RIEDEL — RIES

son éducation inosicale sous ta direction de Pechter et de DessofT. C'est à Vienne qu'il fit la connaissance du ténor Walter, qui l'engagea beaucoup à composer des lieder ; il en publia en effet une quarantaine , dont plusieurs obtinrent de très-grands succès. 11 a écrit aussi un opéra-comique, la Réception du chevalier, qui doit être représenté prochainement. M. Riedel occupe aujourd'hui les fonctions de chef d'orchestre à Brunswick.

* RIEGER (Jeàn-Népomucenk). — La date de 1828, fixée parla Biographie universelle des Musiciens comme celle de la mort de cet artiste, est évidemment inexacte, puisqu'on 1833 Rieger publiait l'ouvrage suivant : nouvelle Méthode pour apprendre le piano- forte, contenant les principes de la musique et un système complet du doigté, la classification des auteurs, la manière d* étudier les préludes dans tous les tons majeurs et mineurs les plus usités, avec des remarques pour apprendre à /'elève dans quel ton il est et dans lequel il passe (Paris, chez l'auteur). La Revue musicale du 24 août 1833 rendait compte de cet ouvrage, en rappelant que Bieger avait déjà publié, en 1814, une grande méthode de piano en trois parties, laquelle n'a pas été comprise, non plus que la précédente, dans la liste des œuvres de cet artiste.

* RIEHL (Wblhblm-Heinrich), musicographe allemand, est né à Biberich le 6 mai 1823 (1), et n'a cessé, depuis 1864, d'être professeur à l'Université de Munich. Ou lui doit un livre publié sous ce titre : Musihalischen Charakierkœpfen {Figures musicales), qui a obtenu beaucoup de succès et dont il a été fait plusieurs éditions. Ce livre, paru il y a vingt- cinq ans (Stuttgard, Cotta, 1853), contient des portraits piquants de Wenzel Mulier, Astorga, Bach, Mendelssohn, Hasse, la Paustina, Meyerbeer, Spontini, Cherubini, Gyrovretz, Pleyel, Rosetti, etc. M.Riehl a beaucoup moins réussi en se produisant comme compositeur avec la série de lieder qu'il a publiée sous le titre de Hausmusih (Musique delà maison), qui a été froidement accueillie.

RIEMANN (Le docteur Huco), pianiste, compositeur et théoricien allemand contemporain, est l'auteur d'un ouvrage publié sous ce titre : Syntaxe musicale, plan général d'une école harmonique pour la formation de la phrase musicale ( Musikalische Syn taxis. Grundriss einer harmonise hen satzbildungs-

(t) Je prends cette date daot le Lexique d'Hermano Mcodel. Juitui Schaberth, dans son petit Lexique, dit mars an Heu de mat.

lehre). Le même artiste a publié un certain nombre de compositions pour le piano : Uwnoresque (en mi mineur); Prélude et Fugue, op. 12 ; Vult und Walt, op. 14 ; Coldene Zeiten {Age d'or), op. 15; 10 pièces faciles pour la jeunesse ; 5 Pièces d'exécution, op. 21 ,etc., etc. R1EMENSCHNEIDER (Georges), chef d'orchestre et compositeur allemand , est né à Stralsund le 1er avril 1848. Après avoir eu pour maître M. A. Lorenz, à Stettin, H alla poursuivre ses études à Berlin, où il devint l'élève de M. A. Haupt pour l'orgue et de M. Frédéric Kiel pour la composition. Son éducation terminée, il devint chef d'orchestre dans divers théâtres, entre autres à Lubeck, où il remplissait ces fonctions en 1875. M. Riemenschneider s'est fait connaître comme compositeur en écrivant pour l'orchestre plusieurs œuvres dont voici les titres : 1° Donna Diana, pièce symphonîque; 2° Kachtfahrt% ballade; 3° Der Todtentanz, pièce de caractère; i° Julinacht, pièce symphonîque ; 5* Fest- Prxludium, id. Cet artiste est aussi l'auteur d'un opéra intitulé die Eisjungfrau ( la Jeune Fille de glace), qui jusqu'ici n'a pas été représenté.

