RICHTER — RICORDI

A la liste des outrages les plus importants de cet artiste, il faut ajouter les suivants : Enseignement de la fugue et de toutes les formes du contre-point, double, triple et quadruple, Leipzig, 1868; Quatuor en fa mineur pour 2 violon», alto et violoncelle , op. 25 ; Sonate pour violoncelle, op. 37; Messe pour voix seules et chœur, a cappella, op. 44; Messe pour 2 chœurs, a cappella, op. 46; Stabat Mater, pour voix seules et chœur, a cappella, op. 47.

RICHTER (Haus), un des chefs d'orchestre les plus remarquables de l' Autriche , est né à Raab (Hongrie), le 4 avril 1813. Son père, excellent musicien, était maître de chapelle de la cathédrale de cette ville , et lui enseigna les premières notions de Fart. L'enfant n'avait que dix ans lorsqu'il eut le malheur de. le perdre, et dès Tannée suivante il entra comme enfant dé chœur à la chapelle de la cour, à Vienne, où il resta quaire années. En 1849, il fut admis au Conservatoire de la même ville, y devint élève de Kleinicke pour le cor, et y fit ses études théoriques avec Sechter et Hellmesberger. En même temps, il entrait en qualité de corniste à l'orchestre de l'Opéra impérial.

Sur la recommandation d'Esser, M. Richter fol appelé quelques années plus tard à Lucerne par M. Richard Wagner, qui vivait alors en cette yille, et qui lui fit exécuter la copie de ss partition des Maures chanteurs. M. Richter resta à Lucerne depuis le mois d'octobre 1866 jusqu'au mois de décembre 1867, et son séjour auprès de M. Richard Wagner ne fut pas, on le comprend, sans exercer une grande influence sur son esprit. De ce jour, il devint l'un des plus fervents apôtres des doctrines du maître saxon. Grâce à l'appui de celui-ci , il obtint l'emploi de chef de chœurs au théâtre royal de Munich (1868), pais celui de directeur de la musique royale. En 1869, il quitta Munich pour se rendre à Paris, afin d'y étudier l'état de l'art musical , et de là fat mandé à Bruxelles pour diriger les études de Lohengrin, qu'il fit exécuter au théâtre de la Monnaie avec un très-grand succès (1870). Il se rendit ensuite à Vienne, puis retourna auprès de M. Richard Wagner pour faire la copie de la partition de V Anneau dee Niebelungen destinée à l'impression.

Il resta auprès de M. Wagner jusqu'au printemps de is7i , époque à laquelle il alla prendre la direction de l'orchestre du théâtre national de Pesth, qu'il conserva jusqu'en 1875. Il devint alors premier chef d'orchestre de l'Opéra de Vienne, où il se trouve encore aujourd'hui, et en 1878 il lut nommé second chef de la chapelle impériale.

Bioca. urnv. dis musiciens. — suppl. —

En 1876, M. Richter se vit confier par M. Richard Wagner la direction des représentations fameuses de V Anneau des Nicbelungen à Bayreulh, et l'exécution magistrale de cette œuvre, due à ses soins, lui fit le plus grand honneur et mit le comble à sa renommée de chef d'orchestre. Depuis lors, il en a fait entendre des fragments à Londres, oh son succès personnel n'a pas été moins grand . Il ne se fait pas moins remarquer, d'ailleurs, dans l'exécution des œuvres symphoniqoes que dans celle des œuvres lyriques, et comme directeur des célèbres concerts philharmoniques de Vienne, où il a succédé à Dessof, il a fait admirer son interprétation des compositions de Mosart, Beethoven, Méhul, Chérubin!, Liszt, Berlioz, Volkmann, Schumann et Brahms. En réalité, M. Richter est un artiste de premier ordre, qui joint à un tempérament personnel remarquable la compréhension la plus complète du style de tous les maîtres.

Plusieurs artistes du nom de Richter se sont fait connaître en Allemagne dans ces dernières années; je signalerai les deux suivants : — M. C. /. Richter, professeur su Conservatoire de Leipzig, organiste de l'église Saint-Nicolas, auteur d'un Catéchisme de l'orgue ( Leipzig, J.-J. Weber, 1868, in- 12 ) ; — M. A . Richter, pianiste et profes* seur, quia publié dans cesderniers temps diverses compositions pour le piano, entre autres une série de 3 Études de concert, op. 13, et un recueil de Sonates instructives ,*>p. 14.

