ROSÉS — ROSSI
Puig, Antonio Rius, Hipolilo Casanovas, pois son neveu el les préires Nin, Mûrira, etc.
AOSPIGLIOSI (G -C ), écrivain
italien contemporain, membre de l'Académie des sciences, lettres et arts de Pistoia, a In dam les séances de cette compagnie un certain nombre de notices consacrées à, des musiciens natifs de Pistoia. Il a réuni ensuite en une brochure ces intéressantes esquisses biographiques, et les a publiées sous ce titre : ISolizie dei maestri ed artisti di tnusica PUtoiesi, Pistoia, Niccolai, 1878, in- 12 de 53 pp.
ROSS( ), luthier, exerçait sa profession à Londres .en 1562. Il eut un fils qui fut luthier comme lui, et comme lui établi à Londres.
ROSSARI (Gustavo), virtuose sur le cor, professeur au Conservatoire de Milan et compositeur, est né à Milan le 27 décembre 1827. Admis au Conservatoire de cette ville le 5 novembre 1839, dans la classe de cor d'Agostino Bel loi i, il y resta jusqu'en 1849, et dans le cours de cette même année fut nommé professeur dans rétablissement où il venait d'accomplir ses études ; depuis cette époque, il est demeuré titulaire de la classe de cor, trompette et trombone.
M. Rossari s'est fait à Milan une véritable réputation comme chef de musique militaire (il est capo tnusica de la garde nationale de Milan) et comme compositeur. Son nom est trèspopulaire en Italie, et parmi ses œuvres, qui atteignent le chiffre d'environ 200, il en est qui ont obtenu de très* grands succès, grâce surtout à leur caractère national et patriotique. Au nombre de ces dernières, il faut surtout citer : Vivo I ta lia / marche-chœur des chasseurs des Alpes; Hymne de guerre, pour ténors et basses, sur des paroles d'Angelo Broflerio, op. 163 ; Marche funèbre à la mémoire des victimes de la révolution milanaise de mars 1848, pour musique militaire, op. 61; Hymne de Gaiibaldi, id. ; Cavour, marche militaire, op. 38 ; Garibaldi, M., op. 40 ; le 2 Juin 1861, id., op. 79;' 1862, Fest a nationale, id., op. 94 ; Marche militaire, op. 37 ; etc. M. Rossari a publié aussi un grand nombre d'albums de musique de danse : Album di danza (8 morceaux) ; il Camevale italiano (8) ; Tripudw carnavalesco (8) -, la Sfagione dei piaceri (7); Volutta invernali (6); Fiori dPinverno (8); Speranze ed Illusioni (7); Taccuino dei Carnevale (6); il Carne va le di Venezia {t); Prof ami d'kivcrno (12). Outre une quantité d'autres morceaux de danse détachés, M. Rossari a encore écrit beaucoup de fantai-
sies et de morceaux de concert -pour cor, trompette ou cornet à pistons, avec accompagnement de piano ; ces morceaux sont écrits soit sur des mélodies originales, soit sur des motifs populaires ou des airs d'opéras célèbres.
ROSSA.RO (Carlo), virtuose distingué sur le piano et compositeur pour son instrument, s'était acquis en Italie une bonne réputation par la publication de diverses œuvres intéressantes, -qui témoignaient de son goût naturel et de la bonne instruction qu'il avait reçue. Je citerai lés suivantes parmi ses compositions : Sonate, op. 23 ; 4 Études caractéristiques, op. 10, 1(, 15 et 16 ; 3 Morceaux trèspassionnés, op. 12, 13 et 14 ; V Angélus, Aneor la rivedro ? Vltimo addio, Erminia, mélodies, op. 29, 30, 31 et 32; Siciliana, op. 36; Amor malerno,op. 17; Moment d'enthousiasme à Venise, op. 18 ; Rïmembranze dei lago di Como, op. 19 ; Festa campestra, scherzo, op. 21 ; Allegro vivo energieo, op. 22 ; Toujours la même, mélodie ; la Madré sut figlio morenle, id.; Fantaisies ou transcriptions sur la Traviaia, un Ballo in maschera, Orfeo, Luerezia Borgia, etc.
Carlo Rossaro, qui était aussi l'auteur d'un oj)éra intitulé il Castello maledelto, est mort à Turin le 7 février 1878.
