrivain sans douter de sa sincérité, nous nous abstiendrons de critiquer les détails d'une œuvre qui nous semble entachée d'immoralité artistique.

*PIELTAIN (DiRuooNNé-PABCAL), violoniste belge fort remarquable, était né à Liège le 4 mars 1754. Il mourut en cette ville, non le 12, mais le 10 décembre 1888.

*P1ERM ARINI (Fbahçob). — Cet artiste , mort depuis assez longtemps déjà, a laissé en portefeuille un assez grand nombre de compositions inédites, entre antres la partition d'un grand opéra en 4 actes, le Vieux de la Mon' tagne,éct\t par lui sur un livret de de Jouy.

PIEROTTI (Le P. Dombmco), né à Lucques en 1687 et mort octogénaire en 1767, dans la même ville, Ait maître de chapelle du séminaire de Saint-Michel. On lui doit une messe à 4 voix a cappella* trois autres messes à 4 voix avec accompagnement instrumental, et 2 5 services musicaux à grand orchestre, écrits de 1716 à 1761 pour la célébration annuelle de la fête de sainte Cécile.

PIERSANTELL1 ( ), musicien italien

contemporain, est l'auteur d'un opéra intitulé il Mnnegato, dont J'ignore le lieu et la date de représentation.

* P1ERSON (Hbkri-Hogh), compositeur, né à Oxford le 12 avril 1816 (etnon 1815), est mort à Leipzig le 28 janvier 1873. Aux ouvrages de cet artiste, il faut ajouter Macbeth, poème symphoniqne pour orchestre. Son opéra Contarini, désigné dans la Biographie universelle des Musiciens comme n'ayant pas été représenté, Ta été depuis lors.

PlFFET,est le nom d'une famille de musiciens français qui pendant longnes années firent partie de la musique delà chambre du roi. « Voici (dit M. Vidal dans son livre : les Instruments à archet) la liste de ceux de ses membres que nous avons rencontrés sur les registres royaux : Pierre Piffet, 7 août 1729 ; Antoine-Joseph PifTet, 5 février 1734; Pierre-Louis Piffet, 20 mars 1734; Pierre-Louis Piffet, 29 octobre 1753 ; Louis- François-Bartûélemy Piffet, 5 septembre 1754 ;

PIPFET — PILLET

Antoine Piffet, 5 septembre 1754. Un des Piffet, Etienne, que nous n'avons pas retrouvé sur la liste des vingt-quatre violons du roi, jooa avec succès au Concert spirituel le 23 avril 1753. Cet Élienne Piffet fut attaché comme violoniste à l'orchestre de l'Opéra. On a gravé de sa composition des sonates pour deux violons et basse. »

Cet Etienne Piffet (je suis obligé de m'en rapporter, pour son prénom, à l'assertion de M. Vidal) faisait non-seulement partie de l'orchestre de l'Opéra, mais aussi de celui du Concert spirituel. Il se fit entendre souvent à ce Concert ; le 25 mars 1757, il y jouait un concerto; le 25 décembre suivant, il s'y produisait, avec un nommé Baron, dans un concerto à deux violons; en 1760, il exécutait encore un concerto, qui, cette fois, était de sa composition, et le 1er avril de Tannée précédente un artiste nommé Godard avait chanté un motet de lai. J'ignore l'époque de la mort de ce virtuose, qui semble avoir été un musicien distingué.

PILARD (Charles), est l'auteur delà brochure suivante : les Inventions Sax dans Us musiques militaires et à Vorchestre (Paris, impr. Vert, 1869, in-8 de 16 pp.), dans faquelle M. Sax et les instruments imaginés par lui sont vivement critiqués.

