LEJEUNE — LEMAIRE

moitié du dix- huitième siècle. Le premier dont il soit fait mention est François Lejeune, qui, dès 1764, faisait partie de la corporation des luthiers-maîtres- jurés-comptables , et dont le nom se trouve dans une série de règlements de comptes de cette corporation qui sont conservés dans un carton des Archives nationales. François Lejeune vivait encore en 1785, et demeurait rue de la Juiverie. Ses violons paraissent avoir été estimés. Deux autres, Jean-Charles Lejeune et Louis Lejeune, étaient établis fabricants de violons, aussi à Paris, en 1783. Enfin, un quatrième, Jean- Baptiste Lejeune, à la fois luthier et facteur de harpes, était installé à la même époque rue Montmartre; il vivait encore en 1788, date à laquelle on n'a plus de renseignements sur aucun des précédents.

Les Lejeune, luthiers, formèrent d'ailleurs une véritable dynastie. En 1819, on en comptait trois : Lejeune aine, demeurant cour du Commerce, 10; Lejeune cadet, fixé dans la rue Montmartre, au passage Charot; et Lejeune fils, établi non loin de là, passage du Saumon. De 1836 à 1846, ou ne trouve plus trace que de l'un d'entre eux, qui demeurait au n° 13 de la rue Boucherat; enfin, le dernier survivant de cette famille, fixé en 1862 rue Saint-Claude, au Marais, mourut, dit-on, en 1870.

LEJEUNE (Ernest), compositeur et professeur, établi à Calai*, a fait représenter sur le théâtre de cette ville les deux opéras-comiques en un acte dont voici les titres : 1° La Chanson de Laujon (août 1862); 2° Un Mariage normand (avril 1868).

LE JOLIS (A ) est auteur d'un écrit

ainsi intitulé : De la tonalité du plain chant comparée à la tonalité des chants populaires, inséré dans la Revue archéologique. Il a été fait un tirage à part de cet. opuscule (Paris, 1859, in-8°).

LELU ( ), compositeur dramatique, s'est

fait connaître par la représentation de deux petits opéras-comiques en un acte, dont le premier, intitulé le Cousin et la Cousine, eut un sort très- fâcheux. Joué au théâtre Feydeau le 1er avril 1798, cet ouvrage, dont le poème avait été écrit par Pigault-Lebrun , tomba si lourdement qu'il ne reparut jamais à la scène et que sa première représentation fut aussi la dernière. Le second, qui avait pour titre le Niais par ruse ou la Mine cache le jeu, fut donné au petit théâtre des Jeunes- Artistes vers la fin de l'année 1801. On doit à cet artiste un assez grand nombre de romances dont les titres se trouvent dans la Bibliographie musicale (de César Gardeton)

et trois nocturnes italiens à deux voix. Léiu, qui se fit plus lard éditeur de musique, vivait encore eu 1822.

* LEMAIRE (Charles). Outre le livre de cantates signalé au nom de ce compositeur, on a de lui les quatre cantates suivantes, publiées séparément chez Ballard : le Sacrifice d'amour, Endymlon, la Constance, et le Retour du Printemps.

LEMAIRE (Théopbilb), professeur de chant et écrivain sur la musique, est né à Essigny-le- Grand (Aisne), le 22 mars 1820. Doué d'une magnifique voix de basse profonde, il fut admis , le 15 décembre 1849, au Conservatoire de Paris, et suivit dans cet établissement les cours de Garcia pour le chant, de Michelot pour l'opéra, et de Moreau-Sainti pour l'opéra-comique. Atteint, en 1851, d'une bronchite aiguë qui l'obligea d'interrompre ses études musicales, il se vit forcé de quitter le Conservatoire. Rendu à la santé par les soins de son ami, M. le docteur Blanche, il renonça â la carrière théâtrale, à laquelle il s'était préparé , et se consacra d'une façon absolue à l'enseignement. II se livra dans ce but à des études spéciales, consulta tous les traités de l'art du chant, et bientôt réunit une bibliothèque musicale qui est devenue l'une des plus importantes que l'on puisse trouver chez un particulier.

