ROBERT-MAZEL — ROBSON

comme compositeur : — « M"* Masel s'est fait connaître par de charmantes compositions vocales, qui avaient un degré d'intérêt musical pins élevé que celui qoe comportent d'ordinaire les compositions féminines. Qaoiqoe très-mélodiques, ces compositions, par la richesse de l'harmonie et les recherches des accompagnements, semblent nn peu inspirées de l'école allemande, et surtout de la manière de Weber et de 'Schubert... » J'ignore ce qu'est devenue cette artiste distinguée.

ROBERTI (Giuuo), compositeur et professeur de chant choral, est né à Barge, dans ta province de Saloces, le 14 novembre 1823. II se destinait d'abord au barreau, mais à l'âge de vingt ans l'amour de la musique l'emporta chex lui sur tout autre désir, et il se plaça sous la direction de Lnigi-Felfce Rossi, qui lui Ai suivre on cours, complet de contre-point et de composition. En 1849, il fit son début de compositeur dramatique en donnant ao théâtre Carignan, de Turin, un opéra intitulé Pier de* Medici, et presque aussitôt se rendit â Paris, où il s'établit et d'où il ne s'éloigna qu'en 1858 pour faire représenter au théâtre Victor- Emmanuel, de Turin, on second ouvrage, Pétrarca9 qui, par la faute d'uu livret détestable, fut loin d'être aussi heu* reux que le précédent. De retour â Paris, il y obtint un emploi dans l'administration des chemins de fer romains, et pendant quelque temps ne s'occupa plus de musique qu'en amateur.

Cependant, une messe â quatre voix de M. Robert! ayant été exécutée à Londres, le compositeur fut invité â la faire entendre dans l'église de l'Oratoire de Brompton. L'accueil qui lui fut fait en cette occasion le décida â reprendre sa carrière artistique, et bientôt il se fixa â Londres, où il publia des mélodies vocales, des choeurs et diverses compositions religieuses. Quelques années après, il quittait l'Angleterre pour retourner en Italie et s'établir â Florence, où il fondait en 1869 une école gratuite de chant choral et où il organisait, dans sa propre demeure, des cours du soir pour les adultes. A partir de ce moment, le chant d'ensemble, pour lequel il s'était pris en Angleterre d'une véritable passion, occupa presque entièrement son esprit, il s'en fit le propagateur assidu] et désintéressé, et, sur In demande de la municipalité florentine, institua des cours dans la plupart des écoles de la ville. Enfin, en 1873, il créa, sur le modèle des associations allemandes de ce genre, une société chorale â laquelle il donna le nom d' Harmonie vocale.

Parmi les ouvrages publiés par M. Robert!, il tant citer : Cor$o elementare de mtuka ro-

cale, en 2 parties; plusieurs albums de romances et mélodies; Armonia vocale, collection de chœurs sans accompagnement, etc. H a écrit au*ai deux quatuors pour instruments à cordes. Enfin on lui doit un livre publié sous ce titre : Pagine di buona fede a proposito di musica (Florence, Barbera, 1876). Ce volume, écrit d'une main rapide et ferme, est formé de la réunion de plusieurs écrits insérés dans divers journaux politiques et de travaux tus par Pautenr dans les séances de l'Institut royal de musique de Florence, dont il est on des membres les plus actifs; les principaux chapitres portent les titres suivants : le Chant choral dans set rapports avec l'éducation populaire, avec Véglise et le théâtre; les Concours internationaux de chant d'ensemble à Matines et à Gand en Juillet 1875; Course artistique à grande vitesse, Cologne, Leipzig, Dresde, Berlin, Amsterdam, Gand, Bruxelles, Louvain.

— M. Giulio Robert!* qui est chevalier de l'ordre de la Couronne d'Italie, a été chargé, vers la fin de 1877, de la rédaction du feuilleton musical de l'un des principaux journaux politiques de Florence, la Gazzetta dit alla.

ROBERTO ( ), écrivain espagnol, a

publié sous ce titre : Calendario musical de 1859, con infinidad de curiosidades g pietas de musica, un almanach spécial qui n'est pas sans utilité. Pourtant, cette publication périodique a disparu après sa seconde année, parue en 1860. ' i

ROBERTSON (John), pianiste et organiste anglais, membre de l'Institut d'éducation d'Ecosse, a commencé ses études musicales â l'Université d'Edimbourg, après quoi il alla se perfectionner en Allemagne. Il est aujourd'hui organiste et chef des chœurs d'une des principales églises d'Edimbourg. On connaît de ce musicien un Te Deum en ut, un autre Te Deum, un Nunc dimittis en fa, et diverses autres compositions religieuses. **** fj J'ignore si cet artiste est le même que celui qui est mentionné au tome VII de la Biographie universelle des Musiciens.

