VAN MALDEGUEM — VAN STEEL A NT

pour quatre voix d'hommes et orgue, plusieurs autres messes, un Stabat Mater avec orchestre, le Psaume 67, une Méthode d'orgue, une scène lyrique avec orchestre intitulée Breydel et de Coninck, enfin des canons, des mélodies, des cantiques, des motets et un nombre très-considérable d'autres compositions religieuses.

VAN MALDEGHEM (Évàmsw), frère du précédent, est né comme lui à Denterghem^et a été son élève. Il a publié sous ce titre : Orphée, une méthode de chant à l'usage des maisons d'éducation, en français et en flamand. On connaît aussi de lui des chœurs, des chansons burlesques et des motets. 11 a publié pendant plusieurs années, avec son frère Robert- Julien, un journal mensuel de musique intitulé Cecilia, qui était illustré par un autre de leurs frères, M. Eugène Van Maldeghem, peintre d'histoire non sans mérite.

La famille Van Maldeghem comprenait un quatrième frère, Jean- Baptiste Van Maldeghem, professeur et musicien distingué, dit-on, qui était né à Denterghem en 1803 et qui mourut à Bruxelles le 24 décembre 1841.

* VAN MALDER (Piebub), compositeur et violoniste belge. — Lorsque cet artiste fit jouer à la Comédie-Italienne la Bagarre, petit opéracomique qui avait été retouché par Philidor et qu'un poème détestable empêcha d'être joué plus d'une fois, il avait déjà donné à Bruxelles deux ouvrages de ce genre, le Déguisement pastoral (un acte), représenté le 12 septembre

1759, et les Précautions inutiles, jouées en

1760. Le 4 novembre 1766, de retour en Belgique, il abordait une dernière fois la scène avec le Soldat par amour, opéra-comique en un acte, qu'il donna à Bruxelles (1). Comme violoniste, cet artiste avait, dit-on, reçu des leçons de Tartinf.

Van Malder avait nn frère, musicien comme lui, auquel Choron et Fayolle ont consacré la petite notice suivante dans leur Dictionnaire his* torique des musiciens : — « Van Malder, frère du précédent, et après la mort de ce dernier directeur de l'orchestre de Bruxelles, étudia, en 1754, la musique chez Martinelli, à Venise. Il était grand virtuose sur le violoncelle. En 1754 (2), il fut appelé à la chapelle du duc de Wurtemberg, à Stuttgard. •

(1) Oint ses Musiciens belges, M. Edouard Gregolr cite encore deux petits opens d« Van Malder : bortnio Botogna, et ta PoUUsu, qui auraient été représentés à Bruxelles en 17M.

(s) Une faute typographique fait Ici reproduire ta même date pour dtnx faits différents. Cest vralsemMaMenient 17«* qu'il faut Mrs la seconde fols. \

V Histoire du théâtre français en Belgique de M. Frédéric Faber, dont quatre volumes ont paru et dont le dernier est sous presse, nous apprend qu'un François Van Malder, sans doute fils de l'un de ces deux artistes, était, de 1800 & 1811, l'un des trois « entrepreneurs-sociétaires du grand théâtre de Bruxelles ». . •

VAN NEER ou VAN NEEREN, né à Nyel, près de Juliera, au commencement du seizième siècle, fut un facteur de clavecins distingué. Établi à Anvers, et reçu dans la bourgeoisie de cette ville en 1542, il y exerçait encore sa profession en 1558, époque à laquelle il entrait, avec neuf de ses confrères, dans la gilde de Saint-Luc.

VAN OORDT(A -W ), écrivain musical néerlandais, s'est fait connaître par deux ou vragesj importants, qui, dit -on, sont dignes d'estime et d'attention. L'un a pour titre : Essai (Tune histoire de la musique (Proeve eener ges~ chiedenis der muzijk), Dossberg, A. Schattenkerk, 1860 ; l'autre est intitulé : Essai d'une histoire du chant protestant (Proeve eener gesc/ttedenis van net protest an tsche Kerkgezang), Deventer, J. de Lange.

VAN PERORG (Jean ou Hàws), facteur de clavecins, vivait à Anvers au milieu du seizième siècle, et se faisait recevoir dans la gilde de Saint-Luc en 1558.

