ROSSINI — ROSTAND

mente lorsqu'il s'agit d'un artiste de la taille et de la trempe de Rossini ; c'est pourquoi je signalerai encore les articles suivants, publiés dans divers recueils, et qui contiennent des détails utiles et parfois des données peu connues sur le maître : Rossini, ses ouvrages et son influence sur la musique actuelle (Revue nationale de Belgique, t. V, Bruxelles, 1841).; Rossini, sa vie et son enivre, par H. Blaze de Bury (Revue des Deux-Mondes des 1" et 15 mai et l*r juin 1854); Rossini, notice avec portrait (Magasin pittoresque, année 1872, p. 241, 309 et 386); Rossini, par C. DoussauU [Revue de Paris du I»rmars 1856); Rossini, par Maurice Cristal (Correspondant du 25 novembre 1868); Rossini, sa vie et son œuvre, par le baron Ernouf (Revue contemporaine du 15 décembre 1868); Gioacchino Rossini, par A. Zanolini (Ape Ualiana [Paris], 1836). J'ajouterai que Méry a placé une notice sur Rossini en tète, de sa traduction française de Sentira* mide (Paris, Lévy, 1860, in- 12), qu'on a joué au théâtre Re, de Milan, au mois de novembre 1863, une comédie de M. d'Aste intitulée Rossini a Napoli, et enfin qu'on [avait donné à Paris, au théâtre du Gymnase, le 29 novembre 1823, un vaudeville en un acte de Scribe et Mazères, qui avait pour titre le Grand Repas ou Rossini à Paris.

La veuve de l'illustre maître, Mm* Rossini, née Olympe Pélissier, a survécu de près de dix ans à son époux'; elle est morte à Paris, le 22 mars 1878, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Deux ou trois années après la mort de son mari, elle avait vendu pour* la somme' de cent mille francs à un riche anglais, le baron Grant, la totalité de ses œuvres posthumes; le baron Grant étant mort lui-même récemment, ses héritiers ont mis en vente, en enchères publiques, les manuscrits de Rossini. Tous, n'ont pas, paraît-il, trouvé acquéreur, mais M. Ricordi, le grand éditeur de musique de Milan, en a acheté un certain nombre, qu'il se propose de publier prochainement.

ROSSY (Léopold-François SORMAJVI, dit), flûtiste et compositeur, né au Havre en janvier 1798, a exercé pendant longtemps le professorat à Caen. Il a fait jouer, le 25 février 1847, sur le théâtre de cette ville, un grand opéra en trois actes, Isabelle, dont il avait écrit les paroles et la musique. Il a laissé en manuscrit deux autres opéras.

Rossy a publié entre autres compositions : 1° Trois grands duos brillants pour deux flûtes, op. l,r, Paris. Petibon ; — 2* Trois récréations pour la flûte avec ace. de piano.,

Caen, l'auteur. Comme membre de l'Académie des sciences, arts et belles-lettres de Caen, il a fait paraître en 1845, dans les Mémoires de cette compagnie, un poème assez étendu, intitulé : la Musique. Cet artiste est mort à Caen, le 23 mai 1852.

ROSTAND (Alexis-Jean), compositeur et écrivain musical distingué, est né à Marseille le 22 décembre 1844. Son père, qoi occupait en cette ville les fonctions de receveur municipal, lui fit- donner, avec une excellente instruction littéraire, une éducation musicale très-complète, secondant les désirs de son fils, qui dès l'âge de sept ans avait commencé l'étude du piano et montrait les plus grandes dispositions pour cet art, et considérant d'ailleurs la musique non comme une distraction frivole, mais comme nue des formes les plus élevées et les plus exquises de l'expansion intellectuelle. Le jeune Alexis vivait au reste dans un milieu presque artistique, car son père, sa mère, son grand-père, ses oncles et grands-oncles avaient, quoique en amateurs, cultivé la musique avec un véritable succès, et c'est chez son aïeul paternel qu'avaient été exécutés pour la première fois, à Marseille, les quatuors de Beethoven.

M. Rostand eut pour premier maître de solfège et de piano M. Louis Bignun (Voy. ce nom), professeur au Conservatoire de Marseille, continua au lycée l'étude du piano, et l'acheva plus tard sous la direction de M. Jules Arnoux. A peine âgé de quatorze ans, ayant reçu quelques notions d'harmonie et déjà désireux de produire, il mit en musique le poème d'un opéra en 3 actes, les Pécheurs de Catane, qu'Aimé Maillart avait fait représenter au Théâtre-Lyrique. Lorsqu'il eut terminé ses humanités,* son père, qui le destinait à la carrière de la banque, le fit entrer à l'agence très-importante que le Comp* loir d'escompte de Paris possède à Marseille, et il s'y distingua à ce point qu'il est aujourd'hui le directeur de cet établissement. Ces fonctions, d'une nature en apparence si hostile à toute préoccupation artistique, ne l'empêchèrent pourtant pas de continuer ses études d'harmonie avec M. Bignon, et ensuite de faire un cours de contre- point et de composition pratique avec M. Auguste Morel (Voy. ce nom), directeur du Conservatoire. Depuis lors il n'a cessé de cultiver la musique avec une véritable passion, se mêlant à toutes les manifestations artistiques qui se produisaient dans sa ville natale et contribuant à y développer le goût de l'art qu'il chérit.