ROBSON, est le nom d'une famille de musiciens qui vécut en Belgique au dix-huitième siècle, et dont le premier, d'abord facteur de pianos à Londres, s'était certainement établi ensuite en ce pays. Jean-Jacques Robson, l'alné de la famille, le seul dont ait parlé la Biographie universelle des Musiciens, mourut à Tirlemont le 24 octobre 1785 (1); on croit qu'il était né à

(i) J'emprunte ces muelfuemenU rai DoamsnU historiques de M. BSootrd Onfolr.

RÔBSON — ROCHARD DE BOUILLAC

Tbnin au commencement du siècle. — Sébastien* Joseph Robson, fils du précédent, né à Thoin eo 173i, mort à Thurnout le 3 juillet 1814, fut organiste du chapitre royal de cette dernière ville et maître de musique de la grande église; on lui doit, entre autres compositions, la Marche des Patriotes, qui se chante encore aujourd'hui. — Emmanuel Robson, sans donte frère du précédent, né à Termonde en 1740, devint organiste à Sotteghem, et mourut à Ter* monde le 3 décembre 1768. — François-Joseph Robson, fils de Sébastien-Joseph, né à Turnhout en 1763, succéda à son père en 1814, et mourut dans la même ville le 7 juillet 1833 ; U était aussi professeur au pensionnat des Dames chanoinesses du Saint-Sépulcre, — Enfin, un dernier membre de la famille, G. Robson, sur lequel je n'ai pas d'autres renseignements, fut organiste de la grande église de Turnbout, et a écrit de nombreuses œuvres de musique religieuse.

ROCABERT (Jkàii-Baptists), organiste et compositeur espagnol renommé, né vers 1660 à Barcelone, fut élève de l'école du monastère de Montserrat, où il prit l'habit le 7 novembre 1874. Habile exécutant sur la harpe et sur le violon, Rocabert fut considéré comme l'un des premiers orgsnistes de son temps, et, dans le genre religieux, il écrivit des compositions que l'on chantait non-seulement à Moulserrat, mais dans diverses chapelles d'Espagne. Doué d'ailleurs d'une vigueur d'esprit peu commune, âpre au travail et d'une activité infatigable, il était à la fois latiniste remarquable, philosophe, théologien, moraliste, poète distingué, et enfin s'occupa beaucoup d'histoire religieuse. Il fut maître de la chapelle et de l'école de musique de Montserrat pendant huit ans, après quoi il devint organiste du couvent de Saint-Martin, de Madrid. C'est là qu'il mourut, le 7 janvier 1701, dans toute la force de l'âge, ayant à peine accompli sa quarante et unième année.

ROCHARD DE BOUILLAC ( ),

excellent! acteur de la Comédie-Italienne, où il se fit une grande renommée, était né à Paris dans les premières années du dix- huitième siècle, et ne semblait en aucune façon destiné à suivre cette carrière. Le rédacteur des Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres (à la date de novembre 1781) disait de loi : — « M. Rochard étoit assez bien né ; il avoit été substitut du procureur général des requêtes de l'hôtel, et entraîné par sa passion pour le théâtre, avoit quitté cet état honnête pour celui de comédien, dans lequel il s'étoit distingué par on goût exquis et dm

grande propreté de chant. » Doué en effet d'une voix agréable, mais un peu frêle, qu'il conduisait avec goût et surtout avec expression, Rochard commença par appartenir an personnel de l'Opéra, où il passa presque complètement inaperçu. Ce que voyant, U tourna ses vues da coté de la Comédie-Italienne, où il dénota avec succès, le 19 novembre 1740, dans l'emploi de» amoureux chantants. « Ses succès dans le chant et dans la déclamation, disait l'auteur de V Histoire du Théâtre- Italien, sont trop présens an public pour avoir besoin de lui rappeler cet acteur, qu'il regrette encore dans les rôles chaa- Uns. » Et on poète do temps écrivait :

Bochard, en chantant, sûr de plaire, Houa prou te bien sensiblement Que la volt e«t tjolaa nécessaire Que le goût et le sentiment.

SI Rochard avait obtenu des succès dans le genre do vaudeville, sa carrière devint plua brillante encore peut-être lorsque la Comédie-Italienne commença à s'adonner aux pièces à ariettes, dans lesquelles son talent trouvait plus encore le moyen de se développer. Cerf lui qui eut l'honneur, avec M"* Favart, de produire devant le public parisien la traduction française de ta Serva padrona de Pergolèse, et de jouer le rôle de Pandolphe de la Servante maîtresse* qui iui valut un aussi grand succès que celui de Zerbine à son aimable partenaire. Il se montra ensuite dans une foule d'ouvrages du même genre : la Bohémienne (traduction de la Zin\gara), qu'il jouait encore avec M"' Favori ; Matet, de Duni ; le Guy de ehéne, deLaroette; les Fêtes de la paix, de Philidor, etc. Après plus de vingt-trois années de service, pendant lesquelles il n'avait cette de mériter et d'obtenir les faveurs du public, il prit sa retraite, on mois de juin 1784, et se consacra à renseignement du chant. Il vivait encore en 1785, car les Tablettes de renommée des Musiciens, publiées en cette année, le comprenaient au nombre des professeurs de Paris, et le mentionnaient en ces termes : — « Rochard, maître de musique vocale, renommé pour le goût du chant italien. Attaché ci-devant à la Comédie-Italienne, U en a fait les délices par les charmes de la voix la plos agréable et l'expression la plus-touchaote. » Peu d'années auparavant, an mois de novembre 1781, if parait que Rochard, rentrant comme auteur dans un théâtre où il avait si longtemps brillé comme acteur, avait donné à la Comédie- Italienne une pièce intitulée P Amour trop prévenu de lui-même; tout au moins cette pièce loi était-elle attribuée» ainsi que le prouve cette note des Mémoires secrets : — « Oo prémnjel