VAN REYSSCHOOT (D....-L -H....),

organiste et compositeur belge, arrière-petit-tils du peintre de ce nom, est né à Gand en 1832. Il commença par être enfant de chœur, puis fut admis au Conservatoire de Gand, où il étudia la composition avec MM. Gevaert et Girschner. Il devint plus tard organiste aux églises des Jésuites et du collège Sainte-Barbe. Parmi les nombreuses compositions de cet artiste, publiées ou inédites, on cite : Trio pour piano, violon et violoncelle; 12 Morceaux originaux pour piano ou orgue; Sonate pour piano et violon; 15 Chœurs à 3 et 4 voix ; Cantate flamande à 4 voix ; 30 Motets ; Cantique de Noël ; 10 Morceaux en plainchant mesuré et harmonisé, avec orgue; enfin, divers morceaux religieux à une on plusieurs voix, et des mélodies, romances, etc. M. Van Reysschoot a fait représenter à Gand, le 27 décembre 1864, un opéra-comique intitulé : Ai roi ni reine.

VAN STEELANT (Philippe), musicien flamand du dix-septième siècle. Dans un recueil collectif : Cantiones natalilix, seu Laudes B. Mari», quatuor, quinque et sex vocum (Gand, 1651, in-40), on trouve diverses compositions de cet artiste. On connaît aussi de lui un Dies irab quatre voix sans accompagnement, et une

VAN STEELANT — VASC0NCELLOS

messe de Requiem à six voix et cinq instruments.

VAN UFFEL (François), facteur de clavecins à Anvers, fut reçu à ce titre, en 1606, dans la corporation de Saint-Luc.

VAN VOLXEM (J....-B ), violoncelliste» compositeur et professeur belge, l'un des propagateurs les plus ardents du chant choral à Bruxelles, *est né à (Jccle- lez-Bruxelles le 30 novembre 1817. Admis en 1833 au Conservatoire de Bruxelles, il y suivit les cours de solfège, de violoncelle (classe de Platel) et de composition, et obtint un premier prix de solfège en 1835, un second prix de violoncelle et un second prix de composition en 1836. Plus tard, il devint répétiteur, puis chef des chœurs au théâtre de la Monnaie, directeur des cours populaires de chant d'ensemble à Bruxelles, et enfin professeur de solfège au Conservatoire; chef de musique de la 4* légion de la garde civique, directeur de la Société royale des Artisans-réunis, enfin pr ofesseur de musique à l'Athénée. M. Van Volxem, qui n'a cessé de s'occuper activement du progrès et de la diffusion du chant choral en Belgique, a été nommé en 1869 chevalier de Tordre de Léopold . Cet artiste a publié un recueil de 1 1 Choeur* à 3 voix pour enfants (Bruxelles, Katto), 55 Exercices de solfège à 2twta?(id.,id.), un Solfège progressif à 1 ou .2 voix (id., id.), et un grand nombre de chœurs à 4 voix sans accompagnement.

VANMNI (C ), théoricien italien qui

vivait dans la première moitié de ce siècle, ne m'est connu que par un manuel de piaio- chant qu'il a publié sous ce titre : Regole di canto fermo, confortai al sistema moderno francese, Florence, 1826.

VANNUCCI (Le P. Domenico-Fiiancesco), compositeur et professeur, naquit à Lucques en 1718, et reçut une excellente éducation musicale. Nommé en 1743 maître de la chapelle de l'archevêché, où il enseignait le plain-chant et le violoncelle, il eut l'honneur d'être le premier maître de Boccherini. Compositeur d'un vrai mérite, il écrivit beaucoup, et la plupart de ses œuvres sont aujourd'hui conservées dans les archives de la Congrégation des Anges gardiens et dans celles de l'archevêché. On a de lui six oratorios, dont Abely composé en 1757, et la Pas* sion de N.S. Jésus-Christ, en 1762 ; une messe à 4 voix, une autre à 8 voix, des motets pour la semaine sainte, et neuf services religieux à grand orchestre écrits, de 1740 à 1771, pour la fête de sainte Cécile. L'abbé Vannucci, qui mourut à Lucques en 1776, a toujours joui dans sa ville natale de la réputation d'un artiste fort

distingué, et il forma, à l'école de musique de l'archevêché, un grand nombre d'excellents élèves.

VARELA SILVARI ( ), écrivain

espagnol contemporain, a publié à la Corogne, en 1875, un livre intitulé : Galeria biograftea de musicos gallegosf qui contient trente et une notices sur les musiciens nés dans la province de Galice. Je n'ai pas eu cet ouvrage sous les yeux, et n'en puis autrement parler.

VARISCHINO (Giovanni), compositeur dramatique italien, vivait à Venise dans la seconde moitié du I dix-septième siècle. Cet artiste ne m'est connu que par les deux opéras qu'il a fait représenter sur le théâtre Sant'Angeio, de cette ville, l'un, VOdoacre, en 1680, l'autre, V Amante fortunato per forza, en 1684.