RIEPP ( ), habile facteur d'orgues français, construisit un assez grand nombre d'instruments de ce genre, parmi lesquels il faut surtout citer le superbe orgue de vingt-quatre pieds en montre du portail de la cathédrale de Dijoa (reconstruit en 1848), et celui de la cathédrale de Besançon. Riepp vivait vers le milieu du dixhuitième siècle.

RIES (Franz), violoniste, compositeur et éditeur de musique allemand , est le plus jeune des fils de M. Hubert Ries, et le neveu de Ferdinand Ries, l'élève , l'ami et le biographe de Beethoven. Né à Berlin le 7 avril 1846, il étudia d'abord le violon avec son père , puis devint l'élève de M. Frédéric Kiel pour l'harmonie et la composition. En 1866 il se rendit à Paris pour y terminer son éducation, se fit admettre au Conservatoire, dans la classe de M. af assart, et prit part au concours de 1867, où il remporta un second prix; le premier lui fut décerné l'année suivante. M. Ries quitta ensuite Paris pour Londres, où il se produisit comme violoniste et comme compositeur; mais une maladie vint l'obliger à abandonner sa carrière de virtuose, et en 1873 il s'établit comme éditeur de musique à Dresde (sous la raison sociale Hof. farlh). Cependant, M. Ries n'a pas renoncé à la composition, et il continue d'écrire. Parmi ses œuvres publiées, on signale un concerto pour violon avec accompagnement d'orchestre, 2 suites * pour violon avec accompagnement de piano

RIES — RIPAUT

(op. 26 et 27), mm ouverture de [fête, un quintette et 2 quatuors pour instruments à cordes, divers morceaux de genre pour violon, une centaine de liedêr, etc.

RIESCK (Logis), compositeur dramatique , est l'auteur d'un drame lyrique intitulé Bianca di Belmonte, qui fut représenté au théâtre de ia Scala, de Milan, le 26 décembre 1829. Quoique écrit sur un livret inédit de Felice Romani, le poète dramatique alors favori du public italien, quoique chanté par une réunion d'artistes de premier ordre, Mm* Méric-Lalande , Carolina Ungher, Rubini, Tamburini, cet ouvrage ne réussit pas et fit, au contraire , un fiasco complet. Je n'ai aucun renseignement sur le compositeur Louis Riesck.

* METZ (Jules), compositeur, et chef d'orchestre justement renommé, est mort à Dresde le 12 septembre 1877. Depuis 1860, il occupait en cette ville les fonctions de chef d'orchestre delà oonr, dans lesquelles il avait succédé à Reissiger, et qu'il n'avait abandonnées que depuis quelques mois , par suite de l'affaiblissement de sa santé. A l'occasion du quarantième anniversaire (30 octobre 1874) de son entrée dans la carrière comme chef d'orchestre, le roi de Saxe lui avait conféré le titre de generalmusikdirector, titre qu'ont porté seulement quelques artistes illustres, tels que Spontiniet Meyerbeer. Il était aussi directeur artistique du Conservatoire de Dresde.

Rietz n'était pas seulement un virtuose distingué, un compositeur élégant et un chef d'orchestre de premier ordre; c'était aussi un analyste, un critique et un écrivain remarquable , doublé d'un véritable érudit. Otto Jalin, qui s'y connaissait, disait de lui : — « Rietz aurait été une des lumières de la philologie, et ce serait grand dommage qu'il eût renoncé à cette science, s'il n'avait été musicien. » Ses travaux de critique et d'érudition resteront comme un monument de son profond savoir et de la sagacité de son jugement, et Ton peut dire qu'il a attaché son nom aux grandes éditions critiques des œuvres de Bach, de Hœndel, de Mozart, de Beethoven et de Mendelssohn qui ont été laites dan* ces dernières années par les soins de la maison Breitkopf et Hœrtel.

