R1FAUT — RIGEL

mas, Thérésa, joué au même théâtre, à l'époque de sa déconfiture, le 6 février 1832. Cet artiste est mort à Orléans le 2 mars 1838.

•RIGA (François), compositeur belge, né à Liège le 21 janvier 1831, commença l'étude de l'harmonie avec Dieudonné Duguet, organiste et maître de chapelle de la cathédrale de cette ville, lit ses humanités jusqu'en poésie au séminaire de Saint-t rond, où il donna un cours de solfège et de chant d'ensemble, et en 1849 fut admis au Conservatoire de Bruxelles, où il reçut des leçons d'harmonie de .Bosselet, étudia la composition avec Fétis, et suivit le cours d'orgue de M. Lemmens. Il obtint au concours le premier prix d'orgue, travailla ensuite l'orchestration avec Ch. Hanssens, et fut nommé maître de chapelle de l'église des Minimes.

M. Riga est l'auteur de plus de cent mélodies pour différentes voix, avec accompagnement de piano; de huit cantates pour chœur et orchestre, dont.les principales ont été exécutées à Bruxelles, Gand et Liège ; de chœurs pour voix d'hommes sans accompagnement, dont la plupart sont devenus populaires en France ; de plus de vingtcinq chœurs pour voix de femmes avec accompagnement de piano ; d'un JSoel à voix seule, double chœur et orchestre; de plusieurs scènes pour différentes voix ; d'une Scène maritime en 4 parties, pour soli, chœur et orchestre ; d'un Hymme à saint Joseph à 3 voix égales; de plusieurs Fables de La Fontaine mises en musique ; de trois ouvertures de concert pour orchestre ; d'un recueil intitulé le Poème d'une mère, suite de 8 morceaux avec accompagnement de piano et d'orchestre, paroles de M. Solvay (Bruxelles, Schott, in-8°); de plusieurs morceaux pour violon, pour violoncelle el pour cor ; enfin, de nombreux morceaux pour, le piano, à 2, à 4 et à 8 mains.

La partie la plus importante de l'œuvre de M. Riga est la musique religieuse ; il est peu d'églises en Belgique qui ne possèdent dans leur répertoire plusieurs compositions de cet artiste; elles sont également connues en France, en Hollande, en Italie, en Allemagne, en Angleterre et en Irlande. Parmi ces compositions, au nombre de plus de soixante, écrites pour la plupart avec orchestre, il faut citer : 1° Ave verum; 2° Salve Regina; 3° Tôt a pulckra; 4° Tantum ergo (en mi bémol) ; 5° Regina cœlt ; 6° Ave Maria à 5 voix; 7° Ave Regina; 8° Aima

Redcmptoris ; 9° Cor Jesu; 10° Ave Maria à

2 voix; 11° Pie Jesu; 12° Jesu doloris; 13° Pater noster; 14° Sub iuum, etc. Toutefois, parmi ses productions les plus considérables en ce genre, il faut particulièrement signaler sa

belle Messe à 4 voix d'hommes avec orchestre, qui, exécutée d'abord le 17 mai 1875 dans l'église Sainte-Gudule de Bruxelles, lé fut ensuite dais les principales villes de Belgique, ainsi qu'à Valenciennes, à La Haye, à Florence et en Irlande; puis son grand Te Deum, qui fut aussi exécuté à Sainte-Gudule, le 21 juillet 1874, et trois fois réentendu depuis cette époque. Le caractère si profondément et si savamment religieux de cette large composition la fait considérer comme le type à prendre pour modèle de ce genre de musique. Parmi les recueils publiés par M. Riga, nous citerons : Fleurs d'Allemagne, suite de mélodies vocales ; Nouvelles Mélodies, id. ; 8 Motets à 2 et à 3 voix (Bruxelles, Katto). M. Riga est chevalier de Tordre de Léopold.

* RIGADE (André- Jean). — Le premier ouvrage par lequel ce compositeur se fit connaître en France est la Nouvelle Italie, pièce lyrique en 3 actes, en prose italienne et française, dont il écrivit la musique avec Duni, et qui fut représentée à la Comédie- Italienne au mois de juillet 1762. Après avoir donné au même théâtre, Tannée suivante, Zélie et Lindor, il écrivit la musique des pantomimes et ballets suivants, tous représentés à l'Ambigu : 1° Acis et Galalhée, un acte, vers 1768 ; 2° l'Oiseau chéri ou la Coquette de village, un acte, 1774 ; 3" Narcisse, un acte, vers 1775; 4° la Partie de chasse f un acte, vers 1775.