* VARNEY (PlEBRE-JOSEPH-ALraONSE). —

Cet artiste était devenu, en 1865, chef d'orchestre du Grand-Théâtre de Bordeaux, et l'année suivante directeur et président de la Société de Sainte-Cécile de cette ville, de laquelle dépend une école de musique très-importante. It renonça à ces fonctions en 1878. Pendant son séjour a Bordeaux, il fit représenter au Théâtre-Français (11 février 1868) une Leçon d'amour, opéra-comique en un acte dont le livret lui avait été fourni par son fils, Edouard Varney, mort depuis. — Varney est mort à Paris, le 7 février 1879. Il était l'auteur du fameux Chant des Girondins : « Mourir pour la patrie, » qui jouit d'une si grande popularité et qui fut comme le symbole musical de la révolution de 1848 ; ce chant avait été écrit pour un drame d'Alexandre Dumas, le Chevalier de Maison-Rouge, représenté en 1847 au Théâtre-Historique, et il est juste de remarquer qu'en cette circonstance, le poète et le musicien s'étaient souvenus un peu trop fidèlement de l'un des Cinquante Chants français de Rouget de Liste.

Varney est l'auteur du Rapport sur le concours de composition musicale ouvert pour l'année 1871-1872 par la Société de Sainte-Cécile (Bordeaux, brochure in-8°).

VARVARO(P ),pianisteet compositeur,

a écrit la musique d'un opéra sérieux, Carlo di Borgogna, qui a été représenté en 1862 à VaJladodid. Cet artiste a publié chez l'éditeur Ricordi, de Milan, deux albums de mélodies vocales, et un chœur religieux : Preghiera del mattino, avec accompagnement de piano. On loi doit aussi quelques morceaux pour cet instrument, écrits pour la plupart sur des thèmes d'opéras.

VASCONCELLOS (Joaouim DE), écrivain musical portugais fort distingué, s'est ef-

VASCONCELLOS — VASSEUIt

forcé, depuis un certain nombre d'années, d'attirer l'attention du public sur les faits qui ont marqué dans l'histoire de l'art musical dans sa patrie, et sur les artistes, nationaux ou étrangers, qui se sont distingués en Portugal. Assez heureux pour jouir d'une position indépendante, qui lui permettait de se livrer sans contrainte aux études qui lui étaient chères, M. de Vasconcellos n'a pas hésité à entreprendre de longs voyages pour se mettre à la recherche des documents nécessaires à ses travaux, et, entre autres, il a séjourné assez longtemps à Paris et à Berlin pour y visiter les bibliothèques si importantes de ces deux villes et y puiser les matériaux dont il avait besoin.

Le premier ouvrage publié par M. de Vasconcellos est un Dictionnaire des musiciens portugais, qu'il a donné sous ce titre : Os Musicos porluguezes (biographia-bibliographia), Porto, 1870, 2 vol. in-8°. Ce livre, fait avec le plus grand soin, est venu combler une lacune dans la littérature musicale européenne, et fait beaucoup d'honneur à son auteur, au double point de vue de la conscience historique et des connaissances musicales dont il y a fait preuve ; grâce à lui, beaucoup d'erreurs ont été corrigées sur les musiciens portugais dont on avait précédemment retracé la vie et la carrière, et un grand nombre d'artistes ont été révélés dont les noms étaient jusqu'à ce jour restés inconnus. Par la publication de cet ouvrage, M. de Vasconcellos a rendu un véritable service à l'art et à son pays. Quelques années plus tard, cet écrivain a entrepris sous ce titre : Archeologia artistica, une publication intéressante dans laquelle la musique a trouvé sa place ; le premier fascicule du premier volume de cette publication était consacré entièrement à une cantatrice célèbre, Mme Todi, que le Portugal revendique comme une de ses gloires et dont le talent a fait l'admiration de l'Europe entière. Luiza Todi, esludo critico, tel est le titre que M. de Vasconcellos a donné à ce travail plein d'intérêt (Porto, 1873, petit in-4° de 1 57 pp.), qui abonde en détails neufs et inconnus sur la grande artiste et sur sa rivalité avec la fameuse Mme Mara. Le troisième fascicule de la même publication est de nature à attirer aussi l'attention des musiciens et surtout de ceux qui, parmi eux , se piquent de connaissances en bibliographie ; c'est un Ensaio crilico sobre o catalogo d'el rey D. Jodo IV (Porto. 1873, petit in-4° de 102-vu pp.), ce fameux roi Jean IV dont la riche bibliothèque musicale était une des merveilles de son^emps. M. de Vasconcellos ne s'est pas borné à rédiger cet Essai critique sur le cata-