PP

SOZZI (Luici), compositeur italien, est l'auteur d'un opéra semi-sérieux, le Memerk del Diavolo, dont le livret était imité de la pièce française du même titre, et qui a été représenté à Milan, au théâtre Carcano, dans le cours da mois de décembre 1864. Le l" octobre 1879, le même artiste, ou uu artiste du même non, (fanait au théâtre de Lecco un autre opéra intitslé Adelina.

* SPAETH (Awdbé), compositeur, aaeiea maître de chapelle de la cour de Saxe-Coboorg, est mort à Gotha au mois de mai 1876. Cet artiste était né à Rossach (et non Kossaeh).

SPARK (William), organiste anglais, docteur en musique, est, je crois, fixé à Leeés. M. Spark, qui est un artiste distingué, est le directeur d'une publication intéressante, »e Organisas Quarttrly Journal oj originel con,* positions, daus laquelle il fait connaître des œuvres originales des principaux organistes anglais ou étrangers. Entre antres publications faites par M. Spark, je citerai aussi un recueil de Vingt Marches célèbres, arrangées pour l'onme, avec pédale obligée.

SPEIDEL (Wilhelm), compositeur allemand distingué, est né à Ulm le 3 septembre 1826. Soi père, excellent chanteur, lui apprit les éléments de la musique, après quoi il fut envoyé à Munich pour s*y perfectionner sous la direction des deux frères Ignace et Franz Lachner. En 1852 il faisait à Leipzig, avec un très-grand succès, ses débuts comme virtuose pianiste, et un peu sais tard il faisait la connaissance de Schomaon, dont il subit vivement l'influence. En 1854 il obtint un emploi de directeur de musique à Ulm, mais lors de la fondation du Conservatoire de Stuttgard il y fut appelé comme professeur, et conserva ces fonctions jusqu'à l'année 1874, époque où il fonda lui-même, dans cette ville, ao institut musical qui compte aujourd'hui plus de cent élèves.

Directeur du Mânnergesangverein de Stuttgard, M. Speidel a publié environ 60 compositions, «armi lesquelles on cite sa belle musique pour la tragédie d'Œhlenschlager, U Jtô de Belge, des trios, des quatuors, des sonates, beaucoup de pièces de piano, et une quaatt*' d'excellents chœurs pour voix d'hommes.

M. Speidel a fait aussi une édition des sonatei d'Haydn et des œuvres de piano de Ifendetosoba,

SPEIDEL — SPITTA

et, avec M. Singer, une édition des sonates poor piano et violon de Mozart. J. B.

SPEIDEL (Locis), écrivain et critique musical autrichien distingué, frère du précédent, est né à Ulm le 11 avril 1830. Il apprit la musique de son père et de son frère, et après avoir terminé ses études philosophiques à l'Université de Mwricb, il devint collaborateur de la Gazette générale d'Augsbourç. En 1853, il se fixa à Vienne comme correspondant de ce Journal, et bientôt fut chargé en cette ville du feuilleton de la Presse. Lors de la création, de la Nouvelle Presse libre, il Tut appelé h y écrire le feuilleton littéraire et théâtral, qu'il a conservé jusqu'à ce Jour et où il a déployé un rare talent; cela ne Ta fias empêché de prendre part, en qualité de critique musical, à la rédaction du fameux journal Fremdenblatt, où ses articles sont recherchés et lus avec avidité. Dans les articles que M. Speidel écrit pour cette feuille importante, il relate de la façon la plus piquante tous les événements de la vie musicale de Vienne ; ses critiques sont courtes, mais justes, remplies de saillies mordantes, et étincelantes d'esprit.

M. Speidel est un des adversaires les plus acharnés de M. Richard Wagner; ses analyses des dernières œuvres de ce maître sont de véritables modèles d'une polémique énergique, d'une critique vigoureuse en même temps que spirituelle, et restant toujours dans les limites des plus strictes convenances. L'écrivain possède d'ailleurs de vastes connaissances musicales, et une instruction aussi solide et variée que profonde et étendue-, son style est irréprochable, et il est certainement l'un des critiques les plus considérés et les plus considérables de Vienne. Les convictions artistiques de M. Speidel ne sont d'ailleurs jamais influencées par qui ou par quoi que ce soit, et l'indépendance avec laquelle il exprime franchement et ouvertement son opiaion donne à tout ce qui sort de sa plume une «norme importance. J* B.

•SPEIER (Wilhelh), violoniste et compositeur, est mort à Francfort-su r-le-Mein le 5 avril

SPENCER (Gharles-Chilo), pianiste et professeur anglais, est l'auteur d'un manuel qu'il a publié sous ce titre et dont il n'a pas été fait inoins de huit éditions : Music, a rudimenlary and practical treatise on (Traité élémentaire et pratique de la musique, avec de nombreux «temples), Londres, Lockwood. Cet artiste a publié encore le traité suivant : the Piano forte, the rudiments of the art of playing (le Piano, éléments de Vart de Vexécutant), Londres, fiockwood, in-12.

