VALENTE — VALENT1N

posileur qui a fait représenter à Molfetta, en 1865, un drame lyrique intitulé Roberto de9 Qherardini. Il a donné aussi sur le théâtre Nuovo, de Naples, un opéra bouffe, la Festa delV Arehitiello, et sur celui des Variétés, de la même ville, un autre ouvrage bouffe, i Cabalisti di prima forza (12 juin 1875).

VALENTI ( André-àvelino- Joseph -Perecrin), pianiste et compositeur espagnol fixé depuis longtemps à Paris, est né à Barcelone le 10 novembre 1829. Admis en 1849 au Conservatoire de Paris, dans la classe d'Klwart, il y remporta un second accessit d'harmonie en 1851, et l'année suivante entra dans la classe de composition de Carafa. Son éducation terminée, il s'est livré à l'enseignement et à la composition. M. Valenli a fait représenter à Madrid et à Barcelone deux opéras espagnols, el Colegial et Don Serapio de Bobadilla; il a écrit un Stabat Mater et un oratorio intitulé Judith, et il a publié, entre autres œuvres, un traité de solfège, une Messe pastorale à 3 voix, avee accompagnement de piano ou orgue, une Petite Messe à 2 voix égales, avec accompagnement d'orgue ou d'harmonium, un Domine talvum, quelques mélodies vocales : la Colombe, Malfilâtre, etc. Le 6 juin 1879, il a fait représenter à l'Opéra- Comique un petit ouvrage en un acte : Bm~ brassons-nous, Follevillet qui n'a pas obtenu de succès.

VALENTINI (Michelancelo), compositeur italien qui vivait au milieu du dix-huitième siècle, a fait représenter en 1748 à Naples, sur le petit théâtre des Fiorentini, un opéra bouffe intitulé la Villana nobile. Peut-être cet artiste est-il le père du compositeur Jean Valentini, dont il est parlé au tome VIII de la Biographie universelle des Musiciens. Je ne saurais le dire pourtant, car je n'ai pu recueillir sur lui aucun autre renseignement que celui relatif à l'ouvrage dont le titre est rapporté cidessus.

VALENTINI (Le P. Domemco), compositeur, né à Lucqnes dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est auteur d'un oratorio intitulé la Mort d'Abel, qui fut exécuté à Venise, chez les Pères de l'Oratoire. On ignore la date de la mort de cet artiste.

* VAjLENTINT (Charles), né à Lucques vers 1790. — Outre ses opéras, qui sont au nombre de dix-sept, ce compositeur a écrit un grand nombre de messes, de vêpres, de motets, et un oratorio : les Sept Paroles de Jésus- Christ, avec accompagnement de piano, dédié à la princesse Marie -Thérèse de Savoie. Devenu maître de chant, il publia à Lucques, en 1848, un re-

cueil de vocalises. Valentini, qui avait été élève de Giovanni Pacini, mourut dans sa ville natale, Je 1" avril 1853.

VALENTINO (Henri-Justin-Joseph), un des plus excellents chefs d'orchestre qu'ait possédés la France, naquit le 14 octobre 1785 à Lille, où son père, Italien d'origine, était attaché comme pharmacien à l'hôpital militaire. Dès l'âge de quatorze ans il était chef d'orchestre en province, et déployait dans ces fonctions difficiles de rares qualités. Ayant épousé en 1813, à Metz, la nièce du compositeur Persuis, alors directeur de la musique à l'Opéra, il obtint tout naturellement la protection de celui-ci ; cependant il ne parait pas que cette protection se soit manifestée d'une façon fort efficace, car ce n'est que peu de mois après la mort de Persuis, c'està-dire en 1820, que Valentino fut engagé à l'Opéra comme second chef d'orchestre, alors que Kreutzer était premier. En 1824, au départ de ce dernier, il fut appelé à exercer les fonctions de premier chef, en partage avec Habeneck, chacun d'eux devant diriger les études et l'exécution d'un ouvrage nouveau sur deux qui étaient présentés an public; Parmi ceux que Valentino monta ainsi pour sa part, il faut citer la Muette de Portici, Guillaume Tell, le Serment, le Dieu et la Bayadère, et Olympie. Ce dernier était pourtant échu à Habeneck ; mais, à l'une des répétitions générales, une discussion d'une extrême violence s'étant élevée entre Habeneck et Spontini, Valentino fut chargé d'en diriger l'exé* cution, qui fut superbe sous ses ordres. On assure qu'Habeneck en conçut contre lui un vif ressentiment, bien que Valentino fût resté complètement étranger aux incidents qui s'étaient produits, et que les effets de ce ressentiment ne furent pas sans influence sur les causes qui amenèrent, quelques années plus tard, la retraite de Valentino.