ROSSETTI ( ). — Un compositeur italien de ce nom écrivit la musique d'un ballet qui fut représenté en 1789 sous ce titre : Don Pedro infante di Porlogallo, au théâtre de la Scala, de Milan.
* ROSSI (Saumon), savant musicien Israélite, vivait à Mantoue dans la seconde moitié du seizième siècle et dans la première moitié du dix-septième. M. S. Naumbourg, ministre officiant au temple consistorial de Paris, s'est occupé de cet artiste habile, et en a fait l'objet d'une publication dont l'intérêt est aussi puissant au point de vue historique qu'au point de vue artistique. Sous ce titre : Cantiques de Salomon Rossi, hcbreo,M. Naumbourg adonné un recueil de compositions de Rossi, ainsi divisé en deux parties : f partie, chants, psaumes et hymnes à 3, 4, 5, 6, 7 et 8 voix, transcrits et mis en partition d'après l'original (Venise, 1620) par S. Naumbourg ; 2« partie, choix die madrigaux à 5 voix, transcrits d'après les deux éditions princeps (Venise, 1600- 160?) par Vincent d'Indy, publiés par S. Naumbourg (Paris, Naumbourg, 1877, petit in-4*).
Dans la préface très-réservée et fort bien faite qu'il a placée en tête de ce recueil, H. Naumbourg déclare qu'il n'a pu réunir sur sont auteur de nouveaux renseignements btogra-
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phiques. Les probabilités le portent' à croire que Rossi naquit entre 1565 et 1570, et qu'il mourut peu après Tannée 1623, qui est la date de publication de sa dernière œuvre. Mais ce qui est surtout intéressant, c'est que M. Naum* bourg a découvert deux recueils de Rossi restés jusqu'à ce jour inconnus: l'un est un Premier livre de symphonies et gaillardes à 3, 4 et b voix, pour jouer avec 2 violons- ou cornets, et une guitare ou autre instrument à cordes, Venise, R. Amadius, 1607, in- 4° ; le second porte pour titre Cantiques de Salomon, psaumes, hymnes et louange, composes d'après la science musicale, à 3, 4, 5, 6, 7 et B voix, Venise, Pietroet Lorenzo Bragadini,' 1620. « On pourrait, dit M. Naumbourg au sujet de ce dernier, s'étonner de ce titre, Cantiques de Salomon, en voyant que ce recueil ne renferme, en majeure partie, que des psaumes de David ; mais l'auteur a voulu faire un de ces jeux de mots si en faveur à soo époque, et dire que ce sont des chants composés par Salomon , sous entendu Rossi. »
C'est précisément ce dernier recueil, plein d'intérêt, qui forme la première partie de la publication de M. Naumbourg ; il comprend 30 chants d'une rare valeur, transcrits avec tout le soin et l'intelligence désirables. La seconde partie du volume contient un choix de 22 madrigaux à 5 voix, pris dans les deux recueils de madrigaux de Rossi, et transcrits par M. V. cttndy ; quelques-uns de ces chants sont avec accompagnement de chi larron e, d'autres avec orgue et basse continue, d'autres enfin sans accompagnement. On y retrouve les qualités d'élégance et de style qui distinguent la grande école madrigalesque de l'époque.
Enfin, M. Naumbourg a retrouvé la trace d'une autre composition ignorée de Rossi, faite par lui en compagnie de trois autres musiciens dont l'un n'était autre que l'illustre Monteverde. H en parle ainsi : — « Une preuve encore à joindre à celles qui parlent en faveur du talent musical de Rossi, réside dans ce fait, qu'en 1017 il collabora avec trois illustres confrères à la composition de la musique d'un drame qui a pour titre : Musfche de alcuni excellentssimi tnusici, composte per la Maddalena, sacra rappresentazlone di Gio. Battista Andreini, fiorentino. Stampa del Gardano. Venetia, MDCXVII. Appresso Bartholomeo Magni, — Ces excellentissimi musici furent, outre Rossi, 1° Claudio Monteverde, maître de chapelle de ta basilique de Saint-Marc, à Venise ; 2° Muzzio Effrem, mettre de chapelle des ducs de Mantoue ; et 3° Allessandro Gul-
nizzani, compositeur lucquoil, fort estimé de son temps, mais sur lequel je n'ai pas trouvé de renseignements. Le petit balletto à quatre voix, que je donne à la suite des madrigaux du présent volume, a été écrit par Rossi pour ce drame, et je l'ai extrait d'un opuscule existant à la bibliothèque du JUceo musicale de Bologne. •
ROSSI (Luici), compositeur italien, est l'auteur d'un opéra iotitulé gli Avventurieri, qui a été représenté en 1835, à Turin, sur le théâtre d'Angennes. J'ignore si cet artiste est le même qoe celui qui est mentionné sous le nom de Louis Bosst, au t. VII de la Biographie universelle des Musiciens.
