BERLIN - BERLIOZ

Copenhague, en 1730, et y demeura jusqu'en 173?, où il lut appelé à Dronlheim comme organiste, charge qu'il occupa jusqu'à sa mort, arrivée en 1775. On a de lui des éléments de musique en danois ; sous ce titre : Musikaliske elementer, eller anleiding til Forstand paa de Fterstefinge i Musiken; Drontheira, 1742, in -4*. Une traduction allemande, intitulée : Anfângsgrund der Musik zum Gebrauch der Anfanger, a paru en 1744. Berlin a aussi puhlié une instruction sur la tonométrie, sous ce titre : Anleiiung sur Tonométrie, oder wie man durch Hûlje der logarithmischen Progressionsrcchnung die sogenannte gleichschwebende musi kalische Temperatur lekht und bald ausrechnen kann; nebst einem Unterrichte von dem 1752 erfundenen und eingerichteten Monochordum ; Copeuhague et Leipsick, 1707 , in-8% de 48 pages. Ses composition* consistent en un œuvre de sonates pour le clavecin, Angsbonrg, 1751, et une sonate pour le même inslruraent , restée inédite.

BERLIN, ou BERLYN (Aktoise), compositeur à Amslerdam,et chef d'orchestre du théâtre de cette ville, né en Hollande d'une famille israélile, vers 1815, a fait preuve d'une grande fécondité dans ses travaux ; car ayant à peine atteint l'Age de quarante ans au moment où celte notice est écrite (18L4), il a déjà produit plus de deux cents enivres, parmi lesquels on remarque des opéras , des oratorios, des symphonies, cantates, ouvertures, psaumes, quatuors pour deux violons, alto et basse, mubique instrumentale de tout.genre, mélodies à 4 voix et a voix seule avec piano, etc. Ses opéras représentés au théâtre national d'Amsterdam sont : 1* Der Schatzgrâber ( l'Ingénieur), joué à Amsterdam en 1 841 ; 2* la Déroute de Culloden, en 3 actes, en 1846 ; 3' Die Jiergknappen (les Mineurs), en 3 acte»; 4o Ruval, ou Pfaprit du feu, opéra féerique, représenté en 18'i4. Son oratoire Moise sur le IS'ébo a été exécutée à Magdebourg en 1844. Dans la même année Berlin vint à Bruxelles , et présenta au Conservatoire de musique une ouverture triomphale qui fut exécutée par l'orchestrede cette institution dans un de ses concerts. En 1846, il se rendit à Paris et y fit entendre aussi diverses compositions. Postérieurement (1848) on a exécuté de sa composition h Amsterdam sa grande symphonie-cantate intitulée : Die Matrosen am Il fer (les Matelots au rivage), imitation du genre imaginé par Félicien David. L'ouverture triomphale de Berlin a été gravée à grand orchestre, comme œuvre 66. On connaît aussi de lui un grand quatuor pour deux violons, alto et basse, op.

39; Amsterdam, Steup. Cri arlisle est chevalier de Tordre de la Couronne de chêne, membre de la société^ de Sainte-Cécile de Rome, et a reçu de l'Empereur d'Autriche, du roi de Suède, et de plusieurs autres princes, de grandes médailles d'or pour des dédicaces qu'il leur a faites de ses ouvrages.

BERLIOZ (Hëctob), compositeur, est né à la Côte-Saint-André (Isère), le 11 décembre 1803. Fils d'un médecin de quelque réputation , Berlioz fut envoyé à Paris, après avoir achevé ses études de collège, pour y suivre les cours de l'école de médecine. Il savait alors peu de chos« de la musique, mais il avait un goût passionné pour cet art. Plusieurs fois il avait supplié se» parents de permettre qu'il se livrât exclusivement à sa culture : mais ce fut toujours en vain. Au sein de la ville qu'on appelle encore la capitale des arts, et qui est digne de ce titre à certains égards, il était dilhcile que la passion de Berlioz ne s'acernt pas au lieu de s'éteindre. Elle exerça bientôt sur lui tant d'empire , qu'il abandonna les bancs de la Faculté pour ceux du Conservatoire. Irrité de voir son autorité méconnue, son père le priva des moyens d'existence qu'il lui avait fournis jusqu'alors , et Berlioz n'eut d'autre ressource que de se faire admettre comme choriste au théâtre du Gymnase dramatique. Sa vocation était décidée, et la fermeté de son caractère lui faisait dédaigner les misères de la vie. 11 suivait le cours de composition de Reicha ; mais les formes conditionnelles de l'art que ce maître lui faisait étudier ne lui inspiraient que du dégoût, parce qu'il n'en comprenait pas le but. Bientôt fatigué du joug qu'elle* imposaient, il sortit de l'école où il avait à peine entrevu quelque chose des procédés de l'art d'écrire ; libre enfin de toute gène, il résolut de n'avoir plus d'autre maître que sa propre expérience.

