ROGER

Etienne Roger s'était attaché des dessinateur « très-habiles et d'excellents graveurs sur cuivre, chargés par lui d'exécuter les portraits et les frontispices superbes qui accompagnaient la plupart de ses publications. Il avait d'ailleurs la conscience de l'excellence de ses éditions, ainsi qu'on peut le voir par cette note , placée en tête de celle qu'il publia du Dictionnaire de musique de Brassard : » On trouve à Amsterdam , chez Etienne Roger, un assortiment général de toute sorte de musique, à beaucoup meilleur marché que partout ailleurs. On peut en même temps être assuré que c'est la musique la plus correctement gravée et imprimée qu'if y ait dans le monde. »

ROGER (Joseph-Pierre), néà Montpellier le 19 mars 1789, mourut dans cette même ville le 7 août 1859. Il fil ses études musicales au Conservatoire de Paris, ou il reçut les leçons de Catel et devint l'ami de Nicolo et de Méhul. A Tage de dix- neuf ans, il composa, sur un poème deMBC Sophie Gay, un opéra intitulé les Deux Portes, qui fut reçu à l'Opéra-Comique. A l'occasion de cet ouvrage, Méhul ;lui envoya une lettre qui mérite d'être rapportée ici. Elle résume en effet les idées de l'auteur de Joseph sur le théâtre, et montre combien était scrupuleuse sa conscience d'artiste :

« Travaillez-vous? — écrivait-il, —surtout que la sagesse vous guide. Vous entreprenez l'ouvrage le plus difficile à faire, Grétry dans sa force aurait été obligé d employer tout son esprit, tout son génie pour essayer de bien faire la besogne que vous avez sur les bras. Je ne veux pas vous épouvanter, mais vous inspirer une méfiance qu'on connaû rarement à votre âge. Tâchez d'être naturel, ferme, comique et rapide, et vous toucherez au but que vous avez dû vous proposer. Si vous n'étiez qu'élégant, léger et gracieux, votre musique grimacerait avec le ton de vieille comédie qui règne justement dans la Maison à deux portes. Réfléchissez, Roger, autrement vous ne donneriez qu'un feu d'artifice, et vous savez ce qu'il en reste. »

Les Deux Portes ne furent jamais jouées. Au moment où Roger recevait cette lettre, sa mère tombait gravement malade. 11 quitta Paris et revint à Montpellier : son mariage l'y fixa définitivement. Il entreprit le commerce de la musique, des objets d'art et des tableaux, où il parait s'être montré habile connaisseur. Cependant il composait toujours , et écrivit un assez grand nombre de cantates, duos et romances, dont plusieurs sur des paroles patoises. Les

scènes intitulées Homère, et les Regrets ds Chactas (chez Maurice Schlesinger, Paria), eurent un succès de Yogoe. On y trouve en effet des qualités d'expression qui rappellent la manière de Méhul. Malgré son éloignement, Roger resta dans l'intimité des deux maîtres qui l'honoraient de leur amitié. Nicolo lui dédia son opéra Lulli et Quinault. Quand Méhul vint dans le Midi s'efforcer de guérir la maladie qui devait l'emporter, Roger le suivit partout — Un jour, Nicolo les avait accompagnés. Ao moment de se séparer, l'auteur de Joconde prit Roger par le bras, et lui dit : « Vous allez partir avec Méhul : priez-le de vous enseigner à faire des duos. » Et il se mit à chanter la première phrase du beau duo de la jalousie d'Euphrosine et Conradin.

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ROGER (Victor), cousin du précédent, est né à Montpellier en 1811. Il fit ses études au Conservatoire de Paris, et eut pour maîtres Rekha et Lesueur. Après un assez long séjour à Paris, des raisons de famille le déterminèrent à retourner dans sa ville natale, où il se fixa définitivement. Il écrivit alors Abekar ou une Conspiration Moscovite, opéra en deux actes, qui fut joué successivement, en 1834, à Montpellier et à Toulouse; puis les Jacobites, en collaboration avec Hippolyte Aymés, qui furent également représentés à Montpellier. On a aussi de cet artiste des fantaisies pour piano, études, romances, morceaux de danse, etc.

