POUGIN

l'attention du gouvernement sur ce théâtre, qui avait rendu de réels services ; il avait publié dans la Revue contemporaine un résumé historiquetrès-complet de la littérature musicale française; il avait Tait, dans la salle du boulevard des Capucines, diverses conférences sur Meyerbeer, Cimarosa, Bellini, etc. ; bientôt il s'occupa de provoquer à Rouen de grandes fêtes nationales pour la célébration du centenaire de Boieldieu, N fêtes dont il avait conçu le premier la pensée, à l'organisa tiondesquelles il pritune part importante, et qui furent les premières de ce genre qu'on ait vues en France ; puis il aida activement son ami M. Charles Lamoureux dans les travaux relatifs à la création de la Société de l'Harmonie sacrée ; enfin, en qualité de secrétaire-rapporteur du Comité de la Société descompositeurs de musique, de secrétaire du Comité de l'Association des artistes musiciens, de secrétaire général de l'Institut orphéonique français, il collaborait avec ardeur à l'administration de ces diverses compagnies, et remplissait encore les fonctions de (secrétaire du Comité des études de l'École de .musique religieuse.

C'est alors que les éditeurs de la Biographie universelle des Musiciens lui offrirent de se charger de la tâche si honorable de continuer et de mettre à jour cet ouvrage colossal. Après quelques hésitations, causées par la crainte de ne pas être à la hauteur de cette tâche, Pougin finit par accepter, heureux d'attacher son nom a une œuvre aussi importante, désireux de rattacher plus étroitement à la France ce livre, écrit eu français par un étranger, et décidé d'ailleurs par les instances affectueuses d'amis et de confrères qui voulurent bien lui promettre de l'aider dans un travail dont il ne se dissimulait ni les difficultés ni les périls. Ce n'est pas ici le lieu de s'étendre longuement à ce sujet ; la préface du présent Supplément a dit tout ce qu'il y avait à en dire. Mais,— et c'est ce qui explique l'étendue de la présente notice,— l'auteur principal de ce Supplément avait ledroitetle devoir de faire connaître au public quels ont été les mobiles de sa carrière, et de déclarer que cette carrière, absolument volontaire et tendant à un but nettement déterminé, n'a laissé aux hasards des événements qu'une part aussi restreinte que possible.

Voici la liste des écrits publiés jusqu'à ce jour par Pougin : 1° André Campra, Paris, impr. Chaix, 1861, in-8-de23 pp.; 2*Gresnick1ià.,id., 1862, in-8#de 23 pp.; 3° Dezèdes, id., id., 1862, in-8« de 38 pp. ; 4« Floquet, id., id., 1863, in-8° de 24 pp. ; b* Martini, id., id., 1864, in-8«de 32 pp.; 6° Devienne, id., id., 1864 , in-8° de 32 pp. (ces six brochures ont été publiées sous |