Le catalogue des compositions de Rietz se complète par les œuvres suivantes : 1° Ouverture pour la Tempête y de Shakspeare; 2° Ouverture, de Fête ; 3° Cantate de Fête ; 4° Airs et chœurs pour les Républicains, drame de Frœbel ; 5° Airs et chœurs pour Marie Tudor, drame ; 6* Ouverture solennelle pour le cinquantième anniversaire du mariage du roi de Saxe

(1872); 7° Concertstûch pour flûte, hautbois, clarinette, basson, cor et orchestre ; 8° Arioso pour violon et orgue ; 9° Sonate (en sol) pour piano et flûte ; 10° Grande messe (en fa majeur); 11° Offertoire; 12° Laudale Dominum, pour baryton solo, chœur et orchestre; 13° Te Deum, pour chœur d'hommes et fanfare; 14° Salvum fae regem, pour chœur mixte; 15° Allemagne, hymne pour basse solo, chœur et orchestre, écrit sur des paroles de Pabst ; 16« Cantate pour l'inauguration du monument de Weber ; 17° Air de concert pour voix de soprano, op. 38. Enfin, Rietz a publié des arrangements d'un grand nombre de chants populaires allemands qui ont été réunis sous ce titre : Deutsche lieder halte. Dans les dernières années de sa vie, il s'occupait de terminer la partition des Noces de Gamache, opéra laissé inachevé par Mendelssohn ; la mort l'a surpris sans qu'il ait pu lui-même mener ce travail à terme.

Comme violoncelliste, Rietz avait été successivement l'élève de Schmidt, de Romberg et de Hanz, et l'on sait qu'il était devenu un virtuose de premier ordre. Il avait étudié la théorie musi- 1 cale avec Zelter. Lui-même fit l'éducation de beaucoup d'artistes qui se sont distingués dans la composition, et parmi lesquels il faut surtout citer M. Radeke (Berlin), M. Nicolaï, directeur du Conservatoire de la Haye, M. Bargiel, professeur au Conservatoire de Berlin, M. Dessoff (Carlsruhe), M. Normann (Stockholm), M. Lévy (Munich), etc. Docteur de l'Université de Leipzig, membre d'honneur de la Philharmonie Society de Londres, des Académies de Berlin et de Stockholm, de la Société néerlandaise pour le progrès des arts, Rietz était chevalier des ordres d'Albert de Saxe et de l'Étoile du Nord.

Le matin du 9 septembre 1877, après avoir travaillé toute la journée précédente à la partition encore incomplète des Noces de Gamache, de Mendelssohn, Rietz fut trouvé inanimé sur son lit; frappé d'une attaque subite de paralysie, il était entièrement paralysé du côté gauche et avait perdu connaissance. Il mourut trois jours après, le 12 septembre, sans avoir repris ses sens.

Rietz avait laissé une superbe bibliotlièque musicale. Cette collection remarquable, dont le catalogue imprimé ne comprenait pas moins de 3,000 numéros, a été vendue aux enchères, à Dresde, au mois d'avril 1878.

* RIFAUT (Louis-VicTOR-ÉTiENNE). — Le premier ouvrage dramatique de ce compositeur, intitulé le Duel ou une Loi de Frédéric, opéracomique en 3 actes, fut représenté à l'Opéra* Comique le 4 juillet 1826. Rifaut a composé une ballade pour un drame fameux d'Alexandre Du-

R1FABT — RIGEL

mas, Thérésa, joué au'roéme théâtre, à l'époque de sa déconfiture, le 6 février 1832. Cet artiste est mort à Orléans le 2 mars 1838.

•RIGA (François), compositeur belge, né à Li<*ge le 21 janvier 1831, commença l'étude de l'harmonie avec Dieudonné Duguet, organiste et maître de chapelle de la cathédrale de cette ville, fit ses humanités jusqu'en poésie au séminaire deSaint-Trond, où il donna un coure de solfège et de chant d'ensemble, et en 1849 fut admis au Conservatoire de Bruxelles, où il reçut des leçons d'harmonie de .Bosselet, étudia la composition avec Fétis, et suivit le cours d'orgue de M. Lemmens. Il obtint au concours le premier prix d'orgue, travailla ensuite l'orchestration avec Cb. Hanssens, et fut nommé maître de chapelle de l'église des Minimes.

M. Riga est l'auteur de plus de cent mélodies pour différentes voix, avec accompagnement de piano; de huit cantates pour chœur et orchestre, donUes principales ont été exécutées à Bruxelles, Gand et Liège ; de chœurs pour voix d'hommes sans accompagnement, dont la plupart sont devenus populaires en France ; de plus de vingtcinq chœurs pour voix de femmes avec accompagnement de piano ; d'un Noël à voix seule, double chœur et orchestre; de plusieurs scènes pour différentes voix; d'une Scène maritime en 4 parties, pour soli, chœur et orchestre ; d'un Hymme à saint Joseph, à 3 voix égales; de plusieurs Fables de La Fontaine mises en mu* sique ; de trois ouvertures de concert pour orchestre ; d'un recueil intitulé le Poème d'une mère, suite de 8 morceaux avec accompagnement de piano et d'orchestre, paroles de M. Soivay (Bruxelles, Schott, in-8°); de plusieurs morceaux pour violon, pour violoncelle et pour cor ; enfin, de nombreux morceaux pour le piano, à 2, à 4 et à 8 mains.