Al. R— n.

* ROGER (Alexis-André). — Cetartiste, qui fut élève non-seulement de Paér, mais aussi d'flalévy et de Lesueur, avait obtenu, avant de remporter le grand prix de Rome, un second prix de fugue au Conservatoire en 1834 , et en 1838 une mention honorable au concours de l'Institut Déjà sans doute sa santé était précaire , car la grande distance qui sépare son concours de fugue de son dernier concours à r Institut semble indiquer un état maladif, qui l'obligea d'interrompre ses travaux. Ce jeune artiste mourut en 1846, à peine âgé de trente-deux ans. Raoul-Rochette, secrétaire perpétuel de 'l'Académie des Beaux- Arts, disait à ce sujet, dans son rapport de cette année sur les envois de Rome : « L'école de Rome a perdu M. Roger, qui était arrivé à la quatrième année de sa pension , et qu'une maladie de poitrine a conduit lentement au tombeau, malgré les soins de sa famille, qui du moins l'ont entouré dans ses derniers moments. »

* ROGER (GusTAYE-HiPFOLm). — Cet artiste extrêmement distingué» qui «aujourd'hui a

ROGER — ROHDE

complètement renoncé au théâtre, a été nommé, en 1868, professeur de chant au Conservatoire, eu remplacement de Réfiai, qui venait de donner sa démission.

Il n'est pas sans . intérêt , croyons-nous, de rappeler ici quelques-unes des créations que M. Roger fit naguère à l'Opéra-Comique , et qui établirent sa réputation d'une façon si solide ; parmi les ouvrages dont il établit ainsi le principal rôle pendant les dix années qu'il passa à ce théâtre, il faut surtout citer le Perruquier de la Régence, le Sehériff, la Figurante Régine, le Guitarero, le duccTOlonne, Êva, V Aïeule, la Sirène, la Part du Diable f les Mousquetaires de la Reine, Gibby la Corne' muse, Uagdée. A l'Opéra, il créa successivement le Prophète, Y Enfant prodigue, le Juif errant et la Fronde.

En 1848, alors qu'il venait de quitter l'Opéra- Comique et qu'il n'était pas encore enlré à l'Opéra , M. Roger fit^ en compagnie de la célèbre chanteuse Mm* Jenny Lind, une grande tournée artistique en Angleterre, en Ecosse et en Irlande. Ce voyage fut un triomphe pour les deux grands artistes, et M. Roger, qui en avait •conservé d'intéressants souvenirs, consigna ces souvenirs dans une série d'articles publiés par lui dans le journal le Figaro, sous ce titre : Carnet d'un ténor. M. Roger est d'ailleurs un homme instruit et un lettré ; entre autres travaux , on lui doit une traduction française des Saisons d'Haydn, ' qui a servi pour l'exécution de ce chef-d'œuvre aux concerts du Conservatoire.

Les succès de M. Roger ne furent pas moins grands, furent plus grands peut-être même à l'étranger qu'en France. Dans l'espace de dix ans, il visita sept fois l'Allemagne, se faisant entendre tour â tour à Weimàr, â Francfort, â Berlin, à Munich, à Vienne, et partout se voyant acclamé avec enthousiasme; un jour même, il •chanta en allemand un acte du Prophète, ce qui faisait dire à l'un de ses admirateurs : « Ces Français sont capables de tout ! » A Bruxelles , ■le chanteur fut aussi l'objet 'd'ovations éclatantes. Cependant, la perte de sa voix vint l'obliger de renoncer à sa carrière. Il conçut alors la pensée de se montrer à la scène non plus comme artiste lyrique, mais comme simple comédien, sans songer que n'étant déjà plus jeune, ayant été frappé physiquement d'une façon terrible» et se trouvant gêné par un embonpoint presque excessif, il n'avait que peu de chances de réussite. Néanmoins , il signa un engagement avec l'administration du théâtre de la Porte-Saint- Martin, et parut sur cette scène ,

BIOCR. UNIT. DBS MUUCDEÏfS. — 8VPPL. —

en 1868, dans un drame nouveau de George Sand : Cadio. Quelque sympathie qu'elle eut toujours ressentie pour le talent et la personne de M* Roger, la critique ne put s'empêche/ de lut être défavorable en cette circonstance, et elle fut unanime à blâmer sa tentative. Depuis lors, M. Roger n'a plus reparu au théâtre, et s'est entièrement consacré à l'enseignement. — Par sa mère, M. Roger est petit- fils du fameux acteurauteur Corse, qui fut, il y a soixanterdix ans, directeur de l'Ambigu -Comique.