* ROSSI (Lacro), compositeur dramatique, directeur du Conservatoire de Naples, n'est point né dans cette ville, comme il a été dit par erreur, mais à Macerata, le 20 février 1812 (i). Sa famille étant allée s'établir à Naples lorsqu'il était encore fort jeune, et les dispositions musicales de l'enfant s'étant fait jour, elle eut la chance de pouvoir le faire admettre au Conservatoire, où il devint l'élève de Crescentini pour le chant, de Giovanni Furno pour l'harmonie, et deZingarelli pour la composition. Sorti fort jeune de cet établissement, après y avoir terminé son éducation, M. Rossi fit représenter ses premiers ouvrages à Naples, puis, sur la recommandation de Donizetti, il fut engagé en 1832 au théâtre Valle, de Rome, comme chef d'orchestre et compositeur. Après avoir écrit quatre partitions à Rome, il alla faire jouer à Milan sa Casa disaàitata, opéra bouffe dont le succès fut énorme et qui sous son second titre ; i Falsi Monetari, a fait depuis lors le tour de l'Italie et s'est *u appeler « le Barbier de Séville de Rossi. » La Malibran elle-même, eu entendant cet ouvrage, en fut tellement enchantée qu'elle exprima le désir de voir M. Rossi écrire un ouvrage pour elle. A cet effet, elle lui fil signer un contrat avec Barbaja, le fameux directeur des théâtre** de Naples, et M. Rossi composa son Amelia, qui fut représentée en 1834 sur la grande scène de San-Carlo. « Mais que sont les femmes, dit à ce sujet un biographe, même celles qui possèdent les plus grands talents, même celles
(l) H n'y a point de doute a avoir «or ee fait, que M. Lauro HomI n'est point Napolitain. Non-seulement M. Francesco Florlmo, dans ses Cmni storici sullaScuola musicale di JVapoM, Indique W«a Macerata comme le lieu de aa naissance, mais H insiste sur cette particularité qne M. Bosai fut admis dans aa Jeunesse, quoique étranger et par exception, au Conservatoire de Naples, établissement civique et municipal exclusivement réservé d'ordinaire aux seuls nationaux.
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qui sont inspirées par le génie, comme l'était la Malibran? Le caprice est toujours leur guide, 'et la plupart du temps le suprême moteur de toutes leurs opérations. 11 Tint en tète à la diva de faire introduire dans VÂmelia une situation dans laquelle eHe pourrait exécuter un pas de deux avec le danseur Mathis. Cette nouvelle une fois répandue dans Naples, toute la Tille se mit en mouvement, et heureux pouvait se dire celui qui avait obtenu une place au théâtre. L'opéra commence; la Malibran chante; mais le public, impatient de voir la célèbre cantatrice mouvoir ses jambes, ne fait pas attention au chant, ne fait pas attention à la musique» et finit par se fâcher de ce qu'elle tarde à danser. Attention générale.... Les jambes dans la danse n'avaient point l'habileté du gosier dans le chant, et la Malibran dans cette étrange représentation est désapprouvée par le public. Le mécontentement causé par cette extravagance se reporte sur l'opéra, qui est condamné de même que la danse, et qui, non entendu et peut-être encore moins écouté, tombe, entraîné par l'autre chute (1). »
Le compositeur ressentit un vif chagrin de cette déconvenue, chagrin que ne put guérir le succès de son nouvel opéra : Leocadia, représenté Tannée suivante an théâtre de la Canobbiana, de Milan. C'est ce qui lui .fil accepter, à la fin de l'année 1835, l'engagement qui lui était offert pour le Mexique, en qualité de chef d'orchestre et de compositeur d'une compagnie italienne. Cette campagne ne fut pas complètement heureuse. Au bout de deux ans, les circonstances politiques avaient amené la ruine de l'entrepreneur, et les artistes de la troupe, abandonnés par celui-ci, durent se mettre en société, en confiant leurs intérêts à un comité composé de cinq d'entre eux, dont faisait partie M. Lauro Rossi. « Rossi, dit M. Florimo en retraçant cette période de la carrière du compositeur, Rossi, à ce moment de sa vie, se mootra bienfaisant, philanthrope, compatissant. Il assuma la direction de la compagnie dissoute, et proposa à celle-ci de faire une tournée artistique dans tout l'empire du Mexique, en donnant une série de représentations dans toutes les villes, principales. On ne saurait passer sous silence l'activité que le maestro italien déploya en cette excursion. Il fut le père, le frère, l'ami de tous : la compagnie se composait de quarante personnes* et il fut le soutien de tous, entretenant toujours parmi eux la gaieté et l'affection, n précédait généralement de quelques
(I) F. Florimo t Cmnt itoricintlla Scuola wuaicaie il NapoU.