♦SPERAUZA" (Giovahni-Antonio), compositeur dramatique italien de la première moitié du dix-neuvième siècle, • est mort fou, à Milan» en 1860. Francesco Regli, au Ditionario ©iografleo duquel j'emprunte ce renseignement, dit qu'il était alors âgé de trente-huit ans, ce qui reporterait la date de sfl naissance à 1812, et nom à 1816. A la liste des partitions de cet artiste, ii faut ajouter deox opéras bouffes, FAltogto mi* Mare, eiJava. Selon Regli, Speranxa aurait mit son début dans la carrière, non à Naples avec Gianni di Partyi, mais à Turin, arec i Due Figaro. Ce biographe est évidemment dans l'erreur, car l'ouvrage intitulé t Due Figaro ne fut pas joué d'origine à Turin, comme il le dit, ni & Naples en 1838, comme l'a dit la Biographie universelle des Musiciens, mais sur le théâtre ducal de Parme, le 20 avril 1840. Speranxa était né à Mantoue. .

SPETRINO (Francesco), jeune compositeur italien, élève du Conservatoire de Palerme et de M. Platania, directeur de cet établissement, a fait représenter sur le petit théâtre du Conservatoire, par ses condisciples, au mois de novembre 1876, un opéra sérieux en trois aétes intitulé Filippo II. Les journaux locaux ont adressé de grands éloges à cet ouvrage, dont le succès parait en effet avoir été exceptionnel, car il n'a pas été joué moins de huit fois.

SPIGA (L ), musicien italien, a écrit la

musique d'il Barbiere e l'Àvaro, opéra bouffe qui a été représenté à Panne au mois de lévrier 1878. Le même artiste est l'auteur d'une méthode de chant qu'il a publiée sons ce titre : Brève Guida per Vallievo di canto, con 32 esereisjpel vocalitzo, Milan, Lucca, in-S°.

*SPINDLER (Fritz), pianiste et compositeur allemand, n'a cessé de produire depuis plus de trente-cinq ans, de telle sorte que le nombre de ses œuvres publiées dépasse aujourd'hui le chiffre de 300, comprenant un bien plus grand nombre de morceaux, car il est tel recueil de M. Spindlerqui en contient quatre, cinq, six et même davantage. Parmi ces recueils, je signalerai, entre autres, les suivants : Studienblmtter, op. 245 ; /m Wald und ouf der H aide y 10 pièces de caractère, op. 258; Libellules, 6 airs de danse, op. 294 ; 6 sonates brillantes à quatre mains, op. 296 ; MusikaUsche GedenkbUetter, 4 morceaux à 2 mains, op. 299; Waldlieden, 6 morceaux, op. 300 ; Kornblumen, 5 morceaux, op. 304 ; etc. Puis, uue quantité innombrable de pièces détachées de toute forme et de tout genre. J'ignore quelle est la valeur de toute cette musique.

SPITTA (Emmanuel-Philippe), écrivain ma-

SPITTA — SPONTINI

jical allemand distingué, actuellement professeur d'histoire de la musique à l'École musicale de Berlin, est né à Leipzig le 27 décembre 1841. M. Spitta s'est acquis une grande renommée par sa biographie du célèbre Jean-Sébastien Bach, dont le premier volume seul a paru à Leipzig, chez )es éditeurs Breitkopf et Hœrtel, et dont le second et dernier est en ce moment sous presse (1879). Cet ouvrage, aussi remarquable par l'abondance des renseignements que par la solidité du style, est utile non-seulement par les détails pleins d'intérêt qu'il donne sur le grand Bach, mais aussi par les faits qu'il révèle sur les grands artistes qui l'ont précédé, tels que Buxtehude, Wachelbel, etc.

*SPITZEDER-VIO (Hm« Bettt), cantatrice dramatique allemande, est morte à Munich au mois de décembre 1872.

SPOETH (Jean-Adam), constructeur d'orgues allemand fort habile, qui vivait dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est l'auteur du bel orgue de la cathédrale de Ratisbonne, qui date de cette époque.

*SPOHR (Lodis), violoniste célèbre et compositeur. — Les ouvrages suivants ont été publiés sur cet artiste illustre : Louis Spohr's Selbstbiographie (Autobiographie de Louis Spohr), Cassel, Wigand, 1860-1861, 2 vol. in-8°, avec portrait et fac-similé; Louis Spohr, sein leben und wirken, dargestellt von seinem schiiler Alexander Malibran (Louis Spohr, sa vie et ses œuvres, par son élève Alexandre Malibran), Francfort-sur-le-Mein, Sauerlander, 1860, in-8» avec portrait(l). Grabrede,gehalten bei der feierlichen Beisetzung des verewtgten GeneralrMusikdireetors und Hof-Kapellmeisters Dr Louis Spohr am 25 october 1859, von L. Jatho (Discours funèbre prononcé sur la tombe de Louis Spohr, etc., par L. Jatho), Cassel, Wigand, une 1/2 feuille in-8». — La Suddeultche Musikzeitung (Gazette musicale du sud de l'Allemagne) a donné, vers 1860, une série de quatorze articles intitulés : Esquisses de la vie de Louis Spohr d'après son Autobiographie. En 1860 et 1861, la Revue et Gazette musicale de Paris a extrait et traduit divers épisodes do même ouvrage.

