BERCHEM

UICRCIIEM (Jacques, Giuchetto ou JACHb-r) ou de Berchem, un des plus habiles compositeurs «Ju seiiième siècle, naquit en Flandre au commencement de ce même siècle, et brilla de 1535. a 1563. On ignore si le nom de Berchem fut le sien propre, ou s'il le frit du lieu de sa naissance, le village de Bercbem, près d'Anvers. Les documents de» archives diverses de crtte ville n'ont fourni aucun renseignement sur ce point à M. Léon de Burbure (voy. ce nom). Les biographes qui ont cru que Berchem n'était pas le nom propre de ce musicien, l'ont confondu avec Jacques, ou Jachet de Buus qui vécut dans le même temps ; mats on peut voir à l'article Buus que cette opinion n'est pas fondée. D'autres ont cru que Jachet de Berchem était le même artiste que Jachet de Wert; mais les Italiens nomment celui-ci Giuchef ta di Reggio, soit qu'il ait vu le jour dans cette Tille, de parents flamands, soit qu'il y ait demeuré plus ou moins longtemps, tandis que Jachet de Berghem, ou Berchem est désigné par eux sous le nom de' Giuchetto ou Jachet di Mantoca , parce qu'il fut au service du duc de Mantoue, vers 1535 à i 505. Ces musiciens vécurent longtemps en Italie à la même époque ; leurs ouvrages y furent souvent réimprimés, et dans les recueils où Ton a introduit quelqu'une de leurs compositions, il arrive fréquemment que le prénom seul est indiqué i de là vient qu'il est difficile de déterminer lequel des trois artistes en est l'auteur. Federmann dit (dans la Description des Pays-Bas) que Berchem vivait encore en 1580 : il devait être alors fort âgé. Les ouvrages les plus connus de cet artiste sont : l* Jacheti musici celeberrimi atgtte delectabilis, chori Utustrissimi, ac révérend, cardinalis Manlux magistri, Motecta quinque vocum. Novissime, omni studio, ac cura in lucem édita; Venetiis apud Hieronymum Scotum, 1539, in-4° obi., avec une dédicacede l'imprimeur au cardinal de Mantoue. Ce recueil contient vingt-six motets. C'est ce même ouvrage, augmenté de deux motels qui a été reproduit sous le titre ilalien suivant : II primo libro di Motetti di Jachet a cinque voci con la giunta di piu Mot' tetti composti de novo per il dettoautore non piu veduti con ogni diligentia corretti ; in Venetia, nella stampa d'Antonio Gardane, 1540, petit in-4° obi. 1\ y a vingt-huit motets dans ce livre ; au haut de la page du onzième on lit -. Giac. di B. (Jacques de Berchem).— 2» Jachet musici suavissimi celeberrimique musices reverendissimi cardinalis Mm tue (sic) magistri Motecta quatuor vocum nunc primum diligentissime recognita ac suo candori restituta. Liber primus ; Venetiis apud Antonium Garda-

