BERLIOZ

toute circonstance. De là des liaison* avec la ! Dury-Lane pendant la saison de 1848, et dans la

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plupart des rédacteurs de journaux, à quelque parti qu'ils appartinssent, et le concert d'éloges qui retentit à chaque production nouvelle de sa plume. La symphonie A'Harold en Italie, entendue pour la première fois en 1834 ; la Messe des morts, écrite pour les ohsèques du général Damrémont, et qni fut exécutée dans l'église de l'Hôtel des Invalides, le 5 décembre 1837; la symphonie dramatique de Roméo et Juliette, avec chœur et soins de chant, que l'auteur fit entendre, sous sa direction, dans la salle du Conservatoire, le 74 novembre 1839; la symphonie funèbre et triomphale pour harmonie militaire exécutée pour l'inauguration de la colonne de Juillet à la place de la Bastille; et, enfin, l'ouverture du Carnaval romain, furent tour à tour exallées par les journaux de toutes les opinions. Une seule épreuve fut un échec pour Berlioz. Ce fut celle où, abordant la scène, il écrivit pour l'Opéra Benvenuto Cellini, drame en deux a. les, représenté le 3 septembre 1838. Là se trouvait le public ordinaire des théâtres; public

même année il fit un second voyage en Bohème. En 1851 il fut membre du jury de l'Exposition universelle de Londres pour les instruments de musique, et la nouvelle société philharmonique de cetle ville l'engagea, pour diriger ses. concerte, où il fit exécuter quelques-unes de ses symphonies et de ses ouvertures. L'orchestre des Leipsic k a fait entendre aussi à direuvres de sa composition, et sa symphonie dramatique de Romeo et Juliette a été jouée à Vienne avec un grand succès, sous la direction de M. Eckert,en I85f>.

Vers la fin de 1846, Berlioz avait fait entendre à Paris une nouvelle production, sorte d'oratorio fantastique intitulé la Damnation de Faust. C'était une conception bizarre qui s'éloignait complètement de la tradition de Goethe ; car If grand poêle, non-seulement ne damne pas le personnage principal de sa grande œuvre , mais il lui (ait une apothéose dans la seconde partie. L'ouvrage de Berlioz trouva moins de sympathie que les précédents parmi les partisans des tendances

qui ne veut pas être obligé de faire des efforts romantiques. L'auteur parait ne pas avoir été satis-

d'inteiligence ou le sacrifice de ses penchants , alors qu'il cherche le plaisir et le délassement; public qui, selon Richard Wagner lui-même, est le seul vrai, parce qu'il a des'goûts et non des opinions. Devant ce public Benvenuto Cellini essuya une chute complète. En vain les amis de Berlioz s'épuisèrent-ils en efforts pour démontrer l'excellence de l'ouvrage : une salle déserte fut une réponse sans réplique. Quinze ans plus tard le même effet s'est reproduit à Londres pour le même opéra, mais l'ouvrage a été plus heureux à YVeimar.

Après avoir donné beaucoup de concerls k Paris, lesquels étaient spécialement destinés à l'audition de ses œuvres, Berlioz conçut le dessein de parcourir l'Europe, afin de fair** sortir sa musique du cercle très-limité de ses admirateurs et de lui procurer, s'il était possible, les avantages de la popularité. Sa première excursion fut à Bruxelles : il y donna deux concerts; puis il parcourut l'Allemagne du Nord en 184.1, et donna des concerts à Berlin, à Hambourg, à Leipsick, à Weimaretà Stuttgart. Deux ans après il visita Vienne, la Hongrie, Prague et la Silésie. En 1847 il se rendit en Russie, et fit exécuter ses principaux ouvrages à Riga, à Saint- Pétersbourg et à Moscou. Partout il excita un vif intérêt : s'il rencontra des adversaires ardents, il eut aossi des admirahmrs passionnés, et la popularité qu'il cherchait ne lui fit pas défaut. De retour à Paris, il fut bientôt après appelé à Londres pour diriger l'orchestre de plwse nouvelle de sud talent, et s'y p.éparer par.

fait de son effet, car, si je suis bien informé, il ne l'a pas reproduit dans ses concerts depuis cette é|>oque. Une transformation s'est même opérée depuis lors dans ses idées; car il est entré évidemment dans des voies plus simples lorsqu'il a conçu le plan de V Enfance du Christ, oratorio intitulé Mystère, dont il a composé le poème et la musique, et qui fut exécuté avec succès à Paris, et à Bruxelles en 1864. 11 y a des choses touchantes et naïves dans cette œuvre, particulièrement dans la seconde partie. Deux ans après, Berlioz a fait entendre, dans une des églises de Paris, un grand Te Deum à deux chœurs. N'ayant point assisté à cette exécution, el n'ayant pas vu la partition, je ne puis en parler.

