MARIN — MARIO

sa Tille natale. Je ne rappelle ici son nom que pour citer un passage d'un pamphlet de Beaumarchais dans lequel sont remis en lumière ces commencements de] sa carrière. Lorsqu'en 1771 Marin hit appelé à la rédaction en chef de la Gazette de France, ce choix fut l'objet de critiques trèsvives de la part de certains hommes de lettres, dont Marin s'était fait des ennemis en qualité de ceosenr de la police. Beaumarchais se distingua entre tous par son animosité, et publia à ce sujet un mémoire dans lequel, après l'avoir montré gagiste à la Ciotat, où il touchait de l'orgue, il ajoute : — « Il quitte la jaquette et les galoches, et ne fait qu'un saut de l'orgue au professorat, à la censure, au secrétariat, enfin à la gazette. Et voilà mon Marin les bras retroussés jusques aux coudes et péchant le mal en eau trouble ; il en dit hautement tant qu'il veut, il en fait sourdement tant qu'il peut. Censure, gazettes étrangères, nouvelles à la main, à la bouche, à la presse, journaux, petites feuilles, lettres courantes, fabriquées, supposées, distribuées, etc., tout est à son usage. Écrivain éloquent, conteur habile, gazetier véridique, journalier de pamphlets, s'il marche, il rampe comme un serpent , s'il s'élève, il tombe comme un crapaud. Enfin, se traînant, gravissant, et par sauts et par bonds, il a tant fait par ses journées, que nous avons vu de nos jours le corsaire aller à Versailles tiré à quatre chevaux sur la route, portant pour armoiries, aux panneaux de son carrosse, dans un cartel en forme de buffet d'orgues, une Renommée en champ de gueules, les ailes coupées, la tête en bas, raclant de la trompette marine, et pour support une figure dégoûtée, représentant l'Europe ; le tout embrassé d'une soutanelle doublée de galettes, et surmonté d'un bonnet carré, avec cette légende à la honpe : Ques-à-co? Marin (1). » * M AR1NELLI (Gaetano). - Au sujet de cet artiste, M. Joaquimde Vasconcellos me communique obligeamment la note suivante : « A ce que Fétis dit de Marinelli, il faut ajouter que ce compositeur se trouvait, avant 1790, à Madrid, où il donna des leçons de chant à un artiste de talent, Lourença Correa (2) ; en 1817 il était

fi) On Mit que Ques-à-co ? est une locution prorcnçale qnl aiguille: «■ Qu'est-ce que cela ? » Marin se ser?alt à tout propos de cette expression, qull avait rapportée de son pays. On raconte qu'elle plut beaucoup à la Dauphine, lorsqu'elle Iutle mémoire de Beaumarchais, qu'elle l'adopta et la répétait atout propos.sl bien qu'elle devint an quolibet de cour et courut Pari* et Versailles. Une marchande de modes, profitant de la circonstance, Imagina de répandre une coiffure à laquelle elle donnait le nom de qvesaco et qui obtint un succès de vogue.

(!) V. Os Musicos portugueies, par Joaqulm de Vasconcellos, T. I, p. 57,

à Lisbonne, où il composait une cantate pour le mariage du prince royal D. Pedro, cantate qui fut chantée au théâtre royal de l'Opéra (San Carlos). Marinelli était vers 1820 à Porto, où il donnait des leçons de musique. »

A la liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter les suivants : 1° V Interesse gabba tutti, Florence, 1795; 2° Jssipile, Venise, théâtre de la Fenice, automne 1796; 3° H due Fratelli Castracani, Padoue, 1798; 4« la Morte di Cleopatra, Venise, théâtre de la Fenice, 1800.

. MAKINI (.....). Un artiste de ce nom, resté d'ailleurs absolument obscur, a écrit la musique d'un opéra-comique en un acte, Duval ou une Erreur de jeunesse, qui fut représenté à l'Ambigu-Comique, de Paris, en 1800.

MARINI (Icnazio), chanteur italien, naquit à Bergame vers 1815. Son père voulait lui faire suivre la carrière ecclésiastique, mais il préféra se consacrer au théâtre. Doué d'une voix de basse profonde extrêmement puissante, ainsi que d'une stature colossale, il offrait, dit-on, sur la scène, un type d'une majestueuse beauté. Il débuta fort jeune à B rescia, obtint beaucoup de succès, et fut bientôt engagé au théâtre de la Scala, où il resta plusieurs années et où il se fit une grande réputation. Chanteur remarquable aussi bien dans le genre tragique que dans le genre bouffe, il se faisait surtout applaudir dans Mosè et dans VJtaliana in Algeri. C'est pour lui que M. Verdi écrivit le rôle principal à' Attila. Après avoir fait un assez long voyage en Amérique, il revint à Milan, et remporta un véritable triomphe, au théâtre de la Canobbiana, en se montrant dans le rôle de Marcel des Huguenots, où à ses qualités bien connues de chanteur il joignit un talent de comédien qu'il n'avait jamais à ce point déployé. Marini a appartenu au théâtre impérial de Saint-Pétersbourg, et en 1860 il chantait sur celui de Barcelone. Il est mort à Milan le 29 avril 1873.

* MARIO (Gitjreppe), comte DE CANDIA, célèbre ténor italien, n'est pas né à Gênes, comme on Ta dit, non plus qu'à Turin. La Gazzeita musicale (de Milan) du 7 octobre 1877 le déclarait formellement en ces termes : « La patrie du célèbre ténor Giuseppe Mario est Cagliari, et non Turin, comme le voudrait le Dizionario de Regli. » Dans une lettre publiée au mois de septembre 1867 par un grand nombre de journaux français, M. Mario donnait les détails suivants sur sa carrière : — « J'ai fait ma première apparition à Paris en décembre 1838, dans Robertle-Diable, sur le théâtre de l'Opéra. Là, j'ai passé deux ans et demi, et j'ai chanté le Comte

MARIO — MARÏOTTI

Ory, le Drapier et autres ouvrages. En 1840, I M. Aguado me fit chanter VElisire oVatnore, au - Théâtre-Italien En fait, ma carrière n1a commencé qu'en 1842, à Dublin, où j'ai chanté avec Tamburini, Grisi et Lablache, sous la direction de J. Benedict. Ensuite, je revins à Paris et j'y chantai le répertoire de Rubini, ce qui ne fut pas une petite fortune pour moi. Finalement, ma vie se passait rapidement, allant de Paris à Londres à chaque saison, et rencontrant partout le plus aimable accueil. Dans l'hiver de 1849, pour la première fois, je m'en allai en Russie, et en 1854 en Amérique. Londres et Paris sont encore les deux villes dont j'ai gardé les plus doux souvenirs, sans oublier pourtant Dublin, où j'ai reçu les plus chaleureux encouragements. Etrange à dire, jamais je n'ai chanté en Italie. »

A la fin de 1862, M. Mario, par un caprice sans doute, eut la singulière idée de se présenter de nouveau sur la scène de l'Opéra, abandonnée par lui depuis plus de vingt ans, et s'y montra dans le rôle de Raoul des Huguenots. La tentative ne fut pas heureuse, et il ne la renouvela pas, s'empressant de rentrer au Théâtre- Italien. Depuis quelques années il a quitté définitivement une carrière qui avait été pour lui très-brillante, et l'on assure qu'aujourd'hui il occupe un emploi important dans l'administration des beaux-arts à Rome.

Un écrivain italien, Francesco Regli, affirme, dans son Dizionario biografico, que M. Mario, destiné d'abord à l'état militaire, était entré en 1830, avec le grade d'officier, dans le régiment des chasseurs sardes, alors en garnison à Gènes. Exilé à Cagliari pour un méfait de jeunesse, il aurait donné sa démission, qui n'aurait pas été acceptée, et se serait alors réfugié à Paris, où il lit apprécier dans les salons son adorable voix de ténor. C'est alors que, selon le même écrivain, un engagement lut aurait été proposé à l'Opéra, à raison de 1 ,500 francs par mois. Mais le jeune dilettante n'était pas en état de se présenter sur une scène de cette importance. Tout en acceptant le traité qui lui était offert, il se plaça, pour faire des études sérieuses, sous la direction de Ponchard et de Bordogni, et après deux ans de travail songea enfin à effectuer ses débuts, qui eurent lieu dans Robert >le- Diable, non le 2 décembre 1838, comme le dit Regli, mais le 30 novembre précédent. Après être resté quelque temps à l'Opéra, où d'ailleurs il avait été bien accueilli et où il avait adopté le pseudonyme de Mario, le jeune chanteur, dont la voix et le talent convenaient mieux au répertoire italien qu'au répertoire français, fut engagé au Théâtre-Italien, où il fit de brillants débuts. On

a vu plus haut, d'après M. Mario lui-même, de quelle façon se continua sa carrière jusqu'au jour où il eut la fâcheuse pensée de reparaître sur la scène de l'Opéra.

Pendant les vingt-six ou vingt-huit années qu'il passa à notre Théâtre-Italien, M. Mario ne cessa d'y obtenir d'incontestables et légitimes succès. Les ouvrages qni constituaient son répertoire étaient Traneredi, la Gazza ladra, il Barbier e y Mosè, Matilde di Sabrait, la Cènerentola, de Rossini; Lucia di Lamermoor, Lucrezia Borgia, Poliuto, Anna Bolena, VElisire d'Amure, Don Pa&quale, de Donizetti; la Sonnambula, il Pirata, Norma, i PuriianU la Straniera, de Bellini ; Don Giovanni , de Mozart, etc. Dans la seconde partie de sa carrière, il dut un regain de succès aux opéras de M. Verdi : Ernani, i Lombard*, la Traviata, Bigoletto, il Trovatore. Mais les premières années de M. Mario furent assurément les plus brillantes, alors qu'il se faisait entendre en compagnie de ces artistes à jamais illustres qui s'appelaient Tamburini, Lablache, M™" Persiani, Sontag et Giulia Grisi. 11 devint plus tard l'époux de cette dernière et célèbre cantatrice. A la fin de 1869, M. Mario tenait encore à Saint-Pétersbourg l'emploi des premiers ténors; mais sa voix était alors bien affaiblie, et il n'était plus que l'ombre de lui-même. C'est vers cette époque qu'il se décida à renoncer définitivement à une carrière qui avait duré pour lui plus de trente

MARIOTT1 (Ouhpo), compositeur, né à Florence le H juin 1813, est mort en cette ville le 29 juillet 1868. D'abord professeur de chant, et comme tel attaché aux écoles musicales de sa ville natale, dont il fut ensuite l'inspecteur, il devint, en 1860, secrétaire de l'Institut musical. On doit à cet artiste, outre une sorte d'opérette intitulée la Casa disabitala, un oratorio, Giuda Maccabeo, exécuté vers 1860, plusieurs cantates, et un certain nombre de compositions religieuses. '

MARÏOTTI (Corinno), compositeur, professeur et écrivain musical, était né à Parme le 4 septembre 1827. 11 commença l'étude de la musique avec AHnori, et eut ensuite Marcello pour professeur de contrepoint et de composition. S'étant fixé à Turin, il s'y livra à l'enseignement, et s'occupa surtout avec ardeur de populariser l'étude et la pratique du chant choral, principalement dans les classes laborieuses. Il écrivit et publia à ce sujet plusieurs recueils de chants populaires à une ou plusieurs voix, avec accompagnement de piano : Tesoretto melodico, Braccioe Cuore, Primizie meloginniche. On doit aussi à cet