ROCHÀRD DE BOU1LLAG — RODA

que la pièce est du sieur Rochard, relire depuis longtemps, et qui doit être au moins septuagénaire.... »

Ce n'est que dans son volume de l'année 1792, que l'almanach les Spectacles de Paris fait disparaître le nom de Rochard de la liste des acteurs pensionnés par la Comédie -Italienne; cet artiste mourut donc en 1791, dans un Age évidemment très-avancé.

BOCHE (Edmond), poète et musicien, né à Calais le 20 février 1828, est mort à Paris le 16 décembre 1861. Tout jeune, il avait commencé l'étude du violon, et, venu de bonne heure à Paris, il était entré au Conservatoire dans la classe d'Habeneck. Obligé de gagner rapidement sa vie, comme tous les jeunes instrumentistes, il prit une place de premier violon à l'orchestre do théâtre de la Porte-Saint-Martin, puis, un peu plus tard, cumula cette place avec un petit emploi à la Douane. Mais déjà le démon de la poésie le tentait, et le soir, au théâtre, entre deux morceaux, il lui arrivait d'écrire des vers qui n'étaient ni sans charme, ni sans talent, et dont quelques-uns loi étaient ionpirés par la musique, entre autres un petit poème sur Stradivarius, une fable intitulée les Cordes et F Archet, dédiée à M. Edouard L«lo, une autre pièce sur Mozart, etc. (morceaux qui ont été compris dans le recueil de ses Poésies poslhumes ), et aussi quelques œuvres dramatiques : Velléda, Bernard Pâlit sy, la Dernière Fourberie de Scapin.

C'est à Edmond Roche qu'on doit la traduction française de Tannhùuser de M. Richard Wagner. Dans une notice placée en tête de ses Poésies posthumes (Paris, Lévy, 1863, in* 12), M. Y. Sardou a raronté de quelle façon singulière il avait fait la connaissance de ce musicien. M. Sardou a fait connaître aussi quelques détails au sujet de cette traduction : — « La traduction du Tannhiiuser prit à Roche une année entière du travail le plus assidu, le plus exténuant; il v prodigua ses jours et ses nuits. Il faut lui avoir entendu raconter tout ce que lui faisait souffrir l'exigence de ce terrible homme, comme il l'appelait. Le dimanche, jour de repos à la Douane, était naturellement celui que Wagner accaparait pour sa traduction. — Quel congé pour le pauvre Rorhe! — « A sept heu- « res, me disait-il, nous étions à la besogne, et « ainsi jusqu'à midi , sans répit , sans repos : « moi courbé, écrivant, raturant, et cherchant « la fameuse syllabe qui devait correspondre à « la fameuse note, sans cesser néanmoins d'avoir « le sens commun; lui debout, allant, venant, « l'œil ardent, le geste furieux, tapant sur son

« piano au passage, chantant, criant, et me di- « saut toujours : Allez, allez! A midi, une heure « quelquefois, et souvent deux heures, épuisé, « mourant de faim, je laissais tomber ma plume « et me sentais sur le point de m 'évanouir. — « Qu'à vex-vou* ? me disait Wagner tout sur- « pris. — Hélas 1 j'ai faim! — Ohl c'est juste, « je n'y songeais pas. Eh bien ! mangeons un « morceau vite, et continuons. — On mangeait « donc un morceau, vite, et le soir venait, et « nous surprenait encore, moi anéanti, abruti, « la tète en feu, la fièvre aux tempes, à moitié « fou de cette poursuite insensée à la recherche « des syllabes les plus baroques.... et lui tou- « jours debout, aussi frais qu'à la première « heure, allant, venant, tapotant son infernal « piano, et finissant par m'épouvanter de cette « grande ombre crochue qui dansait autour de « moi aux reflets fantastiques de la lampe, et qui « me criait, comme un personnage d'Hoffmann : « A liez toujours, allez l en me cornant aux « oreilles des mots cabalistiques et des notes de « l'autre monde. »

Le pauvre Roche avait compté sur la représentation du Tannhàuser pour mettre son nom à la lumière et l'arracher à la misère qui étreignait son jeune ménage. On sait comment il suffit de trois soirées pour renverser toules ces espérances. Il n'eut même pas la satisfaction de voir one seule fois son nom sur l'affiche; bien plus, l'éditeur de la partition ne le mit pas sur la traduction française. La fatigue et le chagrin que lui avait causés ce travail lui furent funestes; bientôt il tomba malade, une affection de poitrine se dlclara, et, malgré tous les soins, il fut emporté par elle, avant d'avoir atteint sa trente-quatrième année. — Edmond Roche avait donné d'assez nombreux articles de critique musicale dans divers journaux littéraires, le Nouveau Journal, le Cadet -Roussel, le Diogène, V Effronté, le Diable boiteux, etc.