* SPONTINI (Louis-Gaspard- Pacifique). — .Le centième anniversaire de la naissance du grand compositeur a été célébré deux fois à Majolali, son village natal, d'abord à sa vraie date

(l) Alexandre Malibran (foy. ce nom), rlolonlate, chef d'orchestre et écriftlu mnalcal français, avait longtemps nattlé l'Allemagne.

(septembre 1874) d'une façon un peu mesquine, puis un an plus tard avec plus d'éclat. Ce petit bourg s'était piqué d'honneur et l'était efforcé, avec son peu de ressources, d'honorer dignement la mémoire du maître illustre à li générosité duquel il doit la fondation d'an bel hospice de vieillards. Nombre de villes étant officiellement représentées à cette fête, dont le programme musical se bornait à un hymne de circonstance composé par le maestro Emibo Stacchini, de Jesi, et chanté en plein air, devint l'hospice, par quatre-vingts voix : quarante enfants et autant d'hommes. Discours, tombola, feux d'artifice, etc., aidaient à remplir la journée. Quelques jours après, la ville de Jesi , voisine de Majolati, célébrait aussi ce centenaire, par de belles représentations de la Vestale. Cette reprise attira en cette ville beaucoup d'étrangeri, désireux d'entendre le chef-d'œuvre deSpontini très-bien exécuté par M*" Wanda Miller, une excellente Julia, par Mm" Barlani-Dioi, par le ténor Tasca De-Capeilio, le baryton Sparapani et la basse Miller.

Il y a plusieurs corrections à faire aux biographies de Spontini les plus répandues jusqu'à ce jour, notamment pour la période qui s'étend depuis son arrivée à Paris jusqu'à la représentation de la Vestale. Ces années d'essais et de revers sont souvent les plus intéressantes à connaître dans la carrière des grands compositeur*, mais elles sont aussi les moins connues parce que les premiers biographes s'occupent toujours des années les plus glorieuses, pour lesquelles les preuves et témoignages sont beaucoup plus fa* ciles à réunir : de là quelques erreurs que je relèverai par ordre de date en suivant simplement l'étude sur les Commencements de Spontini (1774-1607), que je publiai à la Chronique musicale, en octobre 1875, à l'occasion da centenaire du grand compositeur.

Voici d'abord Tordre exact et la date précise des ouvrages écrits par Spontini pour l'Opérn- Comique de Paris : la Petite Maison, 12 mai 1804; Milton, 27 novembre 1804 ; Julie w le Pot de fleurs, 12 mars 18Q5. Julie est bien postérieure d'un an à Milton, et n'offre mène pas l'intérêt qu'on lui attribue parfois de taire connaître le point de départ de Spontini, et, les partitions qu'il écrivit en Italie faisant défaut, d'accuser la prodigieuse transformation qui s'opéra tout à coup dans ses facultés. On a dit, en effet, que cette pièce avait été jouée d'abord un an plus tôt, à la fin de mars 1804) et que l'insuccès avait décidé Spontini à retirer sa partition pour y faire des changements. Julk serait ainsi le premier ouvrage français de Spot*

SPONTINI — SPONTONE

Uni, au Heu de la Petite Maison, et cette représentation, en mars 1805, ne serait qu'une reprise. C'est là une erreur : il suffit/ en effet, de suivre les spectacles de chaque jour donnés par les journaux du temps, pour s'assurer que Julie n'avait pas été jouée, même une fois, en mars 1804, et que la première représentation date seulement de mars 1805. On peut trouver l'explication de Terreur daos ce fait que la musique, composée d'abord] par Fay, avait été, comme le dit Geoffroy dans ses feuilletons des Débats , jugée inexécutable par les comédiens et remplacée par celle de Spontini.

Il me parait également certain que Spontini ne donna pas d'oratorio de sa composition aux concerts spirituels de l'Opéra- Italien, et par conséquent que la cabale qui aurait empêché cette exécution d'aller jusqu'à la tin est tout imaginaire. D'après les circonstances si précises qu'on rapporte, cette scène scandaleuse n'a pu avoir lieu que pendant les jours saints de 1806 ou de 1807, puisqu'elle fut provoquée par ce fait que la Vestale était en pleines répétitions; or en 1805 on ne s'en occupait pas encore, et en 1808 tonte cabale avait désarmé devant l'éclatant succès du nouvel opéra. Les journaux du temps nous ont transmis les programmes des concerts spirituels des années 1806 et 7, programmes qu'ils inséraient la veille ou le matin même en insistant sur l'œuvre on l'artiste qui devait former le principal attrait du concert : il est donc hors de doute qu'ils n'auraient pas manqué d'appuyer sur une œuvre religieuse du compositeur dont tout le monde musical se préoccupait si fort, n n'en est rien. En 1806, la troupe italienne qui donnait des représentations au Théâtre de l'impératrice, situé rue de Louvoie, n'organisa qu'on concert spirituel , pour le mercredi de la semaine sainte, et y fît entendre le Stabat Mater d'Haydn. En 1807, l'année précisée par Fétis, il y eut trois concerts : les deux premiers (jeudi et vendredi saints, 26 et 27 mars) étaient composés « des plus beaux morceaux des oratorios du célèbre Guglielmi, Sisara e Debora et Giudite eOloferno »; le troisième et dernier eut lieu le samedi, et M. Casimir y exécuta brillamment plusieurs morceaux sur la harpe. Mais nul indice de Spontini ni d'oratorio de sa façon, avant ni après aocun concert.