C'est en consultant les innombrables méthodes de chant dont il avait formé une si riche collection, que M. Lemaire conçut la pensée de doter notre littérature musicale de la traduction d'an ouvrage de Pierfrancesco Tosi, très-curieux et plein d'intérêt : Opinioni dei cantori anticfU e moderni, ossieno osservazioni sopra il canto figurato (Bologne, 1723). Cet ouvrage, dont il existait depuis Jonglemps une version anglaise et une version allemande, n'avait jamais été traduit en français. M. Lemaire se chargea de ce travail utile, l'exécuta avec beaucoup de soin et une grande exactitude, et publia sa traduction sous ce titre : VArt du chant, opinions sur les chanteurs anciens et modernes, ou observations sur le chant figuré, par Pier/rancesco Tosi, traduit de l'italien et accompagné de notes et d'exemples, par Théophile Lemaire, Paris, Rothschild, 1874, in-16. Depuis lors, et en société avec M. Henri La voix (Voy. ce norn)f M. Lemaire travaille à un ouvrage très-important, qui sera publié sous les auspices et avec le concours du ministère des Beaux- Arts ; cet ouvrage n'est autre qu'une Histoire complète de l'art du chant, depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours; il comprendra un résumé de toutes les méthodes de chant de toutes les époques, un parallèle des deux écoles italienne et

LEMÀIRE — LEMMENS

française , des remarques sur les chanteurs ita- i liens et les cliantenrs français, la bibliographie des ouvrages relatifs au chant, etc., etc. L'Histoire de Vart du chant formera un volume in-4° de 500 pages environ, avec de nombreux exemples de musique, et paraîtra dans le cours de l'année 1878.

LE MAIRE (... ), dit Vaine, violoniste qui vivait dans la première moitié du dixhuitième siècle, a publié un Premier Livre de sonates pour le violon, avec la basse continue (Paris, 1739, in-f°).

* LEMAÏTRE ou LE HA1STRE (Mathieu), compositeur du seizième siècle, a été l'objet d'an travail biographique important. M. Otto Kade, directeur de la musique du grand-duc de Mecklerobourg-Schwerin, a publié sur lui un livre ainsi intitulé : Mattheus Le Maistre, niederixndischer Tonsetzer und churfurstlichsxchsischer Kapellmeister (Matheus Le Maistre, compositeur néerlandais et mailre de chapelle de V Électeur de Saxe), Mayence, Schott fils, 1862, 1 volume grand in-8° avec musique et fac-similé. On voit, d'après le titre de cet ouvrage, que Lemattre doit être considéré non comme Belge, mais comme Néerlandais. Je ne puis d'ailleurs parler plus longuement du travail de M. Otto Kade, ne l'ayant pas eu entre Jes mains.

LE1IANISSIER (Charles), compositeur et professeur, l'un des chefs d'orchestre de la Société philharmonique de la Rochelle, a écrit une musique entièrement nouvelle sur deux anciens vaudevilles , qu'il a ainsi transformés en opéras-comiques et fait représenter sur le théâtre de la Rochelle : l° le Dîner de Madelon -(mars 1859) ; 2° le Cabaret de Lustucru (mars 1861).

LE il A RIE ( ), compositeur amateur,

a fait représenter au théâtre de l'Athénée, le 28 juin 1873, un opéra-comique en un acte, intitulé Royal-Champagne.

LE BIARTINEL (Pierre), compositeur, naquit en Normandie vers le milieu du seizième siècle. Ayant pris part, en 1586, au concours du f>uy de musique d'Evreux, il s'y vit décerner le -prix de la lyre d'argent pour une chanson française : Pourroys-je sans mourir?

