TOURNER

tetir, est né à Pfaffensheim (Haut-Rhin) le 13 décembre 1833. — Appartenant à uoe famille qui compte beaucoup d'artistes, il reçut de très-bonne heure les premières leçons de piano et, à treize ans, fut admis au Conservatoire de Paris dans la classe de Zimmermann, où il avait pour condisciples Georges Bizet, Planté, Joseph Wieniawski et Ketterer. Après une année d'études il obtenait un accessit, et Tannée suivante (1849) le premier prix de piano avec Wieniawski. Il apprenait en même temps l'harmonie avec Bazin et le contre-point avec Zimmermann. 11 demanda aussi des conseils à M. Alkan l'aîné, musicien d'une haute valeur, qui lui donna le goût des œuvres de J. S. Bach. En 1850 il alla se tixer à Toulon. Il y resta neuf ans et y remplit les fonctions d'organiste à l'église de Saint- Jean, puis à la cathédrale. Vers 1859 il, vint à Marseille, où il est resté jusqu'à ce jour. Son talent y a reçu une vive impulsion ; car il y a trouvé un milieu artistique actif et un groupe de musiciens qui ont conservé, avec les plus saines traditions, le goût et le culte du grand art. Accueilli avec une faveur exceptionnelle, M. Th. Thurner ne se laissa pas éblouir par de bruyants succès de salon, et ne cessa de travailler à perfectionner son talent. En 1864 il fut nommé professeur de piano au Conservatoire, et y forma d'excellents élèves dont plusieurs se sont voués avec succès à renseignement Il a donné sa démission en 1874, peu <(e temps après une fatale mesure qui a modifié la situation de cette utile école, en rompant les liens qui la rattachaient au Conservatoire de Paris. Eu 1864, il fonda avec MM. Ch. Graffet Aug. Tolbecque des séances publiques de trios, dont le but était de propager les œuvres de la nouvelle école romantique. Ces séances durèrent six ans, soit, jusqu'en 1869. A cette époque se développa chez lui une prédilection marquée pour les dernières œuvres de Beethoven et les productions allemandes contemporaines, qu'il a plusieurs fois fait entendre à Marseille. Contrairement à ce qui est arrivé à plus d'un esprit distingué, cette intluence lui a été salutaire. Son jeu y a acquis quelque chose de plus viril et son talent de compositeur s'est élevé et s'est coloré, sans rien perdre de la clarté, qui semble être une obligation naturelle de la pensée pour les artistes de notre pays. Ses dernières œuvres témoignent d'un vrai tempérament musical, et accusent un progrès marqué sur la forme élégante, brillante, mais sans portée, de ses premières compositions. On peut

citer surtout la Polonaise en ré- bémol, le Trio en ré majeur pour piano, violon et violoncelle, et le Concerto pour piano et orchestre en sol mineur qu'il a produit en 1872, au Théâtre- Valette, dans un grand festival au proût de l'œuvre d'Alsace et Lorraine. Son style semble y procéder de Mendelssohn, Schumann, et surtout ; peut-être de Rubûtstem.

Comme exécutant, M. Th. Thurner a ce je- ne sais quoi, difficile à définir, qui constitue un talent personnel. 11 a au plus haut degré l'égalité de doigts, la sûreté du mécanisme et aussi la grâce et la délicatesse. C'est après Planté, avec lequel il a plus d'un rapport, ua des pianistes français dont le jeu est le plus pur.

Son talent d'organiste n'est pas moins remarquable. Après avoir tenu l'orgue de l'église St-Charles, il a depuis plusieurs années à sa disposition, à l'église St-Joseph, un poissant instrument de Cavaillé-CoU. 11 a le maniement adroit jet rapide des jeux et se montre très-habile sur le clavier des pédales, dont les organistes français négligent trop souvent l'étude. Il a aussi une heureuse faculté d'improvisation ; il y apporte toujours l'ordre, la clarté, le plan, la méthode indispensable a toute improvisation sérieuse.

Voici la liste à peu près complète des œuvres de cet artiste :

Chez Lemoine : Six romances sans paroles; Bar carotte; Tarentelle; Sarak la baigneuse; Souvenir de Guebwiller.

— Chez Meissonnier : Moderato ; deux Valses dans le style de Chopin; Wiegenlied.

— Chez Richault : Polonaise en si mineur; Etude Toccata; Chanson de matelots; :2e Polonaise en ré bémol; Souvenir de Valfrais. — Chez Carbonel, à Marseille : Menuet ; 2 Valses romantiques ; Btuette ;

.Barcarolle; Scène matinale. — Non encore publiés : Humoresque ; Sous les pins, élude; Pastorale pour orchestre; Grand Trio en ré majeur, pour piano, violon et violoncelle ; Concerto en sol mineur, pour piano et orchestre. Al. R — o.

THtHI>ER (A ), professeur de piano,

est devenu, après avoir collaboré à la France musicale et au Grand Journal, l'un des rédacteurs de la Revue et Gazette musicale, où il a donné quelques travaux intéressant*. M. Thurner a publié aussi un petit volume intitulé les Transformations de Vopéra-comique (Paris, Caste!, in -12, 1865) ; malheureusement, il ne paraissait pas avoir étudié son sujet d'une façon assez complète, car les jugements portés par lui sur certains urasi-

THURNER — TIERSOT

ciens distingués, sur Devienne entre autres, sont au moins hasardés. M. Tourner s'est produit aussi comme compositeur, arec quelques œuvres qui dénotaient un talent réel et un bon sentiment de l'art ; entre autres productions estimables, on connaît 'de lui un allegro de concert pour piano, violon et violoncelle, on scherzo pour piano et violon, un lamento pour violoncelle avec accompagnement de violon, deux tarentelles pour piano seul, enfin nombre de morceam de genre pour piano et des mélodies vocales d'un tour heureux et caractéristique.