num, 1545, in-4° obi. sans dédicace ni préface. Des exemplaires de la même édition ont paru dans la même année avec le titre italien suivant . // primo libro de motetti a quattro voci ; In Venetia, app. di An t. Gardane, 1545, petit in-4° obi. On trouve aussi à la bibliothèque royale de Munich -. Jachet Mastro (sic) di musica de la Capella del Duomo de II lus .Signor duca di Mantoa (sic) Moltetti a quattro voci, novamente posti in luce; libro primo. Sans date et sans nom de lieu, in-4» obi. — 3° Liber primus, vocum quinque. Vigenli Motetos hnbet. Excusum Ferrarix, expensis et Labore Joh. de Bulgat, llenr. de Campis, et Anlh. Hucher, sociorumt 1539, pelit in-4* ohl. Le principal auteur de ces vingt motets est désigné Jacquet de Berchem; les autres sont liesdin, Nie. Gombert, Archadelt, Ivo(de Venlo), Jacques Despons, Adrien Willart, Maistre Jan.et Claudin (Claude de Sermisy),— 4° // primo libro de mndrigali a quattro voci. In Venetia appn sso d'Antonio Gardane, 1556, in -4° obi — 5» Cupriccio di Jachetto Berchem con la mu-> sica da lui composta sopra le stanze del Furwso, a quattro voci. In Venetia appresso d'Antonio Gardane, 1501, in-4», libn primo, seconda et terzo. Cet ouvrage est dédié au duo de Ferrare.— 0» Le manuscritdu seizième siècledo la bibliothèque royale de Munich, coté II, contient trois messes à cinq voix, de Berchem, sous le nom de Jaches de M an tua. — T Oraltones complures ad qffic. Hebdom. Sanclx pertinentes quatuor et quinque vocum. Venetiis apud Ant. Gardanum, 1507, in-fol. — 8» Messe dei Fiore a cinque voci, libro primo. In Venetia, app. di Ant. Gardane, 1501. (C'est une réimpression.) —9° Messe di Jachetto a cinque voci. Libro 21 ibid.j 1553. — 10» La messe à qualre voix Jachet Bergem (sic) sur la chanson Mors et Jortuna se trouve dans le recueil qui a pour titre : Missarum quinque liber primus, cum quatuor vocibus ex diversis auctoribus exccllentissimis. Venetiis apud Hieronymum Scotum, 1344, in-4° ohl. On trouve des motets et des madrigaux de Berchem, avec l'indication de son nom dans les reçue 1s suivants : i" Motetti del frutto, lib. \etla sei voci; Venise, Ant. Gardane, 1539. - 2° Motetti del Lubirinlo a cinque voci; Venise, 1554, iu-i° obi. — 3» Di diversi authori il primo libro de' madrigali a quattro voci a note nègre; ibid., I503,in-4°obl. — 4«> // primo libro délie Muse a cinque voci. Madrigali di diversi authori; Borne, Antoine Barré, 1555, in-4°. Pour les œuvres où l'on ne trouve que le prénom de Jacquet ou Jachet, voyez la notice sur Buus (Jacques de).— 5" Mo-

BERCHEM — BÊRÉSOVSKY

tettidellaSimiaacinquevoci. Ferrarix,expensis et labore Johannis de Bulgat, 1540, in-4°. Dans ce recueil le nom est écrit Jachet de Berchem; peut-être est-il permis d'en conclure que le nom de famille était Jachet, ou plutôt Jacquet, que ce nom n'était pas le diminutif de Jacques, et que Herchem indiquait le lieu de naissance, comme le dit au reste Guicliardin (Giachetto di Berchem vicino di Anversa).— 6° Ter dus liber Motectorum cum quatuor vocibus. Impressum Lugduni per Jacobum Modernum de Pinguento, 1639, in-4o. — 7° Secundus liber Motectorum cumquinque vocibus; ibid.,l 532, in-4°.— 8° Tertius liber Motectorum ad quinqueet sex vocis; ibid. , 1 .Vis, in-4%— 9* Quart us liber Motectorum ait quinque et sex vocis; ibid.t l53o,in-4°. — 10° Quintus liber, etc., ibid. ; 1543, in-4°. — 1 1° Selectissmarum cantionum (quas vulgo Moteta vocant) Flores, trima vocum, ex optimis ac prestantissimis quibusque dimnx Musices authoribus excerptarum. Lovanii ex typograph. Pétri Phalesii, 1569, in-4° obi.

BERCK (Henri), compositeur, né à Brème vers 1805, a vécu quelque temps à Paris. Il prétendait être élève de Rossini, quoique ce maître n'en ait jamais eu aucun. En 1829 il fit représenter dans sa ville natale un opéra intitulé Rt>mus et Romulus, et dans l'année suivaute il y donna Baudouin, comte de Spolète.

BERCEZ A IMER(Wolfcanc), compositeur allemand, vivait vers le milieu du seizième siècle, et -a publié : Sacrorum hymnorum modulations quinque et sex vocibus; Municb, 1564.

BERCY. Voyez Brest.

BEBENGEB (Laurent- Pierre) , littérateur, né à Riez (Basses -Alpes) le 28 novembre 1749, entra dans la congrégation de l'Oratoire, après avoir terminé ses éludes, et fut professeur au collège d'Orléans. Après la révolution il pas.*a à Lyon, en qualité de professeur de l'école centrale, puis fut inspecteur de l'Académie universitaire de cette ville. II mourut en 1822, à l'âge de soixante-treize ans. Auteur de la Morale en aclion, livre qui eut de la célébrité en France et fut souvent réimprimé, Bérenger fut membre de l'Académie des sciences, lettres et beaux -arts de Lyon. Dans une séance de cette société savante, il lut un mémoire sur la nécessité d'établir à Lyon une école spéciale de musique vocale et instrumentale, dans laquelle on enseignerait aussi la composition. Ce Mémoire se trouve parmi les manuscrits académiques de la Bibliothèque de Lyon, fous le numéro 1393 du Catalogue.