RIGBI (Giuseppe-Maria), organiste et compositeur, élève de Pietro-Maria Minelli, fut reçu en 1702 au nombre des membres de l'Académie des Philharmoniques de Bologne, et en 1717 fut élu prince de cette compagnie.

* RIGEL (Henri-Joseph). — A la liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter Pauline et Henri, un acte, représenté au théâtre Feydeau en 1793. On a donné aussi à TAmbigu, en 1800, quelques mois après sa mort, un petit ouvrage en un acte, le Magot de la Chine, dont il avait écrit la musique. Enfin on représentait en 1805, à TOpéra-Comique, un autre ouvrage en un acte, intitulé le Duel nocturne, dont la musique était encore donnée sous le nom de Rigel. J'ignore si c'était encore là une œuvre posthume d'Henri-Joseph Rigel, ou si cette partition doit être attribuée à son fils Louis, dont ce serait alors la seule production drain clique.

* RIGEL (Hehri-Jean). — Cet artiste a écrit la musique d'une cantate en Thonneur de JLcsuenr, qui fut exécutée le 5 août 1846, à Abbeville, dans un concert donné à la mémoire de ce célèbre musicien.

RIGHI — R1TTER

RIGHI (Tblbspouo), musicien italien, a écrit la musique de Marcellina, opéra qoi a été représenté à Parme le 1er mars 1873.

*RIMB.\ULT(EDWAED-FRANCi»)t compositear, organiste et très-savant musicographe anglais, est mort à Londres le 26 septembre 1876, à l'Age de soixante ans. Dans les dernières années de sa vie, il publia de nombreux articles dans le Journal musical thé Choir, dont il fut pendant un assez long temps le principal rédacteur. RIMSRI-RORSAKOFF(NicoLA8-ANDRi)f compositeur russe, né à Tlchwin en 1844, fut d'abord officier dans la marine Impériale, où l'on de ses parents occnpe aujourd'hui un grade supérieur, et abandonna cette carrière pour se livrer sans réserve à son goût pour la musique. J'ignore de quelle façon et sons la direction de quel* maîtres M. Rimski-Korsakoff fit son éducation artistique, mais il est devenu un des' mnsicietie les plus considérés de son pays, et a été chargé, depuis 1871, d'une classe de composition et d'instrumentation au Con*ervato:re de Saint-Pétersbourg. Ses œuvres sont nombreuses, et il s'est exercé dans tous les genres : musique dramatique, symphonie, musique de chambre, fantaisies pour l'orchestre, romances, lleder, etc. Un opéra en 4 actes de M. Rimski-Korsakoff, la PskotHtaine, a été représenté avec sucres à Saint-Pétersbourg, et quelques fragments d'un autre ouvrage dramatique, dont J'ignore le titre, ont été publiés par l'éditeur M. Bessel, de la même ville. Parmi les autres productions de ce compositeur, Je citerai un poème sympbonique intitulé Sadko, un quatuor pour instruments à cordes qui a obtenu uue mention honorable dans on concours ouvert par la Société impériale russe de musique, en 1876, et diverses compositions chorales. Il a en portefeuille un opéra encore inédit, intitulé la Nuit de Mai. M Rimski KorsakorfT, qui est directeur de l'Ecole musicale gratuite de Saint -Pétersboorg, a publié : 100 mélodies populaires russes, avec accompagnement de piano; 6 Fugues pour piano; 8 morceaux pour piano; 6 chœurs.

RINALDI (6 ), pianiste italien et compositeur pour son instrument, est fixé, Je crois, à Gènes, et est considéré dans sa patrie comme un artiste fort distingué, dont le talent présenterait une sorte d'analogie avec le génie tendre et mélancolique de Chopiu. Les compositions de M. Rinaidl sont assez nombreuses, et parmi elles on petit citer : Fantasticherie, six pièces, op. 26, 27, 28, 29, 30 et 31 ; Suite Al pi, deux esquisses, op. 32 et 33; 2 Maiurkas, op. 35 et 86; Divaçaièoni pianiitiche, six pièces, op. 39, 40, 41, 42, 48 , 44 ; et divers morwaux de

genre : Novelletta* ilmio Villa gio A £ef,.etc.