Après quelques essais timides, M. Rostand voulut éprouver ses forces dans nne oeuvre de

ROSTAND — ROSTISLAW

longue haleine qui répondit à son idéal. Il écrivit un oratorio ep trois parties, Ruthf sur un poème de «on frère, M. Eugène Rostand, et, n'ayant pas d'orchestre à sa disposition, il n'y employa qu'un accompagnement de piano, orgue, harpe, violoncelles et contre-basse*, qui, dans sa pensée, devait donner à la composition un coloris particulier. L'œuvre, ainsi conçue, fut exécutée dans une réunion privée le 28 mai 1870, et produisit on effet considérable. Deux ans plus tard, le jeune artiste ayant développé et complètement orchestré cette œuvre, la fit exécuter publiquement dans on grand concert donné au théâtre Yallette «u profit de la souscription pour la libération du territoire (27 mars 1872). Ce concert eut un imjnense retentissement, l'oratorio de Ruth, ainsi •exécuté dans une salle où *e pressaient plus de 4,000 auditeurs, obtint un énorme succès, et la recette s'éleva à 18,500 francs, dont 13,000, formant le produit net, furent versés à l'œuvre d'Alsace-Lorraine. Les journaux de Marseille firent tous un éloge mérité du jeune compositeur, et le Sémaphore parlait ainsi en rendant compte de ce concert : — «... Quant à l'œuvre musicale, elle révèle la constante préoccupation d'un idéal élevé, planant au-dessus des vulgarités modernes, et qui, s'il n'est pas toujours atteint, préserve le musicien de la banalité par la noblesse même de ses efforts. » Au reste, le compositeur ayant publié sa partition, la musique de Ruth <a pu être jugée ailleurs que dans le milieu où elle s'était produite, et l'on a pu se' rendre compte de la haute valeur de l'œuvre, du style qui la distingue, et du noble esprit dans lequel elle est conçue. Deux ans après, elle fut exécutée à Genève, dans la salle de la Réformation, et .n'obtint pas moins de succès qu'à Marseille. Sans doute en guise de remerciaient, M. Rostand -écrivit pour la Société de chant sacré de Genève, qui avait fait entendre son oratorio, un Psaume à 4 voix et en canon, que cette Société •exécuta dans un grand concert donné à la cathédrale de Saint-Pierre, le 5 décembre 1874. On reprocha à cette composition un excès d'austérité et l'abus des formes scolastiques.

Après avoir fait paraître un recueil de 18 Préludes et petites pièce» pour te piano, évidemment conçu sous l'influence de Mendelssohn et de Schumann, après avoir publié sous ce titre : M Art en province, un volume formé d'une réunion d'articles insérés dans divers journaux et qui se faisait remarquer par un esprit critique très-indépendant et très-élevé et un réel bonheur de forme, M. Rostand écrivit, sur un poème de .son frère et sous le titre de Gloria victis, une grande ballade pour soft, chœurs et orchestre,

dont le sujet était à la fois fantastique et patriotique. Celle vaste composition, exécutée le 16 février 1875 au profit des pauvres, dans la salle du Cercle artistique de Marseille, obtint un très-vif succès, et dut être répétée peu de jours après. Depuis lors M. Rostand s'est surtout occupé de littérature musicale; il a pris une part fort importante à la rédaction du Journal musical fondé à Marseille par MM. Pépin frères, et a donné notamment, à ce journal, la première partie d'une très- intéressante étude sur Mendelssohn, l'un des artistes de sa prédilection. Pourtant, il a publié récemment un recueil de 20 Mélodies pour chant et piano, recueil qui, par l'élégance du style et la grâce de la pensée , mérite d'attirer l'attention sur sou auteur.

M. Rostand est l'un des rares artistes de province qui aient su se faire un nom, s'imposer.au public, et dont les œuvres aient eu l'honneur de l'exécution à l'étranger. S'il n'a pu se faire connaître encore à Paris, les circonstances ne l'ayant pas aidé à se produire, il n'en mérite pas moins de fixer les regards des véritables artistes, et il est de ceux qui sont appelés à faire parler d'eux, car il représente la jeune école française dans ce qu'elle a de plus ferme, de plus personnel et de plus élevé.

Voici la liste des œuvres de M. Rostand publiées jusqu'à ce jour : 1* Ruth, oratorio en 3 parties, partition pour chant et piano (Paris, Richault); 2e Gloria victis, ballade pour soli, chœurs et orchestre (id., id.); 3° 18 Préludes et petites pièces pour le piano (id., id.); 4° Psaume à 4 voix(id., id.); 5° Six nouvelles pièces pour le piano (id., id.); «• 20 Mélodies pour chant et piano (Paris, Heugel) ; 7° l'Art en province. La musique à Marseille, essais de littérature et de critique musicales (Paris, Sandox et Fischbacner, 1874, in- 12). M. Alexis Rostand, qui a été élu membre de l'Académie de Marseille en 1874, est l'un des collaborateurs du Supplément à la Biographie universelle des Musiciens, auquel il a fourni de nombreuses notices sur les artistes habitant le midi de la France.

ROSTISLAW (Théophile TOLSTOÏ, dit), dilettante et compositeur russe, né dans les premières années de ce siècle, remplit à la cour de Russie les fonctions de mettre des cérémonies. Il a reçu une assez bonne éducation musicale, et a écrit la partition d'un opéra italien dont j'ignore le titre et qui a été représenté à Saint-Pétersbourg aux environs de l'année 1846. Depuis fort longtemps M. Tolstoï est chargé de la rédaction du feuilleton musical du Journal (français) de Saint-Pétersbourg, feuilleton qu'il

ROSTISLÀW — ROUB1N

signe du pseudonyme de Rostislaw. Ses articles sont généralement bien faits, écrits avec soin, et décèlent un homme de goût et on artiste instruit ; si le critique est un peu rebelle aux idées modernes et reste parfois un peu confiné dans le passé, il n'en exprime pas moins des idées justes et empreintes d'un sincère amour de Fart.

ROSTWOROWSKI (J — N ),

musicien fixé à Varsovie dans la première moitié du dix- neuvième siècle, s'est fait connaître comme compositeur religieux. On a de lui plusieurs messes, dont une a été exécutée en 1837 dans l'église de Leszno, chez les pères carmélites, et dont une autre, écrite sur texte polonais, a été entendue en 1842 chez les Piaristes. Une autre composition du même artiste, intitulée ffymn do Boga-Rodzicy (Hymne à la Mère de Dieu), a été chantée à Varsovie en 1837.

* ROSZAVOELGYI (Marc), compositeur hongrois, était né en 1787. — Un éditeur de musique du même nom, Jules Roszavœlgyi, probablement parent de cet artiste, était à Pesth le chef d'une Importante maison d'édition musicale, et mourut en cette ville le 18 août 1861. Il avait, dit-on, donné une vive impulsion à Part national, qu'il encourageait de tous ses efforts.