* LE MAURE (Catherine-Nicole) , une des 5>ius illustres chanteuses de l'Opéra au siècle dernier, naquit à Paris le 3 août 1703 (et non 1704); reçue dans les chœurs en 1719, elle débuta comme chanteuse soliste, au courant de décembre 1721, en remplaçant M11* Eremans dans le prologue de Phaéton (et non par le rôle de Céphise, dans l'Europe galante, en juin 1724). Je pour-

Biogr. trrnv. des musiciens. — suppl. t.

rais continuer indéfiniment ces rectifications, car le peu qu'on savait jusqu'à ces derniers temps sur le compte de M11* Lemaure était bien inexact : De la Borde, par exemple, puis Castil-Blaze et Fétis, plaçaient son début trois ans trop tard. C'est là une des nombreuses erreurs qu'ils ont commises sur son compte et qu'il serait trop long de relever une à une. Ici, ils retardent de trois ans, ailleurs ils avancent d'an tant; c'est un enchevêtrement d'inexactitudes et d'erreurs dans lesquelles l'un se trompe en voulant corriger .l'antre, et vice versd. II est, d'ailleurs, très-difficile de suivre les allées et venues d'une chanteuse qui ne faisait que quitter l'Opéra et y rentrer : on ne. parvient à démêler la vérité qu'en suivant mois par mois le Mercure, dont les indications sont d'une précision extrême, à une date, à un jour près. C'est ce que j'ai fait dans mon travail : l'Église et l'Opéra en 1735, Mlu Lemaure et Vévéque de Sainl-Papoul (P tris, Détaille, 1877), où j'ai dû retracer de la façon la plus complète la carrière trop ignorée de cette illustre actrice, en même temps que je republiais certaines pièces de fantaisie très-amusantes et devenues rares qui font connaître au mieux les goûts légers de nos ancêtres et les 'amusements satiriques, les écrits facétieux dont les gens do bon ton étaient si fort épris il y a un siècle et demi. Je renverrai le lecteur à cette brochure, non sans ajouter que je crois avoir mis à profit, en les vérifiant l'un par l'autre, tous les renseignements fournis sur cette actrice par les livres sérieux ou facétieux, par les mémoires privés ou plus ou moins publics du temps, en recherchant aussi tous les détails précis et inédits que pouvaient me fournir sur Mlle Lemaure les manuscrits conservés aux Archives, à la Bibliothèque nationale et à l'Opéra.

Ad. J— n.

* LEMIÈRE DE CORVEY (Jban-FrédérioAucuste). Outre la Dame du Lac et Tancrède, de Rossini, dont cet artiste fut l'arrangeur pour les traductions qui en turent données à POdéon, il arrangea sous ce titre : le Testament, un. autre ouvrage de Rossini (lequel?), qui fut aussi représenté à ce théâtre, le 22 janvier 1827.

* LEMMENS (Jacques-Nicolas). Depuis environ douze ans, cet artiste fort remarquable est fixé à Londres, où il est devenu organiste de l'église des Jésuites. Il a publié en 1876 un très-beau recueil de 3 sonates pour;orgue. En compagnie de sa femme, Mm* Lemmens-Sherrington,

- qui s'est fait en Angleterre une grande réputation

de cantatrice, M. Lemmens a donné de nombreux

concerts qui ont obtenu un très-grand retentis-

I sèment. MT" Lemmens estconsidéréeaujotird'hui ,

LEMMENS — LEMONNIER

à Londres, comme la première cantacrice anglaise ; elle a obtenu de grands succès, non-seulement dans les concerts et festivals, comme chanteuse d'oratorios, mais aussi sur l'une des scènes italiennes de la grande métropole, où elle s'est produite de la façon la plus favorable , en 1866, 1867 et 1868, dans les rôles d'Adalgise de Norma, El vire de la Muette de Portici, Inez de r Africaine, Alice de Robert le Diable, Elvire de Don Juan et Angèle du Domino noir.

En 1858, un an après son mariage, un journal de Londres, the Illustrât ed London news, parlait ainsi de Mm* Lemmens-Sherrington : « Hélène Sherrîngton est née à Preston en 1834. Trèsjeune, elle quitta l'Angleterre avec ses parents, et résida pendant plusieurs années, d'abord en Hollande, et ensuite en Belgique. Elle continua ses études musicales au Conservatoire de Bruxelles, et obtint bientôt de grands succès dans les concerts en France et en Hollande. Au printemps de 1856, M11* SherringtoD fit sa première apparition à Londres; elle y reçut un accueil si flatteur qu'elle se détermina à visiter cette capitale chaque année. Elle habite ordinairement Bruxelles, à cause de son mariage avec M. Lemmens, professeur au Conservatoire de Bruxelles (3 janvier 1857). La voix de Mme Lemmens est pure, brillante et flexible. Son étendue excède deux octaves et demie, avec une singulière facilité de vocalisation. M"1 Lemmens unit i beaucoup de sentiment naturel une expression d'artiste, un style distingué et gracieux ; en résumé, c'est une des cantatrices les plus distinguées du jour. »

Deux sœurs cadettes de Mme Lemmens, MlU> Joséphine et Grâce Sherrîngton, se sont fait connaître aussi à Londres comme chanteuses de concerts, et paraissent ne point manquer de talent. M"°* Lemmens et M11* Grâce Sberrington ont écrit quelques mélodies vocales.