* RINALDO DA G A PUA, compositeur Ha lien du dix-huitième siècle.— Outre les ouvrages inscrits sous son nom, il a fait représenter à Florence, sur le théâtre Pallacorda, un intermêzzo à trois voix intitulé*/ Bravo hurlât o.

RINCR (Gustave), pianiste et compositeur, s'est fait une réputation à Bordeaux par son talent très-distingué d'exécution, qu'il a fait apprécier fréquemment dans les concerts, et par la publication d'un certain nombre de morceaux de piano, dans lesquels fa grâce des idées s'allie à la pureté de la forme. Dans ces dernières années, cet artiste a surtout attiré l'attention sur lui par des œuvres de plus grandes proportions et d'un caractère plus élevé; c'est ainsi qu'il a fait entendre, en 1876, un grand concerto de piano (en ré) avec accompagnement d'instruments â cordes, un quatuor en si bémol pour piano, violon, alto et violoncelle, un menuet et fugue pour instruments à cordes, une tarentelle pour violon et violoncelle, puis diverses mélodies vocales parmi lesquelles on cite un hymne triomphal d'une véritable puissance d'effet. Depuis lors, M. Gustave Rinck a voulu s'essayer à la scène, et il a fait représenter sur le Grand-Théâtre de Bordeaux, le 10 avril 1877, un opéra-comique en deux actes, Mademoiselle dé Kerven, qui se faisait remarquer par d'excellentes qualités, et était écrit avec beaucoup de soin.

RINUCCINI (Giovan-Battibta), écrivain italien du dix-neuvième siècle, est l'auteur des deux opuscules suivants : 1° Sulla musica e sulla poesia melodrammatica italiana del seeolo XIX, Locques, 1843; 2° Biografia di Marco Santuccl, Massa, 1851.

RISPOLI (Raffable), compositeur italien, a écrit la musique d'un opéra bouffe, il Figllo del s*gnor Sindaco, qui a été représenté sur le théâtre Nuovo, de Napies, le 6 mai 1874. Il a publié quelques romances et mélodies vocales.

RITTER (Théodore RENNET. dit), pianiste distingué et compositeur, est né près de Paris vers 1836. Il se livra, dès son plus jeune âge, â l'étude de la musique, et reçut une excellente et solide éducation, qu'il compléta avec M. Liszt, dont il reçut des leçons de piano et de composition. Il était fort jeune encore lorsqu'il commença â se produire dans les concerts, et obtint de très-grands succès de virtuose; son talent, très-net, très-précis ettrès-sôr, ne brillait pas moins dans l'exécution de ia grande musique classique, que lorsqu'il faisait entendre les œuvres des compositeurs modernes. Après s'être fait apprécier en France, M. Rltter fit plusieurs voyages artistiques à l'étranger, et lut accueilli

R1TTER — ROBERT-MAZEL

avec beaucoup da faveur an Allemagne, en Belgique, et surtout en Angleterre, où il devint l'on des favoris du publie.

H. Hitler s'est produit aussi comme compositeur; on connaît de lui un certain nombre de morceaux de genre pour le piano, que luimême exécute avec une véritable maestria, et parmi lesquelles on remarque les suivants : les Courriers, fantaisie qui a obtenu un énorme succès-, le Tourbillon; Véloce, impromptu, op. 34; Rêverie, op. 25; Chant du Braconnier, op. 26; Sylphes, scherzo, op. 27; Bonde de nuit, marche; Souvenir de Samos, [ballade ; Aubade, morceau caractéristique; la Pesta, valse de concert; Titania, scheno-caprice; tes Aimées, caprice-étude; Sorrente, tarentelle; Habanera, sérénade créole. M. Ritter a publié encore, outre une sonate pour deux pianos, quelques compositions vocales importantes : le Sacrifice, chant biblique avec accompagnement d'orchestre, exécuté aux concerts du Châtelet, le 14 novembre 1875, par M. Gailhard; le Paradis perdu, scène dramatique; Méphistophélès, id. ; Ave Maria k 2 voix ; 0 Salutaris. Enfin, M. Ritter s'est essayé aussi au théâtre ; il a donné à l'Opéra-Comique, le 17 juin 1801, un petit ouvrage en nu acte, Marianne, dont la valeur était mince, et en 1866 il faisait représenter à Florence, sur le théâtre Alfieri, un opéra italien intitulé la Dca risorta, dont le succès fut négatif.