jours la petite caravane, stipulait le prix de location des théâtres, etc., faisait fies abonnements, établissait les comptes, engageait les artistes d'orchestre et répétait, seul avec eux, les divers opéras que la compagnie, à peine arrivée et après un jour de repos, devait exécuter en public, et qui partout produisaient le plus grand effet ; enfin, il était d'une activité merveilleuse et infatigable. Un soir qu'on devait jouer le Barbier de Se ville, l'artiste chargé du rôle de Figaro fait une chute grave dans un escalier, et se trouve dans l'impossibilité de paraître en scène. Le théâtre était plein de spectateurs, et l'affluence était extraordinaire : comment renvoyer ce public, et causer un tel préjudice à la société ? Tous les artistes, tristes et découragés, se tournent vers le maestro : — « Que faire? » leur dit-il.... Puis il les quitte brusquement, et peu de moments après se représente à eux sous le brillant costume de Figaro. Tous l'acclament aussitôt, et le public, informé de la résolution prise par lui pour ne pas faire manquer le spectacle, le récompensa par les marques d'affection les plus sincères et les plus enthousiastes.... La soirée fut satisfaisante pour tous. »
Après un séjour de huit années au Mexique, à la Havane, à la Nouvelle-Orléans et à Madras, M.. Lauro Rossi revint en Italie et reprit sa carrière de compositeur. En 1850 il devenait directeur du Couservatoire de Milan, et vingt ans plus tard, à la mort de Mercadante, il fut appelé à succéder à ce grand artiste et à remplir les mêmes fonctions au Conservatoire de Naples, fonctions qu'il a résignées depuis peu.
Voici la liste complète des œuvres dramatiques de M. Lauro Rossi : 1° le Conteste villane, Naples, th. delà F<n ce, 1829; — 2° la Villana contesta, Naples, th. Nuovo, 1830; — - 3* Castanzo ed Oringaldo, Naples, th. San-Carlo, 30. mai 1830; — 4°, la Casa in vendita, o il Casino di campagna, Naples, th. Nuovo, 1831 ; — 5° lo Sposo al lotto, id., id., 1831 ; — 6° Batdovino, tiranno di Spolelo; — 7° il Maestro di scuola (ces deux ouvrages, écrits à Rome en 1832, à la sollicitation de M. le chevalier Cantini, ont été représentés chex ce personnage); — S* il Disertore svitzero, Rome, th. Yalle, 9 sep* tembre 1832; — 9* le Fudne di Bergen, id., id., 1833; — 10° la Casa disabitata, e i Fais* monetari, Milan, th. de la Scala, 16 août 1834 (partition considérée comme la meilleure de son auteur); — 11° Amelia, Naples, th. Carlo, 31 décembre 1834; — ir Leocadia, Milan, th. de la Canobbiana, 30 avril 1835; -~ 13° Giovanna Shore, Mexico, th. principal,
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1836; — 14« il Borgomestro di Schiedam, Milan, th. Re, l» juin 1844; — 15* Dottor Bobolo, o la liera, Naples, th. Nuovo, 2 mirt 1845 ; — 16° Cellini a Parigi, Turin, tb. d'Angeanes, 2 juin 1845; — 17° Atema di Granata, Milan, th. de la Scala, 21 mars 1846; — 18° la Figlia di Figaro, Vienne, tb. de la Porte* Carinthie, 17 avril 1846; — 19° Bianca Contarini, Milan, th. de 9a Scala,' 24 février ;i847;
— 20° il Domino \nero, Milan, th. de la Canobbiana, l#r septembre 1849 (ouvrage qui, avec i Falsi Monetari, a surtout contribué à établir la renommée de M. Lauro Rossi) ; — 21° le Sabine, MUan, Scala, 21 février 1852;