Valentino était d'ailleurs un chef d'orchestre de premier ordre. Doué d'un talent à la fois énergique et souple, soigneux des moindres détails, sachant inspirer la confiance et le respect à tous ceux qui étaient placés sous ses ordres, il excitait non-seulement l'admiration du publie, mais celle de tous les artistes du chant, de la danse, des chœurs et de l'orchestre. D'autre part, sa nature bienveillante et droite, son caractère ferme et juste lui conciliaient les sympathies générales et lui donnaient une grande autorité morale.

C'est précisément la droiture et la fermeté de son caractère qui devinrent la cause, ou tout au moins le prétexte, de son départ de l'Opéra. Lorsqu'en 1830 le docteur Véron eut été appelé à la direction de ce théâtre, l'on de ses premiers soins rat de chercher à diminuer les traitement*

VALENT1N0 — VALIQUET

déjà si faibles des artistes de l'orchestre. Valentino aima mieux se retirer que de paraître souscrire à une mesure qu'il considérait comme inique. C'est alors que la direction de l'Opéra- Comique, qui désirait se l'attacher, lui fit faire des offres avantageuses et qui furent aussitôt acceptées. Yalentino fit liquider sa pension à l'Opéra, laquelle fut ûxée à 1,400 francs, et alla succéder à ÏOpéra-Comique à Crémont (1831). Pendant son séjour à ce théâtre, il se fit particulièrement remarquer en dirigeant, avec le talent dont il avait déjà donné tant de preuves, l'exécution des deux admirables chefs-d'œuvre i'Hérold, Zampa et U Pré aux Clercs, puis celle de V Éclair, de Lestocq, dn Cheval de bronze, d'Actéon, des Chaperons blancs, du Chalet et du Postillon de Lonjumeau.

Au bout de quelques années pourtant, Yalentino quittait l'Opéra-Comique, et, après s'être retiré quelque temps à Chantilly, il fondait en 1837, dans la salle Saint-Honoré (connue encore aujourd'hui sous le nom de Salle Valentino), les premiers concerts populaires de musique classique qui aient été connus en France. Il recruta, au concours, un orchestre de 85 exécu-' tants composé déjeunes artistes dont la plupart se sont fait depuis lors un nom distingué, et qui, faisant leurs premières armes sous la direction d'un maître habile, s'initiaient à la connaissance des grands chefs-d'œuvre de la musique symphonique. Il suffira de citer, parmi ces artistes, les violonistes Maurice Singer, Amé, Deloffre,.Armiogaud, les violoncellistes Pillet et Offenbach, les flûtistes Rémusat et Bauller, les hautboïstes Yerroust et Triebert, le clarinettiste Lecerf, le bassoniste Jancourt, les cornistes Baneux père et Urbin, etc.

Les concerts classiques avaient lieu quatre fois par semaine, les lundi, mercredi, vendredi, et dimanche, à la salle Saint-Honoré, sous la direction de Yalentino ; toute la musique de virtuosité, solos ou duos concertants, était dirigée par le second chef, Joseph Habeneck, frère du chef d'orchestre de l'Opéra; les mardis, jeudis et samedis étaient consacrés à la musique légère, et c'est un excellent artiste, Fessy, qui tenait alors le béton conducteur. Les prix d'entrée étaient Axés> à 2 francs pour les concerts classiques, et à l franc pour les autres jours. Par malheur, Yalentino avait devancé son temps, et le moment n'était pas encore venu de faire entendre au public de la musique sérieuse. Après quelque temps de vogue, le succès s'affaiblit peu à peu, et bientôt la lutte ne. fut plus possible. Bref, et au bout de trois ans environ, les symphonies de Beethoven ayant dû céder la place

aux quadrilles de Tolbecque et de Musard, Yalentino, qui n'aurait jamais consenti à diriger un orchestre de danse, se sépara de l'entreprise. En 1841, il se retira définitivement à Versatile*.

C'est là qu'en 1846 Léon Pillet, alors direcrecteur de l'Opéra, alla lui proposer de rentrer à ce théâtre pour y monter Robert Bruce, la santé chancelante d 'Habeneck ne lui permettant plus de conserver ses fonctions. Léon Pillet offrait à Yalentino un traitement annuel de 15,000 francs, avec une représentation à bénéfice; mais, au regret de tous les artistes qui l'avaient connu, Yalentino, déjà vieux à cette époque, ne put se décider à quitter sa retraite et à rentrer dans U vie active. Cet artiste remarquable est mort à Versailles, le 28 janvier 1865, âgé de près de quatre-vingts ans. .