M. Auguste Laget a publié sous ce titre : Roger, une notice biographique sur cet artiste fort distingué (Toulouse, impr. Charmin, 1865, in- 8°). Une autre notice, anonyme, qui forme une brochure in-8° de 16 pages, lui. a été consacrée dans une publication biographique intitulée les Grands et le* petits hommes du jour (Paris, s. d., Poujaud de Laroche) (l).

ROGEBS (Roland), musicien anglais distingué et organiste habile, a fait d'excellentes études, à la suite desquelles il s'est fait recevoir bachelier es musique près l'Université d'Oxford (1870), et docteur en musique à la même Université (1875). Cet. artiste occupe aujourd'hui les fonctions d'organiste à la cathédrale de Bangor. On connaît de lui une grande cantate sacrée : Prayer and Praise (Prière et louange), plusieurs services de cathédrales, des romances et diverses compositions pour l'orgue.

AOGOSK1 (Gustave), compositeur, professeur et théoricien polonais, est né à Varsovie en 1839. A près a voir fait ses premières études dans sa ville natale, il se rendit à Berlin, suivit un cours complet d'harmonie et de contre-point sous la direction d'Adolphe- Bernard Marx, et en 1865 fut de retour dans sa patrie. Peu d'années après, il était nommé professeur de haute théorie musicale et de composition au Conservatoire de Varsovie. M. Rogoski a écrit une grande symphonie pour orchestre, deox messes, un quintette pour piano et instruments à vent, deux quatuors pour violons, alto et violoncelle, deux trios, et diverses autres compositions.

ROHDE (Edouard), pianiste, organiste et professeur, né à Halle, sur la Saale, en 1828, a reçu une excellente éducation musicale, s'est livré avec activité à la composition, et s'est fait dans sa patrie une situation importante et honorable. Il remplit aujourd'hui les fonctions d'organiste et de directeur du chœur à l'église Saint- Georges, de Berlin, et est en même temps professeur de chant au gymnase Sainte-Sophie, de la

(i) An moment où je corrige les épreuves de celte notice, Roger vient de mourir i Parti, It rt septembre

ROHDE — AOLLAND

même Tille. Le» compositions de M. Edouard Ronde sont nombreuses, car l'une d'elles, une grande cantate pour voix seules, chœurs et orchestre, porte le numéro d'oeuvre 128; parmi ces compositions on trouvedes motets, plusieurs chœurs religieux, des pièces pour t'orchestre, des études et des morceaux de genre pour le piano, des pièces d'orgue, etc. >

* ROLANDEAU (Louisb-Philippine-Joséphine), actrice fameuse de l'Opéra- Comique, est morte à Paria le 27 mai 1809. C'est par erreur qu'il a été dit qu'en 1806 elle avait pris la direction du théâtre de Gand ; elle alla seulement en novembre 1808 donner des représentations sur ce théâtre, dont Frémy était alors le -directeur.

* ROLL (Pierre-Gaspard), compositeur français, est mort à Paris le 20 février 1848.

* ROLLA (Alexandre). — Cet artiste extrêmement distingué a écrit la musique du ballet intitulé Pizzarro, ossia la conquis ta delPerà, représenté au théâtre de la Scala, de Milan, en 1807. Peut-être est-ce le très-mauvais accueil fait par le public à cet ouvrage, qui dégoûta Rolla de travailler désormais pour la scène.