* ROTA (André), musicien italien, né & Bologne vers 1553, mort en cette Tille en juin 1597, à l'Age de quarante-quatre ans, ainsi que le prouve son épitaphe, reproduite par le P. Martini, succéda à Spontone (Voy. ce nom) dans les fonctions de maître de chapelle de la basilique de San-Petronio. 11 avait auparavant longtemps séjourné à Rome, où la renommée qu'il s'était acquise prouve son habileté, et où il avait ouvert une école de musique qui était très-fréquentée , bien qu'elle se trouvât en concurrence avec celles de Palestrina et de Nanini. Ce seul fait donnerait une idée de son talent, si Ton n'avait , en faveur de celui-ci, le témoignage authentique du cardinal San-Sisto ( Filippo Boncompagni), neveu du pape Grégoire XIII. C'est en 1583 , à peine âgé de trente ans , que Rota devint mettre de chapelle de San-Petronio, et le conseil de fabrique était si satisfait de ses services qu'il ne manquait aucune occasion de le lui prouver, soit par des gratifications ajoutées à son traitement ordinaire, soit par les bons procédés employés envers lui. Rota parait avoir été un artiste extrêmement distingué , qu'une mort précoce a enlevé à la gloire qui l'attendait. On trouvera de plus amples détails à son sujet dans le solide écrit de M. Gaspari ; Memorie risguardanti la storia delF arte musicale in Bologna al XVI secolo. Outre les recueils signalés dans la Biographie universelle des Mu»

sieiens et publiés sous le nom de Rota, cet écrivain cite trois compositions manuscrites du grand artiste : un Dixil Dominus à 8 voix, le motet Hodie Christus natus est à 9 voix, et un Magnificat à 12 voix en trois chœurs.

ROTA (Gidskppe), chef d'orchestre et compositeur italien, né, je crois, à Trieste, a rempli les fonctions de chef d'orchestre au théâtre communal de cette ville. II est l'auteur des ouvrages dramatiques suivants : 1" Ginevra di Scozia, 3 actes, Parme, 1862; 2° Béatrice Cenci, 3 actes, 18G3; 3° Pénélope, Trieste» théâtre communal, avril 1866; 4° s Romani in Pompejano. Inventeur d'un système que l'on dit fort ingénieux et grâce auquel il rend aux sourds-muets l'avantage de la parole, M. Rota s'est fixé* depuis plusieurs années à Paris, où il a expérimenté ce système d'une façon pratique, et, dans des expériences publiques d'un grand intérêt, a obtenu des résultats aussi surprenants qu'inattendus.

ROTH (Franz), musicien allemand contemporain, est l'auteur de plusieurs opérettes récemment représentées à Vienne, entre autres die Vorstadtprinzessin (4 actes), et ein Mann fur Ailes (4 actes). $»4&j*«

Un artiste du même nom, M. Louis Roth, a donné récemment à Pesth un opéra-comique en 3 actes intitulé Don Quichotte.

ROUBIER (H ), pianiste, professeur au

couvent du Sacré-Cœur a Paris, a publié plusieurs ouvrages d'enseignement qui révèlent chez leur auteur de solides et sérieuses qualités pratiques : .1° Étude du mécanisme du piano (lre édition, un volume; 2e édition, 2 volumes), Paris, Richault; 2° les Trois premières années du piano, école progressive (contenant, â la suite d'un Exercice journalier, un choix considérable de morceaux pris dans les œuvres des maîtres du clavecin et du piano), Paris, Richault ; 3° l'Art de préluder et de moduler dans tous les ton* majeurs et mineurs, à l'usage des pianistes, organistes, accompagnateurs et chanteurs, Paris, Richault. Le même, artiste a donné chez le même éditeur, sous le litre général d' Œuvres classiques pour le piano à quatre mains, une série considérable de réductions et transcriptions de symphonies, quintettes, quatuors et trios d'Haydn, Mozart, Beethoven et Weber. On doit ausssi à M. Roubier un certain nombre de morceaux de genre pour son instrument,

* ROUBIN (AniDBB DE), compositeur amateur, a fait Jouer le 6 juillet 1866, aux Folies- Marigny, une opérette en un acte : Quai Maiaquais. M. de Roubin a beaucoup écrit pour les

ROUBIN — ROUSSEAU

sociétés chorales; nous citeront parmi ses productions en ce genre : Messe très- facile , à 4 voix d'hommes , avec orgue ad. lit. (H. Gantier, éditeur) ; Où s'en vont les rêves, chœur à 4 voix d'hommes (Gambogi frères); les Rêveries du bivouacM. (F. Gauvin); Au grê des /lots, i<f.; les Pêcheurs vénitiens, R; la Ronde des écoliers, id. ; les Jeunes Soldats, chœur à 3 voix égales (Y. Lory), etc. Son dévouement à Tins* titution orphéonique avait valu à M. de Roubin, dans les dernières années de l'Empire, sa nomination aux fonctions d'inspecteur des orphéons de l'Eure, département qu'il habite.

* ROUGET DE L1SLE (Claude- Joseph), poète et compositeur français, auteur de la Marseillaise. — Il sera impossible de s'occuper désormais de l'histoire de la Marseillaise et de son immortel auteur, sans consulter les deux écrits suivants : 1* Rouget de Liste et « la Marseillaise», par J. Poisle-Desgrange*, Paris, Raclielin-Deftorenne , 1864, in- 18 avec portrait ; 2° Rouget de Usle. La vérité sur la paternité de m la Marseillaise ». Faits et documents authentiques, par A. Rouget.de Lisle, Paris, 1465, in-8°. Je signalerai aussi un article de M. Gindre de Mancy père : Rouget de Liste, publié dans la Revue littéraire de la Franche- Comté eu 1er novembre 1864, et toute une série de renseignements et de faits relatifs à la Marseillaise donnés par M. Anatole Loquin (Voy. ce nom) dans son intéressant recueil : la Musique à Rordeaux (1877). Ce dernier et très-important travail a été reproduit par son auteur dans un volume intitulé : les Mélodies populaires de ta France, paroles, musique et histoire, première série, Paris, Richault, 1879, in-8*.

