RUSTICI — RUTA

* RUSTICI (Joseph), naquit a Lacques en 1813. frète de Domenico Quilici, il défini habile organiste, excellent tccompagnateur, et bon professeur de chant et de piano. Outre l'opéra qu'il fit représentera Milan, il écrivit un. certain nombre de compositions religieuses : messes, vêpres, motets, etc.; un Miserere a 4 voix avec orchestre, dont on dit le plus grand bien, et quelques cantates da caméra. Cet artiste est mort à Lucquesle 4 novembre 1856.

RUTA (Michèle), professeur, compositeur et musicographe italien, est né à Caserta en 1827. Son père, Yincenzo Rut a, et son aïeul, Michèle Ruta, musiciens Ton et l'autre, avaient fait leurs études au Conservatoire de Naples, sous la direction du célèbre théoricien Fenaroli. C'est aussi dans cet établissement que l'artiste dont fil est ici question, après avoir étudié avec son père etwn grand-père ies premiers éléments de l'art, poursuivit et termina son éducation. Il fut élève de Lanza pour le piano, de Cimarosa fils et de Crescentini pour le chant, de Gennaro Parisl pour l'harmonie, enfin de Francesco Ruggi et de Carlo Conti pour le contre-point et la com|»ositioo. Les événements de 1848 vinrent exalter sa jeune imagination au point de lui faire abandonner furtivement le Conservatoire, pour aller s'enrôler parmi les volontaires que réunissait la princesse de Belgiojoso pour la guerre de l'indépendance italienne. Il partit donc pour la Lombardie, et c'est alors qu'il écrivit deux hymnes patriotiques dont l'un fut publié par l'éditeur fiicordi, de Milan.

Après le désastre de Novare, fil revint à Naples, où la prudence lui conseillait de se montrer le moins possible. Il se condamna donc à une retraite momentanée, et c'est dans la solitude qu'il conçut et écrivit plusieurs ouvrages didactiques dont voici les titres : Corso complète di compositions (Naples, Cottrau), Corso completo di cantocorale (id., Maddakmi), Grammatica elementare di musica (Milan, Ricordi), Brève Metododi canto (Naples, Tramater), Annotasioni ed illustrastoni pour le traité de Fenaroli intitulé Regole e Partimenti (id., Del Monaco). Dans le même temps il publiait, dans la Gatzetta musicale de Naples, une série d'études sous le titre de Bicordi pei giovani composltori.

Après avoir terminé ces importants travaux, M. Ruta se livra avec ardeur' à la composition. Il fit représenter en 1859 un opéra semi-sérieux intitulé Leonilda, et en 1859 il donnait au théâtre du Fondo, de Naples, un second ouvrage dramatique, Diana di VUru. Il écrivit ensuite une grande cantate pour l'inauguration du théâtre Piccioni de Bari, fit représenter un troisième

opéra, F Imprésario per progetlo (Naples, th. Mercadante, 1873) et publia successivement six albums de mélodies vocales : Canti <fnmore, Aurora e tramonlo, Memorie eSospiri, Eco délia Campania% Eco de* Monti Ttfatini, et VArpa mia. La musique religieuse l'attirait aussi, et il composa deux messes à 4 voix et orchestre, trois messes alla Palestrino, deux messes à 3 voix d'hommes avec accompagnement de harpe, harmonium, violons et contre-basse, un Requiem a 4 voix et orchestre, un Te Deum et plusieurs motets. Eofin, cet artiste s'est fait, depuis plusieurs années, une sorte de spécialité en écrivant des morceaux de chant pour les drames et comédies représentés sur les théâtres non lyriques de Naples, et pour les revues de fin d'année. On lui doit la musique d'un ballet intitulé Imelda. Il a publié aussi de* mélodies à une ou plusieurs voix, et un assez grand nombre de morceaux de genre pour le piano.

M. Ruta, qui a en portefeuille les partitions de deux opéras qui jusqu'ici n'ont pas été représentés, Caterina et Marco Boztari, s'occupe activement aussi de littérature musicale. Feuilletoniste spécial d'un journal politique de Naples, il Corriere del mattino, il a fondé et il dirige une feuille purement artistique, la Musica. Il a publié récemment un petit livre intéressant, donné par lui sous ce titre : Storia critica délie condizioni délia musica in ilalia e del Conservaiorio di S. Pietro a Majella di Xapott (Naples, Detken et Rocholl, 1877, petit in-8*\ Cet écrit, dont le titre n'est pas suffisamment justifié, et qui serait mieux intitulé : Etudes sur la réorganisation et la régénération du Conservatoire de Naples, n'en est pas moins fort utile, et rempli d'idées pratiques et fécondes, de vues saines et élevées sur son art ; c'est l'œuvre d'un artiste instruit, d'un professeur intelligent et digne de ce nom. M. Ruta est d'ailleurs l'un des professeurs du Conservatoire de Naples, après en avoir été l'on des élèves les plus distingués.

