BERARDI — BERAT

BERARDI Ancelo), naquit au bourg de Sainte-Agathe, dans le Bolonais, vers le milieu du dix-septième siècle. On voit par le titre de se* Ragionamenti musicali, qu'il était, en 168t, professeur de composition et maître de chapelle de la cathédrale de Spolète. Précédemment, il avait rempli les même* fonctions a la cathédrale de Vilerbe. En 1687, époque où il publia ses Documenti armonici, il était chanoine de la collégiale de Yiterbe, et vers 1C93 il fut nommé maître de chapelle de la Basilique de Sainte-Marie in Transtevere. Il dit dans la préface de ses Documenti armonici qu'étant déjà chanoine et maître de chapelle, il étudia le contre-point sous Marco Scacchi, ancien maître de chapelle du roi de Pologne. Les ouvrages théoriques de cet auteur sont : I. Ragionamenti musicali, Bologne, 1681, in-12; II. Documenti armonici, Bologne, 1687, in-4°; livre important par son objet et par la manière dont il esl traité. Cet ouvrage est divisé en trois livres : le premier traite de diverses espèces de contre-points et de la fugue; le second, drs canons et des contre" points doubles à l'octave, à la dixième et à la douzième; le troisième, des dissonances par retardement (legature) et de leur résolution. Il est a regretter qu'au savoir réel que montre Berardi dans IV iposé de la doctrine scolaslique de M>n temps, il ne se joigne pas plus de méthode et de philosophie. III. Miscellanea musicale, divtsa in tre parti, Bologne, 1689, in-4». Dans la seconde partie de ce livre, on trouve les règles du contre-point simple a deux voix et dans la troisième, celles du contre-point à trois et de la fugue selon les tonsdn plain-chant. IV. Arcani musicali, Bologne, 1690, in-4', dialogue de trente-deux pages sur quelques compositions artificieuses, telles que les Canons en écrevissc, les Duos à retourner le livre, etc. V. // Perche musicale ovvero staff et ta armonica, Bologne, 1693, in 4°. C'est une suite de lettres en réponse à diverses questions qui avaient été faites à Fauteur sur plusieurs points de la musique. Les ouvrages de Berardi forment une époque remarquable dans l'histoire de l'harmonie. Depuis les innovations introduites dans l'harmonie et dans la tonalité par Monteverde, les principes sévères de l'École romaine avaient souffert des altérations qui, devenant chaque jour plus sensibles, imprimaient à toutes les parties de l'art, et particulièrement à la tonalité, une direction nouvelle. Cependant les deux Nanini, Benevolî et leurs élèves, quoiqu'ils eussent adopté des (ormes plus modernes, conservaient encore dans leurs compositions quelque chose de la pureté , de style dont Palestrina et ses contemporains j

avaient donné l'exemple; mais à l'époque où Berardi publia ses Documenti armonici, il semble qu'on avait méconnu le but des études musicales; ce n'était plus à la recherche de m*u veulent-; élégants et purs dans l'accord des voix qu'on s'appliquait, mais à celle de subtilités pué» riles, tels que les contre-points alla zoppa, per- /idiati , d'un sol passo, etc., dont les ouvrages de cet auteur sont remplis. Quoi de plus ridicule, de plus opposé au véritable but de l'art que ces formes de convention où les compositeurs s'im-i posaient la loi de n'employer tantôt que i blanches, tantôt que des notes noires i ou de répéter d'un bout à l'autre d'un morceau de musique le même trait à une partie, pendant que les autres suivaient les règles de l'harmonie ordinaire ; ou bien encore de s'interdire l'emploi de certaines notes de la gamme ou de certains intervalles? Ce sont cependant ces mêmes formes de composition dont Berardi explique les règles très-sérieusement. Il faut l'avouer, toutefois, ces défauts qui appartiennent au temps où il vécut, sont rachetés par les lumières qu'on l>eut puiser dans ses ouvrages sur deux objets importants de l'art d'écrire ; objets qui ont exercé riniluence la plus heureuse sur les progrès de la musique moderne. Le premier est le contrepoint double, dont l'invention, bien qu'antérieure à ce siècle, puisqu'elle est clairement indiquée par Zarlino et développée par Cérnne, n'avait cependant pas acquis tous les perfectionnements qu'on remarque dans les ouvrages de Bérardi : l'autre e>t l'art de moduler la fugue par la mutation de la réponse au sujet, invention qui a substitué les fugues tonales et libres à la lugue réelle. Je le répète, Berardi n'est pas l'inventeur de ces choses, mais il est le premier qui en ait exposé méthodiquement les principes et le mécanisme. Sous ces rapports, il doit être considéré comme un des écrivains dont les ouvrages ont le plus d'importance pour l'histoire do l'art. Comme compositeur, on connaît de lui t Mis sa pro defunctis quinque vocum ; Romx, apud Ign. de Lazaris, 1663.— Ltôri tredi mutetti a due, tre, qualtro met ; Bologne, Monti, 1665. — Psalmi vespertinih voc.cumunaMissa, op. 8; Romx, apud Aug. Mutis, 1675. Duetibri di offertorii concertait a due e tre voci ; Bologne, Monti, 1680. Salmi concertati a tre voci, lib. I et 2, op. 4 et 5 ; Bologne, 1668, in-4°. Psalmi vespertini (cum Missa quatuor toc), op. 9; Bologne, 1682, in-4°. Musiche diversl per caméra a 2, 3 e 4 voci, op. 13 ; Bologne, Maria Monti, 1698, in-4°.

