LAUGEL — LAUTERBACH

notes si étroit qui ne puisse se produire d'une Jaçon agréable à l'oreille ; tout dépend des moyens employés pour l'amener, pour le produire et pour Je faire disparaître, en d'autres termes (car ii est évident que, dans l'esprit de M. Lauge), il «'agit de dissonance), tout dépend de la façon de préparer, d'accompagner et de résoudre la dissonance. M. Laugel n'est pas plus heureux lorsque, dans sa préface, il imprime sérieusement les choses que voici : « L'harmonie, c'est-à-dire le mariage des consonances et des accords (?), la polyphonie des instruments et des voix, n'est point le caractère des musiques primitives ; il n'y a point d'harmonie véritable dans les concerts où un thème mélodique est simplement renforcé ou soutenu par des unissons, des basses pédales (!), des sourdines (!!), dont le murmure monotone échappe à la mesure et au rhythme (!!!)»

Il est impossible de discuter avec un écrivain qui fait entrer le rhythme dans l'harmonie, et <\m présente les sourdines comme un élément sonore ! Mais ceci prouve, une fois de plus, combien il est dangereux de vouloir parler musique quand on n'est pas musicien, et démontre à quel point les hommes les plus instruits et les plus intelligents peuvent ignorer jusqu'aux plus simples éléments d'un art dont ils ont, pourtant, la prétention d'expliquer les phénomènes.

LAURENT DE RILLÉ (François Anatole), compositeur, né à Orléans en 1828, commença d'abord par étudier la peinture, se tourna ensuite du coté de l'art musical, et fit son éducation d'abord avec un maître italien nommé Comoghio, puis avec Elwart. Il s'occupa de bonne heure de toutes les questions relatives au chant populaire, devint inspecteur de l'enseignement du chant dans les lycées et les écoles normales, et écrivit un grand nombre de chœurs orphéoniques qui se faisaient remarquer par de réelles qualités de rhythme et de facture et dont la plupart obtinrent une véritable vogue-, le nombre de ses compositions en ce genre s'élève à beaucoup plus d'une centaine, et il faut citer surtout, parmi ses chœurs les plus réussis : Noèl, les Martyrs aux Arènes, la Noce de village, les Buveurs, le Chant des Travailleurs, la Saint-Hubert, la Révolte à Memphis, le Soir, la Retraite, les Fils d'Egypte, l'Orphéon en voyage, le Départ du Régiment, Hymne à sainte Cécité, les Ruines de Gaza, les Batteurs.de blé, les Enfants du Pécheur, le Carillon de Dunkerque, l'Océan, le Pardon d'Auray, les Enfants de Gayant, Pairie, Marche hongroise, les Gondoliers, Mal-

brough, les Archers de Louis XI, Prière à la Vierge, etc.

M. Laurent de Rillé a travaillé aussi pour le théâtre, et a fait représenter sur les petites scènes de Paris un certain nombre d'opérettes dont voici la liste : 1° Trilby, un acte, Foltes- Nouvelles, 1857 ; 2° Aimé pour lui-même, id.y id., 1857 ; — 3° Bel- Bout, id., id., 1867 ; — 4° le Jugement de Paris, id., id., 1857 ; — 5° Achille à Se y r os, id., id., 1858 ; — 6e le Mou- Un de Catherine, id., id., 1868 ; — 7° la Demoiselle de la Hochelromblon, id., id., 1858 ou 1859 -, — 8° le Sultan Mysapouf id., id., 1859 ;

— 9° Frasquita, id., Bouffes- Parisiens, 1859 ;

— 10° Au fond du verre, un acte, théâtre de Bade; — 11° le Petit-Poucet, 3 actes et 4 tableaux, Athénée, 8 octobre 1868;— 12° Pattes blanches, 1 acte, Bouffes -Parisiens, 1873 ;

— 13° la Liqueur d'or, 3 actes, th. des Menus-Plaisirs, 1 1 décembre 1873; — 14° Babiole, 3 actes, Bouffes- Parisiens, 16 janvier 1878.11 faut ajouter à cela la Part à Dieu, opérette en un acte non représentée, mais publiée dans le journal le Magasin des Demoiselles, et une cantate officielle, 186?, exécutée à l'Opéra-Comiquele 15 août. 1867.

Cet artiste, de qui l'on connaît diverses mélodies vocales, l'Ange gardien, les Cloches du soir, la Barcarolle, V Hirondelle, Isaure, Venise, l'Esclave blanche, s'est encore exercé dans la musique religieuse, et a publié : 1° Messe brève facile à deux voix égales, avec accompagnement d'orgue ad libitum ; 2° Messe à 2 ou 4 voix, avec accompagnement d'orgue ; 3° Messe à l'unisson, avec accompagnement d'orgue ou de fanfare ; 4° Messe à 3 voix, avec accompagnement d'orgue obligé ; 5° Messe des Orphéons français à 4 voix, avec accompagnement d'orgue ad libitum; 6° Salut, vierge Marie, cantique pour 3 voix de femmes, avec accompagnement d'orgye. On lui doit aussi un recueil de Morceaux de citant , à une, deux ou trois voix, composés ou choisis pour les cours de chant des lycées impériaux, des écoles normales et des écoles primaires (Paris, 1870, petit in- 8), une sorte de petit roman musical, intitulé Olivier l'orphéoniste (Paris, Hachette, in- 12), ub recueil d'Exercices de chant choral pour les Orphéons et les sociétés chorales, en 4 parties (Paris, Chabal),et un manuel intitulé : Du chant choral { Paris, Pcrrotin, in- 18). M. Laurent de Rillé est chevalier de la Légion d'honneur.

LAUTERBACH (Jean-Christopue), violoniste, né le 24 juillet 1832 à Culmbach, en Bavière, a fait une partie de ses études musicales au Conservatoire de Bruxelles, où il devint l'élève de