le titre général de Musiciens français du XV III* siècle); 7° Meyerbeer, notes biographiques, Paris, Tresse, 1864, in-12 ; 8° F. Halévy, écrivain (travaildansleqnel,comme l'indique son titre, l'auteur s'était particulièrement proposé d'analyser le talent de F. Halévy sous le rapport littéraire), Paris, Claudin, 1865, in-8° de 45 pp.; 9° William-Vincent Wallace, étude biographique et critique (l'un des bien rares écrits consacrés en France à un musicien anglais), Paris, Ikelmer, 1866, in-8° de 42 pp. ; 10» Almanack illustré, chronologique, historique, critique et anecdotique de la Musique, par un Musicien, Paris, Ikelmer, 1866, 1867 et 1868, 3 vol. in- 12 (les deux dernières années ont chacune on supplément publié à part sous ce titre : Supplément à VAlmanach de la Musique. Nécrologie des musiciens français et étrangers, 2 brochures in-12); IV de la Littérature musicale en France, Paris, Ikelmer, 1867, in-8° de 39 pp.; 12* De la Situation des compositeurs de musique et de V avenir de Vart musical en France, mémoire présenté au ministre de la Maison de V empereur et des Beaux- Arts par Louis Martinet, Paris, imp. Claye, s. d. [1867], in-8° (brochure non signée) ; 13* Léon Kreutzer, Paris, Liepraannssohn et Dtifour, 1868, in-8* de 16 pp.; 14« Bellini, sa vie, ses œuvres, Paris, Hachette, 1868, un vol. in-12 avec portrait et autographes (une traduction anglaise de cet ouvrage a été faite dans un recueil américain, le Watson's Art Journal, et une traduction espagnole, due à M. Luis Navarro, aujourd'hui député, a paru à Madrid, sous le titre de Vida et Obras de Vicente Bellini, s. d. 11875], un vol in-12); 15* Albert Qrisar, étude artistique, Paris, Hachette, 1870, un vol. in-12 avec portrait etaulographe; 16 'Rossini, notes, impressions, souvenirs, commentaires, Paris, Claudin, 1871, un vol. in-8°; 17- Auber, ses commencements, les origines de sa carrière, Paris, Pottier de Lalaine, 1873, in-12 de 36 pp. ; 18- A propos de V exécution du Messie de Hxndel (brochure signée seulement des initiales A. P.), Paris, imp. Chaix, 1873, in-12 de 34 pp.; 19» Notice sur Rode, violoniste français (couronnée par l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Bordeaux, et insérée dans les Actes de cette compagnie), Paris, Pottier de Lalaine, 1874, in-8° de 64 pp. ; 20* Boieldieu, sa vie, ses œuvres, son caractère, sa correspondance, Paris, Charpentier, 1875, un vol. in-12 avec portrait et autographe; 21* Figures d'opéra- comique : EllevioUfM*9 Dugazon,laTribu des Gavaudan, Paris, Tresse, 1875, un vol.in-8* avec 3 portraits ; 22° Rameau, essai sur sa vie et ses œuvrcs,Vawt

PODGIN — POULTIER

Decaux, 1876, un vol. in-16 (une traduction anglaise de cet ouvrage a paru dans un journal de Londres, the Musical World)'; 23» Adolphe Adam, sa vie, sa carrière, ses Mémoires artistiques, Paru, Charpentier, 1876, un vol. in- 12 avec portrait et autographe ; 24* Revue de la Musique (journal rédigé presque en entier par Pougin, et qui n'a eu que six mois d'existence), Paris, 1876-1877, un vol. in-4°; 25° Biographie universelle des Musiciens, Supplément et Complément Paris, Firmin-Didot, 1878-1879, 2vol.in-8°; 26° Société des compositeurs de musique. Rapport annuel, Paris, 1878, in-8° ; id., Paris 1879, in-8* ; 27° Question de la liberté des thédlres, rapport présenté à M. le ministre de V Instruction publique et des Beaux- Arts par la Société des compositeurs de musique, rédigé par M. Arthur Pougin, 1878, in-8°; 28° Question du Théâtre-Lyrique, mémoire présenté à M. le ministre de V Instruction publique et des Beaux-Arts par la Société des compositeurs de musique, rédigé par M* Arthur Pougin , Paris, 1879 in-8°, (1). Parmi ceux des ouvrages de cet écrivain qui ont été publiés dans divers recueils, mais qui n'ont pas encore paru sous forme de volumes, il faut surtout citer les suivants : 29° les Vrais Créateurs de V Opéra français. PerrmetCambert; 30» Philidor, étude sur la musique dramatique au dix-huitième siècle ; 31° les Théâtres à Paris pendant la Révolution, histoire, chroniques, souvenirs, portraits, anecdotes; 32» Verdi, souvenirs anecdotiques. (Une traduction allemande de ce dernier écrit a été donnée dans la Neue Berliner Musikzeitung ; une traduction italienne et une espagnole doivenlenêtrepubliées prochainement.) Des compositions musicales de Pougin, consistant en pièces symphoniques, mélodies vocales,

