LITOLFF — LODER

J'ai regret à dire que Litolff, à qui sa légitime renommée artistique devrait interdire certaines tâches vraiment indignes de lui, n'a pas hésité à se charger de la direction d'un concert de bas étage aux Champs-Elysées, non plus que de celle des concerts d'un établissement connu sous le nom de Frascati ; c'est ainsi que, tandis qu'il se faisait jouer sur tel ou tel théâtre, l'auteur de Robespierre et des Girondins conduisait on orchestre en plein vent. Passons sur ce fait fâcheux, et souhaitons au grand artiste de remporter enfin un grand succès dramatique sur une scène digne de son talent.

Parmi les nombreuses compositions de Litolff en dehors du théâtre, je signalerai les suivantes : Ruth et Boos , petit oratorio ( partition chant et piano, Paris, Choudens}; Marche funèbre à la mémoire de Meyerbeer (Paris, Brandus); 6 Morceaux caractéristiques pour piano (1. Rapsodie hongroise ; 2. Sur le Danube, rêverie ; 3. Rapsodie polonaise ; k.le Chant du Nautonnier ; 5. Un Rêve ; 6. Vienne), Paris, Choudens ; Ave Maria à voix seule, id., id. ; 3 Caprices- valses pour piano (1. Légèreté; 2. Grâce; -3. Abandon), op. 24, Paris, Heugel ; l'Invitation à la Polka, op. 31, id., id.; l'Invitation à là Tarentelle, op, 36, id., id.; Caprice de concert, op. 37, id., id.; Divertissement fantastique, id., id. 11 a écrit aussi et publié un assez grand nombre de mélodies vocales : l'Aurore, la Charité, le Poète, Je t'aimerai, la Reine Mab, valse chantée, N'effeuillez pas la marguerite, Chant du gondolier, duo, Enfants, dormez toujours, etc., etc.

LITTA (Le comte Giulio), compositeur amateur fort distingué, issu d'une illustre famille milanaise, deuxième fils du duc Pompeo Litta, qui était un dilettante éclairé et un véritable Mécène pour les artistes, naquit en 1822. Doué d'un grand amour pour la musique et de rares dispositions pour la culture de cet art, le comte Li'.ta se laissa entraîner à son penchant et se consacra de bonne heure à l'étude de la composition. Dès l'âge de vingt ans il écrivait un opéra sérieux, Bianea di Santa fiora, qu'il faisait exécuter, le 2 janvier 1843, sur la petite scène intime du Conservatoire de Milan; il fit ensuite représenter, sur des théâtres publics, plusieurs autres ouvrages qui furent favorablement accueillis et qui l'ont classé parmi les amateurs les plus distingués de sa patrie : Maria-Giovanna (Turin, th. Carignan), Bditla di Lormo (4 actes, Gènes, th. Carlo Felice, l$bZ),Sardanapale, et Don Giovanni di Portogallo. M. Giulio Litta est aussi l'auteur d'une sorte d'oratorio, la Pas* sione, dont il a écrit la musique sur l'hymne fa-

meux de Manzoni : 0 tementi delVira ventura! et qui fut chanté, dans un concert de musique sacrée donné à l'Académie philharmonique de Turin, 'par la Malvani-Ferraris et le ténor Daniele. La dernière production du comte Litta est une scène lyrique, il Viandante (d'après le Passant, de M. François Coppée), qui a été exécutée avec un véritable succès à Milan, sur le théâtre Milanais, le 17 avril 1873; il a écrit aussi une opérette, Raggio d'Amore, qui n'a pas encore été représentée. M. Litta a «publié quelques mélodies vocales.

L1TZAU (J.... B ), organiste néerlandais,

est né à Rotterdam le 9 septembre 1822. Organiste de l'une des églises réformées de cette ville, on lui doit les publications suivantes : 1° Les Mélodies des psaumes et chants en usage dans Véglise réformée des Pays-Bas, Rotterdam, Lichtenauer, 1861 ; 2° Les Mélodies des psaumes et chants en usage dans V Église évangélique luthérienne arrangées à quatre parties, id., id., 1852; 3° Les Mélodies des psaumes, motets, chants évangéliques de Véglise réformée des Pays-Ras, arrangées à quatre parties avec orgue ou piano , avec des préludes à jouer pendant et après te service, id., id.

LLADO (J ), musicien espagnol contemporain, est l'auteur d'un traité de solfège dont il a été fait trois éditions sous ce titre : Metodo de solfeo, analitico, facil y conciso (Madrid, Andres Vidal).

LLORENTE (Cipriano), compositeur espagnol contemporain, s'est fait connaître par la publication d'un certain nombre d'oeuvres de divers genres, entre autres un recueil de six cantiques à une voix avec accompagnement de piano, plusieurs mélodies religieuses à trois voix, et des morceaux de musique' légère et de danse pour le piano.

LOBO (Heitor), musicien portugais, fut un organiste célèbre et en même temps un constructeur d'orgues très-renommé. Il restaura en 1559 le grand orgue de l'église de Santa-Cruz à Coïmbre, instrument superbe qui a été presque entièrement ruiné par un charlatan , il y a quelques années. On n'a malheureusement pas de renseignement plus précis sur cet artiste remarquable, auquel les contemporains accordent de grands éloges. J. de V.

LODER (Edward-James), chef d'orchestre et compositeur dramatique anglais fort distingué, naquit en 1813 à Bat h, où son père, violoniste de talent, occupait une bonne situation (t).

(l) Il j a tout lieu de croire que l'artiste qui bit l'objet

LODER — LOESCHORN

Il appartenait à une famille toute musicale, car ses deux frères, John et William, morts longtemps avant lui, étaient, le premier violoniste, le second violoncelliste, et il eut aussi deux sœurs qui se livrèrent à l'enseignement de la mnsique. Pourtant, lui-même ne se décida qu'assez tard à embrasser définitivement celte carrière, car après avoir été envoyé, en 1826, à Francfort-sur-Ie-Mein pour y étudier avec Ferdinand Ries, qui avait été en Angleterre, l'ami de son père, il revint au bout de deux années à Londres, indécis snr son avenir, et bientôt entreprit l'étude de la médecine; c'est dans ce but qu'il retourna en Allemagne en 1829. Mais s'étant retrouvé avec Ries, il se résolut enfin à poursuivre la carrière artistique, et termina ses études musicales sous la direction de cet artiste distingué.

De retour en Angleterre, Loder se vit chargé d'écrire un opéra pour l'inauguration du nouveau théâtre du Lyceum, alors en construction, et qui était destiné à l'exploitation de l'opéra anglais. Le livret de cet ouvrage, intitulé Nourjahad, était l'œuvre du directeur de ce théâtre, Arnold, qui avait transformé à cet effet un ancien drame de lui dont le succès avait été médiocre quelques années auparavant; ce livret n'était point fameux, et la fortune de l'ouvrage s'en ressentit, lorsqu'il fut joué au mois de juillet 1834, bien que la musique en fût, paralt-il, des plus remarquables, et qu'elle donnât les preuves d'un rare tempérament artistique. « Il faut, a dit M. Macfarren en parlant de Aourjahad, il faut considérer cet opéra comme ayant créé en Angleterre un genre nouveau de musique dramatique, et les divers compositeurs qui se sont distingués dans cette voie ainsi préparée pour eux doivent un témoignage de gratitude à Edward Loder, qui a été le pionnier de leur fortune. »

L'année suivante, Loder écrivait pour le môme théâtre un nouvel ouvrage, Dice of Death (le Dé de la mort). Il conclut ensuite, avec les éditeurs d'AImen et Gie, on traité par lequel il s'engageait à leur livrer chaque semaine une composition; c'est alors qu'il écrivit pour eux une série de 12 chants sacrés, dédiés à Sterndale Benne», et qui auraient suffi â établir

de celte notice est le même que celai qui a été 'mentionné, au tome V de la Biographie untcerselle de* Mutlcient, tout le nom Inexact de Georges Loder. Les éléments du présent article ont été pris dans une notice que M. G. A. Mscfarren, l'éminent compositeur nng|.-i«, a puollée sur Loder dans the Impérial IHctionary of Lniversal Biographe. On verra qu'il n'y est point question d'un «tfjrur que Lodrr aurait fait en Amérique.

sa réputation ; il leur donna ensuite un grand nombre de chants (songs), duos, etc., et ces éditeurs eurent la singulière idée de former, avec ces diverses productions, une sorte d'opéra intitulé François /er, qu'ils firent jouer au théâtre Drury-Lane en 1838.

Quelques années après, Loder était engagé au Princes*' Théâtre comme chef d'orchestre, et déploya dans l'exercice de ces fonctions un talent supérieur. Il fit représenter alors à ce théâtre the Night Dancers (le* Danseurs de nuit), son meilleur ouvrage dramatique (1846), et Puck, opéra- ballade (1848). Étant passé avec le même emploi à Manchester, il donna en cette ville (1855) un ouvrage de grande importance et de hautes visées, Raymond and Agnes, qui fut reproduit plus tard à Londres, au théâtre St James, mais dans des conditions d'exécution déplorables. En 1856, Loder perdit l'emploi de ses facultés, et fut atteint d'aliénation mentale; après quelques années d'un traitement intelligent, on put croire un instant qu'il allait être rendu à la vie et à la raison ; mais le mal le reprit bientôt, et il mourut à Londres le 5 avril 1865.

Outre les opéras qui ont été mentionnés cidessus, Loder en écrivit plusieurs autres, qui n'ont pas été représentés : Lit lie Red Pàding Hood [le petit Chaperon Rouge), qui avait été composé vers 1845 pour le théâtre Drury- Lane, Pizarre, Leila, et sir Roger de Coterley. Il a écrit aussi quelques morceaux de piano intéressants, plusieurs quatuors pour instruments â cordes qui n'ont pas été publiés, mais qui témoignent d'un art consommé, et surtout une quantité énorme de mélodies vocales, parmi lesquelles on cite surtout celles intitulées the Brave Old Oak et Old House at Home, et pour l'ampleur de la conception celle qui a pour titre Invocation to the Deep (Invocation à l'obscurité). Enfin on connaît encore de Loder une grande cantate, the hland of Calypso* qui fut exécutée en 1851 aux nouveaux concerts philharmoniques.

LODUJENSKY (N ), compositeur

russe, s'est fait connaître par un certain nombre de romances et mélodies vocales, qui ont été publiées à Saint-Pétersbourg dans le cours de ces dernières .années.

*LOESCHORN (Charles- Albert). —Parmi les compositions publiées de cet artiste, dont le nombre s'élève aujourd'hui à près de cent cinquante, je signalerai les suivantes : Étude en ré op. 3 ; 3 Sonates, op. 101 ; Moments mélancoliques, 2 nocturnes, op. 114; Études de caractère, op. 118; 4 Études (I. Valse; 2. Galop;

LCESCHORN — LOMAGNE

3. Mazurk ; 4. Polka) ; Sonatines instructives, op. 125, 126, 127, 135; Suite pour piano, op. 130; 3 Mazurkas, op. 132; Tarentelle, op. 133; die Schxile der Gelàufigkeit, 33 études, op. 136; Album de la jeunesse, 15 morceaux instructifs, op. 139; Rêverie, op. 141; Quatuor pour piano et instruments à cordes; etc., etc.

LŒW (Joseph), pianiste allemand et compositeur pour son instrument, n'a pas publié jusqu'à ce jour moins de trois-cents- œuvres, consistant en pièces de genre, études faciles, fantaisies, mélodies, transcriptions de lieder ou d'airs d'opéras, morceaux de danses, etc., pour piano à deux où à quatre mains. Le même artiste a donné aussi quelques morceaux pour piano et harmonium. J'ignore quelle est la valeur de toute cette musique, doot rien absolument n'est connu en dehors de l'Allemagne.

* LOEWE (Jean-Charles-Godefroid), est mort à Kiel le 20 avril 1869.

* LOEWE (Jeanne-Soi'HIe). Cette cantatrice célèbre était née , non en 1815 , comme il a été dit, mais le 24 mars 1816. C'est elle qui avait créé } Gènes le rôle d'Abigail dans le Xabucco de M. Verdi, et à Milan la Maria Padilla de Doniietti. Elle avait renoncé au théâtre en 1848, pour devenir l'épouse du prince Frédéric de Liechtenstein. Celte grande artiste est morte à Pesth le 28 novembre 1866.

LOEWE (Thomas), compositeur, né en Autriche , a écrit la musique d'un opéra intitulé Coneino ConcitU , qui a été représenté à Prague au mois de décembre 1862. Cet ouvrage a été reproduit ensuite à Vienne, ville habitée par l'auteur, sur le théâtre de la Cour, le 1er février

* LOGIER (Jean-Bernakd), inventeur du chiroplaste, était né à Cassel le 9 Février 1777, et non à KaisersUutern en 1780. 11 eut un fils, Henri Logier, qui s'établit comme professeur de harpe et de piano à Londonderry (Angleterre), où il mourut le 15 Mai 1870.

* LOGROSC1NO (Nicolô). Les opéras suivants doivent être compris dans la liste de ceux qui sont dus à ce compositeur : 1° la Violante, Naples, th. des Fiorentini, 1741 ; — 2*Cionme* tella Correvata, id. , th. délia Pace, 1744;

— 3° li Zite% opéra bouffe, id., id., 1745; — 4° Don Paduano, id., id., id., 1745; — 5° la Cosianza, id., th. Nuovo, 1747; — 6° li Despiette d'ammorey id., th. délie Pace, 1748 (en société avec Nicola Calandro, dit Frascia)\ — 7° la Finla Frascatanat id., th. Nuovo, 1750;

— 8° lo Clciibeo, id., id., 1751; — 9° la Griselda, id., th. des Fiorentini, 1752; — 10° Elmira generosa (en société avec Emmanuel Bar-

bella, excellent violoniste), id., th. Nuovo, 1753;

— Il0 le Chiajese cantarine, folie musicale (pazzia per musica). M,, th. Nuovo, 1754;

— 12e Rosmonda (en société avec Cecere, Pietro Gomez et Traelta), id., id., 1755.

* LOISEL (Jean). Cet artiste naquit à Hesdin, en Artois. Admis dans l'ordre des Prémontrés, il devint chanoine régulier de l'abbaye de Saint- Josse-aux-Bois ou Dompmartin, dans le diocèse d'Amiens, puis fut appelé à Anvers comme maître de chant (phonascus) de l'église abbatiale de S'-Michel, où il se trouvait en 1646. C'est ce qui résulte, d'un ouvrage publié alors par ce musicien, ouvrage resté jusqu'ici ignoré, récemment retrouvé par M. Vander Straeten, et dont le titre produit ces renseignements : Surculus olïvx, notis musicis concertantiàus et pacifis VI vocum vel instrumentorum adornatus, 55. Mari x Pacis xternxque reginx concordix pro patrix/elici concordia oblatus, a venera* bili D. F. Joanne Lqisel Hesdinlemi, ecelesix J. Judoci in Nemore, sacre Ordinis Prxtnonstratensis canonico, necnon eccleste S. Michaelis Antverpix phonasco. Opus secundum. (Anlcerpix, apud heredes Pétri Phalesiit M D C XVLI, /i»-4°). Ceci est, on le voit, l'œuvre deuxième de Jean Loi sel. Un recueil , formant l'œuvre troisième, contient un assez grand nombre de motets à plusieurs voix, avec accompagnement d'instruments : Misericordias, Domine Deus% Aima Dei genitrix9 Laudem dicite, Salve Jlegina, Regina cœli, Tantum ergoy etc.

LOMAGNE (Joseph), violoniste , compositeur et professeur, né à Perpignan en 1804, s'essaya d'abord à jouer delà flûte, puis se consacra entièrement à l'étude du violon. Il prît d'abord des leçons d'un professeur nommé Cosle, maître de chapelle de la cathédrale de Perpignan, puis, admis au Conservatoire de Paris, devint l'élève de Kreutzer. Après avoir rempli les fonctions de violon- solo aux grands théâtres de Ntines et de Bordeaux , il retourna dans sa ville natale , s'y voua à l'enseignement , et fut assez heureux pour y fonder un Conservatoire, qui ouvrit ses cours an mois d'août 1842, et dont il resta le directeur jusqu'à la fin de sa vie. A partir de cette époque, Lomagne s'occupa beaucoup de composition , et écrivit un grand nombre d'oeuvres de divers genres , parmi lesquelles on cite les suivantes \ — \° La Maronite, grand opéra en 5 actes; — 2° Messe à 3 voix, exécutée en diverses circonstances ; — 3° S (abat Mater avec soli et chœurs; — 4° Recueil d'études pour le violon ; — 5° diverses compositions religieuses, entre autres des psaumes, des vêpres

LOMAGNE — LOMËNIE

du dimanche, des cantiques, un Chemin de la Croix; — 6° des trios et quatuors pour instruments à cordes ; — 7° enfin, des fantaisies et airs variés pour le tiolon. J'ignore si une partie de cette musique a été publiée. Lomagne est mort à Perpignan en 1868.

LOMAN (A -D ), ancien prédicateur à

Deventer, puis professeur de théologie à Amsterdam , est né à La Haye (Pays-Bas), le 16 septembre 1823. Il s'est beaucoup occupé de musique, et a publié dans divers journaux un certain nombre d'articles relatifs à cet art. On lui doit aussi les deux publications suivantes : 1? Suite au livre de J. G. Wilms concernant le livre de chorals de V église évangélique luthérienne dans le royaume des Pays-Bas, pour orgue et piano, Amsterdam, Brandt, 1850, in-4° ; 2° Arrangement à 3 voix des chants évangéliques et luthériens, principalement à l'usage des enfants qui chantent à V école et à r église, Amsterdam , Loman et Reudler, 1S52, in-8°.

LOMBARD1 (Giagomo), professeur de chant et compositeur, naquit à Parme en 1810, et fit ses études musicales au Conservatoire de Naples, où il eut pour maîtres Francesco Lanza pour le piano, Nozzari pour le chant, Zingarelli et Raimondi pour la composition. Il embrassa d'abord la carrière du chant dramatique, et débuta comme premier ténor, en 1828, an petit théâtre de la Fenice, de Naples, après quoi il alla tenir le même emploi à Corne, à Venise, à Bergame, à Bologne, à Malte, puis revint à Naples, où il se montra sur les théâtres dirigés par le fameux imprésario Barbaja. Mais la voix du jeune chanteur n'était pas encore suffisamment formée lorsqu'il aborda le théâtre; il en résulta une fatigue et une altération qui l'obligèrent à renoncer à cette carrière. Il s'établit alors à Naples comme professeur de chant, alla ensuite pendant plusieurs années diriger le théâtre de Lecce, puis revint à Naples, qu'il ne quitta plus depuis cette époque, et où il fonda une société chorale. Lombardi a fait représenter trois opéras : il Capitano ed il Tulore (Malte), il Primo Navigator e (Malte, 1829), et Elfrida (Lecce, 1853); il a écrit 23 messes, soit alla Palestrina, soit avec orchestre ou musique militaire y diverses autres compositions religieuses, et un certain nombre de morceaux pour le chant et pour le piano ; une partie de cette musique a été publiée. On doit encore à Lombardi les ouvrages suivants : Elementi di lin* guaggio musicale (Naples, l'auteur) ; Metodo per apprendere la giusta durala délie figure (id., Orlando); il Canto moderno, 4 livres de mélodies (id., Tramater); VAmico de ' princi-

pianti , 4 autres livres de mélodies (id., Giannini). Cet artiste est mort à Naples, au mois d'avril 1877.

LOMBARDI (F ), compositeur italien,

a fait représenter sur le théâtre du Prince Humbert, de Florence, le 8 septembre 1877, un opéra sérieux intitulé Ginevra di Scozia.

LOMBARDINI (Guseppe LOMBARDO, dil), compositeur et professeur de chant, né à Palerme en 1820, étudia le piano avec Pinis, l'harmonie avec Cartni et le contrepoint avec Pietro Raimondi. Très-jeune encore, il dirigea une troupe de chanteurs amateurs, pour lesquels il écrivit une opérette bouffe, la Zia Teresa, qui fut jouée ensuite au théâtre San-Ferdinando, et donna à ce même théâtre un autre ouvrage intitulé Quattro. Mariti e due Mogli. A 16 an* il alla s'établir à Naples, et ouvrit en cette ville une école de chant, qui fut bientôt très-recherchée et d'où sont sortis plusieurs artistes estimés. Plus tard, son ancien maître, Pietro Raimondi, directeur du Conservatoire de Palerme, lui ayant offert le poste de professeur de chant dans cet établissement, M. Lombardini, satisfait de la situation qu'il s'était faite â Naples, déclina cette proposition. En 1857, il devint directeur de l'école de perfectionnement de YAlhergo de ' Poveri, puis de celle de l'Association des savants, lettrés et artistes. M. Lombardini a publié un Guida aW arte del Canto (Naples, 1851), unautre ouvrage didactique intitulé Studio di perfetta intonazione (Naples, Cottrau, 1873), et il a fait représenter à Naples les opéras suivants : la Sartina e V Usuraio (th. Nuovo, 1853), lo Spaccalegna (th. du Fondo, 1860), et t'Albergo delV Allegria (th. San-Carlo, 1864). Il a écrit encore un autre opéra, Lida, qui jusqu'ici n'a pas été représenté, et a publié quelques romances et mélodies vocales.

LOMÉNIE ( Louis-Léon aro DE), écrivain et critique, membre de l'Académie française, est né à Saint- Yriex (Haute- Vienne) en 1818, et descend de François de Loméuie , conseiller au siège présidial de Limoges en 1570, lequel était frère de Martial de Loménie, qui fut secrétaire du roi et chef de la branche des Loménie de Brieone. Après avoir fait de brillantes études au collège d'Avignon, Louis de Loménie vint se fixer à Paris, et débuta dans les lettres par une série d'études biographiques intitulée Galerie des contemporains illustres et publiée sous le pseudonyme d'un Homme de rien (Paris, René, 1840-1847, in- 18 avec portraits). On a dit avec raison que cet « homme de rien » fit beaucoup de bruit dans le monde sans chercher le scandale I et sans forcer la curiosité publique par de»