— 22° VAlchimista, Naples, th.ndu Fondo, 23 août 1853; — 23° te Sirena, Milan, Canobbiana, 11 octobre 1855; — 24° lo Zigaro rivale, Turin th. Balbo, juin 1867; — 25° il Maestro e la Contante, ùrce en nn acte dont M. Lauro Rossi écrivit lui-même les paroles, Torin, th. Nota, 1867; — 26° gli Ârtisti alla fiera , Tarin, th. Carignan, 7 novembre 1868;
— 27" la Contessa di Mans, Turin, th. Regio, 31 janvier 1874; — 28° Cleopat ra, id., id., 5 mars 1876; — 29° Biorn, 5 actes, Londres, Queen's Théâtre, 17 janvier 1877 (texte anglais). A tout cela, il fout ajouter : Saut, oratorio exécuté à Rome, à l'hospice Saint-Michel, en 1833 ; tin Maestro ed una Contante, « scherzo comique » à deux personnages, exécuté à Milan le 8 janvier 1853, et qu'il ne faut pas confondre avec la farsa mentionnée plus haut sons un titre presque absolument pareil; In morte di Bellini, élégie, dédiée i la Pasta (1835); Cantate, dédiée aux élèves dn Collège royal des jennes filles, de Milan; Grande Cantate, dédiée à l'empereur d'Autriche (Milan, 1857); Marcia trionfale, dédiée aux princes de Piémont (Milan, 1868) ; A Mer codante, élégie, exécutée à Naples, dans l'église de la Pietà de'Turchini9W6.
Enfin, on connaît encore de M. Lauro Rossi les compositions suivantes : Chœur pour les Captifs, comédie de Plante; Grande Messe de Gloria, Mexico, 1836; 8 Vocalises pour voix de soprano (Milan, Ricordi); 12 Exercices pour voix de soprano (id., id.) ; Pièce pour 20 instruments à vent, dédiée aux élèves du Conservatoire de Milan; Sei fugheper quartetto; quelques mélodies à une ou plusieurs voix, publiées à Milan soit chez l'éditeur Ricordi, soit chez l'éditeur Lucca. On lui doit aussi un traité théorique ainsi intitulé : Guida àd un corso di armonia pro> tica orale per gli allievi del Conservatorio di mustco di Milano ; j'ignore si cet ouvrage a été publié (1).
(i) Un opéra bouffe, Sindaco Babbeo, a été représenté
M. Lauro Rossi occupe un rang très-distingué parmi les compositeurs de l'Italie contemporaine, et continue en qoelque sorte les traditions laissées par Donoelti. Il a de la verve, de la chaleur, de la clarté, une véritable abondance mélodique, mais sans se hasarder dans des>echerches on des spéculations nouvelles et en se maintenant dans les formules consacrées. Deux des ouvrages de sa jeunesse, i Falsi Monetari et il Domino nero, ont assuré sa renommée et n'ont cessé de se maintenir an répertoire de tous les théâtres d'Italie. Lorsqu'à la suite d'un long silence, le compositeur est rentré dans la lice et a donné à Turin sa Contessa di Mont, dont le succès a été retentissant, il a prouvé cependant qu'il n'était pas hostile à tout progrès artistique; la partition de cet ouvrage est une œuvre fort distinguée, soigneusement travaillée, chaude, colorée, et empreinte d'un excelleot sentiment dramatique. En résumé, M. Lauro Rossi est un des compositeurs qui honorent le plus l'Italie actuelle.
La femme de cet artiste extrêmement distingué, Mm* Matilde Rossi, est une cantatrice fort remarquable, qui se fait souvent encore applaudir dans les concerts tl).