(i) Pougin a écrit tes paroles de la Me des Nations, a-propos allégorique, musique de M. Adrien Boteldteo, qui a été représenté aux Fantaisies-Parisiennes en ne? (Paris, Ikelmer, tM7. ln-8«), et celle de la cantate : Hommage é Boteldteu, musique de M. Atnbrolse Thomas, exécutée a Rouen le i* Juin tS7l, pour les fêtes du centenaire de Boleldieu. 11 a donné une édition nouvelle d'une série de trots Almanaehs de spectacles qui constituent certainement le premier essai d'une publication de ce genre tenté en France : Agendas des Théâtres de Paris, 171», 173S et 1737, par François Parfaict, réimpression exacte du seul exemplaire existant, avec préface par Arthur Pougin, Parte, J. Donnasses, 1876, »n-at. Parmi les Journaux auxquels 11 a collaboré. Il faut encore citer le Nouveau Journal, F Art, la Presse musicale, le Moniteur du bibliophile, le Musée littéraire et artistique, la Revue du monde musical, le Bibliographe musical et le Guide musical (de Bruxelles). Psogin est officier d'Académie et membre correspondant de l'Académie dé rinslltut royal de musique de Florence.

morceaux de genre pour le piano, morceaux de concert pour violon avec accompagnement d'orchestre ou de piano, rien jusqu'à ce jour n'a été publié.

POULTIER (Placide -Alexandre - Guillaume), chanteur dramatique, né le 27 mai 1814 à Villequier (Seine- Inférieure), est le fils d'un marin, qui exerça ensuite la profession de pilote. Le jeune Poultier avait neuf ans environ lorsqu'il fut envoyé à Rouen, chez son oncle, marchand de cidre en gros; ce fut dans cette ville qu'il reçut l'instruction primaire ; ce fut là également que, séduit par la bonne humeur et les allures laborieuses des ouvriers qu'employait son parent, il finit par prendre à son tour la doloire et le maillet du tonnelier. Avec l'âge sa voix s'était formée, et comme il était doué d'un certain goût musical, il chantait bien souvent en façonnant ses tonneaux; la réputation du jeune chanteur ne tarda pas à s'étendre; un sien ami le conduisit chez M. Nicolo, directeur du Théâtredes-Arls, qui l'admit parmi ses choristes ; enfin, un soir, au Théâtre-Français, Poultier osa se produire devant le public ; il chanta la romance de Guido et Ginevra, et les Rouennais applaudirent à outrance le ténor franc et sympathique qu'avaient laissé éclore les brumes normandes.

Chacun montra au jeune homme le chemin de Paris comme .étant pour lui la route de la fortune ; en attendant, son éducation musicale étant des plus restreintes, il se confia à l'excellent professeur Malliot, qui n'épargna ni soins ni conseils pour le mettre en état de faire valoir ses dons naturels. En mai 1840, Poultier partit pour Paris; il se fit entendre chez Mmc Boieldieu, en présence de Cherubini et de quelques autres artistes, lesquels conçurent de sa voix une opinion avantageuse, ce qui n'empêcha pas le rigide Cherubini de prononcer sur lui ce verdict : « 11 est trop âgé et n'est pas musicien. » Poultier voyait se fermer devant lui les portes du Conservatoire ; fort heureusement, il obtint de MM. Duponchel et Monnais, directeurs de l'Opéra, une audition qui lui procura, pour ainsi dire séance tenante, un engagement pour cinq ans. On lui donna comme professeurs : Ponchard pour le chant, Michelot pour la déclamation, M. Fournier pour le solfège, sans parler des leçons de langue française, de danse et d'escrime. Mais la direction de l'Opéra étant venue à passer entre les mains de M. Léon Pillet, Poultier se vit enlever la plupart de ses professeurs ; on lui avait même supprimé les leçons de déclamation ; mais Michelot, pins confiant que M. Pillet en l'avenir de son élève, lui continua gratuitement ces leçons jusqu'à l'époque de ses débuts. Malgré le mauvais

POULTIER — PRELLEZZO

vouloir de son directeur, vis-à-vis duquel il dut même employer les moyens légaux, Poultier débuta te 4 octobre dans Guillaume Tell, et fut rappelé après le troisième acte; il continua ses débuts dans la Juive et la Muette de Portici, où l'air du Sommeil, chanté par lui avec un art exquis, lui valut un succès qui s'est renouvelé bien souvent depuis, ce morceau étant un de ceux où s'affirmaient le plus complètement ses qualités vocales.