Il est aussi avéré que, malgré la protection active de l'impératrice, Napoléon non-seulement ne soutint pas Spontini et ses collaborateurs, mais qu'il méconnut même leurs droits acquis, d'abord pour faire jouer l'opéra apologétique do Triomphe de Trajan, puis la Mort d'Adam, l'opéra de Lesuenr, dont il appréciait particuliè-

rement la musique froide et majestueuse. Ofr donc de Loménie, Raoul-Rochette et Castil- Blaze, se copiant à la file, ont-ils pris l'anecdote d'après .laquelle ce serait précisément l'empereur qui aurait protégé Spontini en empêchant la Vestale de succomber sous les intrigues des envieux ? La scène qu'ils prétendent s'être passée à un concert des Tuileries n'est que roman t'outre que l'empereur, qui n'ai-* mait aucunement la musique, était incapable de développer sa pensée comme on le rapporte sur une œuvre musicale quelconque, la supplique à lui adressée par Jouy et Spontini et les pièces des archives de l'Opéra prouvent en toute évidence qu'il n'appuya jamais l'opéra de Spontini, et que, bien au contraire, il le rejeta toujours au second rang, d'abord après le Triomphe de Trajan, puis après la Mort d'Adam. Cette dernière décision aurait peutêtre été un arrêt de mort pour le chef-d'œuvre de Spontini, si un bienheureux hasard n'avait fait que la partition de Lesueur ne se trouva pas prête au moment précis oh il fallait la livrer au copiste. Spontini sut assez bien profiter de ce coup de fortune pour reconquérir son tour de représentation; la Mort d'Adam fat reculée déplus d'un an, et la Vestale, d'abord annoncée pour le vendredi 1 1 décembre, fut définitivement exécutée le mardi 15 décembre 1807 (1).

An. J— n.

* SPONTONE (Babtolomeo), musicien italien du seizième siècle, vivait non à Venise, mais à Bologne, où il occupait les fonctions de maître de chapelle de la collégiale de San-Petronio. Homme distingué, musicien éminent, aussi apprécié pour son remarquable talent que pour ses qualités morales et sa haute valeur personnelle, cet artiste occupait une grande situation, et sa renommée était grande non-seulement à Bologne, mais dans toute l'Italie. Il avait commencé l'étude du contre-point è Bologne, avee le vieux maître de chapelle Nicole Mantovani , et avait continué ses études à Rome, d'abord avec Jacques de Ponte, puis avec le célèbre Morales. Né à Bologne vers 1529, comme Péta-

(1) Deux publications ont été faites s l'occasion des fêtes célébrées à Majolatl et à Jeal pour le centenaire de Spontini •• 1° Fitadi Gasparê Spontini, par Alclblade Morettl, Iroola, i87l, petit ln-8* de M pp.; !• hicordo tel primo centenario di Spontini, Jest, in-S. Il faut citer au*sl une i ubllcalton allemande faite sur ce grand artiste : Spontini in Deustehland, etc. (Spontini en Allemagne, ou appréciation impartiale dé us procédés pendant tes dix dernier*» année» de ton séjour en ce pans), Lelprtfr, Sielnacker et Hartknocb, I8a0, ln-S«. La ▼enve de Spontini. qui était la fille de Sébastien Brard et la sorar de Pierre Érard, est morte à Passy (Paris), la »• septembre 1878. — A.P.

SPONTONE — «QUARCIALUP1

©lit d'une façon très-probable M. Gaspari dans ses Memorie risguardanti la storia delV arte musicale in Bologna al XVI seeolo, il retourna dans sa ville natale après avoir terminé son «éducation à Rome, et commença modestement sa carrière en entrant comme chantre a la basilique de San-Petronio, en 1561. Il abandonna •cet emploi l'année suivante, et ce n'est que vingt -cinq ans plus tard, en 1577 , qu'il rentra dans cette église en qualité de maître de chapelle, avec un traitement de vingt lires par mois. Ce traitement était mince, mais le chapitre était si satisfait des services de Spontone, qu'il l'augmentait spontanément par des gratifications et des libéralités qui n'étaient pas habituelles. Toutefois, et en raison du mauvais état de sa santé, Spontone ne conserva ces fonctions que pendant six ans, jusqu'au mois de juin 1533 ; on •le retrouve en 1588 à Vérone, où il occupe celles de maître de musique de la cathédrale. On ignore l'époque de la mort de ce grand artiste.