* ROCHEFOKT (Jean- Baptiste). — A la liste des œuvres de cet artiste, il faut ajouter : 1° Apothéose de la feue Impératrice, mère de la reine de France, cantate exécutée au Concert spirituel, le 8 décembre 1781 ; 2° la Laitière polonaise, ballet-pantomime en 3 actes, joué au théâtre du Palais en 1798.

RODA (Fer duia ko DE), compositeur et professeur allemand, né à Rudoktadt le 26 mars 1818, étudia le piano à Weimar, sons la direction de Hummet, et acquit aussi un talent distingué sur la harpe. Il fut harpiste à la chapelle de la cour de Brunswick, professeur de musique à Hambourg (1841-1856), où il fonda une académie de piano et une société de chant dite de

RODA — RODOREDA

Bach, puis professeur de musique à l'Uni versité de Rostock. Roda fut fécond comme compositeur, et oo lui doit des oratorios, des cantates, une symphonie, des lieder, quelques morceaux de piano et diverses œuvres de musique religieuse; son œuvre la plus importante est un Faust en deux parties, qui a été exécuté pour la première fois à Rostock, le 7 mars 1872. Il était occupé à mettre en musique le Cid de Herder, et avait écrit déjà la première partie de cet ouvrage, lorsque la mort le surprit au château de Bolow, près Crivitz (Bfecklembourg- Schwerin), le 26 avril 1877.

* RODE (JACQUB*-PiEft*B-JosEPB), violoniste célèbre, est né non le 26, mais le 16 février 1774, ainsi que le constate son acte de naissance (1). Il y a tout lieu de croire qu'il est mort non le 25, mais le 26 novembre 1830, car Baiilot, l'intime ami de Rode, qui ne cessa jamais de correspondre avec lui et qui fut certainement informé par sa famille elle-même de la perte de son vieux compagnon, a inséré cette note à son sujet dans le Catalogue des auteurs dont les compositions servent à l'enseignement du violon dans les classes du Conservatoire, catalogue dressé par lui à la An de sou Aet du violon : « Rode (Jacques-Pierre-Joseph), né à Bordeaux le 16 février 1774, mort au château de Bourbon, entre Tonneins et Aiguillon, le 26 novembre 1830 (2). » D'une lettre restée

' (1) Cet acte a été relevé par met «oint à la mairie de Bordeaux, et Je l'ai publié dan* ma Notiez sur /Iode, violoniste français, couronnée par l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Aria de Bordeaux (Parla, PotUer de Lalalne, 187*. in-S de «4 pp.).

(l) au moment où Je corrige lea épreuves de cette notice, J'acquiers la preuve que Balllot s'est trompé, et que la date de la mort de Bode est bien le 19, novembre 1880. M. Br. Tholnan me communique une brochure anonyme ainsi Intitulée : « Pierre Bodê. Dédié A ses amis, » Berlin, liai, In-* de 14 pages. (L'exemplaire de H. Br. Tholnan porte cet ex dono : « A M. le major Blesion, par son trèsdévoué, Massa. • L'auteur était allemand, brochure dans laquelle l'auteur, intime ami de Bode, nous apprend qu'il reçut en ces termes, de la main de Mme Rode, la nouvelle de sa mort a « Cest le 1S novembre, après *a'élre senti quelque temps beaucoup mieux, que Rode a été frappé d'une attaque qui le priva de la parole, de la connaissance et de l'usage du bras droit. Aucun remède n'a opéré, et son existence n'a pins été qu'une longue agonie. Dieu a mia fin A sea souffrances le ta novembre 1830, A une heure et demie de raprès-mldL Sa dépouille mortelle a été transportée A Bordeaux, pour y être déposée dans nn tombeau de famille, qull avait fait ériger luimême A peu près trois ana auparavant. •

Rode était malade depuis longtemps, des suites d'un accident, qui lui valait parfola des accès de fièvre furieuse. Il avait épousé une Jeune veuve, Mme Galllari, fllle aluée du décorateur Verona et d'une mère française, née A Fontainebleau. 11 revint en France en 18», avec sa belle-mère, sa femme, qui était riche, et ses deux enfants. H mourut dans le domaine de Bourbon, qu'il avait

inconnue et retrouvée par moi dans le Courrier des spectacles au 2 frimaire an VIII (23 novembre 1799), il résulte ce fait, ignoré jusqu'ici, que Rode fut violon-solo à l'Opéra et qu'il donna sa démission de cet emploi le 17 novembre 1799. A la même époque il était déjà professeur au Conservatoire, car un de ses élèves, Luc Guéuée, obtenait le premier prix de violon au concours de l'an VIII; en 18Q3, un autre de ses élèves, Marcel Duret (Vog. ce nom), remportait à son tour le premier prix. Ce sont les deux seuls disciples de Rode dont j'aie pu retrouver la trace.