VALENZA (Achille), compositeur italien, remplissait en 1892 les fonctions de chef d'orchestre au petit théâtre de la Fenice, de Naples. Le 2 juin 1866 il avait fait représenter sur ce théâtre un opéra en 3 actes, le Fate, qui avait été accueilli avec faveur; il écrivit ensuite la musique d'une féerie intitulée il Finimondo, qui fut donnée sur la même scène le 25 septembre

VALIQUET (II ), pianiste, professeur

et compositeur français, s'est surtout adonné à la composition de petites études et de petits morceaux faciles, écrits spécialement en vue des enfants. On peut citer, entre autres, les recueils suivants : les Grains de sable, 6 morceaux snr les cinq notes, op. 17; les Brins d'herbe, 6 petits morceaux faisant suite aux Grains de sable; Contes de Fées, 6 petits morceaux, op. 18; les Soirées de famille, id., op. 19; les Premiers Pas, 15 études très- faciles pour les petites mains, op. 21; le Progrès, 15 études trèsfaciles pour les petites mains, op. 22 ; le Succès* 15 études progressives pour les petites mains, op. 23; les Refrains de V enfance, petites transcriptions variées; Chansons de Nadaud, 12 petites fantaisies. sans octaves; Récréations religieuses, 25 cantiques célèbres; Concerts des Bouffes, 24 petites fantaisies sans octaves, op. 37 ; Exercices rhythmiques et mélodiques du premier âge; le Berquin des pianistes, 12 petits morceaux ; École concertante des petites mains, 12 morceaux à 4 mains; la Moisso* d'or, 25 petits morceaux très-faciles, op. 4i; la Nouvelle Moisson oVor, id., etc. Yaliquet a publié aussi un grand nombre de transcriptions et fantaisies détachées sur des airs d'opéras. Cet artiste, qui avait été l'élève de Choron, est mort à Paris, au mois d'avril 1879, à l'âge de soixante-deux ans.

VAN DE VYVERE - VAN DEN BOORN

VAN DE .VYVERE (Êdouard-Frakçois), prêtre et compositeur belge contemporain, né à Waerschoot, a fait son éducation musicale à Gand, sous la direction d'un professeur nommé Alsters, et s'est perfectionné ensuite par la lecture des ouvrages des auteurs allemands et français. Nommé en 1839 professeur de musique à l'école normale épfecopale de Saint-Nicolas, il quitta, cette position en 1847. Il est aujourd'hui curé à Nieukerken. M. Van de Vyvere s'est fait connaître par la publication de diverses compositions religieuses, dont les plus importantes sont une messe à 3 voix avec orgue, un recueil de 4 motets à 3 voix avec orgue, et une cantate ponr la lre communion, avec piano. On lui doit aussi plusieurs chœurs à 4 voix sans accompagnement, et quelques productions de moindre importance.

VAN DE \VE YER (Jean-Sylva^), homme d'État belge, ancien ministre plénipotentiaire à Londres, né à Louvain le 19 janvier 1802, mort à Londres le 23 mai 1874, est l'auteur d'un écrit rarissime : Lettres sur les Anglais qui ont écrit en français (Londres, petit in- 8°, tiré à 25 exemplaires seulement). On trouve dans cet opuscule une biographie de Thomas Haies, connu sous le nom de d'Hèle, d'Hèle i'exeentrique, qui fournit à Grétry les livrets de trois de ses opéra, et, chemin faisant, l'auteur donne des détails intéressants sur l'état de la musique au temps du célèbre compositeur liégeois.

* VAN DEN ACKKll (Jeau), compositeur belge contemporain, a occupé pendant plu* sieurs années les fonctions de chef d'orchestre au théâtre flamand d'Anvers, sur lequel il a fait représenter les opéras suivants: 1° Vijf jaar gewacht> un acte, 9 décembre 1855; 2° Ten aventuur van Keizer Karel, un acte, 23 janvier 1856 ; 3° De Dorpsmeeting, un acte, 21 octobre 1857 ; 4° De Zinnelooze Van Ostade, un acte, 6 décembre 1857; 5° Moor en Crispijn, 5 décembre 1858,'; 6° Romeo en Mariette, un acte, 26 octobre 1859; 7° Het Lied van Margot, 2 actes, 26 octobre 1859; 8* Hageroos de geitenwachtster, 2 actes, 5 janvier 1862; 9° Van Dyck te Savent fiem, un acte, 7 janvier 1863; 10° Koppen en Letteren, un acte, 12 novembre 1866.