* PILATI (Auguste P1LATE, dit), est mort à Paris le l«r août 1877. Ce compositeur extrêmement fécond, dont le nom est pourtant à peu près inconnu du public, quoiqu'il ne fût point sans talent, s'est fait jouer dans un grand nombre de théâtres. Voici une liste de ses ouvrages dramatiques, que je ne donne point pour complète, mais dans laquelle je crois qu'on rencontrera peu d'inexactitudes : Théâtre-Lyrique. \° Les Barricades, 2 actes, 5 mars 1848 (en société avec M. Eugène Gautier); 2° les Etoiles, 2 actes, 6 février 1854. Renaissance. 3° Olivier Basselin, un acte, 15 novembre 1838 ; 4° Mademoiselle de Fontanges, 2 actes, Il mars 1839 ; 5° le Naufrage de la Méduse, 4 actes, 31 mai 1839 (en société avec Grisar et M. de Flotow). Variétés. 6° La Modiste et le Lord, 2 actes, 23 octobre 1833; V C Amour et Psyché, intacte, 13 décembre 1856. Porte-Saint-Martin. 8° Les Farfadet s, ballet-féerie en 3 actes, 8 mai 1841 ; 8° bis le Postillon de Saint-Valery, opéra-comique en 2 actes, 1849. Folies- Nouvelles. 9" Jean le Sot,vn acte, 1856 ; 10* une Devinette, un acte, 1856 ; 11° Trois Dragons, un acte, 1857 ; 12° Vite deCalypso, un acte, 1857 (donné sous le pseudonyme deRuytler}; 13° Peau d'Ane, un acte, 1858 (id.) ; 14° Ignace le retort, un acte, 25 septembre 1858. Théâtre Dé-

jazet. 15° Vile du solsi-rè, un acte, mars 1860 (sous le pseudonyme de Ruyller). Bouffes-Parisiens. 16° Les Statues de l'Alcade , ballet-pantomime en lin acte, 29 décembre 1855. Palais- Royal. 17° LaProvad'un opéra séria, un acte, 4 juillet 1835; 18° la Fermière de Bolbtc, 24 décembre 1835 ; 19° Léonaou le Parisien en Corse, 2 actes, 14 janvier 1836. Théâtre Debcread. 20° // Signor Cascarelli, un acte, 1858. Concert de l'Alcazar. 21* Jacques et Jacqueline, un acte; 22° la Nymphe et le Berger, divertissement. Folies-Oller. 22° bis Les Pécheurs de Tarente, divertissement, 14 novembre 1876. Concert de Là Scala. 23° Bosette et Colin, un acte, décembre 1874. Lille. 24° Il Maestro Blaguarino, un acte, 25 décembre 1865.

Pilali, qui a souvent donné des preuves d'une imagination gracieuse et distinguée» mais qui s'est trop prodigué, et dans de mauvaises conditions, et qui a fini par sacrifier l'art au métier, a donné encore quelques opérettes sur de petits théâtres, tels que ceux de Beaumarchais et des Folies-Marigny, et aussi dans des cafés -concerts, où il a fait chanter encore beaucoup de romances et de duos scéniques. Enfin il a publié un nombre incalculable de morceaux de chant (entre autres un recueil de « six scènes de genre » intitulé : Au bord du Mançanarès), et de petits morceaux de piano, fantaisies faciles, valses, polkas, quadrilles, etc., dont la plupart étaient spécialement destinés aux enfants et expressément écrits pour de petites mains. Depuis une quinzaine d'années, Pilati avait pris l'habitude de signer ces compositions légères du pseudonyme : A. P. Juliano; il employait aussi quelquefois celui de Wolfart. C'est cet artiste qui a écrit la musique de la romance chantée dans le Ruy-Blas de M. Victor Hugo.

Pilati avait rempli pendant quelque temps les fonctions de chef d'orchestre à la Porte-Saint Martin, puis au théâtre Beaumarchais. II fit représenter en 1837 à Londres, sur le théâtre Adelphi, un ouvrage intitulé le Roi du Danube,

PILLET (Fabien}, journaliste, poète et critique, naquit à Lyon le 30 octobre 177?. Dès avant la Révolution, il commença à se faire connaître comme écrivain, en prenant part à la rédaction de plusieurs journaux. Eu l'an V, il fonda une feuille théâtrale et satirique intitulée le Déjeûner, qui le fit condamner à fa déportation; il trouva le moyen de se cacher, et lorsque les circonstances devinrent moins critiques, il entra au Journal de Paris pour y faire les comptes-rendus de théâtres. C'est alors qu'il commença la publication d'un annuaire théâtral, dont il parut trois années sous