LALO — LA MADELAINE

du pauvre Bizet, mort si jeune, de MM. Massenet, Ernest Guiraud , Théodore Dubois et de quelques autres , et a obtenu des succès incontestés, dus à ses qualités incontestables. Ces qualités sont la clarté, l'élégance, l'art des développements, une grande habileté dans le maniement de l'orchestre, et avec cela le style, la couleur, et parfois la passion. En un mot, M. Lalo a su jouer un rôle personnel dans le mouvement auquel prennent part tant de jeunes artistes, et cela seul prouve en faveur de ses facultés. Il ne lui manque, peut-être, que d'être un peu moins chatouilleux en ce qui concerne Ja critique , de conserver son sang-froid devant les observations qui peuvent lui être adressées, et de ne pas prendre pour ennemis les artistes sincères qui accompagnent leurs éloges de réserves et de conseils absolument désintéressés. à Voici la liste des œuvres de M. Lalo, publiées jusqu'à ce jour. — Musique instrumentale. Ouverture de Fiesque (partition à grand orchestre), Paris, Durand et Schœnewerk; — Divertissement pour orchestre (réduction pour piano, par M. J. Massenet), Paris, Hartmann ; — Concerto pour violon avec accompagnement d'orchestre (grande partition et réduction pour piano), op. 20, Paris, Durand et Schœnewerk ; — Symphonie espagnole pour violon principal et orchestre (grande partition et réduction pour' piano), op. 2t, id., id. ; — Quatuor en mi bémol majeur, pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 19, Paris, Maho ; — 1er trio pour piano, violon et violoncelle, Paris, Richault ; — 2* trio, en si mineur, pour piano, violon et violoncelle, Paris, Maho; — Sonate pour piano et violon, Paris, Ledentu ; — Grand duo concertant pour piano et violon, op. 12, Paris, Benacci-Peschier; — - Sonate pour piano et violoncelle, Paris, Hartmann; — Chanson villageoise et Sérénade, pour piano et violon ou violoncelle, op. 14, Paris, Maho; — Allegro en mi bémol majeur pour piano et violoncelle, op. 16, id., id, ; — Soirées parisiennes (en société avec M. Charles Wehle), 3 morceaux caractéristiques pour piano et violon (1. Ballade ; 2. Menuet ; 3. Idylle), op. 18, Paris, Lemoine; — Arlequin, esquisse caractéristique pour violon ou violoncelle, avec accompagnement de piano, Paris, Gérard ; — 2 Impromptus (1. Espérance; 2. Insouciance), pour. violon, avec accompagnement de piano, op. 4, Paris, Lemoine; — Pastorale et Scherzetto pour violon, avec accompagnement de piano, Paris, Richault. — Musique vocale. Fiesque, grand opéra en 3 actes (partition pour chant et piano) , Paris , Hartmann ; — Six Mélodies, sur des poésies de Victor Hugo, op. 17, Paris, Maho-, — Trois

Mélodies, sur des vers d'Alfred de Musset, Paris, Hartmann ; — la Captive, Souvenir, la Fenaison, Ballade à la lune, mélodies vocales.

LA MADELAINE(Étienne Jean-Baptiste- Nicolas MADELAINE, dit Stéphen DE), musicien et écrivain français], naquit à Dijon le 16 avril 1801. Après avoir fait ses études littéraires à Metz, il vint à Paris en 1825, pour passer l'examen du doctorat es -lettres , mais le sort décida autrement de son avenir. Stéphen de La Madelaine était doué d'une superbe voix de basse-taille -, on l'engagea à se présenter au Conservatoire, dont il suivit les cours pendant deux ans, tout en faisant son service de chanteur i-écitant à la chapelle et à la musique particulière, de Charles X, où les ducs de Damas et de Blacas, gentilshommes de la chambre du roi, l'avaient fait entrer. Cependant, malgré ces premiers succès , il n'embrassa pas aussitôt la carrière musicale, et entra vers 1833 dans l'administration, en qualité de chef de bureau à la direction des beaux-arts du ministère de l'intérieur.

A partir de ce moment, il occupa ses loisirs à écrire des feuilletons, des articles de revues et quelques petits romans d'éducation dont il se fit plusieurs éditions; c'est ainsi qu'il rédigea pendant quelque temps le feuilleton musical du Courrier français , et qu'il publia successivement : Scènes de la vie adolescente, Après le travail, le Curé de campagne, etc. Cependant, il finit par se livrer au professorat, et c'est alors qu'il offrit au public plusieurs écrits relatifs à l'enseignement vocal, qui lui firent une réputation. Son premier ouvrage en ce genre fut la Physiologie du chant (Paris, Desloges, 1840, in- 16), bientôt suivi des Théories complètes du chant (Paris, Amyot, s. d.,in-8°); le premier fut traduit successivement en italien, en anglais et en allemand, et le second fut approuvé par Flnstitut de France et adopté par plusieurs Conservatoires de l'étranger.

Mais Stéphen de la Madelaine songeait à une innovation dans l'enseignement du chant, qui, si l'on en savait profiter, pourrait rendre d'immenses services, en ce sens qu'elle perpétuerait les bonnes traditions de l'art : il songeait à aider l'enseignement oral par l'enseignement écrit. Prenant un jour pour texte de ses observations un air célèbre, il s'avisa d'annoter cet air période par période, phrase par phrase, mesure par mesure, indiquant sous chaque fragment, sous chaque note, l'inflexion, le caractère, le degré «finlensité sonore qu'il fallait lui donner; c'était une interprétation complète , détaillée , de Pair en question, tellement complète et tellement détaillée qu'un élève n'avait qu'à étudier le