LEMOINE (Achille), compositeur et éditeur de musique, né à Paris le 16 avril 1813, est fils d'Henry Lemoine et petit-fils d'Antoine Lemoine, qui fonda en 1780 la maison de commerce de musique qui n'a cessé de porter ce nom et qui est la plus ancienne de Paris.Comme pianiste, H. Achille Lemoine fat élève de Brice, d'Henri Bertini et de Kalkbrenner, et se livra ensuite à l'enseignement tout en publiant quelques compositions légères pour son instrument, bagatelles, fantaisies, transcriptions, etc., qu'il donnait généralement sous le pseudonyme de Heintt. Son père, Henry Lemoine, homme intelligent et artiste fort distingué, avait su réunir un ensemble judicieux d'ouvrages relatifs à l'enseignement musical, et s'était placé au premier rang des éditeurs

de Paris. A sa mort, en 1852, M. Achille Lemoine, associé depuis deux années à la maison, en resta le seul directeur ; il continua les traditions paternelles,'et s'efforça surtout de populariser en France les œuvres des grands maîtres. Dans ce but il commençait, dès 1858, la publication d'une immense collection connue sous le nom de Panthéon des Pianistes et publiée dans un format nouveau et dans des conditions de bon marché inconnues jusqu'alors en Europe. Le Panthéon des Pianistes, qui réunissait les œuvres d'Haydn, de Mozart, de Beethoven, de Chopin, de Cleroenti, de Dussek, de Hummel , de Mendelssohn , de Weber, etc., réunissait i la beauté de la gravure, à la modicité du prix, une correction qui en misait une des plus belles et des meilleures éditions connues jusqu'à ce jour. Grâce i cette publication qui comprend aujourd'hui environ six cents numéros, les jeunes gens, artistes ou amateurs, ont pu parvenir à se former sans grands frais une excellente bibliothèque musicale, ce qui était impossible naguère, avec le haut prix de la mu* sfque. II convient de remarquer que les maisons allemandes qui depuis sont entrées dans cette voie, telles que celles de MM. Enoch, Peters, etc. n'ont fait qu'imiter M. Achille Lemoine et ne sont venues qu'après lui. A côté du Panthéon des Pianistes, M. Lemoine, qui comprenait l'utilité morale de la musique et avait pour bnt d'en rendre l'étude plus facile aux enfants, créait deux autres publications excellentes et particulièrement destinées au jeune âge, le Petit Pianiste et V École d'accompagnement. BientAt, sa maison prenant une très-grande extension, il songea à en centraliser tous les services et à les grouper sous sa maio, en faisant construire des ateliers de gravure et d'impression qui lui permirent de perfectionner et de développer encore l'œuvre qu'il avait entreprise, en lui donnant la possibilité d'avoir sous les yeux et de surveiller sans cesse les graveurs, les imprimeurs, les brocheurs. Il entreprit alors des publications de luxe qui sont l'honneur du commerce de musique français, et mit au jour de nombreuses méthodes d'enseignement qui ne pouvaient qu'augmenter encore la renommée qu'il s'était acquise. Les jurys de diverses Expositions, soit en France> soit à l'étranger, ont apprécié de ta façon la plus favorable les excellents travaux de H. Achille Lemoine, qui a été nommé chevalier de la Légion d'honneur à la suite de l'Exposition universelle de Vienne de 1873.

LEMONNIER (LouisfrTHésBgs-AiiTonurrt REGNAULT-BONSCOURS, femme), connue d'abord sous le nom de MUs Regnault, fut l'une des chanteuses les plus remarquées de l'Opéra*