ROSSI (Isiooro), compositeur italien, est né à Correggio, dans l'ancien duché de Modène, le 13 décembre 1818. Il fit de bonnes études littéraires et était destiné par sa famille à la médecine, mais son goût pour la musique l'emporta, et ce fut son oncle, le;théoricien Bonifazio Asioli, qui lui en fit connaître les premiers principes. Admis ensuite an Conservatoire de Milan, il y devint, pour l'harmonie 'et la composition, l'élève de Francesco Basily et de Gaetano Piaulanida. Au sortir de cet établissement, il alla se fixer à Mirandola, où pendant quinze ans il partagea sa vie entre les travaux de l'enseignement et ceux de la composition, et où il écrivit plusieurs opéras qu'il ne put réussir à faire représenter. Plus tard il s'établit à Modène, où il devint cbef des chœurs au théâtre communal, ce qui ne l'empêcha pas de produire plusieurs œuvres de musique religieuse. Les événements politiques du 1859 ayant détruit sa position, M. Rossi se rendit à Pavie, et devint chef de musique de la garde nationale de cette
le S nanisti à MUan, sor le théâtre de Santa-Radegonda et aona le nom de M. Lan» Roaat. Cet ouvrage pourtant n'était pat de loi, et la antique en avait été écrite par quatre élèves dn Conservatoire de Milan, MM. Caguonl, Cnneo, Mareora et PonchleliL
(!) Dépote que cette notice est écrite, M, Lauro Eoatl a donné (ISts) m déntotlon de directeur dn Couaervatolra de Naples, ou ton adnunlatrattoa aurait été vertement critiqué*.
AU
ROSSF — ROSSINI
ville; il y fit représenter, le l*r mai 1875, sur le théâtre Fraschini ; an opéra sérieux, tsabella Orsini, et il faisait exécuter en 1877, à l'occasion d'une Exposition industrielle, un hymme de sa composition. Je crois qu'il a donné aussi à Modène, en 1865, un petit opéra intitulé Mimi.
M. Rossi ka en portefeuille un autre ouvrage dramatique, Alsira, et un scherzo comique ayant pour titre Qui pro quo. On connaît de lui un oratorio, la Fine del mondo, un drame sacré, rAgonia di N. S. Giesù Cristo, un autre intitulé i Treni di Geremla Profeta, plusieurs symphonies pour orchestre, des trios et quatuors pour instruments de cuivre, et le Cinq Mai, de Manzoni, mis en musique à 4 voix avec chœur et orchestre.
ROSSI (Giovanni), compositeur et chef d'orchestre italien, né à Borgo San-Donnino le 5 août 1828, est depuis plusieurs années fixé à Gènes, oh il occupe les fonctions de maestro concertatore et de chef d'orchestre au théâtre Csrlo-Felice, et celles do directeur de l'orchestre civique. M. Rossi a fait représenter sur le théâtre de sa ville natale, le 4 octobre 1871, un opéra sérieux intitulé la Contessa (VA Itemberg, qui a été très-favorablement accueilli du public et reproduit d'abord à Gènes, puis dans diverses autres villes. Sept ans auparavant, en 1864, il avait donné à Ancone un premier ouvrage dramatique, Nicolo de' Lapi. Il s'est fait connaître aussi comme compositeur de musique religieuse, notamment par une messe pour trois voix seules, chœurs et orchestre, commandée par la municipalité de Parme à l'occasion de la mort du prince Othon et exécutée en cette ville à cette époque.
Un autre musicien, nommé, comme celui-ci, Giovanni Rossi, ne doit pas être confondu avec lui. Cet artiste, qui était professeur de chant choral à Milan, est mort en cette ville le 4 novembre 1871.
ROSSI (Cesare), pianiste, chef d'orchestre et compositeur italien, est né à Naples le 31 décembre 1842. Il commença l'étude de la musique à l'Age de onze ans, sous la direction d'un de ses cousins, et acquit rapidement un talent distingué sur le piano. Il commença alors à se faire entendre en public, et jusqu'à vingt -cinq ans parcourut la carrière de virtuose avec de vifs succès. Après avoir rempli au théâtre San- Carlo, de Naples, les fonctions d'accompagnateur au piano, il devint chef d'orchestre de divers théâtres de cette ville, le théâtre du Fondo, le théâtre philharmonique - et te Politeama. M. Cesare Rossi a publié de nombreux morceaux de genre pour le piano. Il a fait représenter à
Naples, sur le théâtre particulier du Casino de l'Union, le 7 janvier 1879, une « idylle lyrique » en 3 actes, il RUratio di Perla, qui, le 17 mai suivant, fut jonée sur le théâtre BellinL Juste une semaine auparavant, le 10 mai 1879, M. Cesare Rossi avait donné sur une autre scène, le théâtre Mercadante (ex-Fondo), an opéracomique en 4 actes et 7 tableaux, intitulé Ba~ bilas.
ROSSI ( DE), est auteur d'un écrit
publié sous ce titre : Preuve sans réplique du progrès incontestable que les Français ont /ail en musique (Venise et Paris, Nyon, 1777, in-8°).