RICORDI (Giovaihii), célèbre éditeur de musique italien, né à Milan en 1785, mort en cette ville le 15 mars 1853, peut être considéré comme le fondateur du commerce de musique dans sa patrie. Jeune et pauvre, mais plein d'ardeur au travail, il gagnait péniblement sa vie en s'occupant de copie de musique, et avait pour bureau une sorte d'échoppe située sur la piazza dei Mercanti, à Milan, entre deux pilastres de l'Archive municipale, lorsqu'il conçut la pensée de se livrer an commerce qui devait faire sa fortune. Attentif, intelligent et avisé, il pressentit, à la première représentation d'un opéra deLuigj Mosca, i Pretendenti delùsi, l'énorme succès que cet ouvrage allait obtenir, et l'idée lui vint de s'en rendre acquéreur. Se trouvant, après le spectacle, dans un café où le compositeur s'était rendu avec quelques amis, il lui proposa un traité pour la cession de son opéra moyennant une somme d'une centaine d'écus, payable en plusieurs échéances. On n'avait pas l'habitude alors, en Italie, de publier les partitions d'opéras , et, sous ce rapport, les auteurs ne tiraient de leurs œuvres aucune ré-

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macération. Mosca ne se fit donc pas trop prier, et signa sans plus tarder le traité qui lui était offert.

Ceci se passait au commencement de la saison d'automne, et le carnaval n'était pas commencé que déjà Ricordi avait vendu à divers imprrssarii une quinzaine de copies de la partition nouvelle. Ce fut là l'origine de sa fortune. Avec l'argent que lui rapporta cet ouvrage, il loua un magasin, s'établit confortablement, et, agrandissant peu à peu, devint, au bout d'un certain nombre d'années, l'un des principaux éditeurs de l'Europe et le premier de toute l'Italie. Il alla étudier en Allemagne les meilleurs procédé» de gravure , d'impression et de publication, les importa dans son pays, se trouva bientôt en rapports avec les maîtres les plus célèbres, publia leurs œuvres, et étendit son commerce non-seulement dans toutes les parties de l'Europe, mais jusqu'au delà des mers. C'est Giovanni Ricordi qui répandit les œuvres de Rosaini, Mosca, Nicolini, Orlandi, Generali, Mayr, Morlacchi, Coccia , Pavesi, Carafa, Vaccaj, Bellinî, Dnnfzetti, Mercadante, Solera, Pctrella, de MM. Verdi, Pedrotti, Péri, etc., sans compter une immense quantité de musique de piano et de chant. En même temps, et pour augmenter encore la force d'expansion de «on commerce, il fondait un journal spécial, la Gazzetta musicale, qui, fort bien dirigé à cette époque par un artiste distingué, Alberto Mazzucato, faisait autorité en Italie. En résumé, Giovanni Ricordi déploya, dans le cours d'une carrière extrêmement honorable, un rare esprit d'initiative, une grande intelligence et une étonnante activité.

RICORDI (Tito), fils du précédent, succéda à son père à la mort de celui-ci, et continua le* bonnes traditions établies par lui. Son activité ne fut pas moindre, et tous ses effoits tendirent à jus ifiei de plus en plu* la grande renommée que l»*chef «t le I on «I» leur de la ma son Ricordi atail su lui conquérir Aujourd'hui , el après soixante-dix ans environ flVxislenc**, cette maison a | ublié Its o»uvres de plus de deux mille compositeurs italien* ou étrangers, et *a production annuelle iepré ente un total d»* ptè* de quarante mille planches ; l'ensemble des planches ex in tant en magasin e^ de 600.000, et l'on en fond 8 ou 10,000 chaque année (1) D'ail-

(t) \je fondu de la maison Ricordi ne comprend i •• mol»» de ù*ara*U*»ix mlitê ouvragrs public* Ju qu'à ce Jour rrn'iant I' nnce \m, Ie« près*?* de l'éiabliv-envut ont ioiir< l qiitirtmtr tut Mont 4 pngr* de musique. \jb maison Rleui'H po*«cd<- 1»«* succursales à Rome, i Ha pies, «Fluret.ee et à Londres.