Le catalogue des compositions de Rode doit s'augmenter d'un certain nombre d'œuvres, qui n'y ont pas été comprises : 11* concerto (en ré majeur), Paris, Frey; 12* concerto (en mi majeur), ibid. ; 13e concerto (commence en fa dièze mineur et finit en la majeur), Paris, Launer (œuvre posthume). —Quatrième Quatuor pour deux violons, alto et basse, op. 18, Paris, Gambaro; Deux Quatuors ou Sonates brillantes pour violon principal, avec accompagnement d'un second violon, alto et violoncelle, op. 28, Paris, Frey ; Deui Quatuors brillants dédiés à Cherubini (œuvre posthume), Paria, Launer. — Vingt-quatre Caprices en forme d'études, dans les 24 tons de la gamme, Paris, Frey; Douze Études, Paris, Launer (œuvre posthume). — Deux Romances, paroles de Millevoye, Paris, chez Clierubini, Biéhul, etc. ; Deux Romances françaises et un petit air italien, Paris.— Plusieurs Airs variés.

Rode, qui, dans les dernières années de sa vie, avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur, fut, après sa mort, l'objet d'un rare honneur dans sa ville natale, qui donna son nom à l'une de ses rues.

* RODIO (Rocco). — Parmi les compositions de cet artiste, il faut signaler le recueil suivant : IÀbro di ricercate a 4 voci, con alcune fantasie sopra varii cantifermi, Naples, 1575.

* RODOLPHE (Jean-Joseph). — Cet artiste a écrit la musique de deux ballets représentés à l'Opéra : Apelle et Campaspe ou la Générosité $ Alexandre, 1" octobre 1776 ; 2° Médit et Jason, 3 actes, 30 janvier 1780. Rodolphe fut pendant plusieurs années chef d'orchestre du théâtre de la Cité.

RODOREDA (José), compositeur espagnol contemporain , est l'auteur d'un oratorio pour voix seules, chœur et orchestre , las Siete Palabras (les Sept Paroles). La partition de cet

acheté, et qui était situé prés de Damason, au confluent du Lot et de la Garonne. J'extrais ces derniers renseignements de la brochure dont Je viens de parler.

RODOREDA — RŒDER

ouvrage a été publiée par les éditeurs Vidal et Bernareggi, de Barcelone.

RODOTHEATO ( ), compositeur, a

fait représenter sur le théâtre communal de Corfou , le 25 janvier 1876 , une action musicale en un. acte, OUona , dont le livret , écrit en italien, était tiré d'un poème d'Ossian.

RODR1GUES (Hippolïtb), amateur de musique et compositeur français, a écrit les paroles et la musique d'un opéra en 3 actes et 4 tableaux, intitulé David Rizzio. J'ignore si cet ouvrage a été représenté; mais la partition pour chant et piano en a été publiée il y a quelques années.

RODRIGUES(J...-M... Pereiha), écrivain portugais, est fauteur d'un livre intitulé E$corços biographicos , publié il y a quelques années , et dans lequel on trouve des notices biographiques sur un compositeur français , et sur plusieurs chanteurs et chanteuses, MM. Beneventano , Stagno , Mongini, Neri-Baraldi, et Mme» Damoreau, Rossi-Caccia , Fricci et Volpini.

RODWELL (C ), professeur anglais,

est l'auteur d'un petit traité publié récemment sous ce titre : Manuel ^instruction musicale pour lé piano.

ROEGKEL (Joseph- Auguste), remarquable chanteur allemand , dont le nom se rattache à l'introduction en Angleterre des chefsd'œuvre lyriques de son pays, naquit le 28 août 1783 à Neuenbourg , dans le Haut-Palatinat. Destiné d'abord à l'état ecclésiastique , il reçut une excellente éducation littéraire; mais ayant, à l'âge de vingt ans, renoncé à l'étude de la théologie pour entrer dans la diplomatie, il fut attaché en qualité de secrétaire d'ambassade au service -de l'électeur de Bavière. L'ambassade de Salzbourg ayant été dissoute lorsqu'en 1804 éclata la guerre entre la Bavière et l'Autriche , le jeuue Rceckei, qui était doué d'une voix charmante, accepta les propositions du directeur du théâtre de la cour, à Vienne, qui l'avait entendu chanter et qui rengageait comme premier ténor à l'Opéra impérial. Son succès fut tel à son début qu'il n'eut pas de peine à se décider à poursuivre .cette carrière, et l'on assure que la façon absolument supérieure dont il chanta le rôle de Florestan dans Fidelio lui valut, jusqu'à la mort de Beethoven, l'amitié de ce grand homme.