* ROSSINI (Gioaccbino), le plus grand de* musiciens italiens du dix-neuvième siècle, est mort à Paris le 13 novembre t868, à l'âge de soixante-seize ans. Je ne veux point refaire ici une biographie de cet artiste admirable, mais il me faut bien compléter sa notice par quelques renseignements indispensables.
En ce qui concerne ses œuvres dramatiques, je dois constater tout d'abord que Sigismondo, dont la date et le lieu de représentation n'ont pas été indiqués, a paru pour la première fois sar le théâtre de la Feoice, de Venise, en 1815, et qu'un petit opéra bouffe, Adina, o il Califfo di Bagdad, donné à Lisbonne en 1818, a été omis dans le catalogue de ses productions seéniques. De même, en ce qui touche les cantates, je signalerai Igea, exécutée au théâtre San-Carlo, de Naples, le 20 février 1819, Partenope, donnée au même théâtre le 9 mai de la même année, VAugurio felice, la Sacra Alleanza et il Bardo, exécutées à Vérone en 1823; il Ritorno (Venise, 1823), UPianto délie Muse (Londres, 1823), i Pastori (Naples, 1825), et il Serto votivo (Bologne, 1829).
En dehors du théâtre, les œuvres publiées parRossini sont nombreuses; je Tais essayer .d'en dresser la liste : 1° Stabat Mater à 4 voix, chœur et orchestre; 2° Petite Messe solennelle à 4 voix, chœur et orchestre; 3* Tanlum ergo à 3 voix d'hommes avec orchestre, écrit à l'occasion de la restitution au culte catholique de l'église Saint-François, de Bologne (1847); 4° Oatotiiam pour baryton, avec orchestre; 5° laFài, l'Espérance, la Charité, 3 chœurs à 3 voix de femmes, avec piano ; 6* Soirées musicales, 8 ariettes et 4 duos expressément composés pour l'étude du chant italien ; 7° Gorgheggie Solfeçyi per soprano, per rendere la voce agile e dimparareil canto secondo ilgvsto moderno;** Hymme populaire à Pie IX ; 9» 5e il mol la Molinara (première composition de Rossini): 10* la Passaggiata, ariette; 11° V Amante
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dtscreto, id. ; 12« il Trovatore, id.; 13° Ch' io mai vi passa lasciar d'amore, canzonette; 14° Nice, id.; 15* la Separazione, mélodie dramatique; 16° Allé voci délia gloria, scène et air; 17u Non posso, o Dio, rcsistere, cantate; 18° Oh! quanCo,son grate, duettino; 19* JMdiamo, cantiamo, che tutto sen va, quartetto ; 20° DalV Orient* Vastro del giorno, id.; 21° Trois Marches militaires, composées pour le mariage du duc d'Orléans; 22° Pas redoublé, composé pour le sultan Abdul-Medjid.
i A tout cela, il faut ajouter le Chant des Titans, pour 4 voix de basse et orchestre, exécuté à l'Exposition universelle de Paris de 1867, et d'assez nombreuses compositions écrites en diverses circonstances et non publiées; et enfin un grand nombre de morceaux de divers genres, restés aussi inédits, et que la veuve de Rossini vendit, après la mort de son mari, pour la somme ronde de cent mille francs, a un riche amateur anglais.
On a beaucoup écrit depuis un demi-siècle sur Rossini, et dans divers pays, mais c'est en France et en Italie surtout que les publications ont été le plus nombreuses. Il serait bien difficile, je crois, de dresser une bibliographie rossinienne exacte et .complète; je vais cependant donner ici la liste de ceux des écrits sur Rossini qui sont venus à ma connaissance, en dehors de ceux qui ont été signalés dans la Biographie universelle des Musiciens : 1° Cenni di una donna già contante sopra il maestro Rossini, par Maria Righetli-Giorgi (la créatrice, en Italie, du rôle de Rosine du Barbier), Bologne, Sa&si, 1823, in-8°; 2° Lettre critique sur Rossini, par Papillon, Paris, 1823, in-8* ; 3° Rossini e la sua musica, par L. B.9 Milan, 1824; 4* De la guerre des diletlanti, ou de Us révolu» tion opérée par M. Rossini dans V opéra français, et des rapports qui existent entre la musique, la littérature et les arts, par Joseph d'Ortigue, Paris, Ladvocat, 1829, in- 8°; 5» Délia musica rossiniana e del suo autore, par Pietro Brighenti, Bologne, Dall'Olmo, 1830, in-8* ; 6* Rossini et sa musique (par N. Bettoni), Paris, Bettooi, 1836, in-8° (i); 7* Rossini e la sua musica; una passegiata con Rossini (sans
(I) Antonio Zanolinl, dam m Biografia di Gioacckino Rossini (pp. St-M), croit pouvoir affirmer que cet écrit de Beltool n'existe pas, et que Kétls s'est trompé en en perlant. SI l'on vent bien consulter non-seulement le Catalogue de la bibliothèque do F.-J. Fétis, acquise par rÉtat belge (p. sst ï, ont* encore le Catalogue delà bibliothèque musical* dé M. A. Farrene fp. si), on se convaincre de l'existence trcs-réelle de l'opuscule en question, dont chacun de ces deux écrivains possédait mn xemplalre. — Zanolinl est mort à la fin de 187T.