L'époque où Berlioz fit les premiers pas dans sa carrière était celle des ardentes luttes de l'école romantique contre les œuvres d'un autre temps devenues célèbres et désignées par le nom de classiques. Ce mouvement, commencé par la littérature, s'était étendu jusqu'aux arts du dessin. Berlioz s'y jeta avec enthousiasme et voulut y faire entrer la musique, se < comme l'artiste prédestiné qui devait y plir une révolution. Plein de résolution, mais n'ayant encore que de vagues aperçus sur ce qu'il se proposait de faire, il s'essaya d'abord dans une messe avec orchestre qui fut exécutée dans l'église de Saint-Roch , puis dans celle de Saint-Eustaclie. Elle parut inintelligible aux | musiciens qui t'exécutèrent comme à ceux qui

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l'entendirent. Convaincu toutefois «le la réalité de sa mission musicale, Berlioz ne se- laissa point ébranler par les plaisanteries que lit naître sa production, et sa persévérante vocation se remit à l'oeuvre avec ardeur. Dès ce moment, une idée, ou plutôt une opinion, présida à ses travaux : il se persuada que la musique doit avoir un sujet, un programment que le triomphe Je l'art est d'exprimer ce programme par des effets pittoresques, soit avec le secours des voix et de la parole, soit par les instruments seuls. Tout l'œuvre de Berlioz est le produit de sa volonté pour la réalisation de cette idée. Dans la direction qu'un artiste imprime à ses travaux, il y a toujours une impulsion secrète qui résulte de son organisation : or chez celui dont il s'agit le véhicule était l'instinct des combinaisons de sonorités diverses, instinct qui se manifesta par des éclairs dès ses premiers essais, et qui finit par devenir le caraclère distinclif de son talent. Sous l'empire de l'idée d'un programme comme règle el de la faculté de production d'effets sonores comme moyen, furent imaginées : une ouverture de Waverley , une autre intitulée les Francs- Juges, et une symphonie fantastique divisée en cinq parties, qui a pour sujet un Episode de la vie d'un artiite. Les deux ouvertures furent exécutées d'abord dans des concerts d'amateurs qui se donnaient à l'ancienne salle du Waox-Hall; puis dans un concert donné par Berlioz, le 26 mai 182$, à la salle du Conservatoire. Il y fit entendre aussi le Credo de sa première messe, et une marche des Mages allant à la crèche. Le 1er novembre 1829 les mêmes compositions furent entendues de nouveau dans un concert où l'auteur lit exécuter un nouvel ouvrage qui avait pour titre : Concerts des Sylphes. Le sujet du morceau était celui-ci : - Mé- « phistophélès, pour exciter dans l'âme de Faust « l'amour du plaisir, assemble tes esprits de l'air,

• et leur ordonne de chanter. Après avoir préludé « sur leurs instruments magiqnes, ils décrivent « un pays enchanté, dont les heureux habitants

* s'enivrent de voluptés sans cesse renaissantes; ■ peu à peu le charme opère, la voix des syl- - phes s'éteint, et Faust endormi demeure plongé « dans des rêves délicieux. • Cest donc encore nn programme qui est la base de cette composition, et ce sont encore des effets de sonorité que le compositeur recherche. Il en était de même dans V Épisode de la pie d'un artiste, symphonie fantastique en cinq parties, qui fut exécutée quelques mois après. Chacune des partie* de l'ouvrage a un objet différent. Pour le premier morceau , ce sont des rêveries et des passions ; |>our le second, une Scène aux champs;

pour le quatrième, un Homme qui rêve qu'on le mène au supplice, et enfin, pour le dernier, le Songe d'une nuit de sabbat.

Depuis 1826, Berlioz était rentré, au nombre des élèves du Conservatoire, qu'on appelait alors l'École royale de musique , et suivait l'es leçons de Lesueur pour le style libre, parce qu'il avait besoin d'un protecteur dans la section de musique de l'Académie des beaux -arts pour les grands concours de composition. Ce protecteur lui était d'autant plus nécessaire, que Chérubini était mal disposé pour lui et montrait une véritahle antipathie pour sa musique. Plusieurs fois Berlioz avait subi l'examen préparatoire de ces concours sans y être admis : enfin, sa persévérance triompha des obstacles , et dans le concours de 1830, le premier prix lui fut décerné pour la composition d'une cantate dont Sardanapale était le sujet Devenu pensionnaire de l'Etat, comme lauréat du concours, il se rendit en Italie pour obéir aux règlements, bien que sa direction dans l'art et ses opinions esthétiques lui eussent fait prendre la musique italienne en dégoût. Il abrégea son séjour à Rome et à Naples autant qu'il le put , et dix-huit mois après son départ il revint à Paris , rapportant une ouverture du Roi Lear , et une sorte de symphonie qu'on pouvait considérer comme une suite de V Épisode delà vie d'un artiste, et qui avait pour titre le Retour à la vie. Cette composition était un mélange de musique instrumentale, de discours, de chants et de chœurs. Elle fut exécutée dans un concert donné par le compositeur peu de temps après son retour.

Berlioz avait bien jugé sa position : il se croyait réformateur de l'art, et se disait avec raison que toute réforme rencontre le présent, voire le passé, pour adversaires. Il prévoyait donc de rudes combats ; mais , pour combattre , il faut des armes : Berlioz les chercha dans la presse. Homme d'esprit et de résolution, il sut s'y faire en peu de temps une belle et redoutable position- Dès 1828 il avait débuté dans un journal île ce temps, appelé le Correspondant et y avait fait insérer des articles sur les symphonies de Beethoven, que les artistes el les amateurs de Paris venaient d'entendre pour la première fois, grâce à l'organisation de la Société des concert* : ces articles furent remarqués. Tour à tour Berlioz écrivit dans la Revue européenne et dans le Courrier de P Europe , jusqu'à ce que la Gazette musicale de Paris, fondée en 1834 , lui eût ouvert ses colonnes el se fût dévouée à ses succès. Bientôt, à c?tte puissance, il ajouta celle du Journaldes Débats, dont les propriétaires devinrent ses protecteurs en