En 1822, Rœckel, qui était devenu excellent musicien, fut nommé par l'empereur François l"r professeur de chant à l'Opéra; c'est là surtout qu'il prouva l'excellence de sa méthode, en formant un grand nombre d'élèves remarquables ,

entre autres la célèbre cantatrice Henriette Son* tag. Appelé en 1828 à diriger l'orchestre du théâtre d'Aix-la-Chapelle, il conçut et réalisa, dès l'année suivante, le projet de faire connaître à Paris le répertoire allemand, chanté par des artistes allemands. L'effet produit parles chœurs surtout fut entraînant, et l'accueil qu'il reçut à Paris engagea Rœckel à y rester jusqu'en 1832. C'est alors que Mont-Mason , à cette époque directeur de l'Opéra italien établi au King'sthéâtre de Londres, le décida à aller tenter en cette ville l'expérience qui lui avait si bien réussi à Paris. Homme entreprenant, Rœckel ne recula pas devant les difficultés; et bien lui en prit, car c'est avec un véritable enthousiasme que furent reçus en Angleterre les cliefs-d'œuvre de l'école dramatique allemande, alors entièrement inconnus en ce pays et qui valurent d'immenses succès à la grande cantatrice Mm* Schrœder-Devrient et au ténor Haitzinger.

En 1835, Rœckel abandonna cette entreprise et renonça pour lui-même à la vie de théâtre, sans se désintéresser pourtant de l'œuvre de propagande qu'il a? ait été poursuivre en Angleterre , après l'avoir commencée en France. Ce o'est qu'eu 1853 qu'il retourna en Allemagne, pour y jouir tranquillement d'un repos qu'il avait bien gagné après une longue existence si active et si bien remplie. Rœckel mourut àCœthen le 19 septembre 1870, peu de temps après avoir accompli sa quatre-vingt-septième année.

* ROBCKEL (Edooabd), pianiste allemand, est mort à Pesth le 15 juin 1876.

* RŒCKEL (Auguste), pianiste et chef d'orchestre, frère du précédent , fit son éducation musicale sous la direction de Hummel. Devenu chef d'orchestre au théâtre royal de Dresde, il y fut le collègue de M. Richard Wagner. Lorsque éclata le mouvement populaire de 1848, ces deux artistes prirent la part la plus active à la révolution. Plus heureux ou plus habile que son ami, M. Wagner put prendre la fuite et se réfugier en Suisse, tandis que Rœckel fut jeté en prison , où il ne resta pas moins de quatorze ans. De tous les condamnés de cette époque, c'est lui qui eut à subir la plus longue détention ; encore ne recouvra-t-il la liberté que grâce aux prières et aux supplications de sa fille, qui ne cessait d'implorer sa grâce. Rendu à lui-même, Rœckel se fit journaliste, d'abord à Francfort, et ensuite en Autriche. Il mourut à Pesth, au mois de novembre 1876.

RŒDER (Martin), violoniste, chef d'orchestre, compositeur et critique musical allemand, est né à Berlin le 7 tvril 1851. Ayant acquis de bonne heure on talent distingué sur le

RŒDER — ROGEL

violon , il se fit entendre avec succès dans diverse» villes de l'Allemagne, pais se livrant par lui seul à l'étude de la composition, il écrivit des symphonies , des qaainors, des psaumes, des chansons, et commença même la partition <Tun opéra. Sentant toutefois que son éducation restait incomplète, il entra à l'Académie supérieure de musique de Berlin , et s'y perfectionna sous la direction de M. Joachim pour le violon) et sous celle de M. Riel pour le contre point. Il se remit ensuite à la composition , et écrivit deux sonates pour piano et violon , une sonate pour piano seul, on trio instrumental, une symphonie et un Miserere. Appelé à Milan pour y diriger l'orchestre du théâtre Dal Verme, il se fixa en cette vilfe, où il a fondé la première société chorale qui y ait vu le jour, et où il dirige les concerts symphbniques de la Société du quatuor. M. Rœder a écrit la musique d'un opéra* ballet italien en 4 actes, Pietro Candiano IK, qui jusqu'ici n'a pas été représenté, et celle d'un oratorio en trois parties, Maria Magdalena, aussi inédit. On lui doit quelques articles publiés dans divers journaux de musique allemands et italiens. Parmi ses œuvres publiées, on remarque un recueil de 7 lieder sur paroles allemandes, op. 12, un autre recueil de 6 lieder, op. 11, une Gavotte pour piano, op. 7, et quelques mélodies vocales sur paroles italiennes.