La partie la plus importante de l'œuvre de M. Riga est la musique religieuse ; il est peu d'églises en Belgique qui ne possèdent dans leur répertoire plusieurs compositions de cet artiste; elles sont également connues en France, en Hollande, en Italie, en Allemagne, en Angleterre et en Irlande. Parmi ces compositions, au nombre de plus de soixante, écrites pour la plupart avec orchestre, il faut citer : 1° Ave verum ; 2° Salve liegina; 3° Tota pulchra; 4° Tantum ergo (en mi bémol) ; 5° Regina cœli ; 6° Ave Maria à 5 voix; 7° Ave Regina; 8° Aima Redemptoris ; 9° Cor Jesu; 10° Ave Maria h 2 voix; 11° Pie Jesu; 12° Jesu doloris; 13° Pater noster; 14° Sub tuum, etc. Toutefois, parmi ses productions les plus considérables en ce genre, il faut particulièrement signaler sa

belle Messe à 4 voix d'hommes avec orchestre, qui, exécutée d'abord le 17 mat 1875 dans l'église Sainte-Gudule de Bruxelles, le fut ensuite dans les principales villes de Belgique, ainsi qu'à Va* lenciennes, à La Haye, à Florence et en Irlande; puis son grand Te Deum, qui fut aussi exécuté à Sainte-Gudule, le 21 juillet 1874, et trois fois réentendu depuis cette époque. Le caractère si profondément et si savamment religieux de cette large composition la fait considérer connue le type à prendre pour modèle de ce genre de musique. Parmi les recueils publiés par M. Riga, nous citerons : Fleurs d'Allemagne, suite de mélodies vocales ; Nouvelles Mélodies, id. ; 8 Motets à 2 et à 3 voix (Bruxelles, Katlo). M. Riga est chevalier de l'ordre de Léopold.

* RIGADE (Ardre- Jean). — Le premier ouvrage par lequel ce compositeur se fit connaître en France est la Nouvelle Italie, pièce lyrique en 3 actes, en prose italienne et française, dont il écrivît la musique avec Duni, et qui fut représentée à la Comédie-Italienne au mois de juillet 1762. Après avoir donné au même théâtre, Tannée suivante, Zélie et Lindor, il écrivit la musique des pantomimes et ballets suivants, tous représentés a l'Ambigu : f Acls et Galalhèe, un acte, vers 1768; 2° V Oiseau chéri on la Coquette de village, un acte, 1774 ; 3a Narcisse, un acte, vers 1775 ; 4° la Partie de chasse, un acte, vers 1775.

RIGBI (Giuseppe-Maru), organiste et compositeur, élève de Pietro-Maria Mioelli, fut reçu en 1702 au nombre des membres de l'Académie des Philharmoniques de Bologne, et en 171' fut élu prince de cette compagnie.

* RIGEL (Henri-Joseph). — A la liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur, il fed ajouter Pauline et Henri, un acte, reprisent* au théâtre Feydeau en 1793. On a donné aussi * l'Ambigu, en 1800, quelques mois après tf mort, un petit ouvrage en un acte, le Magot de la Chine, dont il avait écrit la musique. Enta on représentait en 1805, à l'Opéra-Coroique, on autre ouvrage en un acte, intitulé le Dutl nocturne, dont la musique était encore donnée «m* le nom de Rigel. J ignore si c'était encore là une œuvre posthume d'Henri-Joseph Rigel, ou « celte partition doit être attribuée à son fils Louis, dont ce serait alors la seule production dramatique.

* RIGEL (Henri- Jean). — Cet artistes écrit la musique d'une cantate en l'honneur de Lfsueur, qui fut exécutée le 5 août 1846, à Abbeville, dans un concert donné à la mémoire de ce célèbre musicien.