T1ERS0T — TIETJENS

1822 à Bourg-en-Bresse, est directeur d'une société orphéonique fondée par lui au lieu de sa résidence. M. Tiersot,. qui avait étudié avec soin toutes les questions intéressant la théorie musicale, écrivit pour les jeunes membres de cette société le petit traité suivant :] Leçons élémentaires de lecture musicale (Bourg, impr. Dufour, 1867, in- 8°). Ce petit livre était dédié par son auteur à George Hainl, alors chef d'orchestre de l'Opéra. M. Tiersot est membre de la chambre des députés pour le département de l'Ain. — Son fils, M. Julien Tiersot, élève d'une des classes de composition du Conservatoire de Paris, est le rédacteur musical d'un recueil périodique, la Réforme.

TIETJENS ;(Thérèse-Jeantce-Alexani>ra UTIENS, connue sous le nom de), cantatrice dramatique à laquelle son admirable talent valut une immense renommée, était née à Hambourg d'une famille hongroise (1). Elle donna dès l'âge le plus tendre des signes non équivoques de la vocation qui devait l'entraîner vers le théâtre, et dès 1849 elle débutait, sur le théâtre de sa ville natale, dans la Lucrezia Borgia de Donizetti/qui loi valut un succès considérable. On raconte qu'un jeune homme, possesseur d'une fortune considérable, s'en éprit ardemment après l'avoir entendue lors de ses débuts, et demanda sa main, mais se vit repoussé par elle parce qu'elle ne voulait à aucun prix abandonner la carrière qu'elle avait embrassée; cependant, la jeune fille étant orpheline, son tuteur crut devoir interposer son autorité, et lui fit promettre de renoncer à la scène pendant une année, sauf è y reparaître ensuite si elle persévérait dans sa résolution. M11* Tietjens supporta impatiemment une partie de cette .épreuve, mais, avant que celle-ci lut terminée, elle quitta Hambourg pour débuter à Francfort, où elle fut accueillie avec la plus grande faveur, puis, en 1856, se vit engager au théâtre impérial de Vienne, où ses succès furent éclatants. Après avoir passé deux années -sur cette scène importante, elle signa un traité avantageux avec M. Lumley, directeur du Théâtre de la Reine, à Londres, et fit son apparition en cette ville dans le rôle de Valentine des Hu-

(i) Lori de U mort de M"« Tletjens, la plupart des notices nécrologique» publiées dans les Journaux fixaient répoque de sa naissance à l'année 1834 «d'autres donnaient 1a date plus précise dn 17 Juillet 193* ; enfin sa pierre tumolaire «u cimetière de Kensau-Qrecn (Londres) portait une Inscription indiquant que la grande artiste était morte âgée de W ans. Je me borne à mentionner ici ces divers renseignements, n'ayant pas les moyens de choisir entre eux et de les contrôler d'une manière efficace.

guenots. Ce début fut pour elle un triomphe» et la classa d'emblée parmi les. cantatrices de premier rang qui faisaient la gloire de la grande scène italienne de Londres. Dès lors elle se fixa pour toujours en cette ville, qu'elle ne quitta plus qu'accidentellement, en 1863 pour venir se faire entendre à l'Opéra de Paria dans de? conditions de santé assez peu .favorables à son talent, et en 1875 pour aller faire une brillante et fructueuse tournée aux États-Unis. Au commencement de 1877, elle fut atteinte d'une maladie contre laquelle elle lutta avec le plus grand courage, mais après plusieurs mois de cruelle» souffrances, elle s'éteignit, le 3 octobre de cette année, dans toute la force de l'âge et dans tont l'éclat d'un talent qui ne s'était jamais démenti

Pendant près de vingt ans, M"e Tietjens lut la gloire et le soutien de Her Majesty's Théâtre; c'est sur elle, sur sa voix magnifique et d'une infatigable solidité, sur son double talent de cantatrice et de tragédienne, que reposait la plus grande partie du répertoire, et c'est â elle qu'on revenait toujours après les essais plus on moins heureux des cantatrices de passage. Les critiques anglais n'hésitaient pas à la comparer à trois grandes artistes disparues, la Sohrœder- Devrient, la Pasta et la Grisi, et la réunion de ces trois noms indique asseï quelle était la valeur de la cantatrice qui semblait les résumer. Son répertoire était prodigieusement vaste et singulièrement varié, et comprenait les rôles les plus opposés : Lucrezia Borgia, Semiramide, Marta, Fldelio, le Aozze di Figaro (la comtesse), là[Favortte9 il Trovatore, Don Giovanni (Anna), la Flûte enchantée (Pamina), Norma, un Ballo in maschera, Brnanit Faust, I*hengrin (Artrude), le Freischûtz (Agathe), Robert le Diable (Alice), les Huguenots (Valentine), Lucia di Lamermoor, etc., etc.

Nature ardente et passionnée, artiste inspirée et digne de la plus complète admiration, la Tietjens était douée d'une voix égale et pure, sympathique et puissante, et la largeur de son style, la souplesse et la flexibilité de sou talent, se prêtaient aussi bien à l'exécution de l'oratorio qu'à l'interprétation du grand drame lyrique et de l'opéra de demi-caractère. A tous ces mérites, elle joignait la conscience, le zèle, le respect dn public, le feu sacré et l'amour de son art. Son nom sur l'affiche, disait un journal de Londres, YAthenseum, était pour te public une sorte d'assurance contre les changements de spectacle ou les relâches pour cause d'indisposition. Elle ne fit même pas solliciter l'indulgence lorsqu'elle donna, le 19 mai 1877, sa dernière représentation dans cette même Lucrezia Borgia qui avait