La date de la mort de Rouget de JJsIe est, non le 27, mais le 26 Juin 1836, ainsi que le constate son acte de décès relevé à la mairie de Choisyle-Roi.

ROUGNON (Paul-Louis), pianiste, professeur et compositeur français, est né à Poitiers (Vienne) le 24 août 1846. Il fut admis au Conservatoire de Paris le 10 janvier 1862, et y devint successivement l'élève de Batiste pour le solfège, de Bazin pour l'harmonie et accompagnement, et de M. Ambroïse Thomas pour la fugue et la composition. Il obtint une première médaille de solfège en 1865, un troisième accessit d'harmonie en 1868, et le premier prix de fugue en 1870. Trois ans après, en 1873, M. Rougnon était nommé répétiteur de solfège au Conservatoire. On doit à cet artiste, outre divers morceaux de genre pour le piano et quelques mélodies vocales, deux recueils intéressants :

BMCB. UWV. DBS ■USJCJBM. — 8CPI L. —

1° Quinze Éludes préparatoires de mécanisme et de style, pour le piano; 2° P École du Pianiste, sorte de cours progressif de piano, di? isé en deux parties, et qui constitue un ouvrage très-recommandable. M. Paul Rougnon a fait représenter sur le petit théâtre des Folies-Marigny une opérette intitulée le Prince charmant.

* ROUSSEAU (Jbah-Jacqubs). — L'auteur du Devin du village fût un des combattants les plus acharnés de la fameuse guerre des Bouffons ; il y prit part dès le commencement, et resta tout le temps sur la brèche. A un moment donné, désireux de se distinguer par une action d'éclat, il se Jeta dans la mêlée, seul et tète baissée, daubant à tort et à tra?ers, tirant au hasard , au risque de se blesser lui-même. Il nous a semblé qu'une bibliographie de celte grande querelle musicale serait à sa place au nom de celui qui fut le plus militant de tous ces singuliers lutteurs ; nous la publions donc ci-après, aussi exacte que possible, et certainement plus complète qu'on ne Ta jamais donnée. Pour obvier aux erreurs fréquentes dans lesquelles nombre d'écrivains sont tombés en ne connaissant pas l'ordre d'apparition de ces brochures, nous les énumérons suivant l'époque de leur publication; puis, pour éviter toute confusion dans l'esprit du lecteur, nous avons établi cinq divisions, représentant logiquement les différentes péripéties de la lutte.

A. La Lettbe sur Ohphale. — 1. G ri mm. Lettre de M. Grimm sur Ompkale, trag. tyri* que, reprise par V Académie royale de musique le H janvier 1752, s. I., 1752, in 8% 52 pp. Cette brochure, parue en février, mit littéralement le feu aux poudres. Elle est rare ; on l'a réimprimée dans le Supplément à la Correspondance littéraire de MM. Grimm et Diderot, Paris, 1814, in-8«. — 2. D**\ Remarques au sujet de la lettre de M. Grimm sur Omphale, Paris, 1752, in-8d, 28 pp. — 3. Grimm. Lettre de M. Grimm à M. Valbé Raynal, sur les remarques au sujet de la lettre d'Omphale, à Paris, le jour de Paquet, 2 avril 1752, à la sortie du concert. Cette réponse, insérée dans le Mercure de mai, p. 187 (5 pp.), a été reproduite dans le Supplément à la Correspondance de Grimm et Diderot. — 4. (J.- J. Rousseau ) Lettre à M. Grimm, au svjet des remarques ajoutées à sa lettre sur Omphale (Paris), 1752, in-8°, 29 pp. Une des pièces les plus rares de la collection ; heureusement, elle a été réimprimée en entier» dans presque toutes les éditions des œuvres de Rousseau publiées depuis celle de Lefèvre de 1819. Les éditions de 1764 et 1776 n'en contenaient qu'un extrait. T. II. 29

f ROUSSEAU

B. Les Bouffons a Paris. — 5. (D'Holbach.) Lettre à une dame d'un certain âge, sur l'état présent de VOpéra, en Arcadie, 1752, in-8% 2 éditions, 17 pp. ou 11 pp. Publiée trois mois après l'arrivée à Paris des Bouffons , qui débutèrent le 2 août 1752, cette lettre n'eut pas de réponse ; mais en revanche les discussions , ou plutôt les disputes, furent des plus animées. On ne parlait plus que musique italienne ou française, dans les salons , et surtout dans les cafés, où les verres et les tasses, vides ou non, servirent plus d'une fois d'arguments péremptoires. Les théâtres , de leur côté, n'eurent garde de laisser passer sous silence un sujet qui passionnait également la cour et la ville. Comme on le verra plus loin, quelques comédies, renfermant des scènes assez importantes sur l'actualité du moment, figurent dans la liste de ces brochures spéciales ; mais nous devons dire en passant que presque toutes les pièces jouées à cette époque faisaient allusion, plus ou moins directement , à cette grande querelle , principalement dans les vaudevilles de la fin. Les tréteaux de la foire discutèrent aussi à leur manière et les prophéties et les sons d'Italie 4 on y exécuta même un certain concert des Chats , opéra miaulique, qui fit courir la foule.