A l'expiration de son engagement, Poultier fit une tournée en province; puis, désireux d'apprendre le répertoire italien, H se rendit dans la péninsule ; mais bientôt après,rappelé par MM. Duponchel et Roqueplan, il rentra à l'Opéra (1847}, où il resta jusqu'en 1851. A cette époque, il alla faire la saison de Londres, au théâtre de la Reine, et recommença ensuite ses tournées en province. En 1853, il étudia avec Malliot le répertoire de l'Opéra-Comique, ce qui lui permit d'ajouter de nouveaux rôles à ceux qu'il possédait déjà. Le rôle de Georges Brown, de la Dame blanche, lui fut particulièrement favorable, et suivant ses propres expressions, « c'était pour lui plaisir et bonheur de se faire entendre dans cet ouvrage. » Rentré à l'Opéra en 1855, il n'y resta qu'un an, et refusa de signer un nouvel engagement que lui proposait M. Crosnier, successeur de Nestor Roqueplan. Poultier a depuis ce temps conservé son entière liberté, et il s'est borné à se faire entendre dans les concerts, ou bien à parcourir, pendant l'hiver, les principaux théâtres de province, pour y donner des représentations.

Dans le cours de ses divers engagements à l'Opéra, il a créé plusieurs* rôles : celui de Gontran, dans Charles VI, le rôle du premier ténor dans f Apparition de Benoist, dans l'Eden de Félicien David, et dans le Fanal d'Adolphe Adam. Poultier, bien que sa voix ne manquât ni de volume, ni d'étendue, n'était pas, à proprement dire, un ténor de force ; sa voix se prêtait davantage au chant expressif et soutenu ; l'étoffe en était moelleuse, le timbre suave, malgré quelques sonorités nasales; elle a longtemps conservé son charme et sa fraîcheur.

Poultier vit aujourd'hui en bon et paisible bourgeois, à Vîllequier, sa bourgade natale.

POURiXY (Charles), compositeur français contemporain, a écrit une quantité considérable de chansons et chansonnettes pour les cafésconcerts, où il a fait aussi représenter quelques opérettes. De ces dernières, je ne puis citer que celle intitulée Chez Un garçon, qui a été jouée sur le petit théâtre du Pré Catelan en 1804, et la Clochette, qui a été donnée aux Folies-Marigny

en 1870. Plus récemment, le 7 septembre 1871, cet artiste a fait représenter sur une scène plus importante, les Folies-Dramatiques, uq opéra bouffe en 3 actes, Mazeppa, qui n'a pu obtenu de succès. Sa dernière production est une opérette en un acte, un Gilet de fanelle, qui a été donnée à l'Eldorado, le 12 mai 1877.

POZZESI (Giusefpe), compositeur italien, était âgé de dix-sept ans seulement lorsqu'il fit représenter à Mantoue, en 1831, une farce intitulée PAllogio militaire, qui obtint un très-grand succès. Le jeune compositeur était le fils de l'imprésario du théâtre de Mantoue, et son ouvrage était joué par ses frères et par sa cousine, nommée Antonietta délia Noce.

POZZOLO ( ), compositeur italien, a

fait représenter â Vercelli, au mois de février 1879, un opéra intitulé Caterina da Vinzaglio.

* PRADHER(Locis-Bartbélkmy). — Aux ouvrages dramatiques de ce compositeur, il fant ajouter : 1° le Voisinage, opéra-comique en do acte représenté au théâtre Favart en 1800, et écrit par lui en société avec Bertaud, Dubuat, Dugazon fils et Quinebaud ; 2° les Enlèvements impromptu, deux actes, Opéra-Comique, 2 décembre 1824.