BEREIVS (Charles), directeur de musique à Hambourg dans la première moitié du dix-neuvième siècle, a publié des trios et des duos pour

] la flûte, des airs variés pour le violon, des sonates pour le piano, des pots-pourris pour divers instruments, et des contredanses pour l'orchestre et pour le piano. Toutes ces productions ont été imprimées à Hambourg.

BEBEXS (Henri), ûls du précédent, pianiste, violoncelliste et compositeur, à Hambourg, s'est fait connaître par les compositions suivantes : 1° Der musikalisch Europa( l'Europe musicale), contenant douze fantaisies pour piano, op. 2 ; Hambourg , Scliubarth et compagnie.— 2° deux rondos idem, op. 4; Hambourg, Bcehme. — 3° 1er Trio brillant pour piano , violon et violoncelle, op. 6 ; Hambourg, Schubarth et compagnie. — 4* Romances sans paroles, n° l et 2 ; ibid. — 5° Des polkas et des contredanses.

BEREXS Hermahn), compositeur et directeur de musique à Stockholm, appartient à l'époque actuelle (milieu du dix-neuvième siècle); tout autre renseignement manque sur sa personne; son nom ne se trouve même dans aucun catalogue de musique, ni dans aucun journal re latif à cet ait publié jusqu'à ce jour (1854). Je ne connaiscet artiste que par une Fantaisie pour orgue (en ut mineur), œuvre vingt-cinquième, publiée à Erfùrt, chezKôrner; ouvrage dans lequel l'auteur, rompant avec les traditions de tonte* le* écoles d'organistes anciens et modernes, et avec le caractère grave de la musique d'orgue, applique à cet instrument le styledramatiquedeson temps. A ce point de vue son ouvrage ne manque pas de mérite : l'harmonie a de la distinction, et l'auteur fait voir, par les combinaisons des jeux en raison du caractère des phrases, qu'il connaît bien les effets de l'instrument; mais il faut espérer que celte nouvelle tentative de corruption de la musique d'église et de son caractère religieux n'aura pas de succès.

BER EXT (Simon), jésuite, né en Prusse, en 1 685, entra dans son ordre, en 1 600, y enseigna la philosophie et la théologie, et devint ensuite confesseur du prince Alexandre de Pologne. B est mort àBrunsberg, recteur du collège des jésuites, le 16 mai 1649. On a de sa composition : 1° Litanix de nomine Jesu, 1638, et Litanue de B. Virg. Maria, 1639.

BÉRÉSO VSKY (Maxime-Soznovitcb), compositeur de musique religieuse, naquit à Glouchkott, petite ville de l'Ukraine, en 1745, suivant la nouvelle Biographie générale de MM. Didot. Cependant s'il est vrai qu'il entra dans la cha(»elie de l'impératrice Élisabeth, à Saint-Pétersbourg, et que la beauté de sa voix y excita l'admiration générale, il n'a pu y être admis que dans *>n enfance et comme sopraniste; car, lorsque Elisabeth mourut, en 176l,Bérésovsky n'aurait eu que

BÊRRSOVSKY — HKRG

fc'ic ans. Cette considération et d'autres encore autorisent à croire qu'il vit le jour plus tôt qu'on i»e le pense. Quoi qu'il en soit, il fit ses premières études musicales à l'Académie ecclésiastique de Kieff, pois U se rendit à Saint-Pétersbourg, et fut admis comme chanteur à la chapelle impéviaie. Ses heureuses dispositions, non-seulement I>our le chant, mais pour la composition, déterminèrent Catherine II à l'envoyer en Italie, afin qu'il y perfectionnât ses connaissances dans l'art. Arrivé à Bologne, il obtint du P. Martini, l'un des plus savants maîtres de son temps (poy. Martini, Jean -Baptiste), l'autorisation d'y suivre ses leçons pour le contrepoint. U passa neuf années dans cette ville, ou il obtint le titre d'académicien philharmonique. De retour en Russie, avec un savoir solide dans l'art d'écrire en musique et dans celui du chant, il n'y vit point se réaliser ses espérances d'avenir, fut peu remarqué à la cour impériale, et n'obtint aucun emploi de quelque importance. Le chagrin qu'il en eut le conduisit au tombeau en 1778. Bérésovsky a fait quelques efforts pour l'amélioration du chant de l'Église gréco-ru6se; mais il rencontra beaucoup d'opposition dans ses réformes, parce qu'il y voulut porter ses habitudes de. la musique italienne de son temps : or les traditions de cette musique étaient antipathiques au caractère libre et non mesuré du chant de l'Église russe, bien que ce caractère ait plus d'analogie avec la musique moderne et populaire que le plain-chant des églises catholiques. J'ai sons les yeux des morceaux de musique religieuse composés par Bérésovsky : leur harmonie est très-élégamment disposée, dans la manière des maîtres italiens, particulièrement de Durante ; mais on n'y trouve pas l'indication du génie de la spécialité du É,enre qu'on remarque dans les compositions de Bortniansky, son contemporain et son successeur immédiat dans la réforme de la musique de l'Église rus>e.