Voîei la liste des œuvres de Bartolomeo Spontone : 1° il Primo libro di madrigali a 4 voci , Venise, Scoto, 1558 ; 2° il Secondo libro de madrigali a 5 vocifCon una canzone, Venise, Gardano, 1567; 3° Libro terzo de madrigali a 5 voci, Venise, Gardano, 1583; 4° Missarum quinis, senis el octonis vocibits, liber primus, Venise, 1588. On trouve aussi des compositions de cet artiste dans les recueils suivants, qui doivent être ajoutés à ceux qui ont été signalés dans la Biographie universelle des Musiciens : 1° Di Cipriano de Rore il quinto libro di madrigali a & voci, insieme alcuni de diverse Venise, Gardano, 1568; — 2° i Dolci Frutti primo libro de vaghi et dilettevoli madrigali di diversi eccellentissimi auttori, Venise, Scotto, 1570;— 3° Musica di XIII autori iliustri, a 5 vocif Venise, Gardano, 1576; —4° il -Primo Flore délia Gkirlanda musicale, a 5 voci... di diversi eccellentissimi musici, Venise, Scotto, 1577; — 5° il Lauro secco, libro primo di madrigali a 5 voci di diversi au» tort, Ferrare, Baldint, 1582; — 6° il Gaudio, primo libro de madrigali de diversi eccellentissimi muMci}a3 voci, Venise, Scotto, 1586;— 7° Spoglia amorosa , madrigali a 5 voci de diversi eccellentissimi musici, Venise, Gardano, 1592.

Bartolomeo Spontone eut un frère, Aiessandro Spontone, qui fut son élève et qui devint un musicien pratique habile. On ne dit pas qu'il se soit livré à la composition.

SPORCK (Le comte Rcdolphc), compositeur allemand contemporain, est l'auteur d'un opéra romantique, das Nixenmxdehen {VOndine),

qui a été représenté avec succès aa Laaéav théâtre de Prague, au mois de février 1877.

* SPOURNI (Vehcblas).— Cet artiste, qà prenait sur ses compositions le titre de « coav positeur de S. A. M*r le prince de Cangmn«, a publié les œuvres suivante* : 6 Sonates es duo pour deux violoncelle»; Soutes pour le violoncelle, op. 4, 12, 18 et 14 (Paris Lectac). Je ne connais pas ses autres production*.

+SQUAROIALUPI ou SCHUARCIA- LUPI (Antoinb). —M. Fétis, dans sa Bioçrnpkie universelle (2e édition), assureqoece mmcien célèbre était organiste au service de Lauréat de Médicis, dit il Magnifico; cette anertioo n'est pas exacte, puisque Squarcialnpt, issu 4t famille noble ayant juridiction féodale «ir pie* sieurs châteaux du Val -d'Eisa, n'était pas par conséquent aux gages d'un Médicis, mus comptait au nombre des amis personnels de ce dernier, dont il soutint la famille au milieu des troubles qui désolèrent à cette époque la république florentine. Du reste , cette ratification i peu d'importance , mais nous fournit l'occanoo de consigner ici les noms de quelques sotie» maîtres auxquels nous ne saurions assigner sue place mieux appropriée dans le cours de cet oovrage.

Le manuscrit ayant appartenu à Sqwardatapi, et dont parle M. Fétis , existe à la bibliotaèsie Laurenziana de Florence (c.lxxxvii); il reaferme des compositions de plusieurs aacieas maîtres dont les noms suivent : Giovanni de Cascia da Pirenze, Vincenzo abale Rtminex, Lorenzo da Firenie, Niccolo Preposto Peugino, Fr. Bartolino da Padova, francts»

Cicco (Landino) daFirenze, Fraie éfytfo* Frate Guglielmo, Agostiniani Francesi lotcaria, cantore Pontifido, Andréa da Rrtnuorganista. Il y a, en outre, dans le même aunuscrit, les titres de deux autres chaassot A Paolo aboie, et de Messer Giovanni de fi* rente, organista, dont cependant la nw»q* n'a pas été notée.

Le savant chanoine Bandini affirme, da» m» catalogue illustré de la bibliothèque Lenrt*zlana, que tous ces musiciens, sauf Landiao, sont entièrement inconnus. Nous crayons qst Bandini était dans le vrai en émetUet cette assertion : en effet, toutes non recherches pair trouver quelques renseignements sur- loir compte ne nous ont fourni que la date, d'âilleon incertaine, de la mort de Giovanni da firent* (Voy. ce nom). Ce qui nous semble pouvoir être assuré, c'est qu'ils ont dû fleurir du quatorrièu* siècle à la moitié du qumsième, et qu'ils ont de jouir d'une belle réputation à leur époque, cast

SQUARCIALUPI — STAHL

basant sur oe fait qu'nn musicien distingué comme Sejuarcialupi s'était donné la peine de recueillir leurs compositions, et de les faire copier sur on livre magnifique de parchemin, enluminé et enrichi des portraits de tous ces mattres placés en tète de leurs compositions respectives.

Li.*F. G.

SREZNEWSKI ou SREZNEFSKI

( ), est l'auteur d'un ouvrage sur les chants

populaires des Zaporogues,' intitulé ; Zaporozkaia Starina (Charkow, 1830-1888).