VAN DEN BERGIIE (Philippe), compositeur amateur belge, né à Mehin en 1822, étudia très-sérieusement la musique tout en faisant ses études littéraires au collège de Namur et à l'Université de Louvain. Plus tard, il connut Thalberg et M. Henri Herz, qui lui donnèrent de bons conseils, reçut des leçons d'orgue et de contre-point de H. Ferdinand Hiller, et

enfin établit des relations qui ne lui furent pas inutiles avec F. Kûmstedt, Schuloff et Dreyschock. Comme virtuose sur le piano, M. Van den Berghe s'est fait entendre non-seulement en Belgique, mais à Paris et à Londres ; comme compositeur, il a publié, entre antres œuvres : 48 Études de genre pour orgue ; Études de concert pour piano ; Concerto pour le piano ; Préludes et fugues pour orgue, et un grand nombre de morceaux détachés pour le piano. On connaît encore de lui un Te Deum ; 6 messes; de nombreux motets; des versets pour orgue; des psaumes ; plusieurs cantates avec orchestre ; 24 Études caractéristiques pour le piano; enfin des quatuors, des sonates, des fugues, des chœurs. VAN DEN BOGAERDE (Ghisbert), facteur de clavecins, né à Gand dans la première moitié du senième siècle, alla s'établir à Anvers. En 1558 il se faisait inscrire dans la gitde de Saint-Luc, et le 3 mars de l'année suivante il était reçu dans la bourgeoisie d'Anvers.

VAN DEN BOORN (Jean), né à Gronsveld (Limbourg hollandais) en 1826, fit ses études au Conservatoire royal de Liège ,'dirigé par Daussoigne-Méhul, et y remporta le 1er prix de piano. 11 vint ensuite habiter Paris, dont le séjour eut la plus heureuse influence sur le développement de son talent, et où il publia (chez Heugel) son premier morceau de concert : la Plage, dédié à son maître M. J. Jalheau. Revenu à Liège, il s'y fit fréquemment entendre dans les concerts, organisa des séances de musique classique avec M. Jehin-Prume, violoniste, M. Léon Massart, violoncelliste, et d'autres' artistes , et s'y créa une brillante réputation par son interprétation élevée des maîtres de l'art II fit également apprécier son talent à Bruxelles (salle d'Harmonie), à Spa, où il joua fréquemment, et parcourut successivement une partie de la Hollande, de l'Allemagne, de la Suisse et de l'Angleterre. A Aix-la-Chapelle, Wiesbade, Genève et Londres notamment, ses qualités artistiques furent des mieux accueillies. Établi à Liège depuis nombre d'années, M. J. Van den Boom, malgré le professorat, n'a cessé de se produire chaque hiver dans les principaux cercles, tels que l'Union des artistes, la Légia (célèbre société chorale), etc. Les morceaux composés par cet artiste qui ont obtenu le plus grand succès, sont des duos pour piano et harmonium, où les qualités respectives des deux instruments sont habilement mises en relief. Y.

VAN DEN BOORN (Edouard), frère du précédent, né à Gronsveld en 1829, fit ses études au Conservatoire royal de Liège, et y remporta

VAN DEN BOORN — VAN DEN DRIES

le 1er prix de piano. Sans cesser de cultiver cet instrument, il s'attacha en même temps à l'étude de l'harmonium, dont il sut bientôt saisir le véritable caractère et déployer toutes les ressources artistiques. II composa plusieurs morceaux pour ce dernier instrument Ceux qui ont été joués avec le plus de succès par l'auteur ont pour titres : Rayon d'espoir. Dans les montagnes. Grand caprice de concertt etc. Plu* sieurs transcriptions ingénieuses de quelquesunes des principales pages de Mozart, de Beethoven et autres grands maîtres, et leur exécution colorée ne contribuèrent pas peu a faire connatlre le goût pur et élevé de l'artiste.