* THYS (Alphonse). — Cet artiste a publié la partition pour chant et piano d'un petit opéra de salon intitulé les Echos de Rosine. Il est mort à Bois-Guillaume, près Rouen, dans les premiers jours du mois d'août 1979.

Avant de faire jouer quelques pièces à l'Opéra-Comique, Thys avait commencé, ainsi qu'Adolphe Adam, par écrire de nombreux morceaux de musique nouvelle pour des pièces qui se jouaient sur des théâtres de genre, le Gymnase, le Vaudeville, etc. ; c'est ainsi qu'il composa les airs de la Belle Limonadière, de la Nuit au Sérail, qui devinrent populaires et servirent longtemps de timbres pour les vaudevilles. Il avait été, avec Ernest Bourget (Voy. ce nom), l'un des fondateurs et des membres les plus actifs de la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, •dont il fut plusieurs fois élu président.

THYS (Madame SÉBAULT, née Pauline), née vers 1836, est la fille du précédent. M11* Thys a commencé de bonne heure à se faire connaître par un assez grand nombre de chansonnettes et de romances, qui obtenaient de certains succès de salon. Elle voulut ensuite aborder le théâtre, et donna aux Bouffes- Parisiens, en 1857, une opérette en un acle, la Pomme de Turquie, dont elle avait écrit les paroles et la musique ; c'est comme librettiste et comme compositeur qu'elle produisit encore, en 1860, deux autres petites opérettes, Quand Dieu est dans le ménage, Dieu le garde, exécutée dans un! salon, et la Perruque du Bailli, jouée à la salle Herz, dans un concert. Le 24 mai 1862, MUe Thys faisait représenter au Théâtre-Lyrique un opéra-comique en deux actes, le Pays de cocagne, composé sur un poème de M* de Forges , et en 1865, dans un spectacle extraordinaire de jour donné au Vaudeville, elle faisait entendre des fragments d'un autre opéra-comique, Manette, dont elle avait encore écrit le livret et la partition.

BIOCR. UNIV. DIS MUSICIENS. — 8UPPL. —

Enfin, le 19 octobre 1878 % elle donnait à l'Aicésar, de Bruxelles , une opérette en 3 actes, le Cabaret du.Pot'Cassé. M-* Thys-Sébault, qui a publié quelques romans, a encore en portefeuille un opéra-comique en 3 actes, le Fruit vert, dont elle a, selon sa coutume presque constante, écrit la musique sur 'ses propres paroles.

TIBAUT (Vincent)., facteur de clavecins, exerçait sa profession à Toulouse dans la seconde moitié do dix-septième siècle. 4e n'ai pu découvrir aucun renseignement sur cet artiste, d'ailleurs extrêmement distingué si l'on en juge [par un très-charmant clavecin à deux claviers, exécuté par loi, et qui fait partie de l'intéressante collection d'instruments de musique réunie par M. ToJbecque, violoncelliste à Paris. Ce joli clavecin porte l'inscription suivaute : Fait par moy, Vincent Tibaut, à Tolose, 1679.

TICCI (Riïuldo), professeur et théoricien italien, est l'auteur d'un Trattaio di contrap* punio qui a été publié à tienne en 1845. On loi doit aussi un manuel qui a pour titre : Principj elementari di musica, ad uso dei giovani délia scuela di Siena ; je ne connais que la seconde édition de cet ouvrage, qui a paru à Sienne en 1840. Il est supposante que c'est le même artiste (c'est du moins uu artiste portant le même nom) qui a fait représenter le 30 janvier 1866, sur le Grand- Théâtre de la même ville de Sienne, une opérette bouffe intitulée la VivatuUera al campo di Federico II.

TIERSCH (Otto), théoricien ettcrivaia musical allemand, est né à Kalbsrieth, dans le duché de Saxe-Weimar, le l*r septembre 1838, et a fait ses éludes sous la direction de J. G. Tœpfer, de L. Erk et de H. Bellermana. Il est, depuis 1861, professeur de la théorie de l'art au Gonservatoire-Stern, à Berlin. On lui doit les ouvrages suivants : 1° System und Méthode arr Harmonielehre, Leipsig, Breitkopf et Hœrtel ; 2° Blementarbuch der musU kalischen Harmonie und Modulationstehre, Berlin, Oppenheim, 1874 (ouvrage traduit en anglais par le professeur Dœlker et publiii à Albany); 3* Kurze praktische generalbasg Harmonie und Mçâulationslehre, Leipzig, Breitkoph et Hœrtel, 1876. M. Otto Tiersch a fourni quantité d'articles à différents journaux, entre autres à la Neue fierlincr Musikzei* tung, et à .la Neue ZeUschrift fur Musi*.

TIERSOT (Ebhond- Pierre- Lazare), médecin et homme politique, né le 29 août t. n. 37