* STABILE (François), compositeur italien, naquit à Potenza en 1804, et lit ses études musicales au Conservatoire de Naples, où il fat Télève de SaKAi pour le soirége, d'Ella pour le piano, enfin de Furno et de Zingarelli pour rharmonie, le contre-point et la composition. Après avoir écrit, pour le petit théâtre du Conservatoire, une opérette comique intitulée lo Sposo al lotto (1828), il quitta cet établissement en 1828 et se livra à l'enseignement du chant et du piano. En 1836, il faisait représenter au théâtre San-Carlo un opéra sérieux, Palmira, qui péchait par l'invention mélodique, mais qui cependant fut assez bien accueilli. Un peu plus tard, il retourna à Potenza, sa ville natale, où it mourut en 1856. On connaît de cet artiste, resté obscur, une messe et quelques autres compositions religieuses.

STACCHINI (........), compositeur italien,

est l'auteur de la musique d'un hymne en l'honneur de Spontioi, qui fut exécuté en 1875 à Majolati, lors des fêtes célébrées à l'occasion du centenaire du grand artiste.

STAES (Guillaume), organiste et claveciniste - belge fort distingué, fut nommé, vers 1760, organiste de la chapelle royale de Bruxelles. On suppose que c'est en 1780 que son fils, dont il fut le maître, lui succéda dans cet emploi, et cette époque fut peut-être celle de sa mort. On ne parait connaître aucune composition de cet artiste, dont le talent était des plus remarquables.

* STAES (Fbrdinand-Pbiuppe-Joseph), organiste et claveciniste, fils du précédent, fut aussi son élève, et, comme on vient de le voir, lui succéda dans les fonctions d'organiste de la chapelle royale de Bruxelles. A la liste de ses «ouvres, il faut ajouter un cinquième livre de 3 Sonates pour clavecin ou piano, avec violon et violoncelle (Bruxelles, Vanypen), et un recueil intitulé Idées de campagne pour clavecin ou piano, avec accompagnement d'un violon, violoncelle et 2 cors, op. 7 (id., id.).

* STAFF A (Le baron Joseph), dilettante napolitain, avait fait de bonnes études musicales

d'abord arec Francesco Ruggi, puis avec Gfccomo Tritto. Possesseur d'une fortune qui lui assurait l'indépendance, il ne cultiva l'art qu'en amateur, mais en amateur pratiquant et actif, comme compositeur d'abord, ensuite comme professeur. Il se livra fort jeune à la composition dramatique, et fit représenter les ouvrages suivants : 1° Priamo alla tenda di Achille, Naples, théâtre San-Carlo, 19 novembre 1828; 2° Francesca da Rimini, id.,idv 12 mars 1881 ; 3° un Matrimonw per ragione, 2 actes, Naples, théâtre du Fondo, 1885; 4° la Battaglia di Navarrtoo, Naples, théâtre San-Carlo, 25 février 1887 ; 5» la Z ingara, Naples, théâtre Nuovo, 1845; 6° il Merciaiuolo ambulante, id., id., 1846; 7° Âlcettë, Naples, théâtre San-Carlo, 1851. L'insuccès obtenu par ce dernier ouvrage décida l'auteur à ne plus aborder la scène. On loi doit encore une messe pour orchestre et chœurs, qui, exécutée au mots de novembre 1859 dans l'église de San ta -M aria ta Nuovo. fut accueillie défavorablement et lui enleva de même le désir de s'occuper davantage de musique religieuse. Depuis lors il n'écrivit plus, dans quelque genre que ce fût.

Fort instruit dans son art, connaissant toutes les œuvres classiques allemandes, ami sincère du progrès sans vouloir franchir les bornes que lui assigne le sens commun musical, très-épris des grandes compositions de Meyerbeer et de celles de son compatriote Verdi, le baron Stalfa, doué de grandes facultés d'assimilation, ne possédait pas le génie de l'invention. Quoiqu'il fut, dit-on, un théoricien fort distingué, il ne fut jamais qu'un médiocre compositeur, et ne put obtenir de succès véritables. Après avoir abandonné la carrière en tant que créateur, il prodigua ses leçons et ses conseils aux jeunes artistes qui venaient les lui demander, et sut se rendre utile eu ouvrant la voie à ceux qui venaient après lui. Il aimait d'ailleurs l'art avec une véritable passion, et le cultiva toujours avec amour. Il a publié nn Traité d'harmonie ainsi qu'un Traité de composition, et a fondé à Naples un journal intitulé la Musica, qui, je crois, n'a eu qu'une courte existence. Pendant plusieurs années, Staffa dirigea l'orchestre du théâtre du Fondo et du théâtre Nuovo. Cet homme distingué, qui était né à Naples au mois de décembre 1807, mourut en cette ville le 18 mai 1877, dans sa soixante-dixième année. Il était membre et avait été président de la section musicale de l'Académie des sciences, lettres et arts de Naples.

STAHL (Nicolas), nn des meilleurs facteurs de pianos de Varsovie, mourut en 1850. Ses

STAHL — 8TARR

instruments étaient très-appréciés en Pologne» à cause de leur solidité.