BERETTARI (Aisce), religieux de la congrégation de Saint-Jérôme, ou Hiérouymites, au couvent de Fiesole, vécut vers le milieu du dix-seplième siècle. On a imprimé de sa composition plusieurs œuvres de musique d'église, au nombre desquels on remarque : Compieta a 8 rocs a capetia e litanie a 8 voci, constrownentt e ripieni, op. 3 ; Venise, Fr. Magni, 1656, in-4-.

BËRG (Adam), célèbre imprimeur de musique à Munich , dans le seizième siècle , commença à publier des œuvres musicales vers 1540, et fit parait re on grand nombre d'ouvrages importants pendant prèsdesoixanteans, c'est-à-direjusqu'en 1599. Son activité industrielle tint du prodige. Bwr.n. miv. nrs wcsicifns. —t. ■

; Dans le nombre immense d'ouvrages sortis de ses presses, on remarque surtout la belle collection, en format grand in-folio, qui a pour titre général Patrocinium musices (Protection de la musi-

| qn ), parce que les dépenses de ces somptueuses éditions étaient faites par les ducs de Bavière. La collection qui porte ce titre se divise en deux séries qui forment ensemble dix volumes impri-

| més en grands caractères, pour l'usage des chœurs d'église, et dans lesquels les parties des diffé-

, rentes voix sont mises en regard. Chaque série

i est composée de cinq volumes : la première ne

! renferme que des œuvres de Roland de Lassus. Le* titres de ces volumes sont : 1° Patrocinium

1 musices. Orlandi de Lasso Ulustriss. Ducis Bavarix chori magUtri cantwnum, quas motetas vocant, opus novum. Prima pan. Ulustrist. Principis D. Alberti cornais Palatini Rheni , utriusque Bavarix Ducis UberalUaie in lucem ediium. Monachii excudebat AdamusBerg.M. D.LXXIIL— Patrocinium musices. Orlandi de Lasso, etc. Missx aliquot quinque vocum. Secunda pars (le reste comme ci-dessus); ibid. 1574. Ce recueil renferme cinq messes.— 3* Patrocinium musices. Orlandi de Lasso, etc. Officia aliquot de prxcipuis festisannis quinque vocum. A'wnc primum in

< lucem editx. Terlia pars (le reste comme cidessus); ibid. 1574. — 4" Patrocinium musices. Orlandi de Lasso, etc. Passio quinque vocum, idem lectionesJob, et lectionesmatutinx de Sativitate Chris H, quatuor vocum, quar ta pars; ibid., 1575. — Patrocinium musices. Orlandi de Lasso, etc. Magnificat aliquot quatuor quinque, sex et octo vocum, quinla pars, etc. ; ibid. 1576. Al»rèsla mort du duc Albert, la publication fut interrompue et ne fut reprise qu'en 1589,

! sous le règne du «lue Guillaume H. Ce sont les volumes publiés depuis cette époque qui forment la deuxième série; mais on trouve des exemplaires de la première dont le frontispice a été changé et qui ont pour nom de protecteur celui de Guillaume, bien qu'il ne régnât pas aux époques indiquées pour la publication. La seconde série se compose des volumes dont les litres sont : — lo Patrocinium musices. Missx aliquot quinque vocum Orlandi de Lasso sereniss. ducis Bavarix chori magistri. Monachii, excud. Adamus Boez, 1589. Ces messes sont différentes de celles du volume de la première série et sont au nombre de six. — 2° Patrocinium musices . Missarum solemniorum lum Sanctorum quam festorum officia labentis anni , in catholicx Ecclesix usum harmonice contrapunctum ac suavissime concinnata, sicqueantea in lucem édita. Sereniss. Reginx