leurs, rien ou presque rien ne se fait au dehors, et la maison Ricordi , installée de la façon la pi us intelligente, renferme des ateliers de gravure, de typographie, de lithographie, de chromolithographie, de brochure , de cartonnage , de reliure, etc. Le catalogue des publications,' qui a été refait récemment avec le plus grand soin et qui a été nouvellement publié en 1876, forme un volume grand in-8° de 738 pages. Un des trésors de la maison Ricordi est la collection complète des manuscrits autographes de tous les opéras publiés par elle depuis sa fondation ; on comprend quelle est la valeur de cette collection, sans doute unique dans le monde. Depuis quelques années, M. Tito Ricordi, dont la santé est précaire, a confié la direction effective des affaires à l'un de ses fils, M. Giulio Ricordi.

RICORDI (Grcuo), fils du précédent, né vers 1835 , est aujourd'hui le chef réel de la grande librairie musicale qui porte ce nom. Il a reçu une excellente éducation artistique, et s'est fait connaître tout d'abord comme compositeur par la publication d'un grand nombre d'oeuvres de différents genres, dont l'ensemble ne s'élève guère à moins de deux-cents. Homme de goût d'ailleurs, actif, et de relations trèssûres, M. Giulio Ricordi est doué de facultés diverses et qu'il exerce de différentes façons : compositeur aimable, écrivain expérimenté, dessinateur habile, il publie des ballabUi et des canzone, prend une part à la rédaction de » Gaiielta musicale (l), et trace les plus Jolis frontispices de ses éditions.

Parmi les nombreuses compositions de M. Giulio Ricordi, je signalerai les suivantes : Quatuor pour instruments à cordes (qui s obtenu le 2* prix au concours Basevi, en 1864); Trio pour piano, violon et violoncelle; 6 Études mélodiques pour le piano, op 14 ; tmprori*ations musicales (6 morceaux;, op. 68, 67, 68, 69, 70, 7i ; 8 AlbumS de danse»*; Album da ballo; A Panfnfla, album de danses; In Principessa itwisibile, album de danses; plusieurs marche* pour le piano ; un grand nombre de morceaux el fantaisies pour le piano, tant originaux qu'écrit* sur des motifs d'opéras; enfin, une quantité de valses, polkas et mazurkas détachées. M. Giulio Ricordi a écrit aussi la musique d'uu ballet représenté à la Scala.

(l) Il y a une quinzaine d'années, la Gazzettm musicale «fit rh >ngé de nature et de titre, el était «tetenue le Giomulê dettn Société del qunrtêito ne Milan. Eft> m, députa lors, repru m première for ■ e et son piiia*u titre; mal» j'ai regret n dire qu'elle est loin de valoir ce qu'elle était i l'étMique de m fondation. *t qu'elle ■ pas tous lesaervleea qu'on m pourrait attendre.

R1G0TTI — HIEDEL

RICOTTI (Onestina), pianiste et professeur, directrice des écoles de musique de l'Institut national de Turin pour les filles de militaires, a publié sous ce titre : la Mu sic a e i suoi cultori (Turin, Paravia, 1874, iu-12), un traité élémentaire à l'usage des maisons d'éducation. Ce petit livre est divisé en deux parties, dont la première comprend une espèce d'encyclopédie historique, technique et pratique de l'art musical, et la seconde une série de courtes notices biographiques sur les grands artistes : compositeurs, instrumentistes ou chanteurs, qui l'ont illustré. Le danger de ces sortes de publications, lorsqu'elles ne sont pas dues à des écrivains versés dans la science historique de l'art, consiste en ceci que les auteurs, n'ayant pas l'expérience nécessaire pour discerner le vrai du faux, mêlent à doses à peu près égales l'erreur et la vérité et inculquent aux jeunes lecteurs des notions qui parfois ne sont rien moins qu'eiactes. L'opuscule de M»* Ricolti , quoique élaboré avec goût et intelligence , est loin d'être à l'abri de ce reproche. C'est ainsi que, pour ne citer que deux exemples relatifs à l'histoire de deux grands artistes, elle place la date de la mort de Meyerbeer en 1S60 au lieu de 1864, et que, après avoir fait naître Garât en 1704 au lieu de 1764, elle ajoute ingénument : « Garât mourut en 1823, à Page de cent dix-neuf ans! » Mne Ricotti traite aussi les noms étrangers avec un peu trop de sans- façon, et elle écrit, par exemple, Chasiil-blat au lieu de Castil-Blaze. Enfin, j'ajouterai que les connaissances de l'auteur en matière d'harmonie me paraissent superficielles au point de devenir dangereuses : je n'en veux pour preuve que sa façon d'accompagner la gamme majeure (page 59), où, en passant du cinquième au sixième degré, elle attaque une septième majeure sans préparation et fait du même coup succéder deux quintes justes entre la basse et la seconde partie.