STATNER(John), docteur en musique, théoricien et écrivain musical anglais, s'est fait connaître par un assez grand nombre de publications parmi lesquelles je signalerai les suivantes : 1° the Musée of the Bible [la Musique de la Bible, avec un aperçu du développement des instruments de musique moderne, depuis les anciens typesjusqu'anosjours), in-8° ; 2° A Dictionaryof musical terms (Dictionnaire des termes de musique), en société avec M. W. A. Barrett, Londres, Novello, in-8°; A Treatise on harmony (Traité d'harmonie et classification des accords, avec questions et exercices à l'usage des élèves), Londres, Novello, ouvrage dont il a été fait quatre éditions; 4° Chris tmas Car ois (Chants de Noël, vieux et nouveaux), paroles éditées par le Rév. Henry Ramsden Bramley» musique éditée par John Staioer, id., id.; 5° the School round book (Livre de rondes enfantines), collection de 100 rondes, catehes et canons, paroles éditées par le Rév. J. Powell Metcalfe, musique éditée par John Staioer, id., id. M. Stainer a donné aussi uoe nouvelle édition, avec additions, du Manuel de chant de Richard Mann. Comme compositeur, on doit, entre autres productions, à M. Staioer une cantate intitulée the Dangter ofjairus, Magnificat et un Nune dimittisf et un certain nombre de songs on mélodies vocales.

STAIHLEIN - SA ALEEXSTEIN (Le comte Louis-Ch arles-Georges-Cornbille DE), amateur distingué de musique et compositeur, naquit en Hongrie le 3 juillet 1819, et mourut à Angleur-lez-Liégele 22 novembre 1867. Fils d'un diplomate, les services qu'il rendit dans la carrière militaire ne l'avaient pas empêché de se livrer avec ardeur à l'étude de la musique. Il acquit d'abord sur le violoncelle un talent remarquable de virtuosité et d'expression, puis se consacra à la composition, et sous ce rapport obtint en Allemagne de vifs succès. Le comte de Stainlein vint en 1857 à Paris, et y donna, en compagnie de MM. Sivori, Casimir Ney, Van Gelder et Ernst Lubeck, quatre séances de musique de chambre dans lesquelles il fit apprécier son habileté comme exécutant, tout en faisant connaître plusieurs œuvres importantes de sa composition : deux quatuors pour instruments à cordes (en sol mineur et en ut majeur), un trio pour piano , violon et violoncelle, et une sonate pour violoncelle et piano. Cet homme distingué se fixa pins tard en Belgique, où il épousa une dame Nagelmackers, de Liège.

STALDER (Dominique-Xavier), musicien

du dix-huitième siècle, naquit àlLuceme ea 1725, et montra dès sa jeunesse de telles dispositions pour la musique qu'il fut envoyé en Italie, aux frais de la municipalité de sa ville natale, pour y foire ses études. S'étant fiié plus tard à Londres, il s'y vit très-recherché comme professeur et y amassa une petite fortune, après quoi il quitta l'Angleterre pour remplir les fonctions de maître de chapelle du prince de Monaco, et accepter ensuite on emploi chez le prince de Condé. Ce fut alors qu'il donna à Paris des concerts qui furent très-suivis. Cependant il retourna dans sa patrie, devint pendant quelque temps rector chéri à Herrgottswaldt, puis organiste à Lucane, et, jeune encore, mourut en cette ville en 1785. Deux motets manuscrits de cet artiste figurent dans les archives des couvents d'Engelberg et d'Ensiedeln, un In exitu Israël et un In te Dmine speravi. Il a publié à Paris : 1° -Set Sinfonu a due vïoUni; alto-viola e bassh; 2e Set Trio a due riolini e basse; S° Sei Sinfonie a Quattro parte, con corni.

* STAMAT Y (Camille-Marie), est mort à Paris le 19 avril 1870. Cet artiste distingué avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur le 16 août 1862.

STANFORD (Charles Villiers), compositeur anglais, ne mVst connu que par deux productions importantes, exécutées à Londres es ces dernières années. L'une est un trio en sol majeur pour piano, violon et violoncelle; l'autre, une symphonie à grand orchestre qui a obteau le second prix dans le concours de l'Alexaoart Palace, en 1876, 'et dont l'exécution a eu lien trois ans plus tard au Crystal Palace. Sans s'imposer par leur originalité, ces deux compositions sont, dit-on, fort estimables, et dénotent un artiste instruit et expérimenté.

STANISTREET (H«mi-DAWSOn), pianiste, organiste et compositeur anglais contemporain, a fait ses études à la maîtrise de l'église cathédrale d'York, et s'est fait ensuite recevoir bachelier, puis docteur en musique. Il est aujourd'hui organiste de l'église paroissiale de Bandes, dans le comté de Cork. On connaît plusieurs compositions importantes de cet artiste , entre autres les psaumes 16 et 69.

STARK (Humphry-John), pianiste, organiste et compositeur anglais contemporain , membre do collège des organistes, s'est fait recevoir licencié en musique en 1874, et l'année suivante a obtenu le grade de bachelier en musique à l'Université d'Oxford. Aujourd'hui professeur d'harmonie pour la classe des femmes au Trinity- Collège de Londres, il remplit aussi les

STÀRK — STAUDIGL

fonctions d'organiste et de chef de chœurs à Téglise de la Trinité. M. Stark est l'auteur de diverses compositions religieuses : Service du soir en ré, avec orchestre; Praise the Lord (Gloire an Seigneur), antienne; motet*, morceaux pour orgue, etc.