nom d'auteur), Florence, 1841, ïn-16; 8° Dello Stabat Mater; di Gioachino Rossini, lettere storico-critkhe di un Lombardo, Bologne, 1842, in- 8°; 9° Quelques observations sur la publication du Stabat Mater de Rossini, par A. Aulagnier, s. ,1. n. d.^ (Paris, 1842, impr. Bourgogne et Martinet), in-4°; 10° Rossini, canto dÀGiovanni Raffaelli, Modène, Zanichelli, 1844, in-8°; 11» Rossini, par Eugène de Mirecourt, Paris, Havard, 1855, in-32 avec portrait ; 12° Giovacchtno Rossini, par Enrico Montazio, Turin, union typographique, 1862, in- 18 avec portrait; 13° G. Rossini, sa vie et ses œuvres, par A. Azevedo, Paris, Heugel, 1865, graod in-8° avec portraits et autographes; 14° Rossini, par Nestor Roqueplan, Paris, Oentu, 1869, in- 12 de 16 pp. ; 15° Rossini, notes, impressions, souvenirs, commentaires, par Arthur Pougin, Paris, Claudio, 1870, in-8° de 91 pp.; 16° Rossini et son « Guillaume Tell ; par;A. Moutoz, Bourg, 1872, in-8°-,;i7° Delta vera patria di Gioachino Rossini, par Giuliano Yaozolini, Pesaro, 1873, in-8» (1); 18* Délia vita e délie opère di Gioachino Rossini, par Settimo Silvestri, Milan, l'auteur, 1874, in-8° avec portrait et autographes; 19° Biografia di Gioachino Rossini, par Antonio Zanolioi, Bologne, Zanichelli, 1875, in- 8° avec portrait et autographe; 19° bis, Mélodie la populaire dans l'opéra Guillaume Tell de Rossini, par Edmond Vander Straeten, Paris,Baur, 1879, in -8° ; 20* Elogio di Gioacchino Rossini, par Francesco Regli; 21° Rossini, par Georges Bell (extrait de la publication.intitulée : les Grands et les Petits Personnages du jour, par un des plus petits), Paris, s. d., in-8*; 22* la Nascita del gran Rossini, ode, par Biagioli, in- 4° ; 23° Lettre de Mozart à Rossini, publiée par un dilettante, Paris, Delaunay, s. d., in-8°; 24° Rossini" s Life (Vie de Rossini), par H. S. Edwards, Londres, Reeves, in-8° avec portrait; 25° Rossini, sein leben, seine werke und charakterziige (Rossini, sa vie, ses œuvres et ses traits caractéristiques), par A. Struth, Leipzig, Bergson (2).
On ne saurait trop multiplier les renseigne-
(i) Le même écrUaln a publié en 18M, à Pesaro, un compte-rendu des grandes fêtes qui avalent été célébrées en cette ville, quelques années auparavant, en l'honneur de Rossini- J'Ignore le titré de eet opuscule.
(a) Je dois faire remarquer. que le pamphlet d'GBttlnger, traduit en français par P.* Royer et publié à BruieUes sons ce Utre : Jtowtef, r homme et rartùte (S vol. In-il, et non t val. In-ti), était Intitulé en allemand : Rossini, Komischer roman. Quant à l'écrit InUtnlé : rie de Ro$- $ini, par un dilettante (Anvers, 1839), son auteur s'appelait Van Damae.