Mme Onesla Ricotti a publié à Turin un certain nombre de compositions : Ti vidif lo Vamo, il Linguaggio del cor, romances; Ida, barcarolle ; les Petits Tambours, chœur à l'u- Di*son (?}; Amina, idylle pour chant, piano et violon ou flûte ; la Fiancée aux cheveux d'or, fantaisie pour piano ; le Sponde del Po, caprice de concert; le Rêve d'un ange, nocturne; Douce Espérance, rêverie, etc., etc.

RIDLEY (William), organiste , pianiste et compositeur anglais contemporain, a été, de 1836 à 1844, élève de Henry Forbes pour le piano, et de Dearle pour la théorie de l'art. Successivement organiste et chef de chœurs dans les églises de différentes villes, cet artiste

remplit encore aujourd'hui ces fonctions dans une des principales églises de Liverpool. M. Ridley a publié un recueil de 301 Chants anciens et modernes, une collection de 256 antiennes écrites par lui pour l'usage des églises paroissiales, et un ouvrage intitulé : Psautier ponctué pour le chant.

RIE (Bernard), pianiste, compositeur et professeur, né le 25 octobre 1839 à Prague (Bohême), montra de bonne heure de rares dispositions pour la musique, et dès l'âge de six ans se livra à l'étude du piano. A onze ans, ayant exécuté au théâtre de Prague un concerto de Beethoven avec accompagnement d'orchestre, son succès fut assez grand pour que le fameux pianiste Alexandre Dreyschock voulût lui donner des leçons. Il travailla donc avec cet artiste jusqu'en 1856, époque à laquelle il fit une tournée artistique en Allemagne. De retour à Prague, il étudia la composition avec un organiste remarquable, Ch. Pitsch, et, à la mort de ce professeur (i 858), vint à Paris, où, muni de bonnes lettres de recommandation , il fut particulièrement bien accueilli par l'éditeur Alphonse Leduc, qui le prit en amitié et s'intéressa vivement à son avenir.

Pianiste d'un mérite solide et d'un mécanisme particulièrement remarquable, M. Bernard Rie se fit tout d'abord connaître comme virtuose, mais bientôt renonça presque complètement à se produire en public, afin de se livrer sans réserve à l'enseignement. 11 s'est fait sous ce rapport à Paris une situation presque exceptionnelle. M. Bernard Rie , qui avait commencé par publier chez l'éditeur Leduc quelques morceaux de genre pour son instrument : le Rouet de Marguerite, l'Aubade, V Étoile du soir, la Belle Batelière, Prélude, Souvenir de Prague, Prière du soir, Chant de bergère, Tarentelle, etc., a donné depuis, chez le même éditeur, plusieurs recueils excellents dont voici les titres : Exercices des cinq doigts, ombrage écrit principalement en vue des nombreuses combinaisons des doigts et de leur indépendance, op. 32 ; 25 Études spéciales et progressives de mécanisme, op. 34 ; le Début, 25 études faciles, op. 33 ; le Progrès, 25 études préparatoires, op. 35 ; V Indépendance des doigts, 25 études pour délier les doigts, op. 36; 25 Éludes d'agilité, op. 37 ; 25 Études de vélocité, op. 38.

RIEDEL (Herrmann), chef d'orchestre et compositeur allemand , est né à Bourg, près de Magdebourg, le 2 janvier 1847. Il étudia à Wittenberg, puis , comme deux de ses frères étaient commerçants à Vienne, il se rendit en cette ville, se fit admettre au Conservatoire , et y termina