M. £. Van den Boom voyagea avec son frère et partagea ses succès, jouant tour à tour de l'orgue ou du piano. Cet artiste est également connu comme littérateur et critique musical. Il a collaboré successivement à la Bévue musicale de Bruxelles, au Moniteur des Théâtres de la même ville, à V Europe artiste de Paris, au Ménestrel, et a donné de nombreux articles de musique au journal la Meuse de Liège, et au Courrier de la Meuse. Enfin il a obtenu, en 1858, la médaille d'or au concours institué par la Société d'émulation à Liège sur cette question : De l'influence réciproque de V industrie sur les Beaux- Arts, et des Beaux- Arts sur l'industrie (1 vol. in- 12, Liège, imprimerie de L. de Thier et Lovintorse, 1861). M. E. Van den Boom s'est distingué aussi comme poète, dans des hommages rendus à la mémoire de Meyerbeer, Moschelès, Rossioi et autres grands maîtres. Son Hommage à Bossini a été déclamé au Théâtre-Royal de Liège, ainsi que la pièce adressée à Adelina Patli. Son poème à la mémoire de Fétis fut récité par M. Kronké à la Société de l'Union des artistes, de Liège. Celte dernière pièce, ainsi que celles dédiées à Rossini et à la Patli, figurent dans les Annales de ? Union des artistes. Celle sur Meyerbeer a été publiée dans le journal la Comédie, de Paris. Un autre poème sur la symphonie de Raff intitulée Jm Walde, exécutée pour la 1" fois à Spa, a paru dans les journaux de celte ville. Dans une séance de l'Union des artistes, M. E. Van den Boom a lu lui-même un grand poème musical qui a pour titre VAlpenhorn (le Cor des Alpes). La plupart de ces pièces ont paru dans les journaux de Liège. M. E; Van den Boom se propose d'en publier un recueil complet. — Y.

VAN DEN BOSCH (Pierre- Joseph), claveciniste distingué et organiste de la cathédrale d'Anvers, naquit à Hoboken eu 1736 et se fixa en 1762 à Anvers, où il devint, trois ans après, organiste de la cathédrale, conservant cet em-

ploi jusqu'en 1797. On vantail beaucoup le talent de cet artiste, dont l'habileté sur la pédale était prodigieuse, et qui, excellent musicien, devint l'accompagnateur de tous les concerts. Il exerça une grande influence sur le mouvement musical à Anvers, et son jugement était considéré comme infaillible. « Quand un artiste étranger venait se produire aux concerts, dit M. Ed. Grrgoir (Artistes musiciens belges), Van den Bosch donnait le mot d'ordre. Il occupait ordinairement une place fixe aux couceiis, et le public avait l'œil sur lui ; aussi le succès de l'artiste dépendait des signes d'approbation ou de désapprobation de Van den Bosch % un mouvement décisif de sa part, et le public acclamait avec frénésie le talent de l'artiste. Jamais nous n'avoua tu une pression aussi influente que celle de notre organiste. »

Il parait, néanmoins, que le mérite de Van den Bosch, très- réel au point de vue de l'exécution, était mince en ce qui concerne la composition. Ses œuvres, consistant en sonates et concertos, sont absolument médiocres, soit qu'on en considère l'harmonie, le sentiment personnel ou la forme générale, et la simplicité en est par trop élémentaire. Cet artiste, dont la valeur semble avoir été surfaite de son vivant, mourut à Anvers le 19 février 1803.

* VANDENBIlOECK (Oth on- Joseph), virtuose sur le cor et compositeur, ancien professeur au Conservatoire de Paris. — Au nombre des ouvrages écrits par cet artiste, il faut ajouter les deux suivants : le Codicile ou les Héritiers. opéra- comique en un acte représenté au théâtre Montansier le 5 août 1793 ; et V Anniversaire ou la Fête de la Souveraineté, scène lyrique exécutée au théâtre de l'Ambigu-Comique le 30 ventôse an VI.

VAUT DEN DRIES (Jean), flûtiste et compositeur belge contemporain, né à Anvers, a été attaché pendant plusieurs années en qualité de flûtiste au théâtre royal de cette ville. Comme compositeur, on lui doit une cantate pour voix seules et chœurs, exécutée à Deurne, une grande scène pour chœurs, orchestre et orgue, et un chant patriotique intitulé : Hommage à S. M. Léopold //.Ha publié plusieurs motets avec orchestre, diverses autres compositions religieuses , des mélodies vocales, et quelques morceaux pour piano, pour flûte et pour cornet à pistons. Dans ces dernières années, M. Van den Dries est devenu directeur-gérant du journal r Escaut, l'une des principales feuilles politiques d'Anvers, et il publie depuis lors dans ce journal d'assez nombreux articles de critique musicale et théâtrale.