Une sœur de cet artiste, M11' Cécile Ritter, née le 22 novembre 1859, pianiste et chanteuse aimable, a abordé la scène en créant, au Théâtre- Lyrique, le rôle de Virginie dans Topera de M. Victor Massé, Paul et Virginie. Elle voulut ensuite se produire à l'Opéra- Comique, et débuta à ce théâtre dans le rôle de Catherine de V Étoile du Nord; mais ce rôle était au-dessus de ses forces physiques et de son talent d'artiste, et elle dut y renoncer.

RITTER (FrédéricL ), professeur de musique dans un collège de Londres, a publié, dans ces dernières années, une History of Music, front the Christian era to the présent tinte (Londres, W. Reeves, 1875, un vol. in-8°). Ce résumé de l'histoire de la musique depuis l'âge chrétien est fait à un point de vue plus mondain qu'essentiellement rigoureux en ce qui concerne l'érudition. On le comprendra lorsqu'on saura qu'il n'est que la reproduction de lectures publiques faites par l'auteur. Le volume est accompagné d'un portrait de Mozart à l'âge de sept ans.

RITTER (Httaunii), virtuose de la chambre du grand-doc de Mecklembourg-Schwerin à HeJ-

delberg, est l'auteur de l'ouvrage suivant : V Histoire de Valio, et les principes de sa construction (die Geschichte der viola alîa und die grundsalte ihres baues), Leipzig, J.-J. Weber, 1877.

RITTER (Fucht-Ràtmoud), écrivain muaical anglais contemporain, est l'auteur d'un opuscule récemment publié soos ce titre : Womam as a mmiclan (la Femme comme musicienne, étude historique d'art), Londres, W. Reevea. M™ Fanny Ritter est aussi l'auteur des tradoo» tioDs anglaises de divers écrits allemands relatifs â la musique, entre autres Musique et musiciens, de Robert Schomann, Conseils et Maximes pour les jeunes musiciens, du même maître, Lettres sur la musique à une amie, par M. Louis Ehlert

RIZZO (Altonso), compositeur italien, ne m'est connu que par un opéra intitulé Ctotilde di Montelice, qu'il a fait représenter sur la théâtre Victor-Emmanuel, de Turin, au mots de novembre 1870.

ROBERT-MAZEL (M1U Hstàm), pianiste, compositeur et professeur, commença, vers I8S2, â faire apprécier un joli talent de virtuose en se produisant fréquemment dans les concerts. Vers le même temps, elle se faisait connaître aussi comme compositeur en publiant, chez l'éditeur Débutante, divers morceaux de chant qui se faisaient remarquer par de réelles qualités : un Souvenir, A mon père, maladies , F Arabe et son coursier, V Aspect des bois, la Luciole, ballades , les Deux Captifs, duo pour soprano et contralto, le Jugement dernier, eaatate, etc. En 1889, elle faisait paraître chez l'éditeur Cotelle V Album de ilfu* H. Robert- Matel, contenant huit romances. Elle se livrait aussi â la pratique de renseignement, surtout en ce qui concernait les enfants , dont l'éducation musicale la préoccupait vivement; c'est ce qui lui fit publier sous ce titre : Concert des enfants, une suite de petits morceaux à une on deux parties, « écrits dans le diapason de la voix des enfants, » et plus tard un ouvrage pédagogique ainsi intitulé : « Guide musical de V enfance, contenant : 1° Principes élémentaires et complets, classés par petites leçons; 2* Solfège composé d'exercices et de récréations dans tous les tons majeurs et mineurs, commençant par l'étendue de trois notes et ne dépassant jamais l'octave de la voix parlée des enfanta, » Paris, ln-8°. Dans un de ses feuilletons de l'Assemblée nationale, Adolphe Adam rendait compte de cet ouvrage avec des éloges motivés, et , en même temps, faisait ressortir en ces termes le talent dont Mu* RoberWMaxet avait lait preuve