ROENTGEN (Jules), fils d'un artiste néerlandais distingué établi en Allemagne (1), est né à Leipzig le 9 mai 1855. Il était à peine âgé de quatre ou cinq ans qu'il montrait une intelligence précoce et des dispositions extraordinaires pour la musique; à huit ans il écrivait une sonate de piano, ce qui éveillait Pat lent ion de ceux qui l'entouraient, et à seize ans il savait le latin et le grec. Dès ses plus jeunes années , M. Rœntgen se livra avec assiduité à l'étude du piano , acquit un talent remarquable sur cet instrument, et bientôt s'occupa avec une ardeur égale de la composition. Pendant l'hiver de 1873- 1874, il a fait, en compagnie du chanteur Stockbausen , un grand voyage artistique dans l'Allemagne du Nord et du Sud, que tous deux ont parcourue d'une façon brillante, en donnant des concerts qui leur valaient de grands succès. Quoique fort jeune encore. M. Rœntgen a déjà publié un certain nombre d'oeuvres sérieuses,

(i) M. Engelbert Rœntgen, père de l'artiste dont il est ici question, est né à D venter (••ays-Bas) le 80 septembre im. 11 s'établit dans la suite a Ulpilg , où, dès 1*61, H était professeur au Conservatoire , membre de la célèbre société de roncerts du Gewandhaus et attacbé à l'orcbe*tre du théâtre.

parmi lesquelles on cite surtout les suivantes : 1° Sonate pour piano et violon; 2° 2 Sonates pour piano seul; 3° Sonate pour violoncelle et piano ; 4° Petits morceaux pour piano, en 3 livres ; 5° Recueil de morceaux de genre pour piano; 6° Ballade, pour piano; 7° Suite pour piano, en 3 parties ; 8° Morceau de concert, pour piano ; 9° Concerto de piano, avec accompagnement d'orchestre (exécuté par l'aoteur à Hambourg et dans diverses autres villes) ; 10° Symphonie à grand orchestre ; 1 1* Sérénade pour instruments à vent; etc., etc.

AOEVER (Hbkbi), musicien autrichien, virtuose remarquable sur le violoncelle et compositeur pour son instrument, naquit à Vienne le 27 mai 18?3, et mourut en cette ville le 13 mai 1875. Il a occupé d'une façon distinguée les fonctions de violoncelle- solo à l'orchestre de l'Opéra impérial et celles de professeur de violoncelle au Conservatoire de Vienne, en même temps qu'il faisait partie de la société des quatuors si renommée dont Hellmesberger était le chef . Comme virtuose, Rœverse faisait remarquer par un mécanisme brillant et une superbe qualité de son ; comme compositeur, il a publié pour son instrument de nombreux morceaux originaux et des arrangements sur des motifs d'opéras.

ROGEL (José), chef d'orchestre et compositeur dramatique espagnol , est né à Orihueia, province d'Alicante, le 24 décembre 1829. It étudia la musique dès son plus jeune Age, et eut pour maître de solfège, de piano et de composition l'organiste de la cathédrale, Joaquim Cascales, tandis qu'il prenait des leçons de flûte du maître de chapelle José Gil. A l'âge de neuf ans, il instrumentait des morceaux d'opéras tant pour musiques militaires que pour orchestres symphoniques, et composait des valses et des pas redoublés. A dix ans, il écrivit une messe extrêmement facile, qui devint populaire dans toute la province, et à partir de ce moment il fut chargé de la direction de l'orchestre et de la bande militaire de la ville.

Cependant, pour obéir aux désirs de son père , il se vit obligé de se rendre à Valence pour y faire ses études de droit , et passa six ans en cette ville; mais il ne cessa de s'y occuper de musique, donnant des leçons de solfège, de flûte et de piano , et recevant gratuitement, pendant trois années, des leçons de composition, de contre-point et de fugue d'un organiste remarquable, M. Pascual Perez, sor les conseils duquel il s'appliqua à connaître d'une façon pratique la plupart des instruments, soit à cordes, soit à

ROGEL — ROGER

Test En mène temps il étudiait avec ardeor les grandes oeuvres de musique classique, et se livrait activement à la composition, écrivant de nombreux morceaux pour orchestre et produisant de nombreuses œuvres de musique religieuse, plusieurs Stabat Mater, des marches funèbres, etc., ainsi que des leçons de solfège , de fin te et de piano à l'usage de ses élèves. C'est à cette époque qu'il composa une jota pour quatre bandes militaires, laquelle fut exécutée dans une sérénade donnée an recteur de l'Université.

Enfin , après avoir été achever son droit à Madrid, M. Rogel put se livrer sans contrainte à son goût pour la musique. Il recommença alors à donner en cette ville des leçons de piano et de client, pois publia de nombreuses compositions : airs de danses, fantaisies pour piano, etc., et fit des réductions au piano de partitions d'opéras et de zarzuelas. Bientôt il se produisit comme chef d'orchestre, remplit ces fonctions dans plusieurs théâtres, et enfin, ayant abordé la scène comme compositeur, écrivit, dans l'espace de vingt-cinq ans, toixan te- quinte aarzuelas formant un total de 136 actes, dont quelques-unes seulement n'ont pas encore été représentées.