* PRADHER (Félicité MORE, épouse), chanteuse et comédienne distinguée, est morte à Gray (Haute-Saône), le 12 novembre 1876. Parmi les ouvrages dans lesquels elle fit à l'Opéra-Comique des créations- importantes, il faut citer le Coq du village, le Solitaire, le Muletier, la Neige, Léocadie, le Maçon, la Vieille, Fiorella, Marie, la Fiancée, les\ Deux iVtttfj, Fra Diavolo, Ludovic, le Chalet, Lestocq, l'Éclair f le Cheval de bronze, etc., etc. C'est en 1820 que Mue More avait épousé Pradher, veuf en premières noces de M11* Philidor.

PRAJVDI (Stefano), musicien fort distingué, né à Bologne, était un contrapuntiste fort habile, en même temps qu'un virtuose remarquable sur l'orgue et sur le cornet. Il lut élu, en 1680, prince de l'Académie des Philharmoniques de sa ville natale.

* PRATI (Albssio). —Aux ouvrages dramatiques signalés au nom de ce compositeur, il faut ajouter Topera sérieux intitulé la Vendetta di Nino.

'PREDIERI (Luc-Antoine), compositeur dramatique italien. —A la liste des ouvrages de ce compositeur, il faut ajouter un opéra intitulé Sofonisba.

PRELLEZZO (Mariano), consul d'Espagne à Jérusalem, amateur de musique, publia en 1851, à Madrid, un manuel intitulé Curso complète de musica téorico-pratico. L'apparition

PRELLEZZO — PRÉVOST-ROUSSEAU

de cet ouvrage souleva une polémique très- vive entre son auteur et les rédacteurs de la Gaceta musical de Madrid, et spécialement M. Eslava. Prellezzo mourut le 15 janvier 1862 à Quibel, en Turquie.

PRESEPI (Presepio), compositeur religieux italien, vivait à Florence dans la première moitié du dix-huitième siècle. On connaît de lui les œuvres suivantes : Ie Sacri Trattenimenti di canto e suono per VAwento e per il Natale, 3e édition, Florence, 1711; 2° Sacri Traitent* menti di canto e suono sopra i misteri délia S. Htfanzia di Gesû bambino, 4* édition, Florence, 1722; 3° Sacri Trattenimenti di canto e suono sopra le feste di Maria vergi ne, Florence, 1724, petit in-8* de 168 pp.

PRESSÇL (Gustave ) , compositeur allemand, a fait représeu ter avec succès à Stuttgard, le 24 juin 1860, un opéra dont il avait écrit les paroles et la musique, et qui avait pour titre la Huit de la Saint-Jean. Quelques années après, au mois de décembre 1866, il donnait sur le même théâtre un opéra-comique intitulé le Tailleur tfUlm.

* PRÉVOST (Ecgkne-Paospbb), est mort à la Nouvelle-Orléans le 30 août 1872* Après avoir été longtemps attaché, en qualité de chef d'orchestre, au théâtre français de cette ville, où il fit jouer un opéra-comique en 2 actes, Blanche et René, Prévost était revenu en France vers 1862. Il écrivit alors la musique] d'un petit ouvrage en un acte, V Illustre Gaspard, ancien vaudeville arrangé par ses auteurs, MM. Ouvert et Lausanne, et qui fut ainsi représenté à l'Opéra-Comique le 11 février 1863, puis devint chef d'orchestre des Bouffes-Parisiens, à l'époque de la direction de M. Varney, et ensuite au concert des Champs-Elysées. Au mois de septembre 1867, il repartait pour la Nouvelle-Orléans, où il allait de nouveau se fixer, comme professeur.

* PREVOST ( Jeàn-Marie-Micbel-Hippoltte), musicien amateur, ancien chef du service sténographique au Sénat, est mort à Paris le 17 février 1873. Chargé de la critique musicale an journal la France depuis la mort de Fiorentino, il avait publié dans le Courrier du di-» manche, sous le pseudonyme de P. Crocius, et fait paraître ensuite en brochure un travail ainsi intitulé : « Progrès de la musique dramatique, un mot à l'occasion des articles de M. le président Troplong et de M. le prince Ponlatowski » (Paris, Gaittet, 1859, in-8* de 16 pp.). Quelques années après il publia, sous son nom véritable, une courte brochure relative à M. Ri-» chard Wagner et à ses théories musicales (Pa-