ROLLAND (Hector -Alfred), est le nom d'un homme de cœur qui fut aussi un artiste, et dont le souvenir ne doit pas périr. J'ignore les dates de la naissance et de la mort de cet homme [généreux, qui fut, ou peut le dire, avec Wilhem, l'un des plus ardents précurseurs de l'Orphéon, et qui, comme directeur des fameux Montagnards pyrénéens dont les succès furent si grands par toute l'Europe il y a près d'un demi-siècle, fut un de ceux qui contribuèrent le .plus à donner la première impulsion au grand mouvement musical populaire. Je n'ai d'autres renseignements biographiques sur Rolland que la notice suivante, publiée dans le Guide musical de Bruxelles du 4 novembre 1875, et que je reproduis en grande partie.

« Au printemps de Tannée 1832, lors de la première invasion du choléra, un jeune Parisien, à demi victime du fléau, fuit sa ville natale et courut à toute bride vers lea Pyrénées. Issu d'une des premières familles financières de la capitale, Rolland, quoique fort jeune encore, avait reçu comme complément d'une éducation extrêmement soignée,des leçons de chant et d'harmonie des meilleurs maîtres de France et d'Italie. Filleul de Grétry, dont les suaves mélodies avaient bercé son enfance, et disciple de Lays, le célèbre baryton, Rolland, slnspirant des souvenirs que lui avaient laissés d'aussi parfaits modèles, se mit bientôt lui-même à l'œuvre, et se consacra à la propagande universelle de la musi-

que faite au profit des pauvres. Une fois ce programme rêvé, il réunit quelques pauvres bergers montagnards de Bagnères qui, nouveaux apôtres, devaient le lendemain, à la suite du matin, en poursuivre la réalisation*

« Tout à la fois poète et compositeur, professeur et exécutant, doué d'une forte tête, d'une grande âme et d'une volonté de 1er, Rolland puisa dans ses propres et uniques ressources tous les éléments capables de l'aider à atteindre victorieusement son but ; c'est ainsi qu'au premier appel du maître, on vit accourir du fond des plus obscures vallées des Pyrénées une foule de jeunes pâtres à l'œil vif, au front intelligent, à la poitrine sonore, qui, se pressant aux leçons do nouvel Orphée, l'écoutaient dans le plus extatique recueillement. Improvisant le matin ce que ses élèves devaient exécuter le soir, Rolland forma peu à peu ce répertoire à cinq parties concertantes dont tant de morceaux pittoresques, pleins de verve et d'originalité, sont devenus populaires dans toutes les parties du monde.

« Un beau jour il part pour Toulouse, à la tête de cent de ses élèves, que trois jours après il ramenait vainqueurs. Enhardi par cet éclatant triomphe, Rolland forme aussitôt un corps d'élite, composé de quarante de ses meilleurs preux, et sans perdre de temps, rôle à leur tête sur la capitale du monde civilisé, où eux, pauvres et rustiques enfants des montagnes, à peine familiers avec les premiers mots de la langue française, viennent coup sur coup donner, aux Parisiens étonnés, une longue série de concerts où. l'expression, la vocalisation, l'ensemble et surtout, qui le croirait ? la parfaite prononciation étaient observés. Paris assura la vogue des quarante artistes. Depuis ce jour ils parcoururent la France, la Belgique, l'Angleterre, la Russie, la Hollande, le Hanovre, la Saxe, la Prusse, le Danemark, la Suède, la Norwége, l'Autriche, l'Italie, la Turquie, la Grèce, l'Asie, l'Afrique, au bruit des aubades etdes sérénades qu'ils provoquaient de toutes parts sur leur passage. Il n'est pas un temple catholique ou réformé, sehismatique ou païen, qui n'ait ouvert à deux battants ses portes, et les échos des basiliques de Rome et de Paris, comme celles de Cantorbéry et de Munster, l'église de Bethléem, comme les mosquées de David et de SsJomou, les synagogues de l'Allemagne comme les ruines des adorateurs]du feu, ont retenti tour à tour des chants bienfaisants de la troupe de Rolland, qui, pendant près de vingt ans de cette mission sacrée, a donné des concerts dans presque toutes les parties du monde.

« Les chiffres ont leur éloquence ; les recette