Voici la liste de ces ouvrages : 1° Loa a la Hbertad) un acte, 1854 ; 2° Bevista de un muerto (en société avec M. Barbieri), un acte , 1855 ; 3° Soy mi hijo, un acte, 1856; 4° D. Canuto, un acte, 1856; 5° Soy yot un acte, 1856; Fias Garros delDiablo, un acte, 1856; 7° San* tiayulllo, un acte, 1857 ; 8° Recuerdos de gloria, un acte , 1858 ; 9* las Dos Nosas (en société avec M. Allu ), un acte, 1858; 10° un Hongo, un acte, 1859; 11° lot Peregrinos, un acte, 1860; 12* el Lumbra recoge, un acte, 1860; 13* Impresiones de viage, un acte, 1860; 14° Entre Ceuta y Marruecos, un acte, 1860 ; 15° DonVi Casimira, un acte, 1861 ; 16* Ferrandoel C aider ero, 3 actes, 1861; 17* Pabto y Virginia* un acte, 1861 ; 18° una Tia en Indias, 3 actes, 1861; 19* Roquelaur, 3 actes (en société avec Oudrid et M. Caballero), 1864 ; 20° Par sorpresa, 2 actes (en société avec M. Vaaquez), 1864 ; 210Piinfo y aparté. 2 actes, 1865 ; 22° la Cara roja, un acte, 1865 ; 23° las Amatonas del T ormes, 2 actes, 1865; 24* la BpisPila de San Pabto, un acte, 1865 ; 25° las Carias de Rosalia, un acte, 1865; 2b* Despuer 1a y Dormida, un acte, 1865; 27* los Re» galon, un acte, 1865 ; 28* Supllcio de un nom* bre, 3 actes, 1866; 29° el lago de las Ser» pie n tes f 3 actes (en société avec M. Moderalti), 1866; 30° el Joven Telemaco, 2 actes. 1866; 31* Me escamo9 un acte, 1866; 32° Faulocorre \

coma vuela, un acte, 1866 ; 33* un Cuadro, un melonar y dos bodas, 2 actes ( en société avec MM. Insenga et Gepeda ), 1866 ; 34° el Molln de las Bstreltas, un acte, 1866; 35° Franchi fredo,

2 actes, 1867 ; 86° un Muerto de buen humer, un acte, 1867; 37° foi Organos de Mostoles, 8 actes, 1867 ; 38e Pabto y Virginia, 2 actes, 1867; 39* los Infternos de Madrid,

3 actes, 1867 ; 40* la Isla de los Portentos, 3 actes, 1868 ; 41* Genoveva de Brabante, 1868 ; 42° la Gran Duquesa, 1868 ; 43* el General Bumbum, un acte, 1868 ; 44° las Très Marias, un acte, 1869; 45° dos Truchas en seco, un acte, 1869 ; 46° un Canto republieano, 3 actes, 1869; 47* el Matrimonlo, un acte, 1869; 48* el Habitono haceal mange, 2 actes, 1869; 49* Canto de angelo, un acte, 1870 ; 50* el Bey Midas, 3 actes, 1870; 51° el Criado , un acte (en société avec MM. Caballero et Hernandez), 1870; 52* un Palomtno alontado, 3 actes, 1871 ; 53° la Paloma del Brillante, un acte, 1872; 54* la Creacion refundida, 3 actes, 1872; 55° el Conde y el Condenado, 3 actes(ensociétéavecM.Inzenga), 1872 ; 56* Lola, 2 actes, 1872 ; 57* el Vltimo Figttrin, un acte, 1873 ; 58* un Viage de mil demonios,Z actes, 1873; 59* el Comandarite Léon, 2 actes, 1874 ; 60* Telemaco en la Albufera, un acte ; 61* Vivan las Caenas ! 3 actes , 1879. M. Rogel a en portefeuille une, quinzaine de zarzuelas qui n'ont pas encore été représentées.

* ROGER (Etienne), célèbre éditeur de musique à Amsterdam. — Le nom de cet imprimeur fameux indique suffisamment une origine française, mais les renseignements sont bien rares sur ce véritable artiste, qui fut l'honneur de la librairie musicale au dix-septième et au dixhuitième siècle, et dont les belles éditions, si remarquables sous tant de rappoi ts, sont restées les modèles du genre M. Edouard Gregoir, qui s'est occupé avec tant d'activité de tout ce qui se rapporte à l'histoire musicale dans la Belgique et la Néerlande , a donné quelques détails sur Etienne Roger, en négligeant , malheureusement, d'indiquer les sources où il avait puisé. Voici ce qu'il dit à son sujet : « Etienne Roger naquit en France, vers 1665, et se fixa à Amsterdam. Le 7 novembre 1*95, alors qu'il avait établi une maison de librairie et de musique, il a été admis en qualité de membre de la confrérie des imprimeurs à Amsterdam. Il paya ses dernières contributions Tan 1722, et il faut supposer qu'il mourut vers cette époque. » Il eut pour successeur son gendre et associé, Michel- Charles Le Cène (Voye% ce nom}.