STARK (Ludwic), musicien allemand contemporain, professeur au Conservatoire deStuttgard, est l'auteur, en société avec un autre professeur au même établissement, M. Sigismond Lébert, d'une grande méthode de piano, dont une traduction française, due à M. Victor Wilder, a été publiée à Bruxelles, chez l'éditeur M. Schott, sous ce titre : École du pianiste, offrant un enseignement systématique et gradué, depuis les notions les plus élémentaires jusqu'aux études les plus élevées. On connaît aussi de M. Ludwig Stark plusieurs compositions, entre autres un quatuor pour instruments à cordes, ainsi qu'un ouvrage intitulé lïeue philharmonische Bibliothfk.

STARKE (Johanmes), compositeur allemand, est l'auteur d'un opéra-comique en 3 actes, die Fremden {les* Étrangers), qui a été représenté à Mannheim le 1er mai 1877.

STASNY (.....), musicien allemand, a fait représenter à Majence, au mois d'avril 1879, un opéra intitulé les Deux Orfèvres.

STAUDIGL (Joseph), l'un des plus célèbres chanteurs allemands de ce siècle, naquit à Wol- Iersdorf, dans la basse Autriche, le 14 avril 1807. Son père était chasseur dans ce petit village, et l'enfant était destiné à devenir maître d'école. Un instituteur du voisinage lui apprit, dès l'Age de sept ans , à chanter et à jouer du violon, et le 1er novembre 1816 il fut admis comme enfant de chœur à Wiener-Neustadt; il y fit de si grands progrès sous la direction du chef de chœur* de l'endroit, Antoine Herzog, qu'il devint soliste. Il commença l'élude du latin , et apprit en même temps à dessiner, ne pouvant faire de progrès sur le violon. L'architecte Koch, à Wiener-Neiistadt, à qui l'on avait fait remarquer son habileté pour le dessin, songeait à le prendre pour élève, l'enfant étant obligé de quitter sa place à cause de la mue de sa voix ; mais les parents du jeune Staudigl ne furent pas de cet avis, et comme leurs modiques ressources ne leur permettaient pas de lui faire faire ses études philosophiques, ils exigèrent de nouveau de leur fils qu'il travaillât pour devenir maître d'école.

' A cette époque, le jeune homme reçut d'un de ses anciens maîtres, prêtre è l'abbaye de 2wettel, une lettre lui annonçant qu'il s'était chargédetout pour lui à Kreros, et qu'il y pourrait

continuer ses études sans soucis. Il se rendit donc à Krems le 2 novembre 1823, se perfectionna dans l'étude du dessin, et, è Pâques de l'année suivante, se voyant de nouveau dépourvu des moyens nécessaires pour continuer son éducation , entra comme novice à l'abbaye de Molk , dépendant de l'ordre de Saint-Benoît Le l*r novembre suivant, il reçut l'habit de Tordre, prit un peu plus tard la direction de l'école de dessin de l'abbaye, puis recommença à s'occuper de l'étude du chant avec ardeur.

Cependant, ne se sentant aucun goût pour l'état ecclésiastique, il quitta l'ordre le 13 septembre 1827, et s'en fut droit à Vienne. Dénué de toute ressource, il chercha 'd'abord à se faire recevoir comme chanteur à la chapelle de la cour, ce qu'il ne put obtenir, *sa voix, lui disait-on, n'étant pas assez exercée. A cette époque], le comte de Gallemberg recrutait des artistes pour le théâtre de l'Opéra de la cour, et Staudigl fut engagé comme choriste à ce théâtre le iw septembre 1828. Dans l'impossibilité de se créer les moyens nécessaires pour étudier la médecine, comme il l'avait désiré, il s'appliqua à perfectionner sa belle voix de basse. Mais il eut è lutter pendant longtemps avant de voir s'améliorer la situation subalterne qu'il occupait au théâtre. Un jour pourtant, une circonstance imprévue vint le mettre à même de se produire avec avantage : l'artiste qui jouait le râle de Pietro dans la Muette de Portici étant tombé subitement malade (17 octobre 1830), Staudigl fut chargé de le remplacer, et le bonheur avec lequel il accomplit son début fixa enfin son sort. Il fut engagé pour cinq ans, avec de meilleurs appointements.

A partir de ce moment, Staudigl travailla le chant avec une nouvelle énergie, se mit sous la direction du célèbre Cicimara, qui lui apprit les rôles de son répertoire, ef, devenu l'un des favoris du public, ne cessa, jusqu'à l'année 1845, d'obtenir les plus vifs succès au théâtre de la cour. En 1841, il alla se faire entendre à Londres, enthousiasmâtes Anglais, et lorsqu'en 1843 il retourna en cette Tille et y chanta en anglais, la joie du public ne connut plus de bornes. Lomley, directeur de l'opéra italien , l'engagea pour la saison de 1846, et son succès ne fut pas. moins grand.

Au mois d'avril 1845, Staudigl avait quitté le théâtre de la cour, pour passer, en qualité de premier régisseur, au théâtre de la Wien, où le directeur Pokar avait établi une troupe lyrique pour faire concurrence è l'Opéra impérial. Staudigl chanta à ce théâtre avec Jenny Lind, qui se faisait entendre à Vienne pour 1a première