C. Le Petit Prophète. — 6. (G ri nom.) Le Petit Prophète de Boehmischbroda, s. l..n. d., in-8°, 58 pp. avec un frontispice à l'eau- forte. Plusieurs éditions, une entre autres sous le titre de : tes Vingt-un Chapitres de la Prophétie de Gabriel Joannes, etc., ia 12. La satire de Grimm parut dans la première quinzaine de janvier 1753 ; elle eut un grand retentissement, et l'émotion des dissidents, déjà passablement surexcitée, se traduisit par une véritable avalanche de plaquettes de toutes sortes. Mais avant d'arriver à ces nombreuses réponses, et pour conserver Tordre des dates, nous devons mentionner la comédie de Boissy, laquelle, écrite et répétée avant l'apparition du Prophète, ne pouvait, par conséquent, en rien dire. — 7. Boissy. ha Frivolité, comédie en 1 acte et en vers, représentée pour la lre fois par les Comédiens-Italiens le 23 janvier 1753, Paris, 1753, in- 8°, 43 pp. et 9 pp. de musique. Cette pièce eut beaucoup de succès ; Mma Favart imita à s'y méprendre le jeu, la danse et le chant de la Tonelli.— 8. (L'abbé Yoisenon.) Réponse du coin du Roi au coin de la Reine , s. 1., datée du 25 janvier 1753. Plusieurs éditions, dont la 3" ajoutée, en, continuant la pagination, à une édition du Petit Prophète. — 9. (D'Holbach.} Arrêt rendu à Vamphithëdtre de VOpéra sur la Plainte du milieu du Parterre,

4 intervenant dans la querelle des deux coins, s. 1. n. d., in-8°, 15 pp. Poulet-Malassis possédait un recueil de pièces sur la querelle des Bouffons avec la signature de J.-J. Rousseau sur le premier titre, ce qui lui fit supposer que ce volume avait appartenu au citoyen, de Genève. Comme l'exemplaire de F Arrêt rendu, etc., qui se trouvait dans ce volume portait , de la même main que la signature du titre, ces mots 1 « par Diderot , » il concluait de U et de ce qu'il ignorait sur quelle autorité Barbier avait attribué cette brochure à d'Holbach, qu'il fallait la restituer à Diderot. Sans entrer dans des détails qui nous entraîneraient au delà des limites d'une simple bibliographie, nous maintiendrons celle brochure à d'Holbach, et cela d'après la France littéraire de 1769, que Poulet-Malassis a omis de consulter, et surtout d'après la brochure de Caux de Cappeval, un des combattants , dans laquelle il dit que cet Arrêt venait encore* soit d'Allemagne, soit d'un Allemand, comme le Petit Prophète. — 10. Déclaration du Public, au sujet des contestations qui se sont élevées sur la musique, s. I. n. d., in-8°, 7 pp. — Jl. (Jourdan.) Le Correcteur des Bouffons à V Écolier de Prague, s. 1. n. d.» in-8°, 20 pp. — 12. (Pidansatde Mairobert.) Les Prophéties du grand prophète Monet, s. L, 1753, in- 8°, 16 pp. La meilleure plaisanterie, peut-être, de toute la série. — 13. (J. Cazotte.) La Guerre de VOpéra. Lettre écrite à une dame de province, par quelqu'un qui n'est ni d'un coin ni de Vautre , s. I. n. d., in-8#, 24 pp. — 14. (Suard.) Lettre écrite de Vautre monde, par VA. D. F. (l'abbé Desfontaines ) à M. F. (Fréroo), s. I. n. d., in-8°, 37 pp. L'abbé de la Porte, dans la France littéraire de 1769, attribue cet écrit à Suard, et comme il y est malmené à deux reprises différentes, on peut croire qu'il était bien informé. Cependant Suard, né en janvier 1734, n'avait alors que dixneuf ans ; il est vrai que, venu à Paris en 1752 et reçu à son arrivée dans les salons de M"* Geoffrin, d'Helvétius et du baron d'Holbach, il fut peut-être encouragé ou aidé par l'un des habitués de ces cénacles. — ib.VAnti-Scurra^ ou Préservatif contre les Bouffons, s. L, datée du 6 février 1753, in-8°, 8 pp. eu vers. — 16. la Ré forme de l Opéra,*. I., datée du 9 février 1753, in«8°, 8 pp. on vers. — 17. Épure aux Bouffenistes, s. 1., datée du 1 2 février 1 753, in-8*, 8 pp. en vers. — 18. Réflexions liriques (sic), s. I.» datée du 16 février 1753, in-8°, en ver». De style identique et imprimés en parfaite conformité de caractères et de dispositions typographiques, ces quatre poèmes paraissent être da

ROUSSEAU

même auteur. En effet YÉpftre est signée : VAnti- Scurra, titre de la première brochure ; pois, Jourdan dans sa Seconde lettre (n° 27} se plaint de ce qu'un « certain homme qui se croit poète se distingue par sa malheureuse fécondité, en accablant le public tous les deux ou trois jours de deux ou trois-cents vers. » D'autre part, comme les Adieux aux Bouffons, placés à la fin d'une autre brochure également en vers, Apologie du goût français, etc. (n* 53), ne sont que la reproduction de VAnti-Scurra, il faut, croyons-nous , attribuer ces quatre poèmes à l'auteur reconnu du cinquième, soit à Caux de Cappeval. — 19. Au Petit Prophète de Boes* michbroda, au Grand Prophète Monet, etc., s. I., datée du 22 février 1751, 13 pp. Poulet-Malassis a cru que cette pièce était de Diderot, parce qp'elle figurait avec le nom de celui-ci, écrit à la main, dans le recueil supposé avoir appartenu à Rousseau dont nous avons parlé, et parce qu'on y lit ces mots : « Si du milieu du parterre où j'élève ma voix , » ayant quelque rapport avec le titre de la brochure n° 9. Nous avons vu que cette dernière pièce était sans aucun doute du baron d'Holbach; mais comme Diderot, toujours disposé à donner des conseils, put très-bien aider celui qui était son amphitryon en même temps que celui des philosophes bouffonistes, il est très-admissible qu'il y ait eu confusion dans les souvenirs de Rousseau; par conséquent, nous attendrons des preuves plus décisives pour déterminer la paternité d'un écrit qui, en somme, ne peut en rien honorer la mémoire de Diderot. — 20. L'Apologie du sublime bon mot, etc., s. I., datée du 28 février 1753, in-8°, 12 pp. Réponse directe à la brochure précédente. Fétis l'a attribuée à A. Parisot (?). — 21. Jugement de Vorchestre de V Opéra, s. 1. n. d., petit in-8°, 8 pp

22. Lettre critique et historique sur la musique françoiset la musique italienne, et sur les Bouffons, à Jf»« D., s. 1. n. d., in-8°, 20 pp. Fétis attribue cette brochure à l'Héritier (?).—

23. (F. L. C. Marin.} Ce qu'on a dit, ce qu'on a voulu dire. Lettre à M»* Folio, s. 1. n. d., deux éditions in- 8% 16 pp. ou 13 pp. — 24. Ce que Von doit dire. Réponse de Madame Foliot à la lettre de Monsieur***, s. 1. n. d.,in-8°, 8 pp.— 25. Les Trois Chapitres, ou la Vision de la nuit du mardi gras au mercredi des Cendres , s. 1. n. d., in-8°, 36 pp. Facétie dans le style du Petit Prophète et faisant l'apologie du Devin du village, représenté le 1er mars 1753, six jours avant le mardi gras. Cette brochure n'avait été citée ni dans les écrits appartenant à la querelle des bouffons, ni dans les catalogues ou bibliographies du temps ; elle resta inconnue jusqu'au

jour où Taschereau la publia dans le t. 1er de la 2« série de la Revue rétrospective (1835). M. Ravenel l'avait trouvée à Neuchatel dans les papiers de Rousseau, et, sans dire sur quoi l'assertion était basée, on publia les Trois Chapitres comme étant de Diderot. Le fameux volume de Poulet-Malassis contenait cette pièce avec le nom de Diderot, écrit de la main de Rousseau ,% toujours suivant les apparences.. Il n'en a pas fallu davantage à Assézat , et il a publié sans hésiter cette dernière brochure, de même que les n°» 9 et 19, dans le XIIe vol. des Œuvres complètes de Diderot. Avant de nous prononcer, nous attendrons la découverte de preuves plus convaincantes, tout en reconnaissant qu'il n'y aurait rien d'impossible à ce que Diderot ait écrit les Trois Chapitres. 11 est supposable que cette brochure ne fut pas mise en vente, et qu'on la détruisit ; ce qui explique son extrême rareté. — 26. La Paix de V Opéra, ou Parallèle impartial de la musique françoise et de la musique italienne, Amsterdam, 1753, in-12, 40 pp. C'est un extrait du volume de Raguenet : le Parallèle des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéra (1 702), avec quelques réflexions. — 27. (Jourdan.) Seconde lettre du Correcteur des Bouffons à l'Écolier de Prague, s. 1. n. d., in -8°, 22 pp. — 28. (Frédéric II, roi de Prusse.) Lettre au public, par Main de Maître, Francfort et Leipsic, la Haye, 1753, in- 16, xxxu pp. Il y eut plusieurs, éditions; celle que nous indiquons ici contient, malgré son titre au singulier, trois lettres et une Réponse du baron de Zopeubrug, ministre de S. M. Prussienne, au comte Rinonchetti, Ier sénateur de la Répub. de Santo- Marino. D'après Barbier, les trois lettres auraient été publiées isolément. Quoi qu'il en soit, c'est là, vraiment, un triste échantillon du style et de l'esprit de 8a Majesté Prussienne 1 — 29. Relation véritable et intéressante du combat des Fourches Caudines , livré à la place Maubert, au sujet des Bouffons , s. I., 1753, in- 8°, 15 pp. Plaisanterie en style poissard, imitation de Vadé. — 30. J.J. Rousseau. Lettre d'un symphoniste de l'Académie royale de musique à ses camarades. Cette lettre fut écrite alors qu'on répétait l'intermède italien, il Paratajo, qui ne fut représenté que le 23 septembre 1753. Rousseau parle bien en commençant , comme le faisait l'auteur des Trois Chapitres, du départ des Bouffons, lequel n'eut réellement lieu qu'en mars 1754, mais on annonçait sans cesse leur renvoi comme une chose décidée, et cependant ils ne partaient pas et continuaient! à monter de nouvelles pièces. $}

ROUSSEAU

cette facétie, an peu familière, ne fut pis imprimée en brochure, il est du moins probable que le coin du roi en eut connaissance. On la trouTe dans les œuvres complètes de son auteur.

D. La Lettre sur la musioui française. — Si. J.-J. Rousseau. Lettre sur la musique française, s. 1., 1753, in-8% 92 pp. Plusieurs éditions. La lutte paraissait se. . calmer et les combattants n'y mettaient plus la même ardeur, lorsque, vers la mi-novembre 1753, Rousseau s'imagina de publier son fameux factum. Ce fut alors comme un réveil général , et de tous cotés le malheureux fut assailli par les réfutations et les critiques les plus violentes. — 32. (Fréron.) Lettres sur la musique française, en réponse à celle de Jean-Jacques Rousseau, Genève (Paris), 1754, in-8°, 64 pp. Malgré sa date, nous faisons figurer ici cet écrit, parce qu'il n'est que la réimpression de deux articles parus dans les Lettres sur quelques écrits de ce temps, de Fréron, à la date des 30 novembre et 20 décembre 1753. — 33. (Cazotte.) Observations sur la lettre de J.-J. Rousseau au sujet de la musique française, s. I.v 1753, in 8% 19 pp. — 34. Yzo. Lettre sur celle de M. J.-J. Rousseau, citoyen de Genève, sur la musique, s. I., 1753, in- 12, 24 pp. — 35. (Travenol.) Arrest du conseil d'État d! Apollon, rendu en faveur de V orchestre de V Opéra contre le nommé J.-J. Rousseau, copiste de musique, etc., Montparnasse, 1753, in-12, 14 pp., vers et prose. — 36. Bâton le jeune. Examen de la lettre de M. Rousseau sur la musique française, dans lequel on expose le plan d'une bonne musique propre à notre langue, s. 1., 1753, in-8% 36 pp.; 2* édit. 1754, 43 pp. Tout en ayant l'air de combattre Rousseau, cet examen lui donnait raison. On reprocha à Bâton d'avoir prêté son nom à Diderot, formellement accusé par l'un des combattants d'être le véritable auteur de cette feinte. — 37. (De la Morllère. ) Lettre d'tm sage à un homme très-respectable et dont il a besoin, s. I. n.d. (1753), petit in-8% 18 pp. — 38. (Coste d'Arnobat. ) Doutes eVun Pyrronlen, proposés amicalement à J.-J : Rousseau, s. )., 1753, in 8°, 36 pp. — ».CbeVrier.'fcû Revue des théâtres, comédie en I acte, envers, représentée à la Comédie-Italienne le 22 décembre 1753. lions n'avons pu trouver celte pièce, qui, quoique jouée une seaJe Jals^rillpaçjns été imprimée. Frêitm,44!f* le 1* tblùtte^e son Année littétairé, p. 35, etDesboulmiers, dans le VI* vol. de Y Histoire du théâtre Italien, en ont donné des extraits. — 40 et 41. (Fréron.) Suite des lettres

sur la musique française, en réponse à celle de J.-J. Rousseau. A la fin : Lettre de Jean- Jacques BaueUnet, citoyen de Ganeese, à maure Nicolas, magister de Chaillot, à Genève (Paria), 1754, in-8% 40 pp. Les premières lettres parurent dans les Lettres sur quelques écrits de ce temps, de l'auteur, en janvier 1754. Quant A la Lettre de J.-J. Haudinet, imprimée à la suite de cet écrit de Fréron, il est dit en note qu'elle n'est pas de lui, ce que nous croyons sans peine. — 42. (L'abbé de Caveir*c.) Uttre d'un Visigoth , à M. Fréron, sur sa dispute harmonique avec M. Rousseau. Septimaniopolîs, 1754, In-8% 20 pp. — 43. (De Bonne val.) Apologie de la musique et des «tutciens françois, contre les assertions peu mélodieuses, peu mesurées et mal fondées du sieur J.-J. Rousseau, ci-devant citoyen de G# nève, s. 1. n. d., in-8% 15 pp. — 4t. (P. de Morand.) Justification de la musique française, contre la querelle qui lui a été faite par un Allemand et un AUobroge, la Haye (Paris), 1754, in-8% 55 pp. L'auteur accu«e Rousseau d'avoir puisé ses arguments dans V Esprit des beaux-arts d'Estève.— 45. (Laugier.) Apologue de la musique franço^e , contre M. Rousseau, s. I., 1754, in-8°, 78 pp. Peut-être h meilleure réponse qui fut faite à Rousseau; elle a été insérée dans le t. II de l'édition des œuvres de ce dernier publiée à NeuchaleJ ea 1764. —46. (Patu et Portelance.) Les Adieux du goût, comédie en 1 acte et en vers, représentée par Us Comédiens-François, le mercredi 13 fév. 1754, Paris 1754, in-12, 64 pp. et 14 pp. de musique. — 47. Chevrier. Le Retour du goût, comédie en 1 acte et en vers labres, représentée par les Comédiens-Italiens le lundi 25 fév. 1754, Paris, 1754, in-12, 44 pp. Ces deux pièces renferment plusieurs scène» importantes, ayant trait a la polémique des deux musiques. — 48. (Robineau.) Lettre d'un Parisien, contenant quelques réflexions sur celle de M. Rousseau, en France, 1754, in-8% 15 pp. — 49. (Le P.Caslel.) Lettres d'un Académicien de Bordeaux sur le fonds de la musique, à l'occasion de ta lettre de M. Jr*** contre la musique française, tome 1er (unique), Londres et Paris, 1754, in-12, 74 pp. — 50. (Le P. Castel.) Réponse critique d'un Académicien de Rouen à V Académicien de Bordeaux, sur le plus profond, de la musique (1754), in- 12, 36 pp. Notre exemplaire commence A la nage l et n'a pas de titre frontispice : nous ignorons s'il y en eut un. On le voit, le Père Castel se répondait a lui-même. — 51. Nouvelle lettre à M. Rousseau de Genève , sur celle qui parut

ROUSSEAU

de lui, il y a quelque» mois, contre la musique françoise, par le M ... de C....,s. 1., 1754, iu-8*, 10 pp. Faut-il lire mmis ces initiales : le marquis de Chastellux ? Il était alors dans sa vingtième année. — 52. (Travenol.) La Galerie de l'Académie royale de musique, contenant les portraits, en vers, des principaux sujets qui ta composent en la présente année 1754. Dédiée à J.-J. Rousseau de Genève, copiste de musique, philosophe, orateur, grammairien, historien, théologien, mathématicien, peintre, poète, musicien, comédien, médecin, chirurgien, apothicaire, etc., etc., par un zélé partisan de son système sur la musique françoise, s. 1., 1754, in-8°, 62 pp. L'épttre dédicatoire a 50 pages; elle est écrite dans un style qui n'est certes pas celui de Travenol , tète passablement fêlée et qui n'eut jamais dans ses écrits le bon sens qui se trouve dans cette dédicace. En revanche, les portraits, sans le moindre doute, sont bien de lui. — 53. (Caux de Cappevat.) Apologie du goût français, relativement à l'opéra. Poème avec un discours apologétique, et des adieux aux Bouffons, s. I., 1754, in«8°, 80 pp. Fort joli titre frontispice à l'eau-forte et non signé, où Ton voit Rousseau recevant une ruade du cbeval Pégase et deux satyres fustigeant le PetH Prophète. — 54. (L'abbé Arnaud.) Réflexions sur la musique en général et sur la musique française en particulier, s. 1., 1754, in-8°,27 pp. —55. Dissertation sur la musique française et italienne

par M. VA*** P*

Amsterdam, 17&4,

petit in- 8°, 61 pp. Notre exemplaire porte en écriture du temps : « par M. l'abbé Pellegrtn , chanoine d'Aix, frère de celuy qui a fait des opéras. » — 56. Rameau. Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe ; où les moyens de reconnaître Vun par Vautre, conduisent à pouvoir se rendre raison avec certitude des différens effets de cet art, Paris, 1754, in-8°, xvi et 125 pp. —

57. C. H. Blainville. V Esprit de Varl musical, ou Réflexions sur la musique et ses différentes parties, Genève, 1754, in-8°, 130 pp., frontispice gravé. Ces deux dernières publications, de même que les Réflexions de l'abbé Arnaud, se rattachent bien a la polémique, quoiqu'elles n'en traitent pas exclusivement. —

58. (Dandré-Bardon.) L'impartialité sur la musique. Épitre à M. J.-J. Rousseau de Genève, par M. D. B., s. 1., 17S4, in-4% 86 pp. —

59. (L'abbé J. L. Aubert.) Réfutation suivie et détaillée des principes de M. Rousseau de Genève, touchant la musique françoise, Paris, 1754, in-8°, 98 pp. — 60. (De Roche-

mont. ) Réflexions d'un patriote sur VOpéra françois et sur VOpéra italien, qvi présentent te parallèle du goût des deux nations dans les b taux- arts, Lausanne, 1754, in-8*, xii et 137 pp. — 61. Lettre de MM. du coin du Roi, à MM. du coin de la Reine, sur la nouvelle pièce intitulée : la Servante maîtresse, s. I. n. d., in- 12, 24 pp. Brochure inconnue jusqu'ici et dont nous u'avons trouvé l'indication nulle part. Notre exemplaire n'a pas de tilre frontispice ; celui que nous donnons est en tête de la première page. La pagination va bien de 1 à 24, et après la signature : M., on lit le mot : Fin. H s'agit, croyons-nous, d'une brochure for* mant un tout, et non de l'extrait d'un volume. C'est une des bonnes publications de la série. Arrivée à la fin des hostilités, il est probable que, se vendant mal, on la détruisit; elle est excessivement rare.

E. Epilogue. — 62. (J.de Villeneuve). Lettre sur le méchanisme de VOpéra italien, ni guelfe, ni gibelin ; ni wigh, ni thoris (sic), Naples et Paris, 1756, in-12, 122 pp. — 63. (D'Alembert.) De la liberté de la musique. Cet écrit ne fut pas publié séparément; il fait partie du tome IV des Mélanges de littérature, d histoire et de philosophie de l'auteur, et se trouve, pour la première fois , dans l'édition de

Maintenant, nous avons a parler de plusieurs sortes de publications mentionnées dans les bibliographies comme faisant partie de la querelle des Bouffons, soit celles que nous n'avons trou* vées dans aucune bibliothèque et que pour cette raison nous n'avons pu classer avec certitude, soit celles qui n'appartiennent réellement pas à cette polémique musicale, soit enfin celles qui n'ont jamais existé. — 1. Lettre sur la musique, par M. le vicomte de la Pétarade, amateur de basson. Citée dans le catalogue du libraire Duchesne placé à la lin de la seconde édition de V Histoire de VOpéra de Durey de Noinville. — 2. Supplique de VOpéra à l'Apollon de la France à M... ,également citée dans le cata- -logue ci-dessus. Manory, l'avocat de Travenol, appelait Voltaire : l'Apollon de la France. Si cette brochure existe, ne se rattacherait- elle pas au fameux procès Voltaire-Travcnol ? N'y a-t-il pas plutôt confusion avec le n° 35 : Arrest du conseil d'État d? Apollon, etc.? — 3. Essai sur le goût ancien et moderne de la musique françoise relativement aux paroles d'opéra, 1754, in-4% 11 pp. Attribué à l'abbé Descréau par Barbier, ce que nous acceptons pour vrai. Mais cet écrit appartient-il a la querelle des Bouffons ? Il a échappé à toutes nos recherches.

— 4. Le Hé formateur de V Opéra. N'existe pas. Il s'agit de l'auteur anonyme delà Bé forme de VOpéra, désigné par un des combattants sons le nom de Réformateur, d'où un bibliographe allemand a cru lire le titre d'une nouvelle brochure. — 5. Vaudeville des philosophes du siècle. Ce vaudeville, ajonté à la pièce de Dancourt, les Fées, reprise au Théâtre-Français , parait avoir été gravé à part , mais comme en somme il n'est ici question que de quatre vers, nous ne pouvons les compter comme une brochure. On les trouvera dana JMiuie'e littéraire, *. I, p. 354 (1). — 6. (Chevrier.) Le Quartd'heure tfune jolie femme, etc., ouvrage presque moral dédié à Messieurs les habitants des coins du Roi et de la Reine, etc., Genève, 1753, in-12. Roman dans lequel notre sujet n'est mentionné que par le titre et quelques mots de la dédicace. — 7. La Nouvelle Bigarrure, p. 140. C'est un recueil périodique, dans lequel on trouve accidentellement des articles sur la musique. Fétis a cru à une brochure de 14 pp. L'article de la page 140 a trait à VHistoire de VOpéra de Durey de Noinville. — 8. Constitution du patriarche de VOpéra qui condamne cent une propositions extraites de deux écrits intitulés : Réflexions sur les vrais principes de V harmonie, et Lettre sur Vorigine et les progrès de V Académie royale de musique, Cyteropolis, 1754, petit in-8°, 32 pp. Cette plaquette a bien été publiée pendant la mêlée, mais ce n'est qu'une spéculation d'un libraire voulant profiter du succès qu'obtenaient alors les publications sur la musique et sur l'Opéra ; il réimprima purement et simplement le petit volume attribué à Chevrier et qui parut daté du 1» novembre 1736, sous le titre de : la Constitution de VOpéra. — 9. Lettre d'un BermiteàJ.-J. Rousseau, s. 1., avril 1753. Fétis s'est trompé en ajoutant au titre : sur la musique française et en classant ce petit écrit dans la guerre des Bouffons. Bonneval, qui en est l'auteur, y parle incidemment de l'avertissement du Devin du village, mais il ne vise ni la musique, ni les Bouffons. — 10. Observations sur la lettre de M. Rousseau, de Genève, à M. Grimm, par M. Gautier, chanoine ré' gulier, Nancy, 1752, in-12, 48 pp. Celte brochure a trait au Discours sur les sciences et