La révolution de 1848 et ses conséquences de toute nature, ayant absorbé l'attention des populations par des idées nouvelles et par la lutte des intérêts, a porté un coup funeste aux travaux de l'intelligence, à la philosophie , aux leiix arts, et a jeté les esprits dans llndifà l'égard de la querelle, auparavant si animée, du romantisme et du classisme, Berlioz, plus qu'un autre, peut-être, en ressent aujourd'hui les effets. Soit découragement, moins robuste qu'autrefois, ait diminué son i organique, il semble s'être condamné au silence et avoir abandonné l'arène du combat. Serait-ce que, persévérant dans la réforme de ses premières tendances, signalée par la composition de V Enfance du Christ , il voudrait entrer dans une

BERLIOZ — BKRLOT

ta méditation? l'avenir nous l'apprendra. Berlioz | est trop jeune encore pour avoir dit son dernier

Comme critique et comme écrivain, Berlioz s'est fait une réputation justement méritée. Il a de la hardiesse dans les idées et de l'originalité dans la forme. Pendant un certain nombre d'année*, il a fait preuve d'une grande facilité en ce genre par la multiplicité de ses travaux et par l'activité de sa collaboration à la Gazette musicale de Paris et an Journal des Débats. Au nombre considérable d'articles qu'il y a fait insérer, il faut ajouter : 1° Voyage musical en Al- Irma g ne et en Italie, auquel il a réuni ses Etudes sur Beethoven, Gluck et Weber, des Mélanges et Nouvelles ; Paris, Lab. lie , 1844, 2 vol. in- 8°. — 7* Les Soirées de l'orchestre; Paris, Michel Lévy frères, 1853, 1 vol. in-12: fantaisie humoristique très-piquante.— 3° Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes, avec des exemples en partition, tirés des œuvres de presque tous les grands maîtres et de quelques ouvrages de l'auteur ; Paris, Schonenberg, 1 vol. grand in-4* : bon guide pour la connaissance et l'emploi des ressources

compositions de Berlioz qui ont été pull* Ouverture de Waverley, partition et parties séparées, et arrangée pour le piano. Parts, Bicliault. — 2° Irlande, recueil de oeuf mélodies a une et deux voix, et chœur, avec accompagnement de piano, op. 2 ; ibid. — 3° Ouverture des Francs-Juges, partition et parues séparées , arrangée pour piano a quatre mains, op. 3; ibid. —4° Ouverture du Roi Lear, tragédie de Shakspeare, partition et parties séparées , et pour le piano à quatre mains , op. 4 ; ibid . — &• Messe des morts ( Requiem ), partition et parties du choeur, op. 5 ; Paris, Brandus.— 6° Le Cinq mai, chant sur la mort de l'empereur Napoléon, pour voix de basse avec chœur, partition et parties séparées, op. 6; Paris, Richault. - lo Les Nuits d'été , six mélodies à voix seule avec piano, op. 7; ibid.

— 8" Rêverie et caprice, romance pour violon et orchestre, partition et parties, op. 7; ibid.

— 9° Ouverture du Carnaval romain (2e ou- «erture de Benvenuto Cetlini), partition et parties; arrangement pour le piano à quatre mains, op. 9; Paris, Brandus. — 10" Sara la baigneuse , ballade pour trois chœurs et orchestre, partition et parties de chœur, op. Il; Paris, Richault. — II* La Captive, rêverie pour contralto ou mezzo soprano et orchestre, ou piano; op. 12, ibid. — 12» Fleurs des Landes, cinq mélodies pour une et deux voix et

avec piano, op. 13 ; ibid. — 13* Épisode de la vie d'un artiste, symphonie fantastique en cinq parties, partition et parties séparées, partition de piano par Liszt, op. 14 ; Paris, Brandus, — 14° Le Retour à la vie, mélologue (Mélange de musique et de discours), avec solos de chant , chœur et orchestre, suite de la symphonie fantastique, op. 14 bis; Paris, Richault. — |&* Symphonie funèbre et triomphale en trois parties, pour grande harmonie, avec un second orchestre d'instruments à cordes et un chœur (ad libitum), partition et parties séparées, op. 1 6 ; Paris, Brandus. — 16" Harold en Italie, symphonie en quatre parties, partition et parties séparées, op. 16; Paris, Brandus — 17° Roméo et Juliette,

de chant et prologue choral , partition et parties séparées, op. 17; ibid. — 18» TrUtia, trois chœurs avec orchestre , partition et parties séparées, op. 18; Paris Richault. — 19« Feuillets d'album, six mélodies pour nne et deux voix et chœur avec accoinp. de piano, op. 19.-20° Vox populi , deux grands chœurs avec orclieslre , partition etaccomp.de piano, op. 20; Paris, Rihault. —21° Ouverture du Corjaire, partition et parties séparées ; arrangement de piano a 4 mains, op. 21 ; ibid. —22» Te Deum à deux chœurs, orchestre et orgue obligé , op. 22. —23- Benvenuto Ctllini , opéra en deux actes : neuf morceaux de chant détachés avec accoinp. de piano, ont été publiés chez Brandus. — 24° La Damnation de Faust, légende en quatre actes. La marche hongroise de cet ouvrage a été publiée seule, à Paris, chez Brandus. — 25» La Fuite en Egypte, oratorio en trois parties intitulé Mystère, partition et parties séparées ; Paris , Richault. — 26° L'Invitation à la valse de Webcr, instrumentée pour orchestre par Berlioz; Paris, Brandus. — 27° La Marseillaise de Bouget de l'Isle, idem ; ibid. — 28° Marche marocaine de Léopold de Mayer, idem; Pari*, Escudier. Bitlioz est membre de l'Institut (classe des beauxarts), bibliothécaire du Conservatoire impérial de musique, officier de la Légion d'honneur, et décoré de plusieurs ordres étrangers.

BERLOT ( M11' Elisa ), prolcsseur de pinno à Paris, est née dans cette ville en 1802. Fille d'un peintre qui était attaché comme violoniste à rOpéra-Comiqiie, elle fut destinée à la musique dès son enfance, et placée au Conservatoire comme élève. Elle y reçut des leçons de piano de Pradher, et y obtint au concours un premier prix pour cet instrument. Elle a publié environ quinze œuvres qui consistent principalement en airs variés et fantaisies sur des thèmes anglais , alie-