Le nombre des œuvres publiées par cet artiste s'élève aujourd'hui a plus de soixante, parmi lesquelles je mentionnerai encore un recueil de 6 Canti palriotici, le Camoni del Faustc (3 chansons), un Trattato d'armonio, adopté pour les classes du Conservatoire de Naples, divers morceaux écrits pour la traduction italienne da drame d'Alexandre Dumas, Don Juan de Ma* ranat la musique d'une petite revue-opéra : un Branodi Bieista del 1867 (th. du Fondo, S janvier 18(18), etc.

Une fille de M. Ruta, Mu« Gilda Buta, élève de ton père, et à la fois pianiste, cantatrice et

RUTTA — RZEWUSK1

compositeur, t'est souvent distinguée da%s les concerts et a publié qoelques compositions.

* RUTINI (Jb4«-Marc), pianiste et compositeur italien.— A la liste de ses. ouvrages dramatiques, il faut ajouter les suivants : 1° Esio, Lt- Tourne, 1764 ; 2° ÏOlandese in, Italia, Florence, 1765 ; 3° Zulisma, Florence, 1777.

•RUTLM (Ferdinand), fils du précédent. — Parmi ses ouvrages dramatiques, je citerai les trois suivants : VU Matrimonio per industrie,

Florence, 1792 ; 2° il Locandiere deluso, Florence, 1794 ; 3* la Prova del dramma serio, Florence, 1797.

RZEWUSKI(Wenceslas, comte), amateur polonais distingué, est l'un des compositeurs qui ont mis en musique le* Chants historiques de Niemcewicz. Auteur d'un certain nombre de romances élégantes, te comte Rzetvuski a composé une messe de Requiem pour la mort du célèbre Tbadée Czacki (1818).

BIOCR. UNIT. DIS MJSICIHfS. — IUPPL. — T. II.

* SABADINI (Bernard), compositeur dramatique italien, maître de chapelle de la cour de Parme, a écrit les deux ouvrages suivants, qui n'ont pas été comprise dans la liste de ses œuvres : 1° Circe abbandonata da Vlisse, Parme, 1692 ; 2° Talestri innamorata di Alessandro magno, Parme, 1693. L'opéra intitulé il Favore degli Del n'a pas été représenté à Venise en 1689, mais à Parme en 1690, à l'occasion du mariage du prince Odoard, fils aîné du duc de Parme. Le livret de cet opéra, qui est orné de quinze gravures, est précédé d'une préface dans laquelle il est dit que le théâtre de Panne est le plus maestoso qu'on connaisse, et que la représentation de l'opéra durera sept heures.

* SABLIÈRES {Jean DE GRANOUIL- HET, sieur DE), écuyer, intendant de la musique de Monsieur, duc d'Orléans, frère de Louis XIV. — J'ai retrouvé les divers nom* de cet artiste dans le livre d'Eudore Soulié : Recherches sur Molière et sur sa famille, où l'auteur reproduit sa signature, telle qu'il l'avait apposée comme témoin au mariage de Jean- Baptiste Aubry et de Geneviève Béjard. J'ai retrouvé aussi la trace d'un opéra^inconnu de Sablières, que le Mercure de février 1679 mentionnait en ces termes : — « Je vous ay parlé dans ma lettre du dernier mois des réjouissances particulières qui se sont faites en divers lieux du royaume à l'occasion de la paix d'Espagne. On ne s'est pas contenté à Montpellier d'allumer des feux, et d'y faire éclater toute la joye que font paroistre les peuples dans ces sortes de rencontres. On y a préparé une manière d'opéra très-agréable, et M. de Sablières, qui en est l'auteur, en a donné le divertissement pendant la tenue des États de Languedoc, à Monsieur le cardinal de Bonzi, qui comme vous sçavez est président né de ceux qui s'y tiennent, en qualité d'archevesque et de primat de Narbonne. » Le Mercure donne une ample analyse du poème de cet opéra, qui comprenait un prologue et trois actes, mais il borne là tous ses renseignements, et ne donne même pas le titre de l'ouvrage.

* SABOLY (Nicolas), dont tes noèïs sont fameux depuis plus de deux siècles et se chantent encore aujourd'hui dans toute la Provence, naquit àMonteux,dans le diocèse de Carpentras, le 30 janvier 1614, et mourut à Avignon le 25 juil-

let 1675. Devenu deuxième bénéficier de Sainl- Pierre, l'église collégiale de cette dernière ville, il enjfut aussi, pendant de longues années, le mailre de chapelle et l'organiste, et c'est pendant ce temps qu'il mit au jour plus de cent noëls, dont il écrivait les paroles en langue provençale, et dont, la plupart du temps, il composait aussi la musique; ces petits poèmes se font remarquer, au double point de vue littéraire et musical, par une grâce charmante, une naïveté rare et un heureux sentiment poétique et mélodique, qualités qui l'ont fait surnommer le troubadour du dix-septième siècle. « S'il avait pu, a dit de lui Fortiad'Urban, chanter l'amour, les belles et les exploits de l'ancienne chevalerie, il aurait obtenu une place très- distinguée Jparmi les premiers poètes de la nation. Ses noëls, qui sont tout autant d'hymnes, respirent une naïveté touchante et presque sublime. » Un grand nombre des paroles de Saboly ont été mises en musique par d'autres compositeurs, et l'on trouve parfois jusqu'à trois ou quatre airs différents pour on seul noël ; mais les meilleurs sont toujours ceux de Saboly lui-même. M. Auguste Boudin a publié une notice biographique sur Nicolas Saboiv.

SACCHI (V ), compositeur italien, est

l'auteur d'un drame lyrique, Cleopatra, qui a été représenté au théâtre Carcano, de Milan, le 23 novembre 1877. Cet ouvrage n'a obtenu aucun succès.

* SACCHINI(ÀNT0INE-M4Rie-GASP\RD).—

On peut consulter, sur la carrière française de cet artiste admirable, un livre intéressant de M. Adolphe Jullien : la Cour et t Opéra sous Louis XVI ; Marie-Antoinette et Sacchini; Salieri ; Favart et Gluck, Paris, Didier, 1878, in-12.

A la liste des ouvrages de Sacchini, il faut ajouter : il Finto Pazzo per amore, « farsa » à une voix qui fut représentée en 1771 à Poggio a cajano, propriété royale sise près de Florence.

* SAEMANN (Charles-Henri), musicien allemand, naquit à Kœnigsberg le 30 septembre 1790, et mourut en cette ville le 29 janvier 1860.

SAETTA (Vincenzo), pianiste, compositeur et professeur, né à Naples en 1836, a étudié la théorie de l'art avec le baron Staflfa et avec Mercadante. Dès l'Age de dix-neuf ans, il se livra à

&AETTA — SAINT-CHRISTOPHE

la carrière de renseignement, fit paraître un premier ouvrage théorique, puis une Méthode complète de piano pratico-théorico-normale, et publia enfin un ouvrage qui porte ce titre : la Seienza estetica, trattato di Armonologia (?) e Prescrizione del gusto per divenire vero compositore filosofo e pratico.

SAIN D'AROD (Pbosper), compositeur de musique religieuse, né à Vienne (fsère) en 1814, étudia la composition avec Paér et Halévy. En 1841, il remportait le grand prix unique d'un concours ouvert dans tous les pays catholiques, parla Société de Sainte-Cécile, de Rome, pour la composition d'une messe solennelle avec soli, chœurs, orgue et orchestre, à l'occasion des solennités de la canonisation de saint Alphonse de •Ltguori. Son œuvre l'emportait sur celles présentées par Benoist, Dietsch, Lefébure-Wély, Niedermeyer, etc., et elle était exécutée sous sa direction , en l'église Saint-Louis-des-Français, dans une cérémonie magnifique présidée par le pape en personne.

Après avoir essayé, de concert avec Danjou, de reconstituer l'ancienne école de Choron, disparue depuis plusieurs années, M. Sain d'Arod prenait part en 1852, en compagnie du prince de la Moskowa, de Danjou, de Dietsch et de Nledermeyer, à la fondation de l'École de musique religieuse dont ce dernier devint le directeur et qui est aujourd'hui confiée à un de ses gendres, M. Lefèvre (Voy. ce nom}. Il voyagea ensuite en Italie, puis, à son retour en France, créa une quinzaine de maîtrises dans diverses grandes églises de province. En 1800, lors des fêtes organisées à Paris pour la rentrée de l'armée d'Italie, il fit exécuter à Notre-Dame un Te Deum solennel, et peu après 'parcourut les grandes villes des départements en donnant des auditions de sa grande messe de Rome, auditions dont le produit total, qui ne s'éleva pas à moins de 80,000 francs, fut généreusement abandonné par lui à diverses bonnes œuvres. C'est à ce propos qu'il fut, par le souverain pontife, élevé à la dignité de commandeur de l'ordre de Saint- Grégoire-le-Grand et nommé maître de chapelle ad honorent. Devenu maître de chapelle à l'église Saint-Sulpice, de Paris, M. Sain d'Arod # s'est démis de cet emploi au mois de novembre 1867, et depuis lors il a été nommé inspecteur des maîtrises de province.

Outre sa Messe de Rome, qui est considérée comme une œuvre d'une rare valeur et d'une grande inspiration, M. Sain d'Arod a publié les compositions suivantes : 1° Répertoire à Vusage du chœur et du séminaire de Saint-Sulpice, recueil de 60 motets, Paris, Repos, 2 vol. in-8°;

2 Messe à 4 voix d'hommes et orgue, dédiée à Meyerbeer, Paris, Régnier-Canaux ; 3° Messe de charité, pour soprani, ténors, barytons et basses, Paris, Meissonnier; 4* Te Deum militaire, à 4 parties et à grande symphonie, Paris, Benoist ; 5* Te Deum en contre-point h 4 parties, sur le chant de la liturgie, Paris, Repos; 6° Litanies, id., id.; 7° Regina cœli, pour ténor et basse, avec orgue, Turin, Magrini; 8° Ave Ma» rio à3 voix, avec orgue, Turin, Giudici etStrada; 9° Tantum ergo à 3 voix, avec orgue, Paris, Pégiei; 10° OSalutaris9 Paris, Richault; 11° la Création, ode-oratorio, Paris, Schonemberger; 12° la Fin des temps, ode-oratorio, Bruxelles, Katto; 13° Trio pour piano, violon et violoncelle, Paris, Richault ; 14* Ode à la mémoire de Ponsard; 15° Quelques mélodies vocales.

De 1864 à 1870, M. Sain d'Arod a donné au Moniteur universel quelques articles de critique musicale d'un faible intérêt.

* SAINT-AMANS (LooisJoseph). —A la liste des ouvrages dramatiques de cet artiste, il faut joindre les deux suivants : Vlsle déserte, opéra-comique en 2 actes, donné au théâtre des Jeunes- Artistes, 1801; la Fée Urgèle, remise en musique, et représentée à Brest en 1803. On trouve aux Archives de l'Opéra, à Paris, la partition autographe d'Oroê*, tragédie lyrique en 6 actes de Saint-Amans, qui avait sans doute été reçue à ce théâtre, mais qui n'y fut jamais représentée.

♦ SAINT-AUBIN (Alexandrie). — Cette chanteuse remarquable, qui en 1812 avait épousé Joly, acteur du Vaudeville, et qui s'était retirée du théâtre en 1817, devint veuve quelques années après. Elle se' remaria plus tard avec un riche marchand de bois de Nevers, nommé Oudaille, auquel elle survécut aussi. Elle est morte à Saint-Saulge (Nièvre), au mois d'avril 1867.

SAINT-CHRISTOPHE (Mademoiselle), cantatrice du dix-septième siècle, se fit d'abord remarquer, en compagnie de M11** Hilaire, la Barre, Raymond et des deux sœurs de Sercamanan, dans les récits des ballets et divertissements qui se jouaient à la cour et chez les grands seigneurs, et se distingua surtout dans le Ballet des Arts, qui fut représenté à Vincennes le 8 janvier 1663. Elle faisait partie de la musique du roi. Engagée par LuIIy â la fin de 1674, elle débuta à l'Opéra le 11 janvier 1676, jour de la première représentation de Thésée, dam lequel elle jouait le rôle de Médée. Sa voix était superbe, son physique plein de noblesse, et elle joignait à ces dons naturels le goût et le sentiment de la scène. Aussi Lully n'hésita-t-il pas à