BÉRA.T ( FnénÉRic), compositeur de roman, ces et de chansonnettes, né a Rouen, en 1 800, a

BÉRAT - BERCELLI

obtenu <lrs succès prodigieux par quelques-unes de ses productions, particulièrement par sa romance : Ma Normandie, dont on a vendu plus ' de trente mille exemplaires! Ce succès populaire est dû vraisemblablement au caractère assez vulgaire des mélodies de cet auteur; car les choses de ce genre, lorsqu'elles ont un rhythme bien cadencé, ont toujours en France plus de chances de réussite que les chants marqués au coin de la distinction. Les romances les plus connues de Bérat, après Ma Normandie, sont le Départ, La Montagnarde au retour, A la Frontière, C'est demain qu'il arrive. Parmi ses chansonnettes, dont la gatlé a fait le succès, on cite la Lisette de Déranger, Jiibi, mon chéri, et Mon petit Cochon de Barbarie. En 1846, il a publié un album de romances et de chansonnettes dont plusieurs sont écrites en patois normand. François Vétournlau a pardu et retrouvai son couliau est une de ces 'chansons devenues populaires et chantées dans toute la Normandie. Peu fortuné, Bérat n'avait d'autres moyens d'existence qu'un petit emploi dans une entreprise de gaz, à Paris. Homme simple et bon, il avait peu d'amhition : le terme de ses désirs était la possession de 1,200 francs de rente et une chaumière dans sa belle Normandie. Une étroite amitié l'unissait à Béranger, le poète. Depuis longtemps Bérat était atteint d'une affection de la moelle épinière, dont lui-même paraissait ignorer la gravilé. Le mal lit tout à coup de rapides progrès : Bérat fut pris de vertiges, et le 2 décembre 1855, il s'éteignit sans souffrance.

BÉRAUD1ERE (Marc de), musicien français qui vivait au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer le Combat de seul à seul en champ clos, à quatre parties; Paris, Ballard, 1608, in-**».

BERBIGUIER ( Benoit-Tranquille ), flûtiste et compositeur pour son instrument, naquit le 21 décembre 1782, aCaderousse, déparlement de Vaucluse, ci-devant le comtat Venaissin. Doué de dispositions heureuses pour la musique, il apprit, saus le secours d'aucun maître, la flûte, le violon et la basse. Sa famille le destinait au barreau ; mais, dominé par son goût pour l'art musical, il quitta brusquement son pays natal au mois d'octobre I80â, vint à Paris, entra au Conservatoire dans la classe de flûte de Wunderlich, et suivit en même temps un cours d'harmonie sous la direction de Rerton. Depuis plusieurs années il faisait sa profession de la musique, lorsqu'en 1813, il fut contraint de quitter Paris par suite du décret qui ordonnait une levée de trois cent mille hommes. Kn 1815, il entra dans les gardes du corps, suivit la cour à Gand et rentra

avec elle à Paris. Au mois de novembre de la même année, il obtint une lieuteoance dans la légion de l'Ain, qui s'organisait à Bourg; mais fatigué de l'état militaire , et désiraut se livrer de nouveau à la carrière musicale, il donna sa démission, en 1819, et revint à Paris, où il épousa, en 1823, Mlle Plou, l'une des harpistes les plu* habiles de cette époque. Cest surtout comme compositeur pour la flûte que Berbiguier l'est fait un nom recommandable. Ses ouvrages pour cet instrument ont été longtemps classiques, et se sont succédé avec une fécondité rare. Ce n'est pas seulement en France qu'ils ont obtenu ce succès flatteur; car les catalogues d'Allemagne, où ils figurent tous, prouvent qu'ils y jouissent d'une estime méritée. Les événements de 1830 l'affligèrent, à cause de l'attachement qu'il avait pour la famille royale de la branche aînée des Bourbons, et le décidèrent à se retirer près de son ami Hus-Desforges ( Voy. ce nom ). à Pont- Levoy, près de Blois. l\ y jouit d'une existence heureuse pendant quelques années; mais le chagrin que lui causa la mort de Desforges le frappa d'un coup mortel. Après avoir accompagné les restes de son ami an lieu de l'inhumation, il dit a quelques amis qui l'avaient suivi pour cette triste cérémonie : Dans huit jours vous viendrez ici pour moi. Sa prédiction se réalisa, car Desforgf* était décédé le 20 janvier 1838, et le 29 du même mois, Berbiguier avait cessé de vivre! Le catalogue des œuvres de cet artiste renferme s 1* Quinze livres de duos pour deux flûtes j — 2* Deux livres de duos pour flûte et violon; — 3° Six grands solos ou études pour la flûte; —

4" Dix concertos pour le même instrument ; — I r>° Sept livres de sonates , avec accompagnement

de basse ou allô ; — 6° Une méthode pour la flûte ;

— 7° Huit thème* variés avec accompaguement de piano ou orchestre ; — 8° Six airs de divers auteurs variés pour la flûte avec piano ou orchestre; — 6° Six livres de trios pour troi* flûtes; — 10* Un livre pour deux flûtes et alto;

— llo Un idem pour flûte, violon et alto; — 12° Plusieurs suites de duos faciles pour deux flûtes; — 13* Un grand duo concertant pour flûte et piano; — 14<> Enfin, plusieurs fantaisies, romances et airs variés avec piano, et des suites d'airs d'opéras arrangés en duo pour deux flûtes.

BERCELLI ou BERSELLI (Matdjev), sopraniste qui, vers 1720, se trouvait à la cour de Dresde. Sa voix avait une étendue prodigieuse, car elle commençait à l'ut au-dessous de la portée et allait jusqu'à sa dix-huitième fa. Toutefois il chantait médiocrement, ce qui n'empêcha pas qu'il eût 2,000 guinées d